قدمت جين رينديل مصطلح “الممارسة المكانية الحرجة” في عام 2003 لوصف أشكال الممارسة الموجودة بين الفن والهندسة المعمارية. بعد ذلك قام رينديل بتوحيد وتنمية المصطلح باعتباره مصطلح يحدد الممارسات الموجودة في تقاطع ثلاثي الاتجاهات: بين النظرية والتطبيق ، العام والخاص ، والفن والهندسة المعمارية. بالنسبة لـ Rendell ، يتم إخبار الممارسة المكانية الحرجة من خلال ممارسة الحياة اليومية لميشيل دي سيرت (1980 ، مترجمة إلى الإنجليزية في عام 1984) ، و Henri Lefebvre’s The Production of Space (1974 ، مترجمة إلى الإنجليزية عام 1991) ، بالإضافة إلى النظرية النقدية من مدرسة فرانكفورت ، ولكن تعريفها يهدف إلى تحويل الصفات الأساسية للنظرية النقدية – التأمل الذاتي والتحول الاجتماعي – إلى الممارسة. في أعمال ريندل ، فإن الممارسات المكانية الحرجة هي تلك التي تسعى إلى التشكيك في الظروف الاجتماعية للمواقع التي يتدخلون فيها وتحويلها ، وكذلك اختبار حدود وإجراءات تخصصاتهم الخاصة.

منذ ذلك الحين ، عمل المنظرون والممارسون الآخرون على هذا المصطلح ، وقاموا بتطويره في اتجاهات مختلفة. على سبيل المثال ، كانت هناك مجموعة قراءة وموقع مدونة بدأها نيكولاس براون في أوائل العقد الأول من القرن الحالي ، والتي خرجت من المناقشات حول ممارسة المشي الفني الخاصة ببراون. في عام 2011 ، بدأ كل من نيكولاس هيرش وماركوس مييسين سلسلة من الكتب مع مطبعة شتيرنبرغ تسمى الممارسة الحرجية المكانية التي ركزت على الخطاب المعماري والممارسة المعمارية ، وفي أول منشور طرحوا السؤال التالي: “ما هي الممارسة المكانية الحرجة؟”. في عام 2016 ، أنشأ هيرش وميسن موقعًا على شبكة الويب يُدعى criticalspatialpractice.org لأرشفة أعمالهم في هذا المجال منذ عام 2011. ونشرت مجلة MaHKUscript ، مجلة أبحاث الفن التشكيلي قضية خاصة حول الممارسة المكانية الحرجة في عام 2016 ، حيث يتم تنفيذ العديد من المساهمين الممارسات المكانية الحرجة المعنية بالقضايا السياسية والإيكولوجية.