تمتاز بنية برشلونة بتطور موازٍ لبقية العمارة الكاتالونية ، وقد اتبعت بطريقة متنوعة الاتجاهات المتعددة التي حدثت في سياق تاريخ الفن الغربي. رحبت برشلونة على مدار تاريخها بالعديد من الثقافات والحضارات ، والتي ساهمت في مفهومها للفن ، وتركت تراثها للأجيال القادمة ، من المستوطنين الأيبيريين الأوائل ، ومن خلال المستوطنين الرومان ، والقوط الغربيين ، وفترة إسلامية قصيرة ، حتى ظهورها في العصور الوسطى من الفن الكاتالوني واللغة والثقافة ، مع الفترة الأولى من روعة الفن الكاتالوني ، حيث كانت فترات الرومانسيك والقوطية مثمرة للغاية بالنسبة للتطور الفني للمنطقة.
كان القرن العشرون هو تحديث الأنماط المختلفة التي أنتجها مهندسو برشلونة ، الذين ربطوا مع التيارات الدولية ووضعوا المدينة في طليعة الطليعية. إن التطور العمراني في السنوات الأخيرة والالتزام بالتصميم والابتكار ، وكذلك ربط التمدن بالقيم الإيكولوجية والاستدامة ، جعل العاصمة الكاتالونية واحدة من أهم المدن الأوروبية في المجال المعماري ، والتي تم الاعتراف بها بالعديد من المدن. الجوائز والتمييز ، مثل جائزة المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين (1999) وجائزة بينالي البندقية (2002).
يتمتع التراث المعماري للمدينة بحماية خاصة بموجب القانون رقم 9/1993 من التراث الثقافي الكتالوني ، الذي يضمن حماية التراث الثقافي وحفظه والتحقيق فيه ونشره ، مع درجات مختلفة من التغطية: المستوى ألف (المصلحة الثقافية ذات الأهمية الوطنية) المستوى (ب) (الفائدة الثقافية ذات الأهمية المحلية) ، المستوى (ج) (مصلحة العمرانية) والمستوى (د) (فائدة توثيقية).
القرن ال 20
كانت البانوراما الفنية في القرن العشرين مشروطة بالوضع السياسي المتشنج ، مع نهاية الحكم الملكي في عام 1931 ووصول الجمهورية الثانية ، التي انتهت بالحرب الأهلية واستبدلت بها ديكتاتورية فرانكو ، حتى إعادة تأسيس الملكية ووصول الديمقراطية. من الناحية الاجتماعية ، شهد هذا القرن تدفق هائل من المهاجرين إلى المدينة ، مع ما يترتب على ذلك من زيادة في عدد السكان: إذا كان عدد السكان في عام 1900 يبلغ 530 ألف نسمة ، فقد تضاعف عددهم في عام 1930 (000 009 1) ليصلوا بين عامي 1970 و 1980 إلى الحد الأقصى (1 754 900) وفي نهاية القرن إلى 1500000 نسمة.
تميزت بداية القرن العشرين بالتوسع الجغرافي للمدينة: في عام 1897 تم ضم برشلونة إلى ست مدن متاخمة ، حتى ذلك التاريخ: Sants و Les Corts و Sant Gervasi de Cassoles و Gràcia و Sant Andreu de Palomar و Sant Martí de Provençals . أيضا ، في عام 1904 تم ضم هورتا. في عام 1921 ، ساريا. في عام 1924 ، Collblanc و Zona Franca؛ وفي عام 1943 قام الراعي الصالح والبارون دي فيفر بفصل العنصرين عن سانتا كولوما دي جرامينيت. وأدى ضم البلديات الجديدة إلى الحاجة إلى خطة لإقامة روابط بالمدينة ، والتي جاءت إلى المناقصة العامة في عام 1903 ، حيث فاز فيها الفرنسي ليونون جوسيلي الفائز: خطة جاوسيلي توخت هياكل طرق كبيرة (رحلات ذهابا وإيابا ، رحلات بحرية ) والمتنزهات وخطوط السكك الحديدية ومناطق الخدمة. على الرغم من أنها نفذت جزئياً فقط ، إلا أنها ألهمت تحضر برشلونة طوال معظم القرن.
Noucentisme
كانت “Noucentisme” محاولة لتجديد الثقافة الكاتالونية بجعلها أقرب إلى الابتكارات التي تم إنتاجها في القرن العشرين الذي تم افتتاحه حديثًا ، بالتوازي مع إيديولوجية سياسية لإدعاء الكاتالونية التي دعا إليها Enric Prat de la Riba. كان أوجيني دورس ، المنظر الرئيسي للحركة ، هو من صحيفة لا فيو دي كاتالونيا التي كتبت سلسلة من المقالات تسلط الضوء على أعمال الفنانين الشباب الكتلونيين في بداية القرن. كان أولها ، الذي نشر في عام 1906 ، بداية بداية النوستة ، التي تتعايش منذ عدة سنوات مع أحدث الأعمال الحداثية ، والتي سوف تستمر عمليا حتى الأربعينيات ، موازية لظهور التيارات الجديدة مثل العقلانية في الثلاثينيات.
على عكس القيم الاسكندنافية والوسطى التي دافعت عنها الحداثة ، عادت التحضر إلى عالم البحر الأبيض المتوسط ، إلى الثقافة الكلاسيكية اليونانية اللاتينية. واعتمدوا أيضًا على عصر النهضة الكلاسيكية ، مع تأثير خاص من فيليبو برونليسكي ، في نفس الوقت الذي اقترب فيه معناه الرصين والمطهر للمناهج من العمارة العقلانية التي بدأت في الظهور في أوروبا. كما كانت مستوحاة من أنماط أخرى من الماضي ، ولكنها كانت منفصلة عن القرون الوسطى التي استخدمها الحداثيون ، مثل الباروك. من ناحية أخرى ، مارست الحركة الأكثر حركة في هذه الحركة انتصارية انتقائية متأثرة بأسلوب الفنون الجميلة ، مع إشارة خاصة في المعماريتين الفرنسية والإنجليزية ، بالإضافة إلى المدرسة الأمريكية في شيكاغو.
في إطار نظام “الطوائف” ، يُنظر إلى عدة تيارات: “nudcentisme” Gaudinian ، يمارسها تلاميذ Gaudí ، مثل Joan Rubió أو Cèsar Martinell؛ Nos-bourgeois Noucentisme ، مستوحاة من العمارة الفلورنسية في عصر النهضة ، وخاصة Brunelleschi ، التي طورها Josep Goday أو Nicolau Maria Rubió i Tudurí. “بروتينيسيليست” القرن التاسع عشر ، أكثر تأثرًا بالاتجاهات الدولية ، التي توحد الوظيفية مع زخرفة آرت ديكو ، ولها دعاة مثل الأخوين رامون وأنتون بويج آي غيرالت ، رامون ريفينتوس ، فرانسيسك فولجويرا ، ريمون دوران ورينالز وجاومي ميستريس بيتس . “انتقائي” في القرن التاسع عشر ، ولغة متعددة الاتجاهات ورائدة ، يتجسد فيها إنريك ساجنير ، وجوسيب ماريا بيريكاس وإدوارد فيريس ؛ و “الأكاديمية” القرن التاسع عشر ، والتي تتبع خط الكلاسيكية التقليدية التي ستعيش في الهندسة المعمارية في فترة ما بعد الحرب ، مع ممثلين مثل فرانسيسك نيبوت ، يوسابي بونا ، أدولف فلورسينا ويوجينيو بيري سيندويا.
وقد مثل التيار الأول جوان روبيو وسيزر مارتنيل ، وهما تلاميذ غاودي. تطور روبيو من الحداثة ، الأسلوب الذي أدى فيه أفضل أعماله ، كما رأينا في القسم السابق ، حتى بلغت ذروتها في الكلاسيكية الباروكية للهواء. كان أفضل إنتاج له في هذه الفترة هو إصلاح المدرسة الصناعية (1927-1931). أبقى مارتينيل الأشكال الحداثية على قيد الحياة ، وخاصة لاستخدام الطوب والبلاط ، كما هو موضح في تخصصها الرئيسي ، الهندسة الزراعية ، مع مجموعة من مصانع النبيذ المنتشرة في جميع أنحاء كاتالونيا التي سميت “كاتدرائيات النبيذ” ؛ في برشلونة كان إنتاجها نادرة ، على الرغم من أنه يمكن ذكر Clínica Durán (1924) ، مبنى Benavent 11 street (1928) أو مصنع Masllorens (1929-1930).
في برونيليسكي الحالي ، أكد جوسيب غوداي ونيكولاو ماريا روبيو آي Tudurí. أول أشكال كلاسيكية تم استعادتها مثل الأقواس والأعمدة ، إلى جانب مورد باروكي مثل تقنية سغرافيتو ، كما هو واضح في أعمال مثل مبنى البريد والتلغراف (1914-1927) ، وهو أسلوب كلاسيكي معبأ بأثرية كبيرة. وفي العديد من المدارس العامة التي يرعاها مجلس مدينة برشلونة: Ramon Llull (1919-1923) ، Lluís Vives (1919) ، Baixeras (1917-1920) ، Pere Vila (1921-1930) ، Milà i Fontanals (1930) ، Collaso i جيل (1932). كرّس Rubió i Tudurí نفسه خصيصًا لهندسة المناظر الطبيعية: مدير حدائق وحدائق برشلونة بين عامي 1917 و 1937 ، وكان هو المروج الرئيسي لـ “الحديقة المتوسطية” ، والتي يُشار إليها في أعماله مثل حدائق La Tamarita (1918) ، the Plaça Francesc Macià (1925) ، و Parc del Font del Racó (1926) ، وحدائق Palau Reial de Pedralbes (1927) ، وتلك من سلفادور Espriu (1929) وتلك من Turó Park (1933). كان بناها الرئيسي هو كنيسة سانتا ماريا رينا (1922-1936) ، وهي فرع تابع لدير مونتسيرات – كانت تسمى في بادئ الأمر كنيسة سانتا ماريا دي مونتسيرات دي بيدرالبيس – التي تشير إلى تأثير كنيسة باتيزي برونليسكي ، بالإضافة إلى معمودية القديس يوحنا فلورنس. أعمال أخرى له ، جناح راديو برشلونة (1922-1929) ومكاتب مترو غولدوين ماير (1934) ، هي بالفعل قبل العقلانيون.
اتبع الاتجاه الانتقائي والأكاديمي خطًا ضخمًا كان اسمه الرئيسي هو فيا لايتانا ، والذي كان الحقل الرئيسي للدليل على هذا التيار بعد افتتاحه في عام 1908. وسيكون التأثير على طراز الفنون الجميلة ومدرسة شيكاغو هو العمارة التي ستظهر من جديد. في فترة ما بعد الحرب. وكان من أبرز أمثال إنريك ساجنير ، وجوسيب ماريا بيريكاس ، وإدوارد فيريس ، وفرانسيس نيبوت ، وأوسابي بونا ، وأدولف فلورسينا ، وأوجينيو بير سيندويا. دي سانييه ، حلل في القسم السابق ، مبنى برشلونة كايكسا دي بونسيون في فيا لايتانا (1914-1917) ، وكاتدرائية سانت جوسيب أوريول (1915-1931) وريباس باترونات (1920 – 1930). تطورت Pericas من الحداثة إلى الكلاسيكية الرصينة (Diagonal house، 1920). حافظ إدوارد فيرس على أسلوب ما بعد الإستيراد وكان رائدا في استخدام الخرسانة المسلحة ، كما رأينا في منزل الداميين ، في وقت لاحق في مخازن القرن (1913-1915) ، الذي بني مع Lluís Homs و Agustí Mas i Sauris ، حيث أكد على قبه من كوة كروية للتأثير التعبيري. كان فرانشيسك نيبوت وأوسابي بونا مؤلفين للقصر الملكي في بيدرالبيس (1919-1929) ، الذي شكله جسم مركزي وجناحان جانبيان يفتحان في منحنيات على الواجهة الرئيسية ، مع شرفات من أعمدة توسكان والأقواس الوسطى. قام نبوت وحده ببناء سينما كوليسيوم (1923) ، وهو مبنى مستوحى من أوبرا باريس المستوحاة من باريس. ومقر بنك إسبانيا في Plaça de Catalunya (1927-1928). من ناحية أخرى ، توقع بونا بناء La Unión و Spanish Fénix (1927-1931) ، وهما من التأثير الفرنسي والأمريكي ، اللذان يتميزان بقبة الطبلة العالية مع منحوتة لـ Ganimedes Adolf Florensa كان مؤلف منزل Cambó ( 1921-1930) ، بناء القائد العام (1926) ، المبنى الجديد لبيت المدينة (1927-1933 ، مع جواكيم فيلاسيكا وأنتون دي فالغويرا) ، كاسال ديل ميتج (1930) ، وإسكولا دي نوتيكا (1930-1933 ، مع جواكيم فيلاسيكا) والمبنى الوطني لتعزيز التوظيف (مع جوسيب غوداي ، 1931-1936). وأخيرًا ، كان أوجينيو سيندويا مؤلفًا لكنيسة سان ميغيل دي لوس سانتوس والعديد من المكاتب للبنوك ، مثل بيلباو وفيزكايا ، على الرغم من أن عمله الرئيسي كان قصر مونجويك الوطني للمعرض الدولي لبرشلونة عام 1929 ، مع إنريك Catà and Pere Domènech i Roura.
كان الخط الأكثر ابتكارا في Noucentisme هو الذي توجه نحو العقلانية التي بدأ تطويرها في أوروبا من قبل المهندسين المعماريين مثل Le Corbusier و Ludwig Mies van der Rohe. وقد تم تمثيله بشكل رئيسي من قبل رامون وأنتون بويج آي غيرالت ورامون ريفينتوس وفرانسيس فوغييرا وريمون دوران ورينالس وجاومي ميستريس إي فوساس. كان أنتوني بويج آي غيرالت مؤلف مصنع ميرورجيا (1928-1930) ، الذي يجمع عناصر الكلاسيكية الكلاسيكية ، و الفن ديكو و العقلانية. بنى شقيقه رامون منزل Pidelaserra (1932) ، من انتقائية الخصبة. توقع رامون ريفينتوس أول مجموعة سكنية متعددة من برشلونة ، منزل ماسانا (1928) ، من تأثير باوهاوس. بنى فرانسيسك فولجيرا فندق ريتز (1917-1919) ، على الرغم من أن عمله الأكثر إثارة للاهتمام كان كاسال سانت جوردي (1928-1932) ، الذي يعكس تعاليم المجلة الألمانية مودرن باوفورمين ، والهندسة المعمارية الحديثة ولكن المعتدلة ، البورجوازية. اقترب ريمون دوران آي رينلز من العقلانية في أعمال مثل مبنى شقة أريباو 243 (1933-1935) أو منزل كاردينال (1935) ، على الرغم من أنه مارس في فترة ما بعد الحرب أكاديميًا كلاسيكيًا. وأخيرًا ، قام Jaume Mestres i Fossas ببناء مدرسة Blanquerna (1930-1933) ، في منتصف الطريق بين Noucentisme والعقلانية.
من هذه الفترة ، المهندسين المعماريين مثل Ignasi Mas i Morell (مبنى ديفيد ، 1929-1931) ، Miquel Madorell (Teatro Tívoli ، 1917-1919) ، Arnau Calvet (منزل Jorba ، 1926) ، Francesc Guàrdia و Vial (مباني شركة التبغ Renter ، مكتب الضرائب الحالي ، 1929) ، جوسيب دومينش أي مانسانا (كنيسة سانتا تيريزا دي لينفانت جيسوس ، 1932-1940) ، فيسينك مارتوريل إي أوتزيت (كازيرنا ديل بروك ، 1928-1934) وجوان فرانسيس غوارديولا (كان غوارديولا أو كاسا الصين “، 1929). ومن الجدير بالذكر أيضًا إنشاء محطتين للسكك الحديدية: محطة الشمال (1910-1914) ، ويتألف عمل ديميتري ريبيس الذي يتكون من إصلاح مبنى سابق من عام 1861 من قبل بير أندريس وبويجدولر ، من مبنيين يذهبون إلى أن يكونوا يوحّدها Ribes مع هيكل على شكل U وتغطيه منصة معدنية كبيرة ، مع بعض التأثير الحداثي والنفطالي. و Estació de França (1925-1930) ، من قبل Pedro de Muguruza ، و Raimon Duran i Reynals ، و Salvador Soteras و Pelai Martínez ، مع منصات تغطيها مبنيين حديديين كبيرين ولوبي ذو مظهر كلاسيكي ، يضم ثلاث جولات من الكاسيت.
وفيما يتعلق بالتخطيط الحضري ، كان أهم نشاط في هذه السنوات هو افتتاح فيا لايتانا ، الذي كان يربط إيكزامبل بالبحر ، وتم التخطيط لطريق مواز آخر ، بالإضافة إلى آخر متعامد ، لم يتم تنفيذه في النهاية. نتيجة لمشروع الإصلاح الحضري الذي قام به أنجل بايكسيرز (خطة الإصلاح الداخلي في برشلونة ، 1884) ، تم تنفيذ الأعمال في عام 1908 ، بهدف إنشاء جادة تبدو موحدة ، والمباني هي القرن التاسع عشر ، مع بعض التأثير من مدرسة شيكاغو. أيضا في السنوات الأولى من القرن كان منحدر من Tibidabo التحضر ، مع جادة واسعة تربط بين شارع سان Gervasi مع الجبل ، والتي كانت تحتلها المنازل على غرار بلدة في أسلوب المدينة الإنجليزية الحديقة. للنقل ، تم تركيب ترام على الجادة وقطار جبلي مائل للتسلق فوق الجبل ، حيث يقع متنزه تيبيدابو الترفيهي.
العقلانية
في الثلاثينيات ظهرت رغبة قوية في الاقتراب من الطوافات المعمارية الأوروبية ، حيث ظهرت العقلانية ، وهو أسلوب تمارسه في وسط أوروبا منذ أوائل عشرينيات القرن العشرين من قبل المهندسين المعماريين مثل لو كوربوزييه ، لودفيغ ميس فان دير روه ، والتر غروبيوس و JJP العود. كان أسلوبًا يجمع بين الوظائف والجماليات ، مما يمنح غلبة لحجم الكتلة ، مع أشكال مستندة على المستطيل والخطوط الأفقية ، دون إخفاء هيكل المبنى ، مع جدران ناعمة ونوافذ معدنية ، دون إعادة شحن الزينة. في كاتالونيا ، تم التعبير عن تأثير العمارة الدولية في سطرين: عقلانية أكثر تطرفًا مستوحاة من لو كوربوزييه ، وانتقائية قبلت مراجع أخرى ، مثل آرت ديكو أو تعبير ألماني ، مع مرجعية خاصة في باوهاوس.
في عام 1930 ، ظهرت مجموعة GATCPAC (مجموعة الفنانين والفنانين الكاتالونيين من أجل تقدم العمارة المعاصرة) في برشلونة مع إرادة متجددة ومتحررة من الكلاسيكية الحديثة ، فضلا عن إدخال جديدة في التيارات الدولية الإسبانية المستمدة من العقلانية. دافعت GATCPAC عن بناء الحسابات العلمية في البناء ، وكذلك استخدام مواد جديدة ، مثل الألياف الزجاجية أو لوحات uralite ، فضلا عن المواد الخفيفة مثل الزجاج. أسسها جوسيب لويس سرت ، وجوسيب توريس ط كلاف ، وجيرمان رودريغيز أرياس ، وسيكست إيليسكاس ، وكريستولفول الزامورا ، وريكاردو دي شوروكا ، ومانويل سوبينيو ، وبيري أرمينغو ؛ في وقت لاحق ، تم دمج مهندسين معماريين آخرين مثل أنطوني بونيت أي كاستيلانا ، جاومي ميستريس إي فوساس ، فرانسيسك فابريجاس وجوان بابتيستا سوبيرانا. لسوء الحظ ، تم اقتطاع مهمته مع اندلاع الحرب الأهلية.
كانت العقلانية الكاتالونية لها صفات خاصة ، مثل البعد عن الشكلية ، ووجود اتجاه تعبيري معين ، وروابط سياسية واضحة مع الجمهورية الثانية ، كما يُشار إليها في إنشاء عام 1936 لـ SAC (Sindicat d’Arquitectes de Catalonia) ، بقيادة Torres Clavé و Fàbregas ، الذين دافعوا عن التدخل في السيطرة على البناء ، وجمع المساكن وتوجيه التعليم. وكان توريس Clave مدير مجلة AC. وثائق من النشاط المعاصر (1931-1937) ، على أساس المجلات الطليعية مثل Das Neue Frankfurt ، من إخراج إيرنست ماي ، أو L’Esprit Nouveau ، من قبل Le Corbusier و Amédée Ozenfant.
من بين أعضائها ، ولا سيما جوسيب لويس سرت ، وهو مهندس من شهرة دولية أنه بعد الحرب الأهلية التي أنشئت في الولايات المتحدة. كان تلميذا لو كوربوزييه ، الذي عمل معه في باريس ودعاه لزيارة مدينة برشلونة في 1928 و 1931 و 1932. كان عمله الرئيسي في برشلونة في تلك السنوات كتلة كازا (1932 -1936) و المستوصف المركزي antituberculous (1934-1938) ، سواء بالتعاون مع Torres Clavé و Subirana. الأول يعتمد على مشروع لو كوربوزييه السكني (1922) ، وهو عبارة عن مجموعة من المنازل على شكل حرف S ، من كتل طويلة وضيقة ذات هيكل معدني ثنائي الصفوف ، مع إمكانية الوصول إلى السكن في الممرات المغطاة. يقدم المستوصف جسمين متوازيين مرتبين على شكل حرف L ، مع حديقة مركزية تعمل بمثابة الوصول. كان سيرت المؤلف لويس لاكاسا جناح الجمهورية في معرض باريس الدولي لعام 1937 ، حيث تم عرضه لأول مرة من قبل غرنيكا بيكاسو ، الذي أعيد بناؤه في برشلونة عام 1992 من قبل مايكل إيسبينيت ، أنطوني أوباخ وخوان ميغيل هيرنانديز ليون.
بالإضافة إلى Sert تجدر الإشارة إلى: Sixte Illescas (منزل Vilaró ، 1931 ؛ مبنى سكني في شارع Padua 96 ، 1934-1935 ؛ منزل Illescas ، 1934-1935 ؛ منزل Masana ، 1935-1940) ؛ جيرمان رودريغيز أرياس (مبنى أستوريا ، ١٩٣٣-١٩٣٤ ؛ كتلة دياغونال ، ١٩٣٥-١٩٤٠ ، مع تشيوروكا ؛ مبنى فيا أوغوستا ٦١ ، ١٩٣٧) ؛ Ricardo de Churruca (Barangé house، 1931-1935؛ Conill house، 1935، Sepu stores، 1935-1936)؛ Pere Benavent de Barbera (بناء منازل شارع Balmes 220، 1931-1932 ؛ مبنى جادة Gaudí 56 ، 1933 ، منزل Jacinto Esteva ، 1935-1940) ؛ Jaume Mestres i Fossas (Viladot house، 1930-1933؛ Casa Sans، 1933-1936)؛ يواكيم يوريت آي حمص (عيادة باراكير ، 1934-1940) ؛ لويس جوتيريز سوتو (مبنى فابريجاس أو ناطحة سحاب أوركويناونا ، 1936-1944) ؛ Josep Soteras (Balmes street building 371 Round corner General Mitre، 1935-1941؛ Sant Pere Round building 22 corner Trafalgar street، 1936)؛ and Josep Maria Sagnier i Vidal (Building of the street of the Balmes 392-396، 1935-1942).
في المجال الحضري ، تجدر الإشارة إلى خطة Macià (1932-1935) التي أعدها Sert و Le Corbusier ، وهو مشروع يوفر التوزيع الوظيفي للمدينة بترتيب هندسي جديد ، من خلال محاور فقرية كبيرة مثل Gran Vía. ، و Meridiana و Paral • lel ، ومع واجهة بحرية جديدة محددة من قبل ناطحات السحاب الديكارتية ، فضلا عن تحسين المرافق والخدمات ، وتعزيز المساكن الشعبية وإنشاء حديقة كبيرة ومركز ترفيه بجوار دلتا Llobregat ، ما يسمى الراحة ومدينة العطلات. بداية الحرب الأهلية اقتطعت المشروع. ومن الجدير بالذكر أيضا أنه في عام 1931 تم تأسيس كلية المهندسين المعماريين في كاتالونيا ، أراغون ، جزر البليار ولوغرونيو ، وترسخت في كاتالونيا في عام 1933 وفي جزر البليار وفي عام 1978 فقط في كاتالونيا ؛ ينشر هذا الكيان منذ عام 1944 مجلة Cuadernos de Arquitectura – منذ عام 1981 ، والتي نشرت في الكاتالونية باسم Quaderns d’Arquitectura i Urbanisme -.
خاص بفترة بعد الحرب
تسببت بداية دكتاتورية فرانكو في كسر الاندماج الطليعي للعمارة الكاتالونية ، حيث اختار النظام الجديد أسلوبًا أكاديميًا أكثر. أدى عدم وجود برنامج مفاهيمي إلى تقديم العمل إلى خبرة مؤلفه ، على الرغم من أن الخطاب الإيديولوجي السائد عزز التشبث والطابع العطري لإنجازات اللحظة. في السنوات الأولى من فترة ما بعد الحرب ، ظهر أسلوب القرن التاسع عشر ، مع مكون أكاديمي ملحوظ ، بأسلوب كلاسيكي جديد متأثر بالانتقائية الأمريكية وعصر النهضة في البحر الأبيض المتوسط.
في مواجهة المحاولات الفاشلة لصياغة بنية نظام جديدة ، لم تكن مبدئية إلا بتأثير العمارة الإيطالية والألمانية من النزعات التاريخية والإقليمية ، وبسبب عدم وجود أوامر رسمية من السلطات الجديدة في كاتالونيا ، فإن المباني في ترتبط مدينة برشلونة مع النصب التذكاري التاسع عشر من عشرينيات القرن العشرين ، مع بقاء حتى بعض العقلانية الموهنة.
من بين المهندسين المعماريين وأعمال هذه السنوات يمكننا أن نذكر: ريمون دوران إي رينلز (كنيسة سانتا ماريا دي سانتس ، 1940-1965 ، موطن فابرا أند كوتس ، 1941-1944 ؛ بيوت كليب ، 1949-1952 ؛ قصر خوليو مونيوز ، 1949- 1952)؛ Eusebi Bona (Banco Español de Crédito en la Plaza Catalunya، 1940-1950؛ Pirelli commercial building، 1948)؛ Francesc Nebot (مبنى سكني في شارع بالميس 368 Round corner General Mitre، 1946)؛ أدولف فلورنسا (مبنى بلازا فيلا دو مدريد ، 1946) ؛ Lluís Bonet i Garí (Banco Vitalici de España، 1942-1950؛ National Institute of Forecasting، 1947)؛ Francesc Mitjans (المباني السكنية في Carrer de Balmes 182، 1941-1948، Carrer Amigó 76، 1941-1944، and the tour of General Mitre 140، 1947-1949)؛ Manuel de Solà-Morales and Rosselló (Residence of Officials، 1939-1940)؛ فرانسيسكو خوان باربا كورسيني (منازل باسيج دي لا بونانوفا 105-107 ، 1946) ؛ يواكيم يوريت إي حمص (منازل إل رانشو غراندي ، 1944) ؛ Pere Benavent de Barberà (منازل الملكة فيكتوريا شارع 26 وجولة General Mitre 55، 1946-1950)؛ وجوسيب سوتراس (مصنع أوليفيتي ، ١٩٤٠-١٩٥٣ ؛ مبنى صناعي ، ١٩٤٧ ؛ مصدر ضخم لباسو دي غراسيا ، ١٩٥٢).
في ذلك الوقت تم استعادة العديد من الكنائس التي دمرت أو تضررت خلال الحرب ، في حين تم إنشاء أخرى جديدة ، ومعظمهم في نمط عصر النهضة الفلورنسي المستمر على الخط الذي بدأه Rubió ط Tudurí: كنيسة القديس غيرفاسي وبروتاسى وفرس الله البونانوفا (1940-1950) ، لجوسيب دانيس طوراس ؛ كنيسة دير الكابيون في ساريا (1940-1944) ، بقلم بيري بينافينت دي باربيرا ؛ Iglesia de la Virgen de los Ángeles (1942-1957)، by Josep Danés i Torras؛ Iglesia del Perpetuo Socors (1950)، by Joaquim Porqueres i Bañeres؛ كنيسة سانت ميكيل ديلس سانتس (1950-1963) ، أنتوني فياس.
اتسمت سنوات الديكتاتورية بالتطور الحضري ، الذي تألف من البناء غير المثقل للمساكن الرخيصة ، إلى حد كبير من الحماية الرسمية ، لاستيعاب الهجرة من المجتمعات الإسبانية ، مثل الأندلس أو مرسية أو إكستريمادورا أو غاليسيا. وقد أدى التدفق الهائل للهجرة إلى زيادة في مدن الصفيح ، لا سيما في مونجويك ، وسوموروسترو ، وبوبلينو ، والكرمل ، حيث تم إحصاء حوالي 10.000 أكواخ في أواخر الستينات. على الرغم من أن السكن محمي ، إلا أن هذا لم يمنع المضاربة. تم تنفيذ بناء المساكن ، في كثير من الحالات ، دون تخطيط حضري مسبق ، واستخدام مواد رخيصة ، على مر السنين ، من شأنها أن تسبب مشاكل مختلفة مثل الألمنيوم. تسببت حمى البناء في زيادة ملحوظة في عدد السكان وإنشاء أحياء جديدة ، مثل الكرمل ، نو باري ، غيناردو ، فال دي هيبرون ، لا ساجريرا ، إل كلوت أو بوبلينو.
كانت الحرب بمثابة توقف في مشاريع المناظر الطبيعية بالمدينة ، وفي فترة ما بعد الحرب ، تركزت الإجراءات أكثر على صيانة المناطق القائمة واستعادتها أكثر من تركيزها على إنشاء مناطق خضراء جديدة. في عام 1940 ، كان Lluís Riudor i Carol رئيس Parcs i Jardins ، البادئ للمناظر الطبيعية في كاتالونيا. كانت تصرفاته هي حديقة النمسا – التي تقع على موقع بارك غويل – ومتنزه مونتيرولس ومنتزه سيرفانتس والعديد من التدخلات في جبل مونتجويك بهدف قمع الأحياء الفقيرة ، وهو مشروع تابع خلفه ، جواكيم كاسامور ، مع الإبداع من الحدائق المواضيعية المختلفة ، مثل حدائق Mossèn Costa i Llobera ، المتخصصة في الصبار والعصارة ، وحدائق Mossèn Cinto Verdaguer ، المخصصة للنباتات المائية والبصقة والنباتية. في عمله ، كانت حدائق ميرادور ديل ألكالدي وحدائق جوان ماراجال ، التي تقع حول قصر ألبينيز ، أيضًا في مونجويك ؛ وفي باقي أنحاء برشلونة ، حديقة Putget و Guineueta و Villa Amèlia.
القرن الحادي والعشرون
لم يقدم مطلع القرن تغيرًا جوهريًا في تطور المدينة ، حيث استمر الرهان على الابتكار والتصميم مثل مشاريع المستقبل ، بجانب استخدام التقنيات الجديدة والالتزام من جانب الاستدامة البيئية من منطلق أسلوب النقل من القرن تميزت مرة أخرى من قبل انتقائية مشتقة من نظريات ما بعد الحداثة ، في نفس الوقت الذي تأثير التيارات الدولية مثل التكنولوجيا الفائقة ، وهو أسلوب يعتمد على استخدام كثافة عالية من تكنولوجيا التفريغ ، و deconstructivism ، التيار القائم على غير الهندسة الإقليدية و antilinealism ، مع أشكال منحنية و “لينة” من المظهر الفوضوي على ما يبدو. وتجدر الإشارة أيضا إلى الأهمية التقدمية التي اكتسبتها تكنولوجيا المعلومات في التصميم المعماري ، مع برامج مثل CAD و Power Point التي حلت محل الطرق القديمة لتطوير المشاريع المعمارية.
من أبرز أحداث الألفية الجديدة الاحتفال بالمنتدى العالمي للثقافات عام 2004 ، والذي سمح بتغييرات جديدة في تخطيط المدن: استردت منطقة بيس بكاملها ، وحتى ذلك الحين كانت مأهولة بالسكان في المصانع القديمة في المنطقة ، تم تجديد Poblenou وتم بناء حي Diagonal Mar الجديد ، في حين تم توفير حدائق ومساحات جديدة لقضاء وقت الفراغ للمواطنين إلى المدينة. تغيرت ملامح المدينة بعد بناء ناطحة سحاب كبيرة بطريقة أسطوانية ، برج أغبار ، بالإضافة إلى فندق دبليو برشلونة ، الذي قام بتعديل مظهر ميناء برشلونة ، وبالتالي الواجهة البحرية.
يعتبر برج أجر (2000-2005) ، وعمل جان نوفيل ، أحد المباني الأكثر رمزية التي بنيت في الألفية الجديدة ، وقد تغيرت أفق برشلونة بشكل ملحوظ. أسلوب عالي التقنية ، يبلغ ارتفاعه 145 مترًا ويتشكل على شكل أسطوانة بيضاوية ، مستوحى من المؤلف في حوانيت ساغرادا فاميليا دي غاودي. تحتوي الواجهة على جلد مزدوج من الخرسانة والزجاج ، مع مجموعة من 4000 جهاز LED بألوان مختلفة تضيء في الليل ، مما يخلق تأثيرات معينة من الألوان المتعددة.
في نفس التواريخ ، تم بناء المقر الجديد للغاز الطبيعي (1999-2006) ، من قبل إنريك ميراليس وبنيديتا تاغليابو ، وهو مبنى متحلل إلى أربع جثث: “البرج” هو الأعلى ، مع شكل المركب H من جسمين من ارتفاع مختلف “mènsula” هي هيئة ملحقة بالبرج تعمل بمثابة مدخل إلى المبنى ؛ “حاملة الطائرات” هي جسم طائر يبرز من البرج المركزي ويجلب الأفق إلى تخطيط المجموعة ؛ “السلسلة المتتالية” عبارة عن جسم منخفض من الواجهة المتداخلة التي تعيد ارتفاع المباني المحيطة. يحتوي المبنى بأكمله على سقف مزجج ، مع مجموعة من الانعكاسات بين الأجسام الأربعة التي تولد صورة غير محددة إلى حد ما عن الكل.
وكانت المباني الأخرى في هذه السنوات المبكرة: مكتبة Jaume Fuster (2001-2004) ، من قبل Josep Llinàs ، مع نبات المعين ومسار معقد ومتعرج يتفاعل مع بيئة حضرية مع مظهر غير منتظم. جزيرة فورت بينك (2001-2003) ، أيضا من Llinàs ، مجمع حضانة ، دار لرعاية المسنين ، مكتبة ، مركز مدني وسوق ، مع استخدام معقد للأحجام والمساحات المفتوحة ؛ مجمع إيلا دي لا لوم السكني (2002-2005) ، من قبل كلوسيت وإغناسيو باريزيو ، مع ثلاث جثث: كتلة مكونة من 5 طوابق ، تحيط بها برجين ، أحدهما من 26 طابقاً وأخرى من 18 ، تم حلها بوحدات الألومونيوم تتكرر على الواجهة ، في حين أن المجموعة بأكملها تعتمد على الإطارات المسبقة المجلفنة ؛ وإعادة تأهيل سوق برشلونيتا (2002-2007) من قبل جوزيب ميياس ، مع مفهوم عضوي أن فقرة مختلفة المساحات بشكل حيوي ومتكامل.
كان الدافع الرئيسي لهذه السنين هو الاحتفال بالمنتدى العالمي للثقافات في عام 2004. وقد صمم هذا الموقع إلياس توريس وخوسيه أنطونيو مارتينيز ليبينيا ، والتي تبرز منها ساحة متعددة الأغراض مساحتها 16 هكتارًا في إحدى نهاياتها. لوحة ضوئية كبيرة أصبحت واحدة من شعارات هذا الحدث. كان المبنى الرئيسي هو مبنى Fòrum (2000-2004) ، من قبل Jacques Herzog و Pierre de Meuron – المقر الحالي للمتحف الوطني للعلوم الطبيعية في كاتالونيا- ، مع مصنع مثلث منخفض الشكل مع توزيع ساحات فناء داخلية متنوعة تولد بوضوح المساحات ، والواجهة بمظهر متين من اللون الأزرق ، تتخلله عدة شرائح زجاجية. وبجوار هذا المبنى كان مركز برشلونة الدولي للمؤتمرات (2000-2004) ، من قبل جوزيب لوليس ماتيو ، مع بنية معدنية من التخطيط غير المنتظم وأشكال متموجة تخفي العناصر الداعمة ، وتولد في الداخل مساحات مفتوحة كبيرة ذات تخطيط مرن. تم استخدام منطقة الضميمة والمناطق المتاخمة لها لاحقا لوضع العديد من المتنزهات العامة ، مثل Parc Lineal of Garcia Fària و Pere Joan Ravetllat و Carme Ribas. حديقة القاعة ، من اليخاندرو Zaera ؛ و Diagonal Mar Park ، بواسطة Enric Miralles و Benedetta Tagliabue.
بين المباني في السنوات التالية أنها تستحق أن تبرز: حديقة البحوث الطبية الحيوية (2006) ، من مانويل بروليت وألبرت دي بينيدا ، وهو مبنى من شكل troncocónica مع revestimiento من اللامات من الخشب. فندق هابيتات سكاي (2004-2007) ، من قبل دومينيك بيرولت ، وهو ناطحة سحاب عالية بارتفاع 120 متر مكونة من جسدين رأسيين ، أحدهما يطفو على الجانب الآخر ؛ فندق دبليو برشلونة ، المعروف أيضًا باسم فندق فيلا – (2009) ، بقلم ريكاردو بوفيل ، وهو مبنى يبلغ ارتفاعه 99 مترًا مع سفينة شراعية ، بواجهة بواجهة جدارية. بناء مقر لجنة سوق الاتصالات (2008-2010) ، من قبل إنريك باتل وجوان رويغ ، مع لمحة عن خطة طولية غير متماثلة وواجهة مزدوجة من الشرائح الأفقية التي توفر الحماية من الشمس ؛ يحتوي مبنى إنريك رويز جيلي ، Media-TIC (2010) على شكل مكعب ويدعمه عوارض حديدية مغطاة بطبقة مطاطية بلاستيكية شفافة تسمح بتمييز الهيكل الفلوري للجزء الداخلي للمبنى ؛ Torre Diagonal ZeroZero de Telefónica (2008-2011) ، بواسطة Enric Massip-Bosch ، من 110 أمتار من المصنّع العالي والمعيني ، بواجهة من شرائط الألومنيوم البيضاء ؛ مبنى Disseny Hub ، المقر الرئيسي لمتحف التصميم في برشلونة (2008-2013) ، من قبل Martorell-Bohigas-Mackay ، مع شكل متوازي متطوّر في الفورة وواجهة معدنية وزجاجية ، تم تشييد المبنى في جسمين ، أحدهما تحت الأرض و متفوقة أخرى تعطيها إلى Plaça de les Glòries Catalanes ؛ و Fira de Bellcaire أو Encants Vells (2013) ، من قبل Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa ، وهي بنية سرادق تغطي سوق Encants في الهواء الطلق ، تتكون من عدة وحدات مع ميول مختلفة لتعكس الضوء والمناظر الطبيعية المحيطة بها.
أعمال أخرى من هذه السنوات هي: المركز الدولي للطب المتقدم (2004) ، من قبل Lluís Alonso و Sergi Balaguer. التوسع في CosmoCaixa Barcelona (2004) ، من Esteve و Robert Terradas ؛ the Hilton Diagonal Mar hotel (2005) by Òscar Tusquets؛ the Col Legi Major Sant Jordi (2006)، by Josep Lluís Mateo؛ مبنى الإدارة التابع للاتحاد (1996-2007) ، بقلم خوان نافارو بالوديج ؛ 22 @ Subcentral Electrical (2007) ، من قِبل فيكتور راهولا وخورخي فيدال ؛ مبنى Mediapro (2005-2008) ، بقلم كارلوس فيراتر ، وباتريك جينارد ، وكزافييه مارتي غالي ؛ Illa del Mar (2008) العقارات السكنية ، من قبل أدولف مارتينيز ، وجوسيب لويس مارتينيز ، وخورخي مونيوز ، وإنريكي ألبين ؛ متحف كان للفرايس (2007-2009) ، بقلم جوردي باديا ؛ مجموعة مدينة العدل في برشلونة و Hospitalet de Llobregat (2009) ، بقلم David Chipperfield و Fermín Vázquez Huarte-Mendicoa ؛ مبنى Suites Avenue (2009) ، من Toyoo Itō ؛ معهد جراحة العيون المجهرية (2009) ، بقلم Josep Llinàs ؛ Blau Building (2009)، by Antoni de Moragas، Eva Mercader Oliver and Susanna Itarte Rubió؛Banco de sang (2006-2010)، by Joan Sabaté Picasó، Àlex Cazurra Basté and Horacio Espeche Sotailo؛ Can Travi Civic Center (2008-2010)، Sergi Serrat، Ginés Egea and Cristina García؛ مقر GAES (2008-2010)، بقلم Jorge Mestre iIván Bercedo ؛ إعادة تشكيل حلبة مصارعة الثيران لاس أريناس في المركز التجاري (2005-2011) ، بقلم ريتشارد روجرز ؛ مقر الباسات (2010-2011) ، من أليكسا بلاسينثيا ، أنطونيو بوينديا وألبرت أروت ؛ ومبنى فودافون (2012) by Dominique Perrault .
من ناحية أخرى ، يُحْدِثُ أَنْفُقَتْ مِنَ الْمُفْتَحَاتِ ، أَنْ يَكُونَ عَلَيْكَ أَمْرًا دوليا.
فيما يتعلق بهندسة المناظر الطبيعية ، تجدر الإشارة إلى حديقة نو باريس المركزية (1997-2007) ، و Carme Fiol و Andreu Arriola ، التي تم تنظيمها على مستويات من ذلك ، والتي تندرج تحتها . في عام 2007 حصل على جائزة المشهد الحضري الدولي في فرانكفورت (ألمانيا). هناك مساحة خضراء أخرى مثيرة للاهتمام هي Parc del Centre del Poblenou (2008) ، بقلم جان نوفيل ، مقسمة إلى عدة مناطق مواضيعية ، ذات تصميم طليعي ، من بينها: جزيرة تحت القبة ، ومساحة بمدربة قناة مائية تضم قبة الحفرة التي شكلتها عينات من اللوالب الأرضية.
عززت حركة المدن في الألفية الجديدة هيكل الشبكة الشداء بالشؤون النووية ، التي كانت مدفوعة منذ تسعينات القرن الماضي ، مما ساعد على ظهور مراكز حضرية جديدة مثل المنتدى ، 22 @ و La Sagrera. في هذه الخسارة وإعادة تشكيلها Plaça de les Glòries Catalanes ، وهو محور من خلال موقع يحتوي على تخطيط دفن حركة مرور السيارات واستعادة الأرض للاستخدام العام. من المخطط الانتهاء من الأعمال لعام 2016 أو 2017.
تحسنت الاتصالات مع وصول السرعة العالية التي توحد العاصمة الكاتالونية مع مدريد وباريس. تمضى الملالمطار برات ، أمريكا تحويل برشلونة إلى مركز الخدمات اللوجستية في جنوب أوروبا. كما تم تمديد شبكة المترو ، مع تمديد عدة خطوط (3 و 5) ، ونشر بعض الخطوط الجديدة (السطر 9 و 10 و 11) ، بعض أوتوماتيكي بالكامل. في عام 2012 ، عقدة إعادة ترتيب شبكة المطارات بشكل متعامد ، الخياطة. كما تم التخطيط لبناء حزام جديد.