استعادة الألوان (أو استعادة الألوان) هي عملية يمكن أن تعيد اللون المفقود ، خاصة إلى البرامج التلفزيونية التي كانت قد أرسلت أصلاً بالألوان ، ولكن لا يتم نسخها إلا بالأبيض والأسود في الأرشيف. حتى لا يتم الخلط بينه وبين التلوين ، فإن استعادة الألوان هي عملية أحدث وتختلف اختلافًا جوهريًا عن التلوين لعدة أسباب. أولاً ، لا يمكن إجراء استرداد الألوان إلا إذا كان من الممكن إعادة بناء إشارة اللون المنقولة أصلاً أو استردادها من بعض المصادر ، في حين أن هذا لا ينطبق عادةً على التلوين التقليدي. ثانيًا ، يمكن استخدام التلوين لتلوين الأفلام والبرامج التي تم إنشاؤها باللونين الأبيض والأسود ، باستخدام الصور الثابتة الملونة و / أو بعض التخمينات المتعلمة لاختيار لوحة الألوان يدويًا. على العكس من ذلك ، فإن الهدف من استعادة الألوان هو استعادة (كما قريب) الإشارات اللونية للبرامج التي صنعت في الأصل في اللون كما شوهدت لأول مرة. يعيد استرداد الألوان معلومات الألوان من الإشارات المستردة الفعلية ومن الناحية النظرية دون الاعتماد على التخمين. واعتبارًا من عام 2010 ، تم تطبيق استرداد الألوان بنجاح على حلقات برامج تلفزيون هيئة الإذاعة البريطانية “بي بي سي” ، أي طبيب ، جيش أبي ، وهل أنت مخدوم؟

خلفية
بسبب ممارسة المسح جيدة التوثيق ، فقدت العديد من تسجيلات الفيديو الأصلية للبرامج الملونة. ومع ذلك ، ففي حالة هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، نجت العديد من نسخ الأفلام البيضاء والسوداء المسجلة من البرامج المتأثرة. هذه النسخ السوداء والبيضاء صنعت للاستغلال التجاري الخارجي لبرامج البي بي سي. لمجموعة متنوعة من الأسباب التقنية والعملية (على سبيل المثال ، معايير التلفزيون الدولية المختلفة غير المتوافقة ، والتكلفة المرتفعة لشريط الفيديو في ذلك الوقت) ، كانت نسخ الأفلام بالأبيض والأسود هي الوسيلة المفضلة لبيع البرامج في الخارج. أدت هذه الممارسة في نهاية المطاف إلى العديد من البرامج التي كانت مصنوعة في الأصل والتي تنتقل باللون فقط موجودة في شكل أسود وأبيض بعد أن تم التوقف عن ممارسة المسح.

طرق استعادة اللون

من التسجيلات الجوية
خلال السبعينيات ، تم تسجيل العديد من تسجيلات الفيديو NTSC على الهواء مباشرة من قبل المشجعين الأمريكيين والكنديين ، والذين عادوا بعد ذلك إلى هيئة الإذاعة البريطانية. وعلى الرغم من أن جودة تسجيلات الفيديو الداخلية المبكرة هذه لم تكن مناسبة للبث ، يمكن استرجاع إشارة التلوّن الأقل ظهوراً منها. ويمكن الجمع بين هذه الإشارة بنجاح وإشارة النصوع من بطاقات telerecordings الإذاعية أحادية اللون ذات جودة البث الحالية الممسوحة ضوئياً لعمل نسخ رئيسية جديدة للون ، ومناسبة للبث والمبيعات. في 1990s تم تنفيذ هذه الطريقة من قبل فريق طبيب استعادة. تم إصدار العديد من مسلسلات لون الطبيب من على VHS. إن الجمع بين الإشارات الملونة المسجلة بالفيديو مع telerecordings أحادية اللون هي مهمة غير عادية ، تتطلب معالجة رقمية (على سبيل المثال مطابقة أحجام الشاشات المختلفة للتسجيلين). وهكذا ، لم يكن هذا الأمر ، حتى أوائل تسعينيات القرن العشرين ، متاحاً بشكل كافٍ ، وهو ما جعل الأجهزة والبرمجيات الحاسوبية القوية بما فيه الكفاية هذه المهمة عملية في ذلك الوقت.

من كروما زحف
تسبق أنظمة التلفزيون بالأبيض والأسود اللون ، ولذلك تم تصميم أنظمة بث الألوان التناظرية اللاحقة مع مراعاة التوافق مع الخلف (المعروف باسم نظام ألوان متوافق). وبالتالي ، فإن إشارة التلوّن (اللون) عادة ما تكون “ذات قرون الحذاء” في نفس القناة مثل إشارة الإنارة (السطوع) ، التي يتم تشكيلها على تردد ثابت ، والمعروفة باسم الموجة الفرعية للون. لا تقوم أجهزة التلفزيون بالأبيض والأسود بفك شفرة معلومات اللون الإضافية هذه في الموجة الفرعية ، وذلك باستخدام السطوع فقط لتوفير صورة أحادية اللون. ومع ذلك ، وبسبب عرض النطاق الترددي المحدود في قناة الفيديو ، ينزف كل من التلوّن وإشارات النصوع إلى بعضها البعض بشكل كبير ، مما يؤدي إلى ظهور معلومات اللون بشكل واضح كزحف Chroma ، أو نقاط Chroma على أجهزة التلفزيون الأبيض والأسود. هذا يعتبر عادة مصدر إزعاج في الإذاعة التناظرية. ومع ذلك ، نظرًا لأن عمليات النقل البيني تم صنعها من شاشات التلفزيون بالأبيض والأسود ، قرر الفنيون في كثير من الأحيان عدم تطبيق مرشح لإزالة هذا التداخل ، يتم الاحتفاظ بهذه الأنماط حتى في المطبوعات الحالية للأفلام أحادية اللون وتحتوي بشكل نظري على معلومات اللون الأصلية. (في بعض الأحيان يتم تصفية معلومات الألوان باستخدام مرشح درجة اللون ويتم فقدها.) فكرة الباحث في الأصل لاسترداد هذه المعلومات تم اقتراحها في الأصل من قبل الباحث جيمس بي سي إنس.

لكن من الناحية العملية ، يعد استرداد معلومات الألوان هذه من telerecordings معقدًا جدًا لعدة أسباب. أولاً ، تغيب الإشارة الزمنية للون المرجعي ، والمعروفة باسم إنفجار اللون ، من تيلي كوردنغس ، كما هي اسمية خارج حافة منطقة الشاشة المرئية التي يتم تسجيلها. يجب استعادة هذا التوقيت بشكل فعال حيث أن مرحلة النقاط اللونية ، والتي تمثلها موضعها الأفقي على الشاشة ، تحدد لون الألوان المعاد بناؤها. التشوهات في هندسة التشطيبات البينية بسبب طبيعة التسجيل المادي من شاشة CRT غير مسطحة على الفيلم يعني أنه يجب تطبيق التحويل من أجل استنتاج المواضع الأصلية لنقاط اللون اللوني داخل البث.

ومع ذلك ، تم التغلب على هذه العقبات الفنية في النهاية في عام 2008 ، وتم استخدام البرامج التي كتبها المطور ريتشارد روسيل في مجموعة العمل غير الرسمية لاستعادة الألوان ، مما أدى في النهاية إلى بث وإطلاق الحلقات اللونية المستعادة من جيش داد وطبيب Who.