العمارة البنائية

كانت العمارة البنائية هي شكل من أشكال العمارة الحديثة التي ازدهرت في الاتحاد السوفياتي في 1920s و 1930s في وقت مبكر. فهي تجمع بين التكنولوجيا المتقدمة والهندسة مع غرض اجتماعي شيوعي صريح. على الرغم من أنها قسمت إلى عدة فصائل متنافسة ، إلا أن الحركة أنتجت العديد من المشاريع الرائدة والمباني الجاهزة ، قبل أن تخرج عن نطاق الدعم منذ عام 1932. وقد تركت آثارًا ملحوظة على التطورات الأخيرة في الهندسة المعمارية.

فريف
ظهرت العمارة البنائية من حركة الفن البنيوية الأوسع نطاقا ، والتي نشأت من المستقبل الروسي. حاول الفن التشكيلي تطبيق رؤية تكعيبية ثلاثية الأبعاد على “التركيبات” غير الموضوعية كليًا مع عنصر حركي. بعد الثورة الروسية عام 1917 حولت اهتمامها إلى المتطلبات الاجتماعية الجديدة والمهام الصناعية المطلوبة من النظام الجديد. ظهر خيوطان متميزتان ، الأولى كانت مغلفة في بيان أنطوان بيفسنر و ناوم جابو الواقعي الذي كان يهتم بالفضاء والإيقاع ، والثاني يمثل صراعاً داخل مفوضية التنوير بين أولئك الذين جادلوا بالفن الصافي والمنتجين مثل ألكسندر رودشنكو ، فارفارا ستيبانوفا وفلاديمير تاتلين ، المجموعة الأكثر توجهاً اجتماعياً ، التي أرادت استيعاب هذا الفن في الإنتاج الصناعي.

حدث انشقاق في عام 1922 عندما هاجر Pevsner و Gabo. ثم تطورت الحركة على طول الخطوط النفعية الاجتماعية. اكتسبت الأغلبية الإنتاجية دعم Proletkult والمجلة LEF ، وأصبح بعد ذلك التأثير المهيمن للمجموعة المعمارية OSA

ثورة في العمارة
كان المشروع المعماري الإنشائي الأول والأكثر شهرة هو اقتراح عام 1919 لمقر الكومنترن في سان بطرسبرج من قبل المستقبلي فلاديمير تاتلين ، والذي غالباً ما يطلق عليه برج تاتلين. على الرغم من أنها بقيت غير مكتملة ، فإن المواد – الزجاج والصلب – وروحها المستقبلية والمائلة السياسية (حركات أحجامها الداخلية كانت ترمز إلى الثورة والجدلية) حدّدت نغمة مشاريع العشرينات.

وهناك مشروع بارز آخر مشهور للبناء البنائي كان لينين تريبيون بواسطة إلسيتزكي (1920) ، وهو منصة متحدثة مؤثرة. خلال الحرب الأهلية الروسية ، تركزت مجموعة UNOVIS على Kasimir Malevich و Lissitzky صمم العديد من المشاريع التي اجبرت معا على التجريد “غير الموضوعي” من Suprematism مع أهداف أكثر نفعية ، وخلق مدن Constructivist مثالية – انظر أيضا El Lissitzky’s Prounen-Raum، the ‘Dynamic مدينة ‘(1919) من جوستاف كلوتسيس ؛ نادي العمال لازار خديكل (1926) ومحطة دوبروفكا للطاقة وأول مدينة سوتس (1931-1933).

ASNOVA والعقلانية
مباشرة بعد الحرب الأهلية الروسية ، كان اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية يعاني من الفقر المفرط لتكليف أي مشاريع بناء جديدة كبيرة. ومع ذلك ، بدأت المدرسة السوفيتية الطليعية Vkhutemas جناحًا معماريًا في عام 1921 ، والذي كان بقيادة المهندس المعماري نيكولاي لادوفسكي ، والذي كان يُسمى ASNOVA (جمعية مهندسين معماريين جدد). كانت طرق التدريس وظيفية ورائعة على حد سواء ، مما يعكس اهتماما بعلم نفس الجشطالت ، مما أدى إلى تجارب جريئة مع شكل مثل مطعم سيمبريتشيف المغطى بالزجاج. كان من بين المهندسين المعماريين المنتسبين إلى ASNOVA (رابطة المهندسين المعماريين الجدد) El Lissitzky و Konstantin Melnikov و Vladimir Krinsky و Berthold Lubetkin الشاب.

أظهرت المشاريع من عام 1923 حتى عام 1935 مثل Lissitzky و Mart Stam في Wolkenbügel ناطحات السحاب الأفقية في Konstantin Melnikov والأجنحة المؤقتة في Konstantin Melnikov أصالة وطموح هذه المجموعة الجديدة. صمم ميلنيكوف الجناح السوفييتي في معرض باريس للفنون الزخرفية لعام 1925 ، الذي شاع أسلوبه الجديد ، مع غرفه التي صممها Rodchenko وشكلها المخروطي والميكانيكي. لمحة أخرى عن بيئة يعيشها البنّاء مرئية في فيلم الخيال العلمي الشهير Aelita ، الذي يحتوي على تصميمات داخلية وخارجية على غرار الأزياء الزاويّة الهندسيّة بواسطة Aleksandra Ekster. كان متجر موسيلبروم الذي تديره الدولة في عام 1924 أيضًا مبنىً حديثًا للحداثة للاستهلاك الجديد للسياسة الاقتصادية الجديدة ، مثلما كان متجر موستونج لأخوين فيزنين ، الذي بني بعد ثلاث سنوات. كما كانت المكاتب الحديثة للصحافة الشعبية شائعة ، مثل مقر إزفستيا. بني هذا في 1926-197 وصممه غريغوري بارخين

OSA
تم إدخال أسلوب بنائي أكثر برودة وتكنولوجيًا بواسطة مشروع مكتب الزجاج في 1923/4 من قبل الأخوين فيزنين لصالح شركة Leningradskaya Pravda. في عام 1925 تأسست مجموعة OSA ، التي لها علاقات مع Vkhutemas ، من قبل Alexander Vesnin و Moisei Ginzburg — منظمة المهندسين المعماريين المعاصرين. كان لهذه المجموعة الكثير من القواسم المشتركة مع وظيفية فايمار الألمانية ، مثل مشاريع الإسكان في إيرنست ماي. وكان السكن ، لا سيما السكن الجماعي في دوم kommuny المصممة خصيصا ليحل محل السكن المجمعة في القرن ال 19 الذي كان القاعدة ، الأولوية الرئيسية لهذه المجموعة. صُمم مصطلح المكثف الاجتماعي لوصف أهدافهم ، والتي تبعت من أفكار VI Lenin ، الذي كتب في عام 1919 أن التحرر الحقيقي للمرأة والشيوعية الحقيقية يبدأ مع الكفاح الجماهيري ضد هذه الأعمال المنزلية الصغيرة والإصلاح الحقيقي للكتلة. في منزل اشتراكي شاسع.

مشاريع الإسكان الجماعي التي شيدت شملت بيت إيوان نيكولايف المجتمعي لمعهد الغزل والنسيج (Ordzhonikidze St ، موسكو ، 1929-1931) ، وشقق Ginstburgh في موسكو Gosstrakh ، وأشهرها ، مبنى Narkomfin. بنيت الشقق في لغة بنائية في خاركوف وموسكو ولينينغراد وفي مدن أصغر. قام غينزبيرغ أيضًا بتصميم مبنى حكومي في ألما آتا ، في حين صمم الأخوان فيزنين مدرسة لأفلام الممثلين في موسكو. انتقد غينزبرغ فكرة البناء في المجتمع الجديد بنفس الطريقة القديمة: معاملة مساكن العمال بنفس الطريقة التي تعامل بها الشقق البورجوازية … لكن البنائين يتعاملون مع نفس المشكلة مع أقصى اهتمام لهذه التحولات والتغييرات في حياتنا اليومية … هدفنا هو التعاون مع البروليتاريا في خلق نمط حياة جديد. نشرت OSA مجلة ، SA أو العمارة المعاصرة في الفترة من 1926 إلى 1930. صمم الزعيم العقلاني Ladovsky نوع خاص به ، نوع مختلف من السكن الجماعي ، واستكمال كتلة شقة موسكو في عام 1929. وهناك مثال خاص على وجه الخصوص هو “قرية Chekists” في سفيردلوفسك ( الآن ايكاترينبرج) التي صممها إيفان أنتونوف ، Veniamin سوكولوف وأرسيني Tumbasov ، ومجمع السكن المجمعات المطرقة على شكل المنجل لموظفي مفوضية الشعب للشؤون الداخلية (NKVD) ، الذي يعمل حاليا كفندق.

كل يوم واليوتوبيا
بدأت الأشكال الجديدة للبنّاءين ترمز إلى مشروع الحياة اليومية الجديدة للاتحاد السوفييتي ، ثم في الاقتصاد المختلط للسياسة الاقتصادية الجديدة. تم تشييد مبان حكومية مثل مجمع Gosprom الضخم في خاركيف (الذي صممه Serafimov ، Folger و Kravets ، 1926–18) والذي أشار إليه Reyner Banham في نظريته والتصميم في عصر الآلة الأولى ، إلى جانب Dessau Bauhaus ، أكبر مقياس العمل الحداثي من 1920s. وشملت الأعمال البارزة الأخرى القطع المكافئ الألومنيوم ودرج مزجج من ميخائيل بارش وميخائيل Sinyavsky 1929 موسكو القبة السماوية.

أدت شعبية الجمالية الجديدة إلى المعماريين التقليديين الذين يتبنون البناء البنائي ، كما هو الحال في محطة إيفان زولتوفسكي في 1926 موغس ، أو مكاتب أليكسي ششوسيف ناركومزيم ، في موسكو. وبالمثل ، كان برج شوخوف ، المهندس فلاديمير شوخوف ، يُنظر إليه في الغالب على أنه عمل طليعي ، وكان ، حسب وولتر بنجامين في مذكراته بموسكو ، “على خلاف أي بنية مماثلة في الغرب”. كما تعاون Shukhov مع Melnikov في Bakhmetevsky Bus Garage و Novo-Ryazanskaya Street Garage. العديد من هذه المباني معروضة في فيلم سيرغي آيزنشتاين “الخط العام” ، الذي يضم أيضًا مزرعة جماعية مبنية على تصميم خاص تم تصميمها من قبل أندريه بوروف.

كان الهدف المركزي للبنّاءين هو غرس الطليعية في الحياة اليومية. من عام 1927 عملوا في مشاريع لأندية العمال ، والمرافق الترفيهية الجماعية التي بنيت عادة في مناطق المصانع. ومن بين أشهر هذه النوادي كاشوك ، وسفوبودا ، وروساكوف من قبل كونستانتين ميلنيكوف ، ونادي ليكاشوف الذي يعمل فيه الأخوان فيسنين ، ونادي زوييف للعمال في إيليا غولوسوف.

في نفس الوقت الذي تم فيه هذا الغزو في كل يوم ، تم تصميم مشاريع غريبة مثل معهد لينين في معهد إيفان ليونيدوف ، وهو عمل فني عالي التقنية مقارنة مع بكمنستر فولر. ويتألف ذلك من مكتبة بحجم ناطحة سحاب ، وقبة سماوية وقبة ، وكلها مرتبطة ببعضها بواسطة سكة أحادية ؛ أو مدينة الطيران الطموحة من نوع جورجي كروتيكوف ، وهو مشروع ASNOVA الذي كان يقصد به اقتراح جدي للإسكان المحمول جواً. يُعد ملنيكوف هاوس وكارته البخمتفسكي للحافلات أمثلة رائعة على التوترات بين الفردية والنفعية في البنائية.

كانت هناك أيضا مشاريع لمنطحات السحاب السوبمبريستية تسمى “planits” أو “architektons” بواسطة Kasimir Malevich، Lazar Khikeidel – Cosmic Habitats (1921–22)، Architectons (1922-1927)، Workers Club (1926)، Communal Dwelling (Коммунальное Жилище) 1927)، A. Nikolsky and L. Khidekel – Moscow Cooperative Institute (1929). كما وجد العنصر الخيالي تعبيرا في أعمال ياكوف تشيرنيخوف ، الذي أنتج العديد من كتب التصاميم التجريبية – أشهرها التخيلات المعمارية (1933) – يلقب به لقب “السورانية السورانية”.

البنيانية الغربية
أدت اتصالات El Lissitzky في ألمانيا وسويسرا وهولندا ، وكذلك تأثير جناح Melnikov في باريس ، إلى العديد من المهندسين المعماريين خارج الاتحاد السوفياتي باعتبار عملهم في Constructivist في أواخر 1920s. قام المهندسون المعماريون للموضوعية الجديدة مثل متعاوني ليسيتزكي مارت ستام ومجموعة إيه بي سي بقيادة هانيس ماير بتبني الهندسة البنائية الشديدة والجمالية المتطورة تقنياً ، على الرغم من بعدهم عن السياق الأصلي. كان تحول الباوهاوس في عام 1922 نحو “الفن والتكنولوجيا – وحدة جديدة” يُعتبر في كثير من الأحيان كونه بنّاءة ، في حين أن الناقد التشيكي المصمم لكار تيج في عام 1932 بعنوان “الحد الأدنى للمسكن” يستخدم الدوال الفنية والبناء البنائي كنصوص قابلة للتبديل. كان للبناء البنائي أيضا تأثير ملحوظ على Streamline Moderne.

ولعل أشهر الأمثلة على البنائية الغربية في عشرينيات القرن العشرين هي بعض المباني في هولندا:

مصنع فان نيله في روتردام (1927-1931) من قبل ليندرت فان دير فلوغت (ومارت ستام) للشركة المعمارية برينكمان وفان دير فلوغت.
Zonnestraal Sanatorium in Hilversum (1926–28) by Jan Duiker (and Bernard Bijvoet).
المدرسة المفتوحة في أمستردام (1929-1930) من قبل جان دويكر. من الجانب الخلفي هذه المدرسة لديها تعبير معماري مماثل مثل نادي العمال Rusakov في موسكو (1927-1928) من قبل Konstantin Melnikov.
تم ترشيح مصنع Van Nelle في روتردام و Zonnestraal Sanatorium في Hilversum للتراث العالمي لليونسكو. بالنسبة للهيكلين الهولنديين آلدو فان إيك وهيرمان هيرتزبيرجر ، كان البنيق لوفيل بيتش هاوس في نيوبورت بيتش من قبل رودولف شندلر نموذجًا ملهمًا لهندسته المعمارية الخاصة.

كانت دولة تشيكوسلوفاكيا السابقة بلدًا غربيًا آخر كان للنضارية تأثيرًا قويًا عندما كانت المصدر الرئيسي لتطوير نموذج تشيكي وسلوكي خاص للوظيفة. من أكثر المباني البنيوية المعروفة في تشيكوسلوفاكيا السابقة هو على الأرجح المركز التجاري والسكني في مانديرلا في براتيسلافا. كانت الدعاية الأولى للبنيائية والوظيفية فيما بعد في تشيكوسلوفاكيا هما جيزي غروسمان وألويس بالان. كانوا نشطين قبل كل شيء في براتيسلافا التي أصبحت في 1920s – 1930s عاصمة ديناميكية جديدة.

و Sotsgorod وتخطيط المدينة
على الرغم من طموح العديد من المقترحات البنائية لمدن أُعيد بناؤها ، لم يكن هناك سوى عدد قليل من الأمثلة على التخطيط العمراني البنائي المترابط. ومع ذلك ، أصبح حي نارفسكايا زاستافا في لينينغراد مركزًا للبناء البنائي. ابتداءً من عام 1925 ، تم تصميم المساكن الجماعية للمنطقة من قبل المهندسين المعماريين مثل A. Gegello و Alexander Nikolsky من OSA ، بالإضافة إلى المباني العامة مثل Kirov Town Hall بواسطة Noi Trotsky (1932–4) ، وهي مدرسة تجريبية من GA Simonov وسلسلة من مغاسل ومطابخ مشتركة ، تم تصميمها للمنطقة من قبل أعضاء ASNOVA المحليين.

يأمل العديد من البنائين في رؤية طموحاتهم تتحقق خلال “الثورة الثقافية” التي رافقت الخطة الخمسية الأولى. في هذه المرحلة ، تم تقسيم البنائين بين الحضريين والإقطاعيين الذين يفضلون مدينة حديقة أو نموذج مدينة خطية. تم الترويج للمدينة الخطية من قبل رئيس مفوضية المالية نيكولاي ميليوتين في كتابه سوزغورود ، المعروف أيضا باسم سوتسغورود (1930). تم اتخاذ هذا إلى مستوى أكثر تطرفًا من قبل نظري OSA Mikhail Okhitovich. اقترح إيمانه نظامًا من المباني ذات الفرد الواحد أو عائلة واحدة موصولة بشبكات النقل الخطية ، منتشرة على مساحة ضخمة اجتازت الحدود بين المناطق الحضرية والزراعية ، والتي كانت تشبه معادلة اشتراكية لمدينة برودكر في فرانك لويد رايت. اقترح الادخارون والحضريون مشاريع لمدن جديدة مثل Magnitogorsk غالباً ما تم رفضها لصالح المهندسين المعماريين الألمان الأكثر براغماتية الهاربين من النازية ، مثل ‘May Brigade’ (Ernst May، Mart Stam، Margarete Schütte-Lihotzky)، ‘Bauhaus Brigade’ بقيادة هانيس ماير وبرونو توت.

وجد تخطيط مدينة لو كوربوزييه خدمة موجزة ، حيث كتب المهندس المعماري “ردا على موسكو” الذي أصبح فيما بعد خطة فيل راديوز ، وصمم المبنى الحكومي تسينتروسويز مع نيكولاي كولي. كانت الشقق المزدوجة والمرافق الجماعية لمجموعة OSA تأثير كبير على عمله في وقت لاحق. آخر الحداثة الشهير Erich Mendelsohn صمم Leningrad’s Red Banner Textile Factory ، والشعبية البنائية في كتابه Russland، Europa، Amerika. كان مشروع الخطة الخمسية مع المدخلات البنائية الرئيسية DnieproGES ، التي صممها فيكتور Vesnin وآخرون. كما قام El Lissitzky بشعبية أسلوبه في الخارج مع كتابه “إعادة البناء للهندسة المعمارية” في روسيا عام 1930.

نهاية البنائية
كانت مسابقة عام 1932 لقصر السوفييت ، وهو مشروع فخم لمنافسة مبنى إمباير ستيت ، مدخلاً من جميع المهندسين البنائين الرئيسيين بالإضافة إلى والتر غروبيوس وإريك مندلسون ولو كوربوزييه. ومع ذلك ، تزامن هذا مع انتقادات واسعة النطاق للحداثة ، والتي كان من الصعب دائما الحفاظ عليها في بلد ما زال معظمها الزراعية. كان هناك أيضا نقد أن النمط مجرد نسخ أشكال التكنولوجيا أثناء استخدام أساليب البناء الروتينية إلى حد ما. كان دخول بوريس يوفان الفائز في المسابقة بمثابة بداية تاريخية انتقالية للعمارة الستالينية ، وهو أسلوب يحمل تشابهاً مع ما بعد الحداثة من حيث أنه تفاعل ضد الكوسموبوليتية المعمارية الحديثة ، والاشتباه في البشاعة واللاإنسانية مع اختيار ومزيج من الأساليب التاريخية ، التي تحققت أحيانًا مع تكنولوجيا جديدة. تم تصميم مشاريع الإسكان مثل Narkomfin لمحاولات إصلاح الحياة اليومية في 1920s ، مثل جمع المرافق ، والمساواة بين الجنسين وتربية الأطفال الجماعية ، والتي سقطت كلها من حظوظ الستالينية إحياء القيم العائلية. كما تم إحياء أنماط العالم القديم ، مع تعميم مترو موسكو بشكل خاص على فكرة “قصور العمال”.

الملف: VEI building 1930.ogv
A.Kuznetsov، V.Movchan، G.Movchan، L.Meilman، All-Union Electrotechnical Institute، Moscow، 1927–1930 (video)
وبحلول نهاية العشرينات من القرن الماضي ، كانت البنية البنائية هي البنية المهيمنة في البلاد ، ومن المثير للدهشة أن العديد من المباني في هذه الفترة قد بقيت على قيد الحياة. في البداية كان رد الفعل تجاه كلاسيكيات الفن decouseque التي كانت مبدئية في البداية مع الأجهزة البنائية ، كما هو الحال في بيت Iofan’s على الحاجز من 1929-1932. لبضع سنوات تم تصميم بعض الهياكل بأسلوب مركب يسمى Postconstructivism.

بعد هذا التوليف القصير ، كان رد الفعل الكلاسيكي الجديد مهيمنا بالكامل حتى عام 1955. وكانت المباني العقلانية شائعة في العمارة الصناعية ، ولكنها انقرضت في المشاريع الحضرية. تم إطلاق آخر المباني الإنشائية المعزولة في 1933-1935 ، مثل مبنى برافدا في Panteleimon Golosov (انتهى عام 1935) ، ومعرض موسكو للمنسوجات (انتهى في عام 1938) أو الدهانات العقلية لادوفسكي لمترو موسكو. ومن الواضح أن مداخل المنافسة الحداثية قام بها الأخوان فيزنين وإيفان ليونيدوف لمشروع ناركومتيازبروم في الميدان الأحمر ، 1934 ، وهو صرح ستاليني غير مكتمل آخر. كما يمكن العثور على آثار البناء البنائي في بعض الأعمال الواقعية الاشتراكية ، على سبيل المثال في الارتفاعات المستقبليّة في جناح يافان الفائق ستاليني 1937 في باريس ، الذي كان يحتوي على تصميمات داخلية سوبريماتية كتبها نيكولاي سوتن.

ميراث
يرجع ذلك جزئياً إلى التزامها السياسي – واستبدالها بعمارة ستالينية – ولم تكن الأشكال الآلية والديناميكية للبناء البنائي جزءاً من الهراء الأفلاطوني على النمط الدولي كما حدده فيليب جونسون وهنري روسل هيتشكوك. وقد اشتمل كتابهم على مبنى واحد فقط من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، وهو مختبر كهربائي يقوم به فريق حكومي يقوده نيكولاييف. خلال ستينيات القرن العشرين ، تمت إعادة تأهيل البنية البنائية إلى حدٍ ما ، وكانت كل من المباني التجريبية الأسطورية للعصر (مثل مسرح غلوبس أو مبنى وزارة الطرق في تبليسي) وشقق خروششوفكا غير المصحوبة بمعنى ما ، بمثابة استمرار للتجربة المجهضة ، تحت ظروف مختلفة جدا. خارج الاتحاد السوفييتي ، كان ينظر إلى البنائية في كثير من الأحيان على أنها حداثة بديلة أكثر راديكالية ، ويمكن رؤية تراثها في مصممي متنوعة مثل فريق 10 ، أرشيغرام وكينزو تانج ، وكذلك في الكثير من العمل الوحشي. إن اندماجهم في الحياة الطليعية والحياة اليومية يتوازى مع الوضعيين ، ولا سيما مشروع بابل الجديد لغي دورد و ثابت نيوينهويز.

تدين الهندسة المعمارية ذات التقنية العالية أيضًا بالديون البنائية ، والأكثر وضوحًا في مبنى لويدز في ريتشارد روجرز. كانت مشاريع زها حديد المبكرة عبارة عن تكيفات بين Architektons من Malevich ، وتأثير Chernikhov واضح على رسوماتها. تثير الديكوستيفيسمية ديناميكية البنائية ، على الرغم من عدم وجود الجانب الاجتماعي ، كما هو الحال في أعمال Coop Hemelb (l) au. في أواخر السبعينيات ، كتب ريم كولهاس حكاية حول المسار السياسي للبناء البنكي الذي يدعى “قصة البركة” ، حيث هرب البنسيون من الاتحاد السوفييتي في بركة السباحة الحداثية ذات القوة الذاتية ، فقط للموت ، بعد أن انتقدوا بسبب نفس الأسباب. كما كانوا تحت حكم الستالينية ، فور وصولهم إلى الولايات المتحدة. في هذه الأثناء ، فإن العديد من المباني الإنشائية الأصلية لا تحظى بالحماية الكافية أو تتعرض لخطر الهدم الوشيك.