Category Archives: هندسة معمارية

قوس كوربل

قوس الكوربل هو أسلوب بناء يشبه القوس يستخدم تقنية الكوربل المعمارية لتغطية مساحة أو فراغ في هيكل، مثل مدخل في جدار أو كامتداد لجسر. يستخدم قبو الكوربل هذه التقنية لدعم البنية الفوقية لسقف المبنى. يتم إنشاء قوس الكوربيلي عن طريق تعويض صفوف أفقية متتالية من الحجر (أو الطوب) بدءًا من خط زنبرك الجدران (النقطة التي تنفصل عندها الجدران عن العمودية لتكوين قوس باتجاه القمة في مركز القوس) بحيث تبرز باتجاه مركز القوس من كل جانب داعم، حتى تلتقي الطبقات عند قمة القوس (غالبًا ما يتم سد الفجوة الأخيرة بحجر مسطح). بالنسبة لتغطية القبو الكوربيلي، يتم تمديد التقنية في ثلاثة أبعاد على طول جدارين متقابلين. على الرغم من التحسن في كفاءة تحمل الأحمال مقارنة بتصميم العمود والعتب، فإن الأقواس ذات الحواف ليست هياكل ذاتية الدعم بالكامل، ويُطلق على القوس ذو الحواف أحيانًا اسم القوس الزائف لهذا السبب. وعلى عكس الأقواس “الحقيقية”، فإن الأقواس “الزائفة” أو ذات الحواف مبنية من حجارة أو…

جسر القوس

الجسر المقوس هو جسر به دعامات عند كل طرف على شكل قوس منحني. تعمل الجسور المقوسة عن طريق نقل وزن الجسر وأحماله جزئيًا إلى قوة دفع أفقية مقيدة بدعامات على كلا الجانبين، وجزئيًا إلى حمل رأسي على دعامات القوس. يمكن صنع جسر علوي (جسر طويل) من سلسلة من الأقواس، على الرغم من استخدام هياكل أخرى أكثر اقتصادا اليوم. تاريخ ربما يكون أقدم جسر مقوس موجود هو جسر أركاديكو الميسيني في اليونان الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1300 قبل الميلاد. ولا يزال السكان المحليون يستخدمون جسر القوس الحجري. أما جسر إليوثيرا الهلنستي المحفوظ جيدًا فيحتوي على قوس مقوس مثلث الشكل. ويرتكز جسر المشاة في رودس الذي يعود تاريخه إلى القرن الرابع قبل الميلاد على قوس مقوس قديم. ورغم أن الأقواس الحقيقية كانت معروفة بالفعل لدى الإتروسكان والإغريق القدماء، فإن الرومان كانوا أول من أدركوا تمامًا إمكانات الأقواس في بناء الجسور، كما حدث مع القبو والقبة. وتضم قائمة الجسور الرومانية التي…

سد الجاذبية

السد الجاذبي هو سد مبني من الخرسانة أو البناء الحجري ومصمم لحجز المياه باستخدام وزن المادة ومقاومتها للأساس فقط. تم تصميم السدود الجاذبة بحيث يكون كل قسم من السد مستقرًا ومستقلًا عن أي قسم سد آخر. صفات تتطلب السدود الجاذبية عمومًا أسسًا صخرية صلبة ذات قوة تحمل عالية (متآكلة قليلاً إلى حديثة)، على الرغم من أنه في حالات نادرة، تم بناؤها على التربة. ينشأ استقرار السد في المقام الأول من نطاق زوايا القوة العمودية التي يولدها الأساس بشكل فعال. كما أن الطبيعة الصلبة لهيكل السد الجاذبي لا تتحمل هبوط الأساس التفاضلي بشكل جيد، حيث يمكن أن يؤدي ذلك إلى تشقق هيكل السد. الميزة الرئيسية للسدود القائمة على الجاذبية مقارنة بالسدود الترابية هي مقاومة الخرسانة للتآكل، مما يحمي من التلف الناتج عن التدفقات الطفيفة التي تتخطى الحد الأقصى. لا تزال التدفقات الكبيرة غير المتوقعة تشكل مشكلة، حيث يمكنها أن تجرف أساسات السد. ومن عيوب السدود القائمة على الجاذبية أن هياكلها الخرسانية…

سد الجاذبية القوسية

السد القوسي أو السد المقوس هو سد له خصائص كل من السد القوسي وسد الجاذبية. إنه سد ينحني باتجاه المنبع في منحنى ضيق يوجه معظم ضغط الماء ضد جدران صخور الوادي، مما يوفر القوة اللازمة لضغط السد. يجمع بين نقاط قوة شكلين شائعين للسدود ويعتبر حلاً وسطًا بين الاثنين. وهي مصنوعة من الخرسانة التقليدية أو الخرسانة المضغوطة بالأسطوانة (RCC) أو البناء. ومن الأمثلة النموذجية على سد الخرسانة التقليدية سد هوفر. سد تشانغوينولا هو مثال على سد الجاذبية المقوس RCC. يتطلب سد الجاذبية حجمًا كبيرًا من الحشو الداخلي. يمكن أن يكون سد الجاذبية المقوس أرق من سد الجاذبية الخالصة ويتطلب حشوًا داخليًا أقل. ملخص السدود القوسية الجاذبية هي سدود تقاوم دفع الماء بواسطة وزنها باستخدام قوة الجاذبية وقوة القوس. يتضمن سد الجاذبية القوسي التصميم المنحني للقوس والذي يعد فعالاً في دعم المياه في المواقع الصخرية الضيقة حيث تكون جوانب الوادي من الصخور الصلبة ويتم دفع المياه إلى قناة ضيقة. لذلك، فإن…

سد القوس

السد القوسي هو سد خرساني منحني في اتجاه المنبع في المخطط. تم تصميم السد القوسي بحيث تضغط قوة الماء عليه، والمعروفة بالضغط الهيدروستاتيكي، على القوس، مما يتسبب في استقامة القوس قليلاً وتعزيز الهيكل أثناء دفعه إلى أساسه أو دعاماته. السد القوسي هو الأنسب للوديان الضيقة أو الوديان ذات الجدران شديدة الانحدار من الصخور المستقرة لدعم الهيكل والضغوط. نظرًا لأنها أرق من أي نوع آخر من السدود، فإنها تتطلب مواد بناء أقل بكثير، مما يجعلها اقتصادية وعملية في المناطق النائية. تصنيف بشكل عام، يتم تصنيف السدود القوسية على أساس نسبة سمك القاعدة إلى الارتفاع الهيكلي (ب/ع) على النحو التالي: رفيع، لوزن أقل من 0.2، متوسط ​​السماكة، لوزن يتراوح بين 0.2 و0.3 جرام، و سميك، لنسبة ب/ح أكبر من 0.3. تصنف السدود القوسية حسب ارتفاعها الهيكلي على النحو التالي: السدود المنخفضة التي يصل ارتفاعها إلى 100 قدم (30 مترًا)، السدود المتوسطة الارتفاع بين 100 إلى 300 قدم (30 إلى 91 مترًا)، السدود…

رواق في الممرات

الرواق هو رواق أو رواق (إذا كان أمام المداخل) مفتوح من جانب واحد على الأقل، وهو عنصر تصميم معماري في العمارة الإسلامية وتصميم الحدائق الإسلامية. غالبًا ما يعمل الرواق كمساحة انتقالية بين المساحات الداخلية والخارجية. وباعتباره هيكلًا على شكل رواق أو ممر، فإنه يوفر الظل والتكيف مع ضوء الشمس في المناخات الحارة، ويحمي من المطر في أي مكان. صالة الألعاب كعنصر من عناصر الرواق، غالبًا ما نجد هذا البناء يحيط بفناءات المساجد والمدارس الدينية ويحددها، ويُستخدم للتجول المغطى والاجتماع والراحة والطواف الطقسي. كما نجد عنصر الرواق أيضًا على طول الممرات الرئيسية للبازارات الأكبر حجمًا. أمثلة تتضمن أمثلة رواق Riwaq ما يلي: الرواق السعودي – توسعة رواق المسجد الحرام بمكة المكرمة على طول الشوارع الرئيسية لسوق كاشان، في إيران الحالية.…

صالة ألعاب عمياء

الرواق الأعمى أو الرواق الفارغ هو رواق (سلسلة من الأقواس) ليس له فتحات فعلية ويتم تطبيقه على سطح الجدار كعنصر زخرفي: أي أن الأقواس ليست نوافذ أو فتحات ولكنها جزء من واجهة البناء. تم تصميمه كعنصر معماري زخرفي وليس له وظيفة تحمل الأحمال. هياكل مماثلة في حين أن القوس الأعمى عادة ما يكون قوسًا واحدًا أو سلسلة من الأقواس المتصلة على شكل إفريز (يُطلق عليه أحيانًا اسم شريط لومباردي)، فإن الرواق الأعمى يتكون من سلسلة من الأقواس التي تحتوي على أعمدة محددة جيدًا بين أقواسها. قد يشبه الرواق الأعمى عدة نوافذ عمياء (نوافذ زائفة/فارغة أو نوافذ مغلقة) أو منافذ عمياء متجاورة. أمثلة تشكل الأروقة العمياء سمة زخرفية شائعة في واجهات المباني الرومانية والقوطية في جميع أنحاء أوروبا الغربية، كما أنها سمة مشتركة في الكنائس الأرثوذكسية البيزنطية في أوروبا الشرقية، وفي الكنائس الأرمنية.…

باوبوتانيك

Baubotanik هي طريقة بناء يتم فيها إنشاء الهياكل المعمارية من خلال تفاعل المفاصل التقنية ونمو النباتات. يشير المصطلح إلى ممارسة تصميم وبناء الهياكل الحية باستخدام النباتات الحية. في هذا الصدد، تتشابك العناصر الحية وغير الحية بطريقة تجعلها تنمو معًا في هياكل مركبة نباتية تقنية. تجمع طريقة Baubotanik بين الصفات الجمالية والبيئية للأشجار الحية والوظائف الثابتة والمتطلبات البنيوية للمباني، وبالتالي تقليل الحاجة إلى مواد البناء الاصطناعية. توفر الهياكل موائل قيمة لمجموعة متنوعة من الأنواع الحيوانية وتجعل الأساسات التقليدية غير ضرورية، بسبب تثبيت جذورها. إن استخدام نبات التين المطاطي ليس اختراعاً جديداً، ويمكن العثور عليه في سياقات تاريخية وثقافية مختلفة، مثل شجرة التين المطاطي في ألمانيا والجسر ذي الجذور الحية في شمال شرق الهند. وتتكون هذه الجسور، التي تنتشر في ولاية ميغالايا الهندية ويزرعها شعب الخاسي والجاينتيا، من الجذور الهوائية لأشجار التين المطاطي (Ficus elastica) وتنمو فوق الأنهار لتشكل جسوراً يمكن السير عليها. ورغم أن العملية قد تستغرق خمسة عشر عاماً حتى…

الممرات في الهندسة المعمارية

الرواق هو عبارة عن سلسلة من الأقواس المتجاورة، حيث يتم دعم كل قوس بواسطة صف من الأعمدة أو الأرصفة. تم تصميم الأروقة الخارجية لتوفير ممر محمي للمشاة؛ وهي تشمل العديد من الشرفات، ولكن الأقواس هنا ليست عنصرًا أساسيًا. قد يتميز الرواق بأقواس على جانبي الممر. بدلاً من ذلك، يفرض الرواق المظلم الأقواس على جدار صلب. الأروقة العمياء هي سمة من سمات العمارة الرومانية التي أثرت على العمارة القوطية. في التقليد المعماري القوطي، يمكن أن توجد الأروقة في الداخل، في الجزء الأدنى من جدار الصحن، لدعم التريفيوريوم والطابق العلوي في الكاتدرائية، أو في الخارج، حيث تكون عادةً جزءًا من الممرات التي تحيط بالفناء والأديرة. هناك معنى آخر مرتبط بهذا المصطلح وهو “الممر المغطى الذي توجد به متاجر على أحد جانبيه أو كليهما”. كانت العديد من الأروقة المفتوحة في العصور الوسطى تضم متاجر أو أكشاكًا، إما في المساحة المقنطرة نفسها، أو في الجدار الرئيسي خلفها. ومن هنا، أصبحت كلمة “أرصفة” كلمة عامة…

إنفيلد في الهندسة المعمارية

في العمارة، يُعَد التقسيم الدائري سلسلة من الغرف المتراصة رسميًا مع بعضها البعض. كانت هذه سمة شائعة في العمارة الأوروبية الكبرى منذ عصر الباروك فصاعدًا، على الرغم من وجود أمثلة سابقة، مثل تقسيم الفاتيكان. تتماشى الأبواب المؤدية إلى كل غرفة مع أبواب الغرف المتصلة على طول محور واحد، مما يوفر إطلالة عبر الغرف المتعاقبة. يمكن استخدام التقسيم الدائري كطريق موكب وهو ترتيب شائع في المتاحف والمعارض الفنية، لأنه يسهل حركة أعداد كبيرة من الأشخاص عبر المبنى. قصور الباروك في القصور الباروكية، كان الوصول إلى جناح من غرف الدولة المتراصة مقيدًا عادةً برتبة الزائر أو درجة حميميته. كانت الغرف الأولى أكثر عمومية، وعادةً ما كانت توجد في نهايتها غرفة النوم، وأحيانًا خلفها خزانة حميمة أو غرفة نوم. كانت بروتوكولات الباروك تقضي بأن يرافق الزائرين من رتبة أدنى من مضيفهم الخدم إلى أقصى غرفة تسمح لهم مكانتهم بالدخول إليها. إذا كان الزائر من رتبة مساوية أو أعلى، يتقدم المضيف إلى أسفل الجناح…

دي ستيجل

كان دي ستيجل ، الهولندي لـ “The Style” ، والمعروف أيضًا باسم Neoplasticism ، حركة فنية هولندية تأسست عام 1917 في مدينة ليدن. تألف De Stijl من الفنانين والمهندسين المعماريين. بالمعنى الأضيق ، يستخدم مصطلح دي ستيجل للإشارة إلى مجموعة من الأعمال من 1917 إلى 1931 تأسست في هولندا. دافع أنصار دي ستيجل عن التجريد الصافي والشمولية من خلال التقليل إلى أساسيات الشكل واللون ؛ قاموا بتبسيط التركيبات المرئية إلى الوضع الرأسي والأفقي باستخدام الألوان السوداء والبيضاء والأولية فقط. دورية هولندية أسسها ثيو فان دوسبرغ في عام 1917 ونشرت في لايدن حتى عام 1932 ؛ كما تم تطبيق الاسم من 1920s إلى حركة مميزة ومجموعة من الفنانين المرتبطين به. عنوان الدورية ، Maandblad voor de beeldende vakken (المجلة الشهرية للمهارات التعبيرية) ، يشير إلى مجموعة من الفنانين التي كانت جذابة ، وكانت نية فان دوسبرغ هي أن تكون منصة لجميع أولئك الذين كانوا مهتمين بفن جديد: الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين…

جرجا الفن

Gorga هو شكل من أشكال الزخارف الفنية الموجودة في ثقافة Batak Toba في شمال سومطرة ، إندونيسيا. شكل جورجا في شكل من أشكال التموجات والتموجات. هو إما رسم أو زخرفة منحوتة على الخشب باستخدام ثلاثة ألوان: الأبيض والأحمر والأسود. كل يتوافق مع عوالم مختلفة في علم الكونيات Batak Toba. غالبًا ما يوجد غورغا في عمارة باتاك توبا ، مثل بيت باتاك توبا أو أشياء مثل الآلات الموسيقية. فهي تهدف إلى حماية المبنى أو الاعتراض من الأذى الروحي ، مثل الأرواح الشريرة المرسلة من القرية المجاورة. يمكن تسمية Gorga بنمط أو زخرفة لا يتم نحتها فحسب بل رسمها أيضًا ، وبشكل عام يستخدم Gorga Batak ثلاثة ألوان فقط: الأحمر والأسود والأبيض. تمتلك جورجتا زخارف أو زخارف مصنوعة من نحت الخشب ، ولكن الآن أصبحت جزءًا من الإسمنت في بيوت الباتاك الدائمة ثم رسمت بثلاثة ألوان مختلفة. تسمى هذه الأنواع الثلاثة من الألوان بثلاثة براغي. المواد المستخدمة في غورغا عادة ما تكون…

فترة المؤسسين

كانت فترة المؤسسين (الألمانية: Gründerzeit) هي المرحلة الاقتصادية في ألمانيا والنمسا في القرن التاسع عشر قبل انهيار سوق الأسهم الكبرى في عام 1873. في هذا الوقت في وسط أوروبا كان عصر التصنيع يحدث ، والتي كانت بداياتها في أربعينيات القرن التاسع عشر. لا يمكن إعطاء أي وقت محدد لهذه الفترة ، ولكن في النمسا ، تُقبل عمومًا ثورة مارس عام 1848 كبداية للتغيرات الاقتصادية ، على النقيض من الإصلاحات السياسية. في ألمانيا ، ونتيجة للتدفق الكبير لرأس المال الناتج عن تعويضات الحرب الفرنسية من الحرب الفرنسية البروسية 1870-1871 ، والتوحيد الألماني اللاحق ، تبع ذلك ازدهارًا اقتصاديًا ، مما أدى إلى وصف هذه السنوات بأنها “سنوات المؤسسين”. كانت هذه السنوات في وسط أوروبا وقتاً أثر فيه المواطنون بشكل متزايد على التنمية الثقافية. كان هذا أيضًا هو عصر الليبرالية الكلاسيكية ، حتى لو لم تتحقق المطالب السياسية في ذلك الوقت إلا جزئياً ، ثم في الفترة المتأخرة فقط. كما شكل التصنيع…

التوليف الرقمي

التكوُّن الرقمي هو نوع من الفن التوليدي الذي يُمكّن من خلاله الحساب من تطوير شكل معقد ، أو التشكل. هذا المفهوم قابل للتطبيق في العديد من مجالات التصميم والفن والعمارة والنمذجة. تم تطوير المفهوم في الأصل في مجال علم الأحياء ، فيما بعد في الجيولوجيا والجيومورفولوجيا والهندسة المعمارية. في الهندسة المعمارية ، فإنه يصف الأدوات والأساليب لإنشاء النماذج وتكييفها مع بيئة معروفة. يصف ستانيسلاف رودافسكي ذلك على أنه تشابه بيولوجي: التطور التدريجي ، دون تعريف واضح لأساليب النمو أو التكيف. يمكن رؤية التشابه في خصائص طارئة وتنظيم ذاتي. ” وقد سمحت التطورات في التوليف الرقمي ببناء وتحليل الهياكل بمزيد من التفصيل عما كان يمكن أن يوضع في مخطط أو نموذج باليد ، مع بنية على جميع المستويات محددة بواسطة خوارزميات تكرارية. مع تقدم تقنيات التصنيع ، أصبح من الممكن إنتاج الأشياء ذات التشكيلات الفركتلية أو غيرها من الهياكل. “في هذا المنظور الشامل ، يحمل التشكل الرقمي في الهندسة المعمارية علاقة…

الترمبلوي

Trompe-l’œil (تعني اللغة الفرنسية بـ “خداع العين”) هي تقنية فنية تستخدم الصور الواقعية لخلق الوهم البصري بأن الكائنات المصورة موجودة في ثلاثة أبعاد. المنظور القسري هو وهم مشابه في العمارة. تاريخ في اللوحة على الرغم من أن هذه العبارة ، التي يمكن أن يتم كتابتها أيضًا بدون الواصلة والرباط في اللغة الإنجليزية باسم trompe l’oeil ، نشأت في الفترة الباروكية ، عندما تشير إلى الوهم الطائفي ، ترجع فترة ترومبي- l’œil إلى أبعد من ذلك. كان (وغالبا) يستخدم في الجداريات. حالات من العصر اليوناني والروماني معروفة ، على سبيل المثال في بومبي . قد تصوّر لوحة جدارية نموذجية من نوع trompe-l’œil نافذة أو بابًا أو رواقًا يقصد بها اقتراح غرفة أكبر. تتعلق نسخة من قصة يونانية قديمة كثيرا عن مسابقة بين اثنين من الرسامين المشهورين. أنتجت زيكسسيس (التي ولدت حوالي 464 قبل الميلاد) لوحة للحياة الساكنة مقنعة لدرجة أن الطيور طارت إلى أسفل في العنب المطلي. طلب أحد المنافسين ،…

الجسور في الفن

يمكن أن يلعب الجسر أدوارًا عديدة في الفن ، على سبيل المثال كعمل فني بحد ذاته بالإضافة إلى أي اعتبارات وظيفية ؛ كنقطة محورية لرواية أو فيلم ؛ كمجاز في الأغنية أو الشعر. كما هو الموضوع الرئيسي للوحة أو صورة فوتوغرافية ، أو لإطار واحد وإعطاء وجهة نظر ؛ كمنزل للأعمال الفنية الأخرى ، مثل المنحوتات قصائد تسقط قافية الحضانة London Bridge قصيدة وليام McGonagall على الكوارث تاي جسر (1880) سونات وردزورث الشهير “تألف على جسر وستمنستر ، 3 سبتمبر 1802” ، وفتح مع الخطوط الشهيرة ، مشيرا إلى وجهة نظر من الجسر ، ليس لدى الأرض أي شيء لإظهاره أكثر عدلاً: البليد سيكون من الروح التي يمكن أن تمر مشهد يمس بجلالته. قصيدة جوليا أ. مور في كارثة أشتابولا: هل سمعت عن القدر المريع من السيد P. P. النعيم والزوجة؟ من موتهم سأتصل ، وكذلك الآخرون فقدوا حياتهم ؛ Ashtabula Bridge كارثة ، حيث مات الكثير من الناس دون…

الفن المستدام

تم الترويج لفكرة التعبير عن الفن المستدام مؤخرًا كمصطلح فني يمكن تمييزه عن الفن البيئي الذي يتناغم مع المبادئ الأساسية للاستدامة ، والتي تشمل البيئة والعدالة الاجتماعية واللاعنف والديمقراطية الشعبية. كما يمكن فهم الفن المستدام على أنه فن يتم إنتاجه مع مراعاة التأثير الأوسع للعمل واستقباله في علاقته ببيئاته (الاجتماعية والاقتصادية والبيوفيزيائية والتاريخية والثقافية). التاريخ وفقا لمؤرخي الفن المعاصر والقيمين مايا وروبين فوكس ، يمكن إرجاع جذور الفن المستدام إلى الفن المفاهيمي في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، مع التأكيد على عدم التجسيد والتشكيك في أداء النظام الفني. كما أنها تربط صعود مفهوم الاستدامة إلى نهاية الحرب الباردة في عام 1989 وظهور وعي جديد بالطابع العالمي للمشاكل البيئية والاجتماعية. يتبنى الفن المستدام ، وفقاً لهؤلاء المؤلفين ، موقفًا حرجًا تجاه بعض الممارسين الرئيسيين في حركة فن الأرض في الستينيات ، الذين لم يبدوا اهتمامًا كبيرًا بالعواقب البيئية مثل معالجة المشهد مثل لوحة عملاقة مع جرافة لفرشاة. لقد شككوا في الانقسام…

التعبير في العمارة

إن الترابط في الفن والعمارة هو أسلوب لتصميم المفاصل في العناصر الشكلية للتصميم المعماري. ومن خلال درجات الترابط، يتحد كل جزء مع العمل بأكمله عن طريق مفصل بطريقة تجعل الأجزاء المتصلة مترابطة بأنماط تتراوح من الترابط المتميز بشكل استثنائي إلى عكس الترابط العالي – السيولة واستمرارية الترابط. في الأعمال المفصلة للغاية، يتم تحديد كل جزء بدقة ويبرز بوضوح. يكشف ترابط المبنى عن كيفية ملاءمة الأجزاء للكل من خلال التأكيد على كل جزء على حدة. الاستمرارية والاندماج إن عكس الترابط المميز هو الاستمرارية والاندماج، وهو ما يقلل من انفصال الأجزاء. ويؤكد الترابط المميز على “الانفصال الاستراتيجي” في حين يركز ترابط الاستمرارية على الانتقالات السلسة. وتعمل الاستمرارية (أو الاندماج) على تقليل استقلال العناصر والتركيز على أكبر عنصر في الكل، مع تقليل التركيز على العناصر المستقلة الأخرى. النطق والمساحة يقال إن العمارة هي فن التعبير عن الفراغات. والهندسة هي الأداة الأساسية التي يستخدمها المهندس المعماري، ولكنها ليست نظام الاتصال الذي يستخدمه المهندس المعماري.…

الهندسة المعمارية الطليعية

العمارة الطليعية هي العمارة التي تتسم بالإبداع والجذرية. وقد ظهرت مجموعة متنوعة من المعماريين والحركات التي تميزت أعمالها بهذه الطريقة، وخاصة الحداثة. ومن الأمثلة الأخرى البنائية، والحداثة (دي ستيل)، والمستقبلية الجديدة، والتفكيكية، والبارامترية، والتعبيرية. مفهوم وُصِفَت العمارة الطليعية بأنها تقدمية من الناحية الجمالية. ومع ذلك، فهي معروفة بتغطية نطاق واسع من الطيف الجمالي والسياسي. وهي مرتبطة باليسار الليبرالي ولكن يُشار إليها أيضًا على أنها غير سياسية ويمينية ومحافظة في سياساتها وجمالياتها. كما تُعَد أيضًا تيارًا داخل الحداثة مناهضًا للنخبوية ومنفتحًا على تلوث الثقافة الجماهيرية. يستمد هذا المفهوم من فكرة تكامل الحياة والفن. ففي بيان دي ستيل الخامس، ورد أن الفن والحياة ليسا مجالين منفصلين، ومن هنا جاءت الحجة القائلة بأن الفن ليس وهمًا أو منفصلاً عن الواقع. وقد دفعت هذه النظرة إلى بناء بيئة تتوافق مع القوانين الإبداعية المستمدة من مبدأ ثابت. يصف مفهوم لو كوربوزييه العمارة الطليعية بأنها مبنية من أجل متعة العين وتأتي مع “نظافة داخلية، لأن المسار…

Rinceau

في فن العمارة والفنون الزخرفية ، نجد أن رينكو (جمع رينكو ؛ من الفرنسية ، مشتق من فرع المطر الفرنسي القديم “fangages”) عبارة عن شكل زخرفي يتألف من شكل شبيه متموج مستمق يتفرع منه جذوع أوراق مورقة أو مجموعات أوراق صغيرة. على فترات منتظمة أو أكثر. استخدام rinceaux هو متكرر في أفاريز المباني الرومانية ، حيث توجد عادة في إفريز ، العنصر الأوسط من ent entature ، أسفل الكورنيش مباشرة. كما أنها مزينة في زخارف وعوامير المباني الرومانية وفي أفاريز وألواح المباني في مختلف أنماط عصر النهضة ، حيث تظهر أيضًا الحيوانات الصغيرة أو الرؤوس البشرية. وقد شهد هذا القرن عودة إلى النمط الكلاسيكي الأبسط في القرن السابع عشر ، وفي القرن التالي ، تم تطبيقه بحرية أكبر ، دون تكرار صارم لأشكال متماثلة. وصف هذه الأنماط تتكون من أوراق نباتية وخضراوات ذات ملفات متعاقبة متناغمة بشكل أو بآخر ومنظم ، وغالبًا ما يتم نشرها على شكل أفاريز ولكن يمكن…

مزخرف بألوان متعددة

متعدد الألوان هو “” ممارسة تزيين العناصر المعمارية ، والنحت ، وما إلى ذلك ، في مجموعة متنوعة من الألوان. ” يستخدم هذا المصطلح للإشارة إلى أنماط معينة من الهندسة المعمارية أو الفخار أو النحت بألوان متعددة. العالم الكلاسيكي وقد تم حفر بعض الفخار متعدد الألوان في وقت مبكر جدا على جزيرة كريت Minoan مثل في موقع العصر البرونزي من Phaistos. في منحوتات اليونان القديمة تم رسمها بألوان قوية. كان الطلاء مقتصرا في كثير من الأحيان على أجزاء تصف الملابس ، والشعر ، وما إلى ذلك ، مع ترك الجلد في اللون الطبيعي للحجر. لكنها يمكن أن تغطي المنحوتات في مجملها. لا ينبغي فقط أن ينظر إلى لوحة النحت اليوناني على أنها تعزيز لشكلها المنحوت ولكن لها خصائص نمط فني متميز. على سبيل المثال ، تم عرض المنحوتات الباطنية من معبد أبخيا على إيجينا مؤخرا [عندما؟] وقد تم رسمها مع أنماط جريئة وتفصيلا ، وتصور ، من بين التفاصيل الأخرى…

الفن ديكو

آرت ديكو، يشار إليها أحيانا باسم ديكو، هو النمط من الفنون البصرية والعمارة والتصميم الذي ظهر لأول مرة في فرنسا قبل الحرب العالمية الأولى آرت ديكو أثرت في تصميم المباني، والأثاث، والمجوهرات، والأزياء، والسيارات، ودور السينما، والقطارات ، عابرات المحيط، وأشياء من الحياة اليومية مثل أجهزة الراديو والمكانس الكهربائية. أخذت اسمها، قصيرة للفنون الزخرفية، من وآخرون المعرض الدولي للفنون الزخرفية INDUSTRIELS مودرن (المعرض الدولي للديكور الحديثة والفنون الصناعية) الذي عقد في باريس في عام 1925. والجمع بين الأنماط العصرية مع براعة غرامة والمواد الغنية. أثناء أوجها، ممثلة آرت ديكو الفاخرة، بريق، الوفرة، والإيمان في التقدم الاجتماعي والتكنولوجي. كان الفن ديكو عن مزيج من العديد من الأساليب المختلفة، المتناقضة أحيانا، التي توحدت بفعل الرغبة في أن يكون الحديث. منذ بدايتها، وقد تأثر آرت ديكو من أشكال هندسية بارزة من التكعيبية. الألوان الزاهية من المدرسة التوحشية ومن Russes باليه. الحرفية المحدثة من الأثاث من عصور لويس فيليب ولويس السادس عشر. وأنماط غريبة…

الصقيل

سغرافيتو هي تقنية إما من ديكور الحائط، تنتج عن طريق تطبيق طبقات من الجص ملون بألوان متباينة إلى سطح مبلل، أو في الفخار، من خلال تطبيق على جسم السيراميك غير متكافئ طبقتين متتاليتين من الانزلاق المتناقض أو الصقيل، وبعد ذلك في كلتا الحالتين الخدش وذلك للكشف عن أجزاء من الطبقة الأساسية. ويستخدم أيضا الماضي الإيطالي “سغرافياتو”، وخاصة من الفخار. مصطلح سغرافيتو هو تقنية الديكور لمعالجة الأسطح الجدار. بعد تطبيق طبقات الجص الملونة المختلفة، يتم قطع أجزاء من الطبقة العليا من الجص وتتعرض أجزاء من طبقة الجص الأساسية، بحيث يتم إنشاء صورة من تباين الألوان. وقد استخدمت هذه التقنية خاصة في إيطاليا وبوهيميا في القرن السادس عشر، ولكنها لا تزال تستخدم اليوم. يتم حساب سغرافيتو بين تقنيات الجص. وبالمثل، بعض “تقنيات الخدش” لأنواع أخرى من تطبيق اللون ويشار إلى سغرافيتو (على سبيل المثال في اللوحة المائية). لعبت تقنية سغرافيتو دورا رئيسيا لعقود خلال عصر النهضة في إيطاليا. في القرن 16th جلبت…

وثبة

بونسينغ هي تقنية فنية تستخدم لنقل صورة من سطح إلى آخر. وهو مشابه لتعقب، ومفيد لإنشاء نسخ من مخطط رسم لإنتاج أعمال الانتهاء. و سبولفيرو هو مصطلح الإيطالي (من كلمة بولفير “مسحوق”) الذي يحدد تقنية نقل الرسم التحضيري على دعم التكوين التصويرية. وتسمى هذه التقنية أيضا تقنية نقل الاستنسل. وقد استخدم هذا الأسلوب على نطاق واسع في عصر النهضة الإيطالية في أعمال الورش وخاصة الصعبة من اللوحات الجدارية على خزائن المباني. الغبار هو تقنية التصويرية التي تسمح لك لرسم رسم على الأسطح المختلفة. في “الغبار” عليك أولا رسم الحجم الكامل على الورق المقوى التحضيري ومع إبرة أو طرف آخر يمكنك حفر ملامح الرسم. بعد ذلك، يتم دعم الورق المقوى مثقب على السطح ليتم رسمها وأجزاء مثقبة مبطن مع كيس من قماش مليئة الفحم، الجرافيت أو الدم. بعد إزالة الورق المقوى، يتم إرجاع خط منقط، والذي، إن لم يكن مفصلا بما فيه الكفاية، وإعادة حسابها من خلال الانضمام إلى مختلف النقاط…