Deconstructivism

Deconstructivism هو حركة العمارة ما بعد الحداثة التي ظهرت في 1980s ، والتي تعطي الانطباع بتجزئة البناء الذي شيدت. يتميز بعدم وجود الانسجام أو الاستمرارية أو التماثل. اسمها يأتي من فكرة “التفكيك” ، وهو شكل من أشكال التحليل شبه الأحيائي الذي وضعه الفيلسوف الفرنسي جاك دريدا. أما المهندسون المعماريون الذين يوصفون في كثير من الأحيان بالتحلل (على الرغم من أن المهندسين المعماريين أنفسهم يرفضون التسمية في كثير من الحالات) هم بيتر إيزينمان ، وفرانك جيري ، وزها حديد ، وريم كولهاس ، ودانييل ليبسكيند ، وبيرنار تسشومي ، وكوب هيميلب (l) au.

إلى جانب التجزؤ ، فكثيراً ما تعالج الديكتاتفولوجيا البنية السطحية للبنية وتخلقها أشكال غير مستقيمة الشكل تبدو وكأنها تشوه وتخلع عناصر العمارة. يتميز المظهر المرئي النهائي بعدم القدرة على التنبؤ والسيطرة على الفوضى.

التاريخ والسياق والتأثيرات
تم الإعلان عن التفكيك في مسابقة التصميم المعماري Parc de la Villette عام 1982 ، ولا سيما الدخول من جاك دريدا وبيتر إيزنمان والدخول الفائز من برنارد تسشومي ، بالإضافة إلى معرض فن العمارة للفن المعاصر لعام 1988 في نيويورك ، نظمتها فيليب جونسون ومارك ويجلي. قال تسشومي أن استدعاء عمل هؤلاء المعماريين “حركة” أو “أسلوب” جديد كان خارج السياق وأظهر عدم فهمهم لأفكارهم ، واعتقدوا أن التصرف التصحيحي كان ببساطة تحركًا ضد ممارسة ما بعد الحداثة ، والتي قال عنها تشارك “جعل نماذج معبد دورك من الخشب الرقائقي”.

تشمل المعارض الأخرى ذات النفوذ افتتاح عام 1989 لمركز وكسنر للفنون في كولومبوس ، الذي صممه بيتر ايزنمان. وقد قام معرض نيويورك بعرض أعمال فرانك جيري ، ودانييل ليبسكيند ، وريم كولهاس ، وبيتر إيزنمان ، وزها حديد ، وكوب هيميلب (ل) ، وبيرنارد تسخومي. منذ بعض المعارض ، قام بعض المهندسين المعماريين المرتبطين بـ Deconstructivism بنفي أنفسهم منه ؛ ومع ذلك ، فإن هذا المصطلح عالق وأصبح يحتضن اتجاهاً عاماً داخل العمارة المعاصرة.

الحداثة وما بعد الحداثة
مصطلح “deconstructivism” في الهندسة المعمارية المعاصرة يعارض العقلانية مرتبة من الحداثة وما بعد الحداثة. على الرغم من أن المهندسين المعماريين في عصر ما بعد الحداثيين والناشئين قد نُشِروا في مجلة المعارضة (بين عامي 1943 و 1954) ، فإن محتويات تلك المجلة تشير إلى فاصل حاسم بين الحركتين. اتخذت deconstructivism موقف المواجهة للتاريخ المعماري ، والرغبة في “تفكيك” العمارة. وبينما عادت ما بعد الحداثة إلى احتضان المراجع التاريخية التي تجنبت الحداثة ، ربما من المفارقات ، رفضت التفكيكية قبول ما بعد الحداثة لمثل هذه الإشارات ، وكذلك فكرة زخرفة كزينة أو فكرة تالية.

بالإضافة إلى المعارضة ، كان النص الفاصل لكل من deconstructivism وما بعد الحداثة هو تعقيد وتناقض روبرت فينتوري في الهندسة المعمارية (1966). وهو يجادل ضد نقاء الحداثة ووضوحها وبساطتها. مع مطبوعها ، انقلبت الوظيفية والعقلانية ، وهما الفرعان الرئيسيان للحداثة ، كنماذج. كانت قراءة فنتوري ما بعد الحداثة هي أن الزخرفة والتأريخ التاريخي أضافا ثراء إلى العمارة التي ظنتها الحداثة. سعى بعض المهندسين المعماريين في ما بعد الحداثة إلى إعادة تطبيق الزخرفة حتى على المباني الاقتصادية والحد الأدنى من المباني ، التي وصفها فنتوري بأنها “السقيفة المزخرفة”. تم رفض عقلانية التصميم ولكن لا تزال وظيفية المبنى سليمة إلى حد ما. ويقترب هذا من أطروحة العمل الرئيسي المقبل لفنتوري ، حيث يمكن تطبيق العلامات والحلية على بنية براغماتية ، وغرس التعقيدات الفلسفية في علم الأحياء.

قراءة deconstructivist من التعقيد والتناقض هو مختلف تماما. كان المبنى الأساسي موضوعًا للمشاكل والتعقيدات في التفكك ، مع عدم وجود مفرزة للزخرفة. بدلاً من فصل الزخرفة والوظيفة ، مثل ما بعد الحداثيين مثل فنتوري ، تم التشكيك في الجوانب الوظيفية للمباني. كانت الهندسة هي أن تفكك ما كانت حلية ما بعد الحداثيين ، موضوع المضاعفات ، وهذا بدوره من المضاعفات الهندسية ، تم تطبيقه على الجوانب الوظيفية والبنيوية والمكانية للمباني deconstructivist. أحد الأمثلة على تعقيد التركيب الهيكلي هو متحف فيترا للتصميم التابع لفرانك جيري في فِل أم راين ، والذي يأخذ مكعب أبيض نموذجي من المعارض الفنية المعاصرة ويفككها باستخدام هندسية تشبه التكعيبية والتعبير التجريدي. هذا يفسد الجوانب الوظيفية للبساطة الحداثية بينما يأخذ الحداثة ، خصوصا الأسلوب الدولي ، الذي جلده الجص الأبيض يذكرنا ، كنقطة بداية. مثال آخر على قراءة deconstructivist من التعقيد والتناقض هو مركز ويزنر بيتر آيزنمان للفنون. يأخذ ويكسنر سنتر الشكل التتابعي للقلعة ، ثم يدمج مع التعقيد في سلسلة من التخفيضات والتجزؤات. شبكة ثلاثية الأبعاد ، تجري بشكل تعسفي إلى حد ما من خلال المبنى. الشبكة ، كإشارة إلى الحداثة ، التي هي عبارة عن حزمة ، تتصادم مع العصور القديمة للقلعة في العصور الوسطى. بعض أعمدة الشبكة لا تصل عن قصد إلى الأرض ، تحوم فوق السلالم مما يخلق شعورا بالقلق العصابي ويتناقض مع الغرض الهيكلي للعمود. يقوم مركز ويكسنر بتحليل النموذج الأصلي للقلعة ويجعل مساحاتها وبنيتها متعارضة ومختلفة.

الفلسفة deconstructivist
تأثر بعض المهندسين المعماريين التعدديين بالفيلسوف الفرنسي جاك دريدا. كان آيزنمان صديقاً لدريدا ، لكن حتى مع نهجه في التصميم المعماري تم تطويره قبل فترة طويلة من تحوله إلى ديكوستيفيست. بالنسبة له ، يجب اعتبار “التفكيك” امتدادًا لاهتمامه بالشكليات الراديكالية. تأثر بعض ممارسي التفكك أيضًا بالتجربة الرسمية والاختلالات الهندسية في البنيوية الروسية. هناك مراجع إضافية في التحلل إلى حركات القرن العشرين: الحداثة / تفاعل ما بعد الحداثة ، والتعبيرية ، والتكعيبية ، والحد الأدنى والفن المعاصر. يحاول التفكك الديبلوماسي الابتعاد عن “قواعد” الحداثة التي من المفترض أنها تقيد ، مثل “الشكل الذي يلي الوظيفة” و “نقاء الشكل” و “الحقيقة إلى المواد”.

كانت القناة الرئيسية من الفلسفة deconstructivist إلى النظرية المعمارية من خلال تأثير الفيلسوف جاك دريدا مع بيتر ايزنمان. اجتذبت Eisenman بعض القواعد الفلسفية من حركة Deconstruction الأدبية ، وتعاونت بشكل مباشر مع Derrida في مشاريع بما في ذلك دخول مسابقة Parc de la Villette ، موثقة في Chora l Works. كان كل من دريدا وايزنمان ، وكذلك دانيال ليبسكيند مهتمين بـ “الميتافيزيقيا الوجود” ، وهذا هو الموضوع الرئيسي للفلسفة التفسيرية في نظرية العمارة. والافتراض المسبق هو أن الهندسة المعمارية هي لغة قادرة على توصيل المعنى وتلقي العلاج بواسطة أساليب الفلسفة اللغوية. يحدث جدلية الوجود والغياب ، أو الصلبة والباطلة في الكثير من مشاريع Eisenman ، سواء المبنية أو غير المؤكدة. يعتقد كل من دريدا وايزنمان أن المكان ، أو مكان الوجود ، هو الهندسة المعمارية ، ونفس الجدلية من الوجود والغياب موجودة في البناء والتفكيك.

وفقا لدريدا ، يتم تنفيذ أفضل قراءة النصوص عند العمل مع الهياكل السردية الكلاسيكية. تتطلب أي عملية تفكيكية معمارية وجود بنية نموذجية معينة ، وهو توقع تقليدي قوي للعب بشكل مرن. وقد تم الاستشهاد بتصميم مقر إقامة سانتا مونيكا الخاص بـ Frank Gehry ، (من عام 1978) ، كمبنى نموذجي. كانت نقطة انطلاقه عبارة عن بيت نموذجي في الضواحي يتجسد في مجموعة نموذجية من المعاني الاجتماعية المقصودة. غيري غيّرت كتلته ، وأغنياته المكانية ، وطائراته ، وتوقعات أخرى في تخريب مرعب ، وهو عمل “دي” للبناء ”

بالإضافة إلى مفاهيم ديريدا للميتافيزيقيا الوجود والتفكيك ، وجدت مفاهيمه عن الأثر والمحو ، المتجسدة في فلسفته في الكتابة والكتابة المحفورة طريقهما إلى نصب تذكاري deconstructivist. تصور دانيال ليبسكيند العديد من مشاريعه المبكرة كشكل من أشكال الكتابة أو الخطاب في الكتابة وكثيراً ما يعمل مع شكل من أشكال الشعر الخرساني. قام بعمل تماثيل معمارية من الكتب وغالبًا ما كان يلف النماذج في النصوص ، مما جعل فن العمارة الخاص به يشير إلى الكتابة. تم أخذ مفاهيم التتبع والمحو عن طريق Libeskind في المقالات وفي مشروعه للمتحف اليهودي في برلين. يُنظر إلى المتحف على أنه أثر على محو محرقة اليهود ، ويهدف إلى جعل موضوعه مقروءًا ومؤثرًا. كما يقال إن النصب التذكارية مثل النصب التذكاري لحرب فيتنام في مايا لين ونصب بيتر ايزنمان التذكاري إلى يهود أوروبا المقتولين يعكسان مواضيع أثرية ومحو.

البنائية والروتينية المستقبلية
وهناك تيار كبير آخر في هندسة deconstructivist يستلهم من الحركات الروسية البنائية والمستقبلية في أوائل القرن العشرين ، سواء في الرسومات الخاصة بهم أو في هندستها المعمارية ، التي لم يبنى منها سوى القليل منها.

وقد أثر الفنانون Naum Gabo و El Lissitzky و Kazimir Malevich و Alexander Rodchenko على المعنى الرسومي للأشكال الهندسية للمهندسين المعماريين ، مثل Zaha Hadid و Coop Himmelb (l) au. كل من Deconstructivism والبنّاء البنّاء كانا معنيين بتشكيلات التجمّع التجريدي. كان كلاهما مهتمين بالبساطة الجذرية للأشكال الهندسية كمحتوى فني أساسي ، معبراً عنه في الرسومات والنحت والهندسة المعمارية. على الرغم من ذلك ، فإن النزعة البنائية نحو التطهيري غير موجودة في التفكيك: غالباً ما يتم تشويه الشكل عندما يتم فك البناء. خفض أو غياب هو الدعوة للأسباب الاشتراكية والجماعية.

كانت الرسوم البيانية الأساسية للبنية البنائية هي الشريط المستطيل والوتد المثلثي ، بينما كان الآخرون الأشكال الهندسية الأساسية للمربع والدائرة. في مجموعته Prouns ، جمعت El Lizzitzky مجموعات من الأشكال الهندسية في زوايا مختلفة تطفو بحرية في الفضاء. فهي تستحضر الوحدات الهيكلية الأساسية مثل قضبان الصلب أو الخشب المنشور المرفقة أو المكسرة أو المبعثرة. وكثيرا ما تمت صياغتها وتقاسم الجوانب مع الرسم الفني والرسم الهندسي. مماثلة في التركيب هي سلسلة deconstructivist Micromegas من قبل دانيال Libeskind.

إن الانهيار الرمزي للجدار الذي يتم تنفيذه عن طريق إدخال الزخارف البنائية للبقايا المائلة والمتقاطعة يؤدي إلى تخريب الجدران التي تحدد الشريط نفسه. … هذه الفوضى الظاهرة في الواقع يبني الجدران التي تحدد شريط ؛ هذا هو الهيكل. ينتج الاضطراب الداخلي الشريط بينما يقسمه حتى مع فتح الطفح الجلدي على طوله.

– فيليب جونسون ومارك ويجلي ، الهندسة المعمارية التفكيكية.
فن معاصر
كان لسلالتين من الفن الحديث ، البسيط والتكعيب ، تأثير على التفكك. كان التكعيب التحليلي له تأثير أكيد على التفكك ، حيث يتم تشريح الأشكال والمحتوى وعرضها من وجهات نظر مختلفة في وقت واحد. ويتجلى التزامن للفضاء المنفصل في العديد من أعمال فرانك جيري وبرنارد تسشومي. إن التكعيبية الاصطناعية ، بتطبيقها للفن الموجود ، ليست تأثيرًا كبيرًا على التفكك الهيكلي مثل التكعيب التحليلي ، ولكنها لا تزال موجودة في أعمال فرانك جيري السابقة والأكثر شعبية. تشترك منظمة Deconstructivism أيضا مع الحد الأدنى من الانفصال من المراجع الثقافية.

مع ميلها نحو التشويه والتفكك ، هناك أيضا جانب من جوانب التعبير والتعبير العمارة المرتبطة بالتفكيك. في بعض الأحيان ، تنعكس الهوائيات التنكسيَّة تنوعًا من التعبيرية والتعبيرية الجديدة والتعبيرية التجريدية أيضًا. الأشكال الزاويّة لمركز سينما أوفا بقلـم كوب هيمبلب (l) au تتذكّر الأشكال الهندسية المجردة للوحات المرقّمة من فرانز كلاين ، في جماهيرهم غير المزينة. كما سيوفر مركز UFA للسينما مكانًا محتملًا للأشكال الزاوية التي تم تصويرها في مشاهد الشوارع الحضرية في المناطق الحضرية من قبل Ernst Ludwig Kirchner. كما يحمل عمل فاسيلي كاندينسكي أوجه التشابه مع الهندسة التصميمية. حركته في التعبيرية التجريدية وبعيدا عن العمل الرمزي ، هو في نفس روح رفض deconstructivist للزخرفة للهندسة.

ساهم العديد من الفنانين في الثمانينيات والتسعينيات من القرن العشرين في العمل الذي أثر في عملية التصفية أو شارك فيها. مايا لين وراشيل وايترايد هما مثالان. مشروع لين عام 1982 للنصب التذكاري لمحاربي فيتنام ، مع ألواح الجرانيت التي تفصل الطائرة الأرضية ، هو واحد. شكلها الشبيه بالحد الأدنى والحد من المحتوى إلى الحد الأدنى من النص أثر على التفكك ، مع إحساسه بالتجزؤ والتأكيد على قراءة النصب. كما ساهم لين أيضًا في العمل مع Wexner Center في Eisenman. تمثل المساحات المعمارية المصبوبة في Rachel Whiteread مثال آخر حيث الفن المعاصر متماسك مع الهندسة المعمارية. Ghost (1990) ، وهي مساحة كاملة للعيش في الجبس ، ترسيخ الفراغ ، يلمح إلى مفهوم Derrida عن الوجود المعماري. تم قطع بناء جوردون ماتا كلارك من المباني التي تم تفكيكها في العديد من المباني المعروضة في المعارض الفنية.

1988 معرض موما
قام كل من مارك ويجلي وفليب جونسون بتنظيم معرض متحف الفن الحديث لعام 1988 ، وهو العمارة الهيكلية ، والتي تبلورت الحركة ، وأضفت الشهرة والسمعة على ممارسيها الرئيسيين. والمهندسون المعماريون الذين عرضوا في المعرض هم بيتر ايزنمان ، وفرانك جيري ، وزها حديد ، وكوب هاملبلو ، وريم كولهاس ، ودانييل ليبسكيند ، وبيرنار تسشومي. كتب مارك ويجلي المقال المصاحب وحاول أن يظهر خيطًا مشتركًا بين مختلف المهندسين المعماريين الذين كان عملهم أكثر شيوعًا بسبب اختلافاتهم.

تمثل المشاريع في هذا المعرض شعوراً مختلفاً ، حيث تأثر حلم الشكل النقي.

إنها القدرة على إزعاج تفكيرنا حول الشكل الذي يجعل هذه المشاريع غير فعالة.

يدرس العرض حلقة ، نقطة تقاطع بين العديد من المهندسين المعماريين حيث يبني كل منهم مبنى غير مستقر من خلال استغلال الإمكانيات الخفية للحداثة.

– فيليب جونسون ومارك ويجلي ، مقتطفات من كتالوج MoMA Deconstructivist Architecture

التصميم بمساعدة الحاسوب
أصبح التصميم بمساعدة الكمبيوتر أداة أساسية في معظم جوانب العمارة المعاصرة ، ولكن الطبيعة الخاصة للتفكيك التصحيحي تجعل استخدام أجهزة الكمبيوتر ذات صلة بشكل خاص. تساعد النمذجة والرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد (الافتراضية والفيزيائية) في فهم المساحات المعقدة للغاية ، في حين تسمح القدرة على ربط نماذج الكمبيوتر بتصنيع الرقّامات (CAM – التصنيع بمساعدة الكمبيوتر) بالإنتاج الضخم للعناصر المعيارية المختلفة بشكل رائع. بتكلفة معقولة. في وقت لاحق يبدو العديد من أعمال deconstructivist في وقت مبكر قد تم تصورها بمساعدة جهاز كمبيوتر ، ولكن لم تكن. مخططات زها حديد على سبيل المثال. أيضا ، يلاحظ Gehry لإنتاج العديد من النماذج المادية وكذلك نماذج الكمبيوتر كجزء من عملية تصميمه. على الرغم من أن الكمبيوتر قد جعل تصميم الأشكال المعقدة أسهل بكثير ، ليس كل ما يبدو غريبًا هو “deconstructivist”.

الردود الحرجة
منذ نشر كينيث فرامبتون في العمارة الحديثة: تاريخ حرج (الطبعة الأولى 1980) كان هناك وعي شديد لدور النقد في النظرية المعمارية. على الرغم من الإشارة إلى دريدا على أنها تأثير فلسفي ، يمكن أيضًا النظر إلى التفكك الهيكلي باعتباره أساسًا أساسيًا في النظرية النقدية كالفرع الرئيسي الآخر لما بعد الحداثة ، أي الإقليمية الحرجة. تم العثور على اثنين من جوانب النظرية النقدية ، والإلحاح والتحليل ، في deconstructivism. هناك ميل لإعادة النظر ونقد الأعمال الأخرى أو السوابق في التفكيك ، وأيضا الميل إلى وضع القضايا الجمالية في المقدمة. مثال على ذلك هو مركز Wexner. ومع ذلك ، فإن النظرية النقدية كانت في جوهرها نقدًا للرأسمالية وفائضها ، ومن هذا المنطلق ، فإن العديد من الأعمال التي قام بها مؤلفو Deconstructivists ستفشل في هذا الصدد ، إذا كانت مصنوعة فقط من أجل النخبة ، وكأشياء ، باهظة الثمن ، على الرغم من أي نقد قد يدعون أنه ينقله في اتفاقيات التصميم.

إن الفرق بين الحرجة في التفكيك والحساسية في الإقليمية الحاسمة ، هو أن الإقليمية الحاسمة تقلل المستوى العام للتعقيد المتضمن وتحافظ على تحليل أوضح بينما تحاول التوفيق بين العمارة الحداثية والخلافات المحلية. في الواقع ، هذا يؤدي إلى “العامية” الحداثية. تُظهر الإقليمية الحاسمة افتقارًا للنقد الذاتي ومعمودية في المكان. في هذه الأثناء ، تحافظ نظرية التفكك على مستوى من النقد الذاتي ، بالإضافة إلى النقد الخارجي وتميل إلى الحفاظ على مستوى من التعقيد. بعض المهندسين المعماريين الذين تم تحديدهم مع الحركة ، ولا سيما فرانك جيري ، قد رفضوا بنشاط تصنيف أعمالهم كعملية deconstructivist.

ينظر نقاد التفكك إلى أنه تمرين رسمي بحت مع القليل من الأهمية الاجتماعية. كينيث فرامبتون يرى أنها “نخبوية ومنفصلة”. يصف نيكوس سالينجاروس التفكك بأنه “تعبير فيروسي” يغزو التفكير في التصميم من أجل بناء أشكال مدمرة. في حين أنه يشبه إلى حد كبير وصف ديريدا و فيليب جونسون ، فإن هذا يعني إدانة قاسية للحركة بأكملها. هناك انتقادات أخرى مماثلة لتلك التي في الفلسفة deconstructivist ، حيث أن فعل deconstructivism ليست عملية تجريبية ، يمكن أن يؤدي إلى أي مهندس معماري يرغب ، وبالتالي يعاني من عدم الاتساق. اليوم هناك شعور بأن الأسس الفلسفية لبداية الحركة قد فقدت ، وكل ما تبقى هو جمالية التفكك. هناك انتقادات أخرى ترفض فرضية أن الهندسة هي لغة قادرة على أن تكون موضوع فلسفة لغوية ، أو إذا كانت لغة في الماضي ، فإن النقاد يدعون أنها لم تعد كذلك. ويتساءل آخرون عن الحكمة والتأثير على الأجيال القادمة من بنية ترفض الماضي ولا تقدم أي قيم واضحة كبدائل والتي غالباً ما تتبع استراتيجيات متعمدة عدوانية على الحواس البشرية.