الألوان المكملة

الألوان التكميلية هي أزواج من الألوان التي ، عند دمجها ، تلغي بعضها البعض. وهذا يعني أنه عند الجمع ، فإنها تنتج لون تدرج الرمادي مثل الأبيض أو الأسود. عند وضعها بجانب بعضها البعض ، فإنها تخلق أقوى تباين لهذين اللونين المعينين. بسبب هذا الصدام اللوني اللافت للنظر ، غالباً ما يُعتبر مصطلح الألوان المعاكسة أكثر ملائمة من “الألوان التكميلية”.

أي أزواج من الألوان تعتبر مكملة تعتمد على نظرية اللون التي يستخدمها المرء:

تستخدم نظرية الألوان الحديثة إما نموذج الألوان الإضافي RGB أو نموذج ألوان CMY الطرفي ، وفي هذه الأزواج ، تكون الأزرار التكميلية حمراء – سماوية ، خضراء – أرجوانية ، وأزرق – أصفر.
في نموذج ألوان RYB التقليدي ، تكون أزواج الألوان التكميلية باللون الأحمر والأخضر والأصفر والأرجواني والأزرق البرتقالي.
تقترح نظرية العملية المتعارضة أن أزواج الألوان الأكثر تباينًا هي الأحمر والأخضر والأزرق والأصفر.

في نماذج مختلفة الألوان

نموذج اللون التقليدي
على عجلة الألوان التقليدية التي تم تطويرها في القرن الثامن عشر ، والتي استخدمها كلود مونيه وفنسينت فان غوخ وغيرهم من الرسامين ، وما زالت تستخدم من قبل العديد من الفنانين اليوم ، كانت الألوان الأساسية تعتبر حمراء ، وأصفر ، وأزرق ، والابتدائي والثانوي أزواج مكملة هي الأحمر والأخضر (عيد الميلاد) ، والبرتقال الأزرق (ويستوود) ، والأصفر والبنفسجي (ميسا عالية).

في التمثيل التقليدي ، يتكون زوج اللون التكميلي من لون أساسي (أصفر ، أزرق أو أحمر) ولون ثانوي (أخضر أو ​​بنفسجي أو برتقالي). على سبيل المثال ، اللون الأصفر هو لون أساسي ، ويمكن للرسامين صنع اللون الأرجواني عن طريق مزج اللون الأحمر والأزرق ؛ لذلك عندما يتم خلط الطلاء الأصفر والأرجواني ، فإن جميع الألوان الأساسية الثلاثة موجودة. بما أن الدهانات تعمل عن طريق امتصاص الضوء ، فإن جميع التمرينات الثلاثة معا تؤدي إلى لون أسود أو رمادي (انظر لون مطروح). في أدلة الرسم الأكثر حداثة ، تكون الألوان الأولية الأكثر اختلاطًا هي الأرجواني والسماوي والأصفر.

يمكن للألوان التكميلية إنشاء بعض التأثيرات الضوئية المدهشة. يبدو أن ظلال كائن يحتوي على بعض الألوان التكميلية للكائن. على سبيل المثال ، سيظهر ظلال تفاحة حمراء تحتوي على اللون الأخضر والأزرق قليلاً. غالبا ما يتم نسخ هذا التأثير من قبل الرسامين الذين يريدون خلق ظلال أكثر واقعية وضوحا. أيضا ، إذا كنت تحدق في مربع من لون لفترة طويلة من الزمن (ثلاثين ثانية إلى دقيقة) ، ثم ننظر في ورقة بيضاء أو جدار ، سترى لفترة وجيزة من بعدية مربع في لونه التكميلي.

توضع الألوان التكميلية جنبًا إلى جنب في صورة نقاط صغيرة ، في خلط ألوان جزئي ، بلون رمادي.

الألوان المنتجة بالضوء
يستخدم نموذج ألوان RGB ، الذي تم اختراعه في القرن التاسع عشر والذي تم تطويره بالكامل في القرن العشرين ، مجموعات من الضوء الأحمر والأخضر والأزرق على خلفية سوداء لإظهار الألوان على شاشة الكمبيوتر أو شاشة التلفزيون. في نموذج RGB ، فإن الألوان الأساسية هي الأحمر والأخضر والأزرق. التركيبات الأولية والثانوية التكميلية هي الأحمر السماوي والأخضر والأرجواني والأزرق والأصفر. في نموذج ألوان RGB ، سيؤدي ضوء لونين متكاملين ، مثل اللون الأحمر والأزرق ، مع كثافة كاملة ، إلى إنشاء ضوء أبيض ، نظرًا لأن لونين متكاملين يحتويان على ضوء مع نطاق كامل من الطيف. إذا لم يكن الضوء شديدًا ، فسيكون الضوء الناتج رماديًا.

في بعض نماذج الألوان الأخرى ، مثل مساحة ألوان HSV ، تقع الألوان المحايدة (الأبيض والرمادي والأسود) على محور مركزي. الألوان التكميلية (كما هو موضح في HSV) تقع مقابل بعضها البعض في أي مقطع عرضي أفقي. على سبيل المثال ، في الفضاء اللوني CIE 1931 ، يمكن خلط لون طول الموجة “المسيطر” بكمية من طول الموجة التكميلية لإنتاج لون محايد (رمادي أو أبيض).

الطباعة الملونة
تستخدم الطباعة الملونة ، مثل الطلاء ، ألوانًا مطروحة أيضًا ، ولكن الألوان التكميلية تختلف عن تلك المستخدمة في الرسم ، لأنها تخفي الضوء. ونتيجة لذلك ، ينطبق المنطق نفسه على الألوان الناتجة عن الضوء. تستخدم الطباعة الملونة نموذج ألوان CMYK ، مما يجعل الألوان عن طريق الطباعة الفوقية للحبر السماوي والأرجواني والأصفر والأسود. عند طباعة الألوان التكميلية الأكثر شيوعًا ، يكون اللون الأرجواني والأخضر والأزرق والأزرق السماوي. من حيث الألوان التكميلية / العكسية ، يعطي هذا النموذج النتيجة نفسها تمامًا مثل استخدام نموذج RGB. تتم إضافة الأسود عند الحاجة لجعل الألوان أكثر قتامة.

من الناحية النظرية والفنية
وقد لوحظ تأثير الألوان على بعضها البعض منذ العصور القديمة. في مقالته على الألوان ، لاحظ أرسطو أنه “عندما يسقط الضوء على لون آخر ، فعندئذ ، ونتيجة لهذا المزيج الجديد ، فإنه يأخذ فارق بسيط آخر من اللون.” كتب القديس توما الأكويني أن الأرجوانية تبدو مختلفة إلى اللون الأبيض مقارنة باللون الأسود ، وأن الذهب يبدو أكثر لفتًا للون الأزرق منه إلى اللون الأبيض. لاحظ المهندس المعماري والكاتب الإيطالي في عصر النهضة ليون باتيستا ألبيرتي أن هناك تناغمًا (coniugatio in Latin ، و amicizia in Italian) بين ألوان معينة ، مثل الأحمر والأخضر والأحمر والأزرق. ولاحظ ليوناردو دا فينشي أن أجود أشكال التناغم هي تلك التي كانت بين الألوان التي تعارض تمامًا (retto contrario) ، ولكن لم يكن لدى أحد تفسير علمي مقنع لسبب ذلك حتى القرن الثامن عشر.

في 1704 ، في أطروحته عن البصريات ، ابتكر إسحاق نيوتن دائرة تظهر طيفًا من سبعة ألوان. في هذا العمل وفي عمل سابق في 1672 ، لاحظ أن بعض الألوان حول الدائرة كانت معارضة لبعضها البعض وقدمت أكبر تباين. سمى الأحمر والأزرق والأصفر والبنفسجي ، والأخضر و “الأرجواني قريب من القرمزي”.

في العقود التالية ، قام العلماء بتكرير دائرة لون نيوتن ، وأعطوها في النهاية 12 لونًا: الألوان الأساسية الثلاثة (الأصفر والأزرق والأحمر) ؛ ثلاثة ألوان ثانوية (أخضر ، بنفسجي وبرتقالي) ، مصنوعة من خلال الجمع بين الألوان الأساسية ؛ وستة ألوان إضافية ، عن طريق الجمع بين الألوان الأساسية والثانوية.

في عام 1793 ، صاغ العالم البريطاني المولود في أميركا بنيامين تومبسون ، الكونت رامفورد (1753-1814) مصطلح الألوان التكميلية. أثناء إقامته في نزل في فلورنسا ، قام بتجربة مع الشموع والظلال ، واكتشف أن الضوء الملون والظل الذي يلقي به الضوء لهما ألوان متناقضة تمامًا. كتب: “إلى كل لون ، بدون استثناء ، مهما كان لونه أو ظله ، أو أنه قد يتضاعف ، هناك آخر في تناغم تام معه ، وهو مكمله ، ويمكن أن يقال أنه رفيقه”. كما أشار إلى بعض الفوائد العملية لهذا الاكتشاف. “من خلال التجارب من هذا النوع ، والتي يمكن بسهولة صنعها ، يمكن للسيدات اختيار شرائط لبدلاتهن ، أو أولئك الذين يقدمون الغرف قد يرتبون ألوانهم بناء على مبادئ الانسجام الأكثر مثالية وأفضل طعم. المزايا التي قد يستمدها الرسامين من إن معرفة هذه المبادئ من وئام الألوان واضحة جدًا بحيث لا تتطلب التوضيح “.

في أوائل القرن التاسع عشر ، بدأ العلماء والفلاسفة في جميع أنحاء أوروبا بدراسة طبيعة وتفاعل الألوان. قدم الشاعر الألماني يوهان فولفغانغ فون غوته نظريته الخاصة في عام 1810 ، مشيرًا إلى أن اللونين الأساسيين كانا الأكثر معارضة لبعضهما البعض ، وهما الأصفر والأزرق ، وهما يمثلان الضوء والظلام. وكتب أن “الأصفر هو الضوء الذي خمده الظلام ؛ الأزرق ظلام أضعفه الضوء”. من خلال معارضة اللونين الأزرق والأصفر ، من خلال عملية تسمى “steigerung” أو “augementation” ، ولد لون ثالث ، أحمر. [صفحة مطلوبة] اقترح Goethe أيضًا عدة مجموعات من الألوان التكميلية “التي طالبت” بعضها البعض. غوته ، “أصفر” مطالب البنفسجي. البرتقال [مطالب] الأزرق. الأرجواني [مطالب] الأخضر. “كانت أفكار غوته شخصية للغاية وغالباً ما اختلفت مع البحوث العلمية الأخرى ، لكنها كانت ذات شعبية كبيرة وأثرت على بعض الفنانين المهمين ، بما في ذلك J.M.W. Turner.

في نفس الوقت الذي نشر فيه غوته نظريته ، أظهر الفيزيائي البريطاني والطبيب والمصريات ، توماس يونج (1773–1829) ، من خلال التجارب أنه ليس من الضروري استخدام كل ألوان الطيف لخلق ضوء أبيض. يمكن القيام بذلك من خلال الجمع بين ضوء ثلاثة ألوان فقط ؛ الأحمر والأخضر والأزرق. كان هذا الاكتشاف أساس الألوان المضافة ، ونموذج ألوان RGB. أظهر أنه من الممكن إنشاء أرجواني عن طريق الجمع بين الضوء الأحمر والأزرق. لإنشاء الأصفر عن طريق خلط الضوء الأحمر والأخضر. ولإنشاء سماوي ، أو أخضر أزرق ، عن طريق خلط الأخضر والأزرق. كما وجد أنه من الممكن إنشاء أي لون آخر عن طريق تعديل كثافة هذه الألوان. أدى هذا الاكتشاف إلى استخدام النظام المستخدم حاليًا لإنشاء ألوان على جهاز كمبيوتر أو شاشة تلفزيون. كان يونغ أيضاً أول من اقترح أن شبكية العين تحتوي على ألياف عصبية حساسة لثلاثة ألوان مختلفة. وهذا ينذر بالفهم الحديث للرؤية اللونية ، ولا سيما ما توصل إليه أن العين لديها بالفعل ثلاثة مستقبلات ملونة حساسة لنطاقات الطول الموجي المختلفة.

في نفس الوقت الذي اكتشف فيه يونغ ألوانًا مضافة ، اقترح عالم بريطاني آخر هو ديفيد بروستر (1781–1868) ، مخترع المشكال ، نظرية منافسة مفادها أن الألوان الأساسية الحقيقية هي الأحمر والأصفر والأزرق ، وأن كانت أزواج التكامل الأحمر والأخضر والأزرق والبرتقالي والأصفر والأرجواني. بعد ذلك ، قام عالم ألماني ، هيرمان فون هيلمهولتز (1821-1894) ، بحل الجدل من خلال إظهار أن الألوان المتكونة من الضوء ، والألوان المضافة ، وتلك التي تتكون من الأصباغ ، والألوان المطروحة ، تعمل في الواقع من خلال قواعد مختلفة ، وكانت مختلفة والألوان التكميلية.

بدا علماء آخرون عن كثب في استخدام الألوان التكميلية. في عام 1828 ، أثبت الكيميائي الفرنسي يوجين شيفرول ، الذي قام بدراسة لتصنيع سجاد Gobelin لجعل الألوان أكثر إشراقا ، علميا أن “ترتيب الألوان التكميلية يتفوق على أي تناغم آخر من التناقضات”. كتابه 1839 حول هذا الموضوع ، De la loi du contraste simultané des couleurs et de l’assortiment des objets colorés ، الذي يوضح كيف يمكن استخدام الألوان التكميلية في كل شيء من المنسوجات إلى الحدائق ، على نطاق واسع في ألمانيا وفرنسا وإنجلترا ، وجعل الألوان التكميلية مفهوم شعبي. وقد تم نشر استخدام الألوان التكميلية من قبل الناقد الفني الفرنسي تشارلز بلانك في كتابه Grammaire des arts et du dessin (1867) ، وفي وقت لاحق من قبل المنظر الأمريكي اللون Ogden Rood في كتابه Chromatics Modern (1879). تمت قراءة هذه الكتب بحماس كبير من قبل الرسامين المعاصرين ، وخاصة جورج سورا وفينسنت فان جوخ ، اللذان وضعا النظريات موضع التطبيق في لوحاتهما.

في الفن
في عام 1872 ، رسم كلود مونيه الانطباع ، شروق الشمس ، شمس برتقالية صغيرة وبعض الضوء البرتقالي ينعكس على الغيوم والماء في وسط منظر زاهي ضبابي. أعطت هذه اللوحة ، باستخدامها المدهش للألوان التكميلية باللون البرتقالي والأزرق ، اسمها للحركة الانطباعية. كان مونيه على دراية بعلم الألوان التكميلية ، واستخدمها بحماسة. كتب في عام 1888 ، “اللون يجعل تأثيره من التباين وليس من الصفات المتأصلة …. الألوان الأساسية تبدو أكثر براعة عندما تكون في تناقض مع ألوانها التكميلية.”

أصبح البرتقالي والأزرق مزيجا مهما لجميع الرسامين الانطباعيين. لقد درسوا جميعهم الكتب الحديثة حول نظرية اللون ، ويعرفون أن اللون البرتقالي الموصول إلى جانب اللون الأزرق يجعل كلا اللونين أكثر سطوعًا. رسمت أوغست رينوار القوارب مع خطوط من الطلاء البرتقالي الكروم مباشرة من الأنبوب. استخدم بول سيزان اللون البرتقالي المصنوع من اللمسات الصفراء والحمراء والمغرة على خلفية زرقاء.

كان فنسنت فان جوخ معروفًا بشكل خاص باستخدام هذه التقنية. خلق برتقاله الخاص مع خليط من اللون الأصفر ، المغرة والأحمر ، ووضعها بجوار شرطات سيينا حمراء وزجاجة خضراء ، وتحت سماء زرقاء متوهجة وبنفسجية. كما وضع القمر البرتقالي والنجوم في السماء الزرقاء الكوبالت. وكتب لأخيه ثيو عن “البحث عن معارضة الأزرق مع البرتقالي ، الأحمر مع الأخضر ، الأصفر مع الأرجواني ، البحث عن الألوان المحطمة والألوان المحايدة لمواءمة وحشية التطرف ومحاولة جعل الألوان مكثفة ، وليس الانسجام من الرمادي “.

وصف فان جوخ لوحته ، مقهى الليل ، لأخيه ثيو في عام 1888 ، “لقد سعت للتعبير عن المشاعر الإنسانية الرهيبة والخضراء. القاعة لون الدم الأحمر والأصفر الشاحب ، مع طاولة بلياردو خضراء في الوسط وأربعة مصابيح من الليمون الأصفر ، مع أشعة برتقالية وخضراء ، وفي كل مكان تكون معركة ونقيض من أكثر الألوان الحمراء والخضراء مختلفة. ”

Afterimages
عندما يحدق المرء في لون واحد (أحمر على سبيل المثال) لفترة زمنية مطولة (حوالي ثلاثين ثانية إلى دقيقة) ، ثم ينظر إلى سطح أبيض ، سيظهر بعد ذلك اللون التكميلي (في هذه الحالة السماوي). هذا هو واحد من العديد من الآثار التي تمت دراستها في علم النفس من الإدراك البصري والتي عادة ما تعزى إلى التعب في أجزاء محددة من النظام البصري.

في حالة أعلى من المستقبلات الضوئية للضوء الأحمر في شبكية العين هي تعب ، مما يقلل من قدرتها على إرسال المعلومات إلى الدماغ. عندما يتم عرض الضوء الأبيض ، لا يتم نقل الأجزاء الحمراء من الحوادث الضوئية على العين بشكل فعال مثل الأطوال الموجية الأخرى (أو الألوان) ، والنتيجة هي وهم مشاهدة اللون التكميلي بما أن الصورة متحيزة الآن بفقدان اللون ، في هذه الحالة باللون الأحمر. عندما يتم إعطاء المستقبلات للراحة ، يتلاشى الوهم. في حالة النظر إلى الضوء الأبيض ، لا يزال الضوء الأحمر حادثة على العين (وكذلك الأزرق والأخضر) ، ولكن بما أن المستقبلات لألوان فاتحة أخرى تتعرض للتوهين ، فإن العين ستصل إلى التوازن.

تطبيقات عملية
يعد استخدام الألوان التكميلية جانباً مهماً من التصميم الفني والرسومية الجمالية. يمتد هذا أيضًا إلى مجالات أخرى مثل الألوان المتباينة في الشعارات وشاشة البيع بالتجزئة. عند وضعها بجانب بعضها البعض ، تجعل المكملات بعضها أكثر سطوعًا.

كما أن الألوان التكميلية لها استخدامات أكثر عملية. ولأن اللونين البرتقالي والأزرق هما لونان مكملان ، فإن طوافات الحياة والسترات الحياتية تكون عادة برتقالية اللون ، لتوفير أعلى تباين ورؤية عند رؤيتها من السفن أو الطائرات فوق المحيط.

تستخدم النظارات الحمراء والسماوية في نظام Anaglyph 3D لإنتاج صور ثلاثية الأبعاد على شاشات الكمبيوتر.