ديفيد الفارو سيكروس

كان ديفيد الفارو سيكروس (من مواليد خوسيه دي خيسوس ألفارو سيكروس ، 29 ديسمبر 1896 ، في تشيهواهوا – 6 يناير 1974 ، في كويرنافاكا ، موريلوس) رسامًا اجتماعيًا مكسيكيًا ، اشتهر بلوحاته الجدارية الكبيرة في اللوحات الجدارية. جنبا إلى جنب مع دييغو ريفيرا وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، أسس “جدارية المكسيكية”. كان الستاليني في دعم الاتحاد السوفيتي وعضو في الحزب الشيوعي المكسيكي الذي قاد محاولة فاشلة لاغتيال ليون تروتسكي في مايو 1940.

عادة ما يكون لقبه هو الفارو من قبل عادات التسمية الإسبانية ؛ مثل بيكاسو (بابلو رويز بيكاسو) ولوركا (فيديريكو غارسيا لوركا) ، استخدم سيكيروس لقب والدته. كان يعتقد منذ فترة طويلة أنه ولد في كامارغو في ولاية تشيهواهوا ، ولكن في عام 2003 ثبت أنه ولد بالفعل في مدينة تشيهواهوا ، لكنه نشأ في إيرابواتو ، غواناخواتو ، على الأقل من سن السادسة. تم الإعلان عن اكتشاف شهادة ميلاده في عام 2003 من قبل أمينة فنية مكسيكية في العام التالي من قبل الناقد الفني راكيل تيبول ، الذي اشتهر كسلطة رائدة في الموروث المكسيكي والذي كان أحد معارفه المقربين من Siqueiros. غير Siqueiros اسمه المعطى إلى “David” بعد أن اتصلت به زوجته الأولى في إشارة إلى David Michelello.

شباب
الكثير من التفاصيل عن طفولته ، بما في ذلك تاريخ الميلاد ومكان الميلاد والاسم الأول ، وحيث نشأ ، أسيء فهمها أثناء حياته وبعد وفاته بفترة طويلة ، في بعض الحالات. غالبًا ما يُقال إنه وُلد وترعرع في عام 1898 في بلدة بولاية تشيهواهوا ، ويُقال إن اسمه الشخصي هو “خوسيه ديفيد”.

ولد Siqueiros في تشيهواهوا في عام 1896 ، والثاني من ثلاثة أطفال. وقد تعمد خوسيه دي خيسوس الفارو Siqueiros. كان والده ، سيبريانو ألفارو ، وهو في الأصل من إيرابواتو ، في وضع جيد. كانت والدته تيريزا سيكيروس. كان ل Siqueiros شقيقان: أخت ، لوز ، أكبر من ثلاث سنوات ، وشقيق “Chucho” (Jes ،s) ، أصغر من ذلك العام. توفيت والدة داود عندما كان في الرابعة من عمره. أرسل والدهم الأطفال للعيش مع أجدادهم الأب. جد ديفيد ، الملقب ب “Siete Filos” (“حواف السكين السبعة”) ، كان له دور قوي في تربيته. في عام 1902 بدأت Siqueiros المدرسة في إرابواتو ، غواناخواتو.

ويعزى أول تأثير تمرد له إلى أخته ، التي قاومت العقيدة الدينية لأبيهم. في هذا الوقت تقريبًا ، تعرض سيكروس لأفكار سياسية جديدة ، لا سيما على غرار العصابات الأناركية. أحد هؤلاء المنظرين السياسيين هو الدكتور أتل ، الذي نشر بيانًا عام 1906 يدعو الفنانين المكسيكيين إلى تطوير فن وطني والتطلع إلى ثقافات الشعوب الأصلية القديمة للإلهام. في عام 1911 ، في سن الخامسة عشر ، شارك Siqueiros في إضراب طلابي في أكاديمية سان كارلوس التابعة للأكاديمية الوطنية للفنون الجميلة التي احتجت على منهجية التدريس بالمدرسة وحثت على عزل مدير المدرسة. أدت احتجاجاتهم في نهاية المطاف إلى إنشاء “أكاديمية في الهواء الطلق” في سانتا أنيتا.

في سن الثامنة عشرة ، انضم Siqueiros والعديد من زملائه من كلية الفنون الجميلة إلى جيش فينوستيانو كارانزا الدستوري الذي قاتل حكومة هويرتا. عندما سقط هويرتا في عام 1914 ، أصبح سيكروس غارقًا في الاقتتال الداخلي “لما بعد الثورة” ، حيث اضطر الجيش الدستوري إلى خوض الفصائل السياسية المتنوعة في بانشو فيلا وإميليانو زاباتا من أجل السيطرة. عرّفت سفراته العسكرية في جميع أنحاء البلاد بالثقافة المكسيكية والنضال اليومي الخام للطبقة العاملة الفقيرة والريفية. بعد أن سيطرت قوات كارانزا ، عاد سيكروس لفترة وجيزة إلى مكسيكو سيتي للطلاء قبل السفر إلى أوروبا في عام 1919. أولاً في باريس ، استوعب تأثير التكعيب ، مفتونًا بشكل خاص مع بول سيزان واستخدام كتل كبيرة من الألوان الشديدة. أثناء وجوده هناك ، قابل دييجو ريفيرا ، وهو رسام مكسيكي آخر من “الثلاثة الكبار” فقط على شفا مهنة أسطورية في الجداريات ، وسافر معه في جميع أنحاء إيطاليا لدراسة رسامي اللوحات الجدارية العظيمة في عصر النهضة.

القمع المبكر والعنصرية
على الرغم من أن الكثيرين قالوا إن المشاريع الفنية لـ Siqueiros كانت “متوقفة” في كثير من الأحيان عن طريق مشروعاته السياسية ، إلا أن Siqueiros نفسه كان يعتقد أن الاثنين متشابكين بشكل معقد. بحلول عام 1921 ، عندما كتب بيانه في Vida Americana ، كان Siqueiros قد تعرض بالفعل للماركسية وشهد حياة العمال الفقراء وفقراء الريف أثناء سفره مع الجيش الدستوري. في “اتجاه جديد للجيل الجديد من الرسامين والنحاتين الأمريكيين” ، دعا إلى “تجديد روحي” لإعادة مزايا الرسم الكلاسيكي في نفس الوقت مع غرس هذا الأسلوب بـ “قيم جديدة” تعترف “بالآلة الحديثة” و “الجوانب المعاصرة للحياة اليومية”. وادعى البيان أيضًا أن “الروح البنّاءة” ضرورية للفن المجدي ، الذي يرتفع فوق مجرد زخارف أو مواضيع زائفة خيالية. من خلال هذا الأسلوب ، أمل Siqueiros في ابتكار أسلوب من شأنه أن يجسر الفن الوطني والعالمي. في كتابه بالإضافة إلى كتاباته ، سعى Siqueiros إلى الواقعية الاجتماعية التي أثنت ذات مرة على شعوب البروليتاريا في المكسيك والعالم مع تجنب كليشيهات “البدائية” العصرية و “الهندية”.

في عام 1922 ، عاد Siqueiros إلى مكسيكو سيتي ليعمل كصحفي لحكومة reglvaro Obregón الثورية. ثم قام وزير التعليم العام خوسيه فاسكونسيلوس بمهمة تثقيف الجماهير من خلال الفن العام وعشرات من الفنانين والكتاب لبناء ثقافة مكسيكية حديثة. عمل كل من Siqueiros و Rivera و José Orozco مع Vasconcelos ، الذين دعموا الحركة الجدارية من خلال تكليف الجداريات للمباني البارزة في مكسيكو سيتي. ومع ذلك ، أدرك الفنانون العاملون في Preparatoria أن العديد من أعمالهم المبكرة تفتقر إلى الطبيعة “العامة” المتصورة في أيديولوجيتهم. في عام 1923 ، ساعدت Siqueiros في تأسيس نقابة الرسامين المكسيكيين الثوريين والنحاتين والنقاشين ، والتي عالجت مشكلة وصول الجمهور على نطاق واسع من خلال ورقتها النقابية El Machete. في تلك السنة نشرت الصحيفة – “من أجل البروليتاريا في العالم” – بيانًا ، ساعد سيسيروس في تأليفه ، حول ضرورة وجود فن “جماعي” ، سيكون بمثابة “دعاية أيديولوجية” لتثقيف الجماهير والتغلب على البرجوازية الفردية فن.

بعد فترة وجيزة ، رسمت Siqueiros جدارية دفنه الشهير للعامل (1923) في الدرج في كوليجو شيكو. تتميز اللوحة الجدارية بمجموعة من العمال على غرار ما قبل الفتح في موكب جنازة يحملون نعشًا عملاقًا مزينًا بمطرقة ومنجل. لم يتم الانتهاء من هذه اللوحة الجدارية وتم تخريبها من قبل طلاب المدرسة الذين لم يوافقوا على الموضوع السياسي الواضح في اللوحة. في النهاية ، تم تبييض اللوحة بالكامل من قبل وزير التعليم الجديد الذي خلف فاسكونسيلوس. لكن بعد أن أصبح الاتحاد أكثر انتقادًا للحكومة الثورية التي لم تضع الإصلاحات الموعودة ، واجه أعضاؤها تهديدات جديدة بقطع التمويل عن فنهم وورقتهم. خلفت النقابة داخل الاتحاد حول ما إذا كان يجب إيقاف نشر مجلة El Machete أو فقدان الدعم المالي للمشروعات الجدارية Siqueiros في المقدمة ، حيث غادر ريفيرا احتجاجًا على قرار دعم السياسة بسبب الفرصة الفنية. على الرغم من السماح له بالرحيل من منصبه في وزارة التعليم في عام 1925 ، بقي سيكروس راسخًا بعمق في الأنشطة العمالية ، في الاتحاد وكذلك في الحزب الشيوعي المكسيكي ، حتى تم سجنه ونفيه في أوائل الثلاثينيات.

بعد أن أمضى سنوات عديدة في المكسيك وشارك بشكل كبير في الأنشطة السياسية الراديكالية ، ذهب Siqueiros إلى لوس أنجلوس في عام 1932 لمواصلة مسيرته كصحفي. من خلال العمل في وحدة جماعية جربت تقنيات الطلاء الحديثة باستخدام أجهزة حديثة مثل البخاخات وبنادق الرش وأجهزة الإسقاط ، قام Siqueiros وفريقه من المتعاونين برسم لوحة جدارية اثنين. تم تكليف اللوحة الجدارية الأولى ، “ملتقى الشارع” ، من أجل مدرسة شينار للفنون. إنه يصور مجموعة من العمال من عرقيات مختلطة يستمعون إلى خطاب محرض غاضب من العمل أثناء استراحة في يوم العمل. تم غسل اللوحة الجدارية في غضون عام من كشف النقاب عنها بسبب كل من القضايا الفنية المتعلقة بالطقس ، وربما بسبب المحتوى الموالي للشيوعية في العمل. تم تكليف جدارية Siqueiros العامة الهامة الأخرى في لوس أنجلوس ، Tropical America (الاسم الكامل: América Tropical: Oprimida y Destrozada por los Imperialismos ، أو Tropical America: المضطهدون والمدمرون من قبل الإمبريالية) ، بعد فترة وجيزة من كشف النقاب عن “ملتقى الشارع” ، رسمت على الجدار الخارجي لمركز Plaza Art Centre الذي واجه شارع Olvera Street المزدحم. يصور “Siqueiros ‘Tropical America” ​​إمبريالية الولايات المتحدة في أمريكا اللاتينية ، وهو موضوع أكثر راديكالية مما كان مخصصًا للجدارية. على الرغم من أن أمريكا المدارية تلقت انتقادات إيجابية بشكل عام ، فقد رأى البعض أن هذه اللوحة “دعاية شيوعية” ، والتي أدت إلى تغطية جزئية في عام 1934 وتبييضًا كليًا في عام 1938. وبعد مرور ثمانين عامًا ، قام معهد جيتي للمحافظة على أعمال الترميم على اللوحة الجدارية. نظرًا لعدم وجود صور ملونة لأمريكا المدارية ، استخدم المحافظون التحليل العلمي وأفضل الممارسات للحصول على رؤية الفنان لمقالته. أصبح متاحًا للجمهور في عيد ميلاده الثمانين ، 9 أكتوبر 2012. مركز América الاستوائي التفسيري الذي افتتح في مكان قريب مخصص لحياة وإرث David Alfaro Siqueiros.

مهنة فنية
في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين ، بما في ذلك وقته في سجن ليكومبري ، أنتج سيكيروس سلسلة من المطبوعات ذات الطابع السياسي ، والتي تم عرض الكثير منها في الولايات المتحدة. تم عرض رأسه المطبوع في معرض 1930 بعنوان “فنانون وفنانون مكسيكيون بالمدرسة المكسيكية” في استوديوهات دلفيك بمدينة نيويورك. في عام 1932 ، قاد معرضًا ومؤتمرًا بعنوان “Rectifications on Mural المكسيكية” في معرض الكازينو الأسباني في تاكسكو ، غيريرو. بعد فترة وجيزة ، سافر إلى نيويورك ، حيث شارك في معرض Weyhe Gallery في “معرض الفنون المكسيكية”. في عام 1932 أيضًا ، دعا نيلبرت شوينارد Siqueiros إلى لوس أنجلوس لإجراء ورش جدارية. في هذا الوقت ، مع فريق من الطلاب ، أنهى أيضًا Tropical America في عام 1932 ، في القاعة الإيطالية في شارع Olvera في لوس أنجلوس. رسم اللوحات الجدارية على جدار خارجي – مرئي للمارة وكذلك المشاهدين المتعمدين – أجبر Siqueiros على إعادة النظر في منهجيته كجدارية. لقد أراد أن تكون الصورة -فوان هندي صلبه القمع الأمريكي- يمكن الوصول إليها من زوايا متعددة. بدلاً من مجرد بناء “لوحة الحامل الموسع” ، أدرك أن اللوحة الجدارية “يجب أن تتوافق مع العبور الطبيعي للمشاهد”. في نهاية المطاف ، ستقوم Siqueiros بتطوير تقنية جدارية تضمنت تتبع الأشكال على الحائط مع جهاز عرض كهربائي ، وتصوير رسومات الجدار المبكر لتحسين المنظور ، والدهانات الجديدة ، وبنادق الرش ، وأدوات أخرى لاستيعاب سطح المباني الحديثة والظروف الخارجية. تم ترحيله من الولايات المتحدة بشكل غير متعمد بسبب نشاطه السياسي في نفس العام.

مرة أخرى في نيويورك في عام 1936 ، كان ضيف الشرف في معرض “الفنون المعاصرة” في معرض سانت ريجيس. وهناك ، أدار أيضًا ورشة عمل عن الفن السياسي استعدادًا لمسيرة “الإضراب العام من أجل السلام” لعام 1936 واستعراض عيد العمال. حضر الشاب جاكسون بولوك ورشة العمل وساعد في بناء طفو للعرض. في الواقع ، تم تكليف Siquieros بتدريس تقنيات التنقيط والصب على بولوك مما أدى في وقت لاحق إلى لوحاته “المرسومة” ، التي صنعت من 1947 إلى 1950 ، والتي تشكل أعظم إنجازات بولوك. بالإضافة إلى العوامات ، أنتجت ورشة Siqueiros التجريبية مجموعة متنوعة من الملصقات والأعمال المؤقتة الأخرى الخاصة بـ CPUSA وغيرها من المنظمات المناهضة للفاشية في نيويورك. تمتلك هذه الأعمال المؤقتة القدرة على الوصول إلى الجماهير بطريقة مختلفة عن اللوحة الجدارية لأنها كانت في متناول جمهور واسع خارج مؤسسة أو معرض. استمرت ورشة Siqueiros التجريبية فقط لأكثر من عام بقليل حتى ذهب Siqueiros للقتال في الحرب الأهلية الإسبانية في أبريل 1937 ، ولكن تم عرض عواماتهم في كل من موكلي Day Day Parades في حي الملابس في مانهاتن.

استمرارًا في إنتاج العديد من الأعمال في أواخر ثلاثينيات القرن الماضي – مثل Echo of a Scream (1937) و The Sob (1939) ، وكلاهما الآن في متحف الفن الحديث في نيويورك – قاد Siqueiros أيضًا عددًا من ورش العمل الفنية التجريبية للطلاب الأمريكيين . أمضى الجزء الأفضل من عام 1938 مع الجيش الجمهوري الإسباني يقاتل الانقلاب الفاشي لفرانسيسكو فرانكو قبل العودة إلى مكسيكو سيتي. بعد عودته ، في أحد سلالم Sindicato Mexicano de Electricistas ، تعاون Siqueiros مع اللاجئ الأسباني Josep Renau والفريق الدولي للفنانين التشكيليين لتطوير أحد أعماله الأكثر شهرة ، Portrait of the Bourgeoisie ، محذراً من الأعداء المزدوجين للرأسمالية و الفاشية. تُظهر اللوحة الأصلية مولدًا عملاقًا يستخدم معارضة الديمقراطيات الفاشية والرأسمالية لتوليد الإمبريالية والحرب. تواجه ثورية مسلحة ذات وجه شجاع ، من الطبقة أو الإثنية غير القابلة للتصدي ، الماكينة ، وتُظهر السماء الزرقاء على السقف المحاطة بالأبراج الكهربائية أملاً للبروليتاريا في التقدم التكنولوجي والصناعي.

محاولة اغتيال ليون تروتسكي
قبل أن تنتهي اللوحة الجدارية في عام 1940 ، أجبر سيكروس على الاختباء ونفي لاحقًا لتورطه المباشر في محاولة لاغتيال ليون تروتسكي ، ثم في المنفى في مكسيكو سيتي من الاتحاد السوفيتي:

في الصباح الباكر من 24 مايو 1940 ، قاد هجومًا على منزل تروتسكي في ضاحية كويواكان في مكسيكو سيتي. (تروتسكي ، الذي منح حق اللجوء من قبل الرئيس كارديناس ، كان يعيش آنذاك في المكسيك). كان الطرف المهاجم مؤلفًا من رجال خدموا تحت حكم سيكروس في الحرب الأهلية الإسبانية ومن عمال من نقابه. بعد أن دق المنزل بالكامل بنيران المدافع الرشاشة والمتفجرات ، انسحب المهاجمون اعتقادا منهم أنه لا يمكن لأحد أن ينجو من الهجوم. كانوا مخطئين. لم يصب تروتسكي وعاش حتى أغسطس / آب ، عندما قُتل بقطعة ثلج استخدمها قاتل

أصيب حفيد تروتسكي البالغ من العمر 13 عامًا بالرصاص ، لكنه نجا. وعقب الهجوم ، عثرت الشرطة على قبر ضحل على طريق ديزييرتو دي لوس ليون مع جثة الشيوعي في نيويورك روبرت شيلدون هارت ، تم إعدامه برصاصة واحدة في الرأس. لقد كان أحد حراس تروتسكي الشخصيين. إن النظرية القائلة بأن شيلدون كان عميلاً سوفياتياً تسلل إلى حاشية تروتسكي ، ساعدت في هجوم سيكروس بالسماح لفريق الضرب بدخول مجمع تروتسكي ، تم استبعادها من قبل تروتسكي والمؤرخين اللاحقين. أكمل زميل Siqueiros Josep Renau لوحة الشركات الصغيرة والمتوسطة ، وقام بتحويل المولد إلى آلة تحول دم العمال إلى عملات معدنية.

كان الشاعر المولود في الولايات المتحدة وزميله في الحرب الإسبانية الإسبانية إدوين رولف معجبًا كبيرًا بقدرة Siqueiros على “العمل” كفنان وثوري. تستند قصيدة عام 1934 بعنوان “غرفة مع الثوار” إلى محادثة بين رئيس تحرير “الجماهير الجديدة” والشاعر والصحفي الأيسر جوزيف فريمان (1897-1965) وسيقيروس. يوجد فيه Siqueiros يوصف بأنه “ثوري / رسام في مساحات شاسعة ، محرر / كلمات مرعبة ومزعجة ، زعيم / للفقراء الذين يزرعون ، والفقراء الذين يحفرون / تحت الأرض في الحقل والألغام. / حياته دائما معركة الصعود في / سترة ممزقة القديمة ، والجيوب دائما فارغة. ”

الحياة اللاحقة والقمع
شارك Siqueiros في أول فريق مكسيكي على الإطلاق في معرض بينالي فينيس الخامس والعشرين بمشاركة أوروزكو وريفيرا وتامايو في عام 1950 ، وحصل على الجائزة الثانية لجميع العارضين ، والتي اعترفت بالمكانة الدولية للفن المكسيكي. ومع ذلك ، بحلول الخمسينيات ، عاد Siqueiros إلى قبول العمولات من ما اعتبره ولاية مكسيكية “تقدمية” ، بدلاً من الرسم للمعارض أو الرعاة الخاصين. رسم لوحة جدارية في الهواء الطلق بعنوان “الشعب إلى الجامعة” ، وجامعة الشعب في الجامعة الوطنية المستقلة للمكسيك في مكسيكو سيتي في عام 1952. في عام 1957 بدأ العمل في لجنة حكومية تبلغ مساحتها 4500 قدم مربع (420 متر مربع) لقلعة تشابولتيبيك في مكسيكو سيتي؛ كان ديل porfirismo a la Revolución أكبر جدارية له حتى الآن. (تُعرف اللوحة باللغة الإنجليزية باسم “دكتاتورية بورفيريو دياز” إلى الثورة أو “الثورة ضد الديكتاتورية البورفارية”).

في بهو مستشفى دي لا رضا في مكسيكو سيتي ، ابتكر جدارية ثورية متعددة الزوايا باستخدام مواد وتقنيات جديدة ، من أجل الرفاه الاجتماعي لجميع المكسيكيين. بعد أن رسم “رجل السيد” و “ليس عبداً للتكنولوجيا” على لوحة من الألمونيوم المقعر في بهو معهد البوليتكنيك ، قام برسم “اعتذار انتصار المستقبل للعلوم على السرطان” على لوحات تلتف حول ردهة مركز السرطان.

ومع قرب نهاية العقد ، فإن وجهات نظره الشيوعية الصريحة عزلته عن الحكومة. وتحت ضغط من الحكومة ، قامت الرابطة الوطنية للجهات الفاعلة ، التي كانت قد كلفت بلوحة جدارية على المسرح في المكسيك ، بتعليق أعمالها عن “تاريخ المسرح في المكسيك” في مسرح جورج نيجريتي ورفع دعوى ضده بسبب خرقه للعقد في عام 1958.

وفي نهاية المطاف ، قُبض على سيكييروس في عام 1960 لانتقاده العلني لرئيس المكسيك ، أدولفو لوبيز ماتيوس ، وقيادته احتجاجات ضد اعتقال العمال والمدرسين المضربين ، رغم أنه من المعروف أن الاتهامات كانت خاطئة. تلا ذلك احتجاجات عديدة ، بما في ذلك نداء لفنانين وكتاب مشهورين في إعلان The New York Times في عام 1961. ظل سجير ظل في السجن ظلماً ، واصل Siqueiros الطلاء ، واستمرت أعماله في البيع. خلال تلك الإقامة ، قام بعمل العديد من الرسومات لمشروع تزيين فندق Casino de la Selva ، المملوك لشركة Manuel Suarez y Suarez. بعد الضغط الدولي على السلطات المكسيكية ، تم العفو عن Siqueiros في النهاية وأُطلق سراحه في ربيع عام 1964. واستأنف على الفور العمل على جدارياته المعلقة في اتحاد الممثلين وقلعة Chapultepec.

عندما تم نقل اللوحة المخططة لفندق Hotel de la Selva في كويرنافاكا إلى مدينة مكسيكو وتوسيعها ، قام بتجميع فريق من الفنانين الوطنيين والدوليين للعمل على اللوحات في ورشته في كويرنافاكا. يعتبر هذا المشروع ، وهو آخر لوحة جدارية كبيرة له ، أكبر جدارية تم رسمها على الإطلاق ، وهي عبارة عن هيكل متكامل يجمع بين الهندسة المعمارية ، حيث تم تصميم المبنى على أنه جدارية ، مع لوحة جدارية ونحت متعدد الألوان. يتألف الجزء الخارجي المعروف باسم Polyforum Siqueiros من 12 لوحة من المنحوتات والرسم بينما تغطي الجدران والسقف الداخلي بمسيرة الإنسانية على الأرض ونحو الكون. أُنجزت اللوحة الجدارية في عام 1971 بعد سنوات من التمديد والتأخير ، وانفصلت عن بعض الولايات الأسلوبية السابقة ، إذا كانت رسالتها المعقدة فقط. من المعروف أن صناعة Siqueiros التي اشتهرت بصنعها للفن كان يقرأها بسهولة ، وخاصة الطبقات الدنيا ، يصعب فك شفرتها في The March ، على الرغم من أنها يبدو أنها تندمج بين رؤيتين للتقدم البشري ، واحدة دولية والأخرى في التراث المكسيكي. ويبدو أن وضع جدارية في فندق ريتسي وعمولة من قبل صاحب المليونير يتحدى إيديولوجية سيكروس المعادية للرأسمالية.

ورشة Siqueiros
كان تلاميذه الأكثر تميّزًا بلا أدنى شك هو الرسام جاكسون بولوك ، وبعد ذلك تم إنشاء شارع فينوس في كويرنافاكا موريلوس. كان التاليرا على حد تعبير Siqueiros “جلب إلى حقيقة واقعة فكرة أننا منذ عام 1920 كان لدينا دييغو ريفيرا وأنا ، إنشاء ورشة عمل حقيقية للتزيين حيث سيتم تجربة تقنيات جديدة من اللوحات والمواد والجوانب الهندسية والمنظورات وما إلى ذلك ”

ربما كانت أول ورشة عمل للتزيين في العالم. “ورشة عمل – قال Siqueiros – كبيرة ، هائلة ، مليئة بالآلات ، مع سقالات السيارات الفائقة ، مع مختبرات لاختبار كيمياء ومتانة الألوان ، مع المواد البلاستيكية في وفرة ، دون معاناة من قيود ، مع قسم التصوير الفوتوغرافي ، مع كاميرات الأفلام ، مع كل شيء ، كل شيء يحتاجه الرسام الجداري ، حتى مع العناصر والملحقات لاختراق الحقل الوعرة لديناميات الألوان ونسبية الأشكال الهندسية في الفضاء النشط “. سيكون مثل حظيرة هائلة ، مع ضوء من الأعلى ، ولكن بدون أبواب. للوصول إليه ، سنجعل ممرًا تحت الأرض. لا أحد يعرف هدفه.

تم تنفيذ الفكرة عندما استجابت للعقد المبدئي لـ Don Manuel Suárez y Suárez لإنتاج 18 لوحة جدارية من ثلاثة عشر ونصف الساعة أربعة أمتار لتزيين قاعة المؤتمرات بفندق Hotel Casino de la Selva في كويرنافاكا. فيما بعد دخل Siqueiros إلى السجن ، حيث تصور فكرة صنع ، بدلاً من الصور ، لوحة جدارية ذات أبعاد غير عادية. في زنزانته يرسم ما يقرب من 200 لوحة ، والتي من شأنها أن تخدم موضوع جدارية. في هذه انه تحجيم جزء من العمل لتوسيع نطاق.

قلم المدقة
كصحفي وفنان ، يعتقد Siqueiros أن الفن يجب أن يكون عامًا وتعليميًا وأيديولوجيًا. لقد رسم معظمهم لوحات جدارية وصور أخرى للثورة – أهدافها ، ماضيها ، والقمع الحالي للطبقات العاملة. لأنه كان يرسم قصة الصراع الإنساني للتغلب على الحكم الرأسمالي الاستبدادي ، فقد رسم الأشخاص العاديين المشاركين بشكل مثالي في هذا الصراع. على الرغم من أن مقالاته تتضمن أحيانًا مناظر طبيعية أو شخصيات من تاريخ المكسيك وأساطيرها ، إلا أن هذه العناصر غالبًا ما تظهر كمجرد ملحقات لقصة البطل أو الأبطال الثوريين (تصف العديد من الأعمال “الجماهير” الثورية ، مثل جدارية تشابولتيبيك).

تطور اهتمامه بالشكل الإنساني في الأكاديمية في مكسيكو سيتي. يمكن ملاحظة ظهوره لزوايا الجسم وعضلاته ومفاصله طوال حياته المهنية في تصويره للجسم الثوري القوي. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من الأعمال ، لا سيما في الثلاثينات من القرن الماضي ، تتميز بأيادي بارزة ، والتي يمكن تفسيرها كرمز بطولي آخر للقوة البروليتارية من خلال العمل: صورته الذاتية في السجن (El Coronelazo ، 1945 ، متحف الفن الحديث ، مكسيكو سيتي) ، صورتنا الحالية (1947 ، متحف الفن الحديث ، المكسيك) ، الديمقراطية الجديدة (1944 ، قصر الفنون الجميلة ، مكسيكو سيتي) ، وحتى سلسلة أعماله عن نساء الطبقة العاملة ، مثل The Sob.

الجداريات
يضم مبنى Tecpan حاليًا جدارية Cuauhtémoc مقابل أسطورة 1944. هذا هو أول عمل فني مختلط للفنان يجمع فيه بين اللوحات الحديثة والدعامات الخشبية والبناء والتماثيل التي صنعها لويس أرينال باستار. من خلال منظور ثلاثي الأبعاد يحاول Siqueiros إعادة إنشاء حركة الأشكال. على اليمين وفي المقدمة توجد الأسلحة التي تحمل أسلحة Cuauhtémocwield وتعارض تدمير حضارتهم على أيدي الغزاة الإسبان ، ويمثل الأخيرون كقوات قنطور تكون قواتها هي الدين والأسلحة النارية (أعلاه واليسار). تحت أرجل الحصان ، يوجد رأس مقطوعة الرأس الأصلية ويظهر أمام Quetzalcoatl كرمز للتطور الألفي للمكسيك قبل عصور ما قبل التاريخ. في الوسط ، ناشد Moctezuma II الآلهة لتكون في حيرة لشرح لماذا عودة المفترض من Quetzalcoatl (في شكل كورتيس) يعني سقوط إمبراطوريته ، مقدرة في الخلفية المعابد المحروقة.

توفي ديفيد الفارو سيكروس في كويرنافاكا ، موريلوس ، في 6 يناير 1974 بصحبة أنجيليكا أرينال باستار ، الذي كان رفيقه غير المنفصل منذ الحرب الأهلية الإسبانية. تم دفن جثته في روتوندا من الأشخاص اللامع. قبل 17 يومًا من وفاته ، تبرع Siqueiros بمنزله في بولانكو إلى مدينة المكسيك ، التي خصصته منذ عام 1969 لغرف الفن العامة ومتحف تكوين اللوحات الجدارية.

تسببت خسارتها في حزن عميق لدى هؤلاء الفنانين من أمريكا اللاتينية الذين تعاملوا مع فنهم الاجتماعي ، ومن بينهم الدكتور تيودورو نونيز أوريتا:

وفاة سيكروس توقفنا فجأة في منتصف الشارع. يفاجئنا جميعا. لا يهم أنه حتى ذلك اليوم لم يعرف الكثيرون عنه أو عن أحلامه. سيكيروس؟ سيكيروس. من الشارع نجعل إعادة فرز الأصوات. سنوات سيئة هذه. أول ماتيس ، ثم بيكاسو ، كاسالز ، نيرودا. والآن Siqueiros. نرى أنهم وصلوا جميعًا إلى 70 أو 90 عامًا. أن جميعها أمثلة مجيدة للثقافة التي لا نزال نعيش فيها. كبار السن الذين يبدو أنهم موافقون على الموت معًا. وفجأة ندرك أنه ليس من قبيل الصدفة أن يحدث هذا. هؤلاء الرجال ، لمدة 70 ، 90 سنة ، كانوا الممثلين الرئيسيين للدراما الأخيرة. والدراما قد انتهت …

جدارية Siqueiros: الخصائص والتقنيات والموقع 1922-1971

1922-1924
عناصر. مطلية باللون الباقي ، في سقف مقبب من مدرسة كوليجو شيكو الوطنية العليا. سان إلديفونسو # 43 ، المكسيك ، مدافع
دفن العامل التضحية.
الدعوة إلى الحرية ، بارد.

1932
مسيرة العمال. بارد على الخرسانة المسلحة. رسمت مع البخاخة. مدرسة تشوفينارد للفنون ، لوس أنجلوس ، الجدار الخارجي (المدمر).
أمريكا الاستوائية. بارد على الخرسانة المسلحة. أرت سنتر بلازا ، لوس أنجلوس. الجدار الخارجي (المستعادة).
الصورة الحالية للمكسيك. في البداية ، خرجت البرجوازية المكسيكية من الثورة في أيدي الإمبريالية. إقامة المخرج السينمائي دودلي ، سانتا باربرا ، كال. الولايات المتحدة الأمريكية ، جدارية على ثلاث لوحات تبلغ مساحتها 16 متر مربع

1933
ممارسة البلاستيك. منزل ريفي من ناتاليو بوتانا ، في دون توركواتو بالقرب من بوينس آيرس ، الأرجنتين. نفق محلي الشكل ، لوحة جدارية على الاسمنت الأسود ، مع البخاخة. تعاون الفنانون الأرجنتينيون لينو إينياس سبيلمبيرجو وإنريكي لازارو وخوان كارلوس كاستانيو وأنطونيو بيرني والمخرج ليون كليموفسكي.

1939
صورة للبرجوازية. Mexican Union of Electricians، Antonio Caso # 45، Mexico DF جدران وسقف الدرج: 100 متر مربع ، بيروكسيلين على الاسمنت بالارض يطبق باستخدام البخاخة والفرش. تعاون كل من الملصق والرسام الإسباني خوسيه رينان والرسامين الإسبان أنطونيو رودريغيز لونا وميغيل برييتو ، بالإضافة إلى الفنانين المكسيكيين أنطونيو بوجول ، لويس أرينال ، فاني رابيل وروبرتو بيرديسيو.

1941 – 1942
الموت للغزاة. مكتبة مدرسة المكسيك ، في شيلان ، تشيلي. جداران أماميان تبلغ مساحتهما 8 × 5 أمتار ، وسقفًا تبلغ مساحته 160 مترًا مربعًا ، انضم فيه Siqueiros للتخلص من الزوايا اليمنى في سطح دون حل للاستمرارية رسمت بالبيروكسيلين ، على رفوف الماسونية والسلوتكس ، بالتعاون مع الألماني إروين فيرنر ، والكولومبي أليبيو جاراميلو والشيليين لويس فارجاس روساس ، وكاميلو موري وغريغوريو دي لا فوينتي.

1943
رمزية للمساواة وخلق الأجناس البيضاء والسوداء في كوبا. جدارية تبلغ مساحتها 40 متر مربع ، تم تدميرها اليوم ، والتي تقوم بإعادة إنتاج صورة وشظايا في Siqueiros قام بتحريرها INBA في عام 1951.
اليوم الجديد للديمقراطية. لوحة متنقلة تبلغ مساحتها 7.5 متر مربع مخصصة لفندق Sevilla Baltimore في هافانا ، كوبا. اليوم يقع في المتحف الوطني لكوبا. رسمت لبيروكسيلين على الماسونية.

1944
Cuauhtémoc ضد الأسطورة. تم الانتهاء من إنشاء منزل خاص ، والسيدة أرينال في سونورا رقم 9 وانتقلت لاحقًا إلى مبنى تيكبان في تلاتيلولكو ، حيث هو الآن. تبلغ مساحة هذه اللوحة 75 مترًا مربعًا وهي مطلية بالبيروكسيلين على قماش ، السلوتكس والخشب الرقائقي. تمت إضافة تماثيل صغيرة متعددة الألوان من تصميم لويس أرينال إلى هذه اللوحة الجدارية.

1945
الديمقراطية الجديدة ، ضحية الحرب وضحية الفاشية. لوحة مركزية تبلغ مساحتها 54 مترًا مربعًا وجانبين منفصلين 4 × 4.6 م لكل منهما. بيروكسيلين على القماش وسلوتكس. قصر الفنون الجميلة ، المكسيك ، DF

1945 – 1966
البطريرك ومراسيم القتل. المكتب السابق لسانتو دومينغو ، جمهورية البرازيل رقم 31 ، المكسيك ، جدران DF الجانبية وقببة الدرج المركزي ، 400 متر مربع من السطح. يتم تحقيق اتحاد القبب مع الجدار في شكل مقعر عن طريق لوحات مضغوطة مغطاة بقطعة قماش زجاجية ومرسومة بالأكريليك.

1949
النصب التذكاري للكابتن جنرال اجناسيو الليندي. مدرسة الفنون الجميلة في دير سانتا روزا السابق ، سان ميغيل الليندي ، غواناخواتو. غرفة 17 × 7 متر مع سقف مقبب. تخطيط لدورة جدارية اللوحة ، انقطع. Vinnel على الاسمنت بالارض.

1951
Cuauhtémoc redivio و Tormento de Cuauhtémoc. قصر الفنون الجميلة ، المكسيك ، DF لوحان قابلتان للنقل كل منهما 8 × 5 أمتار. بيروكسيلين على سيلوتكس.

1952
الرجل أحب وليس العبد لهذه التقنية. المعهد الوطني للفنون التطبيقية ، المدرسة الوطنية للعلوم البيولوجية. إطالة شارع كاربيو. لوح مستطيل وضيق نسبيًا ، مع سطح مقعر مساحته 72 مترًا مربعًا. بيروكسيلين على رقائق الألومنيوم.
1953
سرعة. Automex Factory ، أفينيدا ألبرتو ألبرتو # 320 ، المكسيك ، لوحة منحوتة من DF ، مصنوعة على واجهة المبنى ومغطاة جزئيًا بالبلاط والزجاج الفسيفساء ، على مساحة 22.5 متر مربع.

1952 – 1954
من أجل الضمان الاجتماعي ولكل المكسيكيين. مستشفى المنطقة رقم 1 للمعهد المكسيكي للضمان الاجتماعي (مستشفى دي لا رضا) ، كالز. فاليجو وآف. إينسورجينتيس. أدرك المهندس المعماري Enrique Yáñez التصور السيكاني للبلاستيك المتكامل ، الدهليز للمنتدى دون زوايا قائمة تقاطع الاستمرارية بين الجدران والسقف المقبب. بفضل هذا ، تكون اللوحة مستمرة ، وتمتد من جدار إلى آخر ومن هذه إلى السقف دون كسر الوحدة. كتقنية ، استخدم Siqueiros البيروكسيلين والفينيليت على إطارات سيلوتكس.

1952 – 1956
المدينة إلى الجامعة ، الجامعة إلى المدينة. Ciudad Universitaria ، المكسيك ، DF Relief على لوحة بارزة من مبنى Rectory ، تبلغ مساحتها 304.15 متر مربع ، مصنوعة من الأسمنت ومغطاة بالفسيفساء الزجاجية.
الحق في الثقافة. في نفس المبنى (الجانب الشمالي) ؛ فينيليت على الخرسانة ، بمساحة 250 متر مربع.
رمز الجامعة الجديد. 150 متر مربع ، وكذلك فينيليت على الخرسانة.

1953
Excomunión واطلاق النار من Hidalgo. جامعة نيكولايتا ، موريليا ، ولاية ميشيغان قابلة للنقل تبلغ مساحتها 16 مترًا مربعًا. بيروكسيلين على الماسونية.

1958
اعتذار النصر المستقبلي للعلوم الطبية على السرطان. جناح الأورام بالمركز الطبي. باجا كاليفورنيا و Av. كواتيموك. ردهة مساحتها 70 متر مربع. الاكريليك على البلاستيك والخشب الرقائقي.

1957 – 1966
من Porfiriato إلى الثورة أو الثورة ضد الديكتاتورية Porfirian. المتحف الوطني للتاريخ ، Castillo de Chapultepec ، México ، DF Room مع جدارين صغيرين متعامدين على الجدران الأمامية ، تغطي جدارياتهما مساحة 419 متر مربع. الاكريليك على قماش والزجاج على celotex والخشب الرقائقي.

1958-1959
الفن ذو المناظر الخلابة في الحياة الاجتماعية في المكسيك. بهو المسرح خورخي نجريت. الرابطة الوطنية للممثلين ، Altamirano # 128. النسيج الزجاجي على الخشب الرقائقي رسمت مع الاكريليك.

1965 – 1971
مسيرة الإنسانية. Siqueiros Cultural Polyforum، Insurgentes Sur y Filadelfia، Parque de la Lama السابقة. الداخل: 72 ألواح من الأسمنت الأسبستي معززة بإطارات حديدية زاوية. كانت اللوحات المنحوتة مصنوعة من صفائح من الصلب المصبوب ويموت ويلحم. تمت تغطية السطح الخارجي في شكل مزدوج مع ورقة الأسمنت الأسبستوس ورسمت مع الاكريليك. سطح 2،166 متر مربع.
تكريمًا لـ دييغو ريفيرا ، وخوسيه كليمنتي أوروزكو ، وخوسيه غوادالوبي بوسادا ، وليوبولدو مينديز ، وجيراردو موريللو (الدكتور أتل) ” ، وهو مؤلف من خمس صور من ارتفاع 4،6 متر في الجدار الذي يربط أفينيدا إنسورجينتس بفيلاديفيليا على ألواح الصلب والأسبستوس الاسمنت. العمارة بقلم غييرمو روسيل دي لا لاما ورامون ميغيل يوريغي.