مصطلح اللون (أو اسم اللون) هو كلمة أو عبارة تشير إلى لون معين. قد يشير مصطلح اللون إلى إدراك الإنسان لهذا اللون (الذي يتأثر بالسياق المرئي) والذي عادة ما يتم تعريفه وفقًا لنظام ألوان Munsell ، أو إلى خاصية فيزيائية أساسية (مثل طول موجة معين للضوء المرئي). هناك أيضًا أنظمة رقمية لمواصفات الألوان ، يشار إليها بمساحات اللون. يجب تحديد تمييز مهم بين اللون والشكل ، وعادة ما يتم استخدام هاتين السمتين بالتزامن مع بعضهما البعض عند وصفهما باللغة. على سبيل المثال ، يتم تصنيفها على أنها أجزاء بديلة لمصطلح لون المصطلح ومصطلح اللون. توجد حالات نفسية للاعتراف بالألوان ، مثل أولئك الذين لا يستطيعون تمييز الألوان بشكل عام (أبانتازيا) أو أولئك الذين يرون الألوان كصوت (Synesthesia)

باللغات الطبيعية
تتكون الكلمات اللونية أحادية اللون من lexemes الفردية ، أو كلمات الجذر ، مثل “أحمر” ، “بني” ، أو “الزيتون”. تستخدم الكلمات الملونة المركبة الصفات (مثل “بني فاتح” ، “أخضر البحر”) أو كلمات أساسية متعددة اللون (مثل “الأصفر والأخضر”).

أبعاد اللون
هناك العديد من الأبعاد المختلفة التي يتغير لونها. على سبيل المثال ، تشكّل ألوان (ألوان الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأرجواني) والتشبع (“عميق” مقابل “شاحب”) والسطوع أو الكثافة مساحة ألوان HSI. يشير مصطلح “الفلورسنت” في اللغة الإنجليزية إلى سطوع عالي معتدل مع تشبع لون قوي. يشير الباستيل إلى الألوان ذات السطوع العالي والتشبع المنخفض.

بعض الظواهر ترجع إلى تأثيرات بصرية ذات صلة ، ولكن قد يتم وصفها أو لا يمكن وصفها بشكل منفصل عن اسم اللون. وتشمل هذه اللمعان (أحيانا وصفت ظلال عالية اللمعان بأنها “معدنية” ، وهذا أيضا سمة مميزة من الذهب والفضة) ، التقزح اللوني أو goniochromism (لون تعتمد على زاوية) ، dichroism (السطوح لونين) ، والعتامة (الصلبة مقابل شفافة).

الاختلافات الثقافية
للثقافات المختلفة مصطلحات مختلفة للألوان ، وقد تحدد أيضًا بعض المصطلحات اللونية لأجزاء مختلفة اختلافًا طفيفًا من فراغ اللون البشري: على سبيل المثال ، الحرف الصيني 青 (وضوحًا q ī ng في لغة الماندرين و ao باللغة اليابانية) له معنى يغطي ازرق و اخضر؛ تعتبر الأزرق والأخضر تقليديا ظلال ” 青 “. في المصطلحات الأكثر حداثة ، فهي 藍 (l ، ، باللغة الماندرينية) و 綠 (l ǜ ، باللغة الماندرين) على التوالي. لدى اليابانيين أيضًا فقرتان تشيران تحديدًا إلى اللون الأخضر ، 緑 ( midori ، المشتقة من الفعل الورابي الياباني التقليدي midoru) لتكون في ورقة ، لتزدهر “بالإشارة إلى الأشجار” و グ リ ー ン (guriin ، المشتق من الإنجليزية كلمة “الخضراء”). ومع ذلك ، في اليابان ، على الرغم من أن الإشارات الضوئية لها نفس الألوان التي تمتلكها الدول الأخرى ، فإن الضوء الأخضر يوصف باستخدام نفس الكلمة مثل blue ، aoi ، لأن اللون الأخضر يعتبر ظلًا ؛ وبالمثل ، سيتم وصف المتغيرات الخضراء لبعض الفواكه والخضروات مثل التفاح الأخضر ، shiso الأخضر (على النقيض من التفاح الأحمر والشيشة الحمراء) مع كلمة الهيئة.

وبالمثل ، تكون اللغات انتقائية عند تحديد أي الأشكال تنقسم إلى ألوان مختلفة على أساس الضوء أو الظلام. تقسم الإنجليزية بعض الأشكال إلى عدة ألوان مميزة وفقًا للخفة: مثل الأحمر والوردي أو البرتقالي والبني. بالنسبة للمتحدثين باللغة الإنجليزية ، يتم تصور هذه الأزواج من الألوان ، التي لا تختلف بشكل موضوعي عن بعضها البعض عن الأخضر الفاتح والأخضر الداكن ، على أنها تنتمي إلى فئات مختلفة. سيصنع الروسي نفس الفروق الحمراء / الوردية والبرتقالية والبنية ، لكنه سيميّز أيضًا بين السيني والجولوبوي ، حيث سيطلق الناطقون بالإنجليزية ببساطة اللون الأزرق الداكن والأزرق الفاتح. للمتكلمين الروس ، sinii و goluboi منفصلة مثل الأحمر والوردي أو البرتقالي والبني.

وقد درس العديد من الباحثين تصور OvaHimba من الألوان. يستخدم OvaHimba أربعة أسماء اللون: zuzu لتقف على ظلال داكنة من الأزرق والأحمر والأخضر والأرجواني. vapa أبيض وبعض ظلال صفراء؛ buru هو بعض الظلال الخضراء والزرقاء. و dambu هو بعض ظلال أخرى من الأخضر والأحمر والبني. ويعتقد أن هذا قد يزيد من الوقت الذي يستغرقه OvaHimba للتمييز بين لونين تندرج تحت نفس فئة اللون Herero ، بالمقارنة مع الأشخاص الذين تفصل لغتهم الألوان إلى فئتين مختلفتين من الألوان.

الكلمات المجرية والتركية لها كلمات متعددة لـ “أحمر”: piros و vörös (الهنغارية ؛ vörös أحمر غامق) ، و kırmızı ، al ، و kızıl (التركية) ؛ يحتوي kırmızı الآن على كل اللون الأحمر ولكنه كان يشير في الأصل إلى قرمزي ، وهو شائع ، بينما يشير kızıl أساسًا إلى اللون القرمزي والأحمر البرتقالي أو المائل إلى اللون البني. تم العثور على كلمتين لكلمة “أحمر” أيضًا باللغتين الأيرلندية والغيلية الاسكتلندية (dearg للضوء والأزرق الفاتح و rua أو ruadh على التوالي للأحمر الداكن والبني). اللغة التركية لها كلمتين لكلمة “أبيض” (بياض و ak) و “أسود” (siyah و kara). أكاي وبياز لها نفس المعنى ، في حين أن كارا هي مصطلح أوسع من siyah وتشمل أيضا البني الداكن. أي كلمة يتم استخدامها تعتمد أيضًا على نوع الكائن الموصوف. وبالمثل ، يستخدم الأيرلندي كلمتين للأخضر: حيث تشير glas إلى اللون الأخضر للنباتات ، بينما تصف uaithne اللون الأخضر الصناعي للأصباغ والدهانات وما إلى ذلك. ويتم هذا التمييز حتى إذا كانت ظلالان متطابقتان.

في لغة كومي ، يعتبر اللون الأخضر ظلًا من اللون الأصفر (виж، vizh) ، يسمى турун виж (turun vizh): “grass yellow”.

في لغة Pirahã ، قد لا توجد كلمات ملونة.

شروط اللون الأساسية
ومع ذلك ، جادل برنت برلين وبول كاي ، في دراستهما الكلاسيكية حول مصطلحات الألوان الأساسية في تسمية الألوان: عالميتها وتطورها (1969) ، بأن هذه الاختلافات يمكن تنظيمها في تسلسل هرمي متماسك ، وأن هناك عددًا محدودًا من العالمية ” شروط اللون الأساسية “التي تبدأ في استخدامها من قبل الثقافات الفردية في ترتيب ثابت نسبيا. البرلينية و Kay يستند تحليلهم على المقارنة بين الكلمات اللونية في 20 لغة من جميع أنحاء العالم. لكي يتم اعتباره مصطلحًا أساسيًا للألوان ، يجب أن تكون الكلمات

monolexemic (“أخضر” ، ولكن ليس “أخضر فاتح” أو “أخضر غابي”) ،
عالية التردد ، و
وافق عليها المتحدثون بتلك اللغة.

البرلينية وحددت دراسة كاي كذلك حالة حضارية للتعبير عن مصطلح اللون في المراحل (I-VII). لا تغطي المرحلة الأولى سوى مصطلحين باللونين الأبيض والأسود ومع ذلك ، تتم الإشارة إلى هذه المصطلحات على نطاق واسع لوصف مصطلحات أخرى غير محددة للألوان. على سبيل المثال ، مجموعة مرتفعات Jale في غينيا الجديدة تحديد لون الدم كما الأسود. ويرجع ذلك إلى أنه في هذه المرحلة ، أجد أنني ، أبيض وأسود ، مرتبطين بالأشياء الأقرب التي تربط درجة السطوع التي بها.

مع المرحلة الثانية يتم تطوير الاعتراف بمصطلح أحمر آخر. تكون الأجسام أقل إدراكًا لدرجة سطوعها للتصنيف ، وبدلاً من ذلك في هذه المرحلة ، نرى أن كل مصطلح يغطي نطاقًا أكبر من الألوان. على وجه التحديد ، يتم وصف الألوان الزرقاء والظلال الداكنة الأخرى بأنها ألوان سوداء ، صفراء / برتقالية مع الأحمر ، والألوان تشبه اللون الأبيض.

في المرحلة الثالثة يتم الحصول على تحديد مصطلح آخر ، ولكن يختلف المصطلح المكتسب حديثًا ولكن عادة ما يكون إما باللون الأخضر (III a) أو الأصفر (III b). في هذه المرحلة ، هناك المزيد من الثقافات التي تتعرف على اللون الأصفر بدلاً من الأخضر أولاً. حاليا هناك لغتين التي تحدد الخضراء أولا ، لغة Ibiobio النيجيرية ولغة الفلبينية ميندورو هانونو

في المرحلة الرابعة بغض النظر عن المصطلح الذي تم الحصول عليه عن طريق الثقافة ، يتم الآن اكتساب مصطلح غير معرف في هذه المرحلة ليصل إجمالي المصطلحات إلى خمسة.

باختصار ، أظهر تحليلهم أنه في ثقافة ذات فترتين فقط ، سيرتبطون تقريبًا بـ “الظلام” (تغطي الألوان السوداء والداكنة والألوان الباردة كالأزرق) و “الساطعة” (تغطي اللون الأبيض والألوان الفاتحة والدفء الألوان مثل الأحمر). ستضيف كل اللغات ذات ثلاثة ألوان حمراء إلى هذا التمييز. وبالتالي ، فإن الألوان الثلاثة الأساسية هي الأسود والأبيض والأحمر. تتم إضافة شروط لون إضافية بترتيب ثابت مع تطور اللغة: أولها أخضر أو ​​أصفر. ثم الآخر من الأخضر أو ​​الأصفر. ثم الأزرق. تحتوي جميع اللغات التي تميز ستة ألوان على مصطلحات باللون الأسود والأبيض والأحمر والأخضر والأصفر والأزرق. هذه الألوان تتوافق تقريبًا مع حساسية الخلايا العقدية الشبكية ، التي تقود البرلينية ويجادل كاي بأن تسمية اللون ليست مجرد ظاهرة ثقافية ، ولكنها ظاهرة مقيدة بالبيولوجيا ، أي أن اللغة تتشكل من خلال الإدراك. أشارت دراسة أجريت عام 2012 إلى أن أصل هذا التسلسل الهرمي قد يكون مرتبطًا برؤية الإنسان وأن ترتيب الوقت الذي يتم فيه قبول هذه الأسماء اللونية أو الموافقة عليها في مجموعة سكانية يتطابق تمامًا مع الترتيب المتوقع بواسطة التسلسل الهرمي.

مع تطور اللغات ، تتبنى بعد ذلك مصطلحًا بنيًا. ثم شروط البرتقالي والوردي والأرجواني أو الرمادي ، بأي ترتيب. وأخيرًا ، يظهر مصطلح نسبي خفيف / داكن أساسي: مثل “أزرق فاتح” / “داكن” أزرق (مقارنةً بالسماء الزرقاء / المحيط الأزرق) أو أحمر “أحمر” / “عميق”.

المسارات التطورية المقترحة اعتبارا من عام 1999 هي على النحو التالي. توجد ثمانون في المئة من لغات العينة على طول المسار المركزي.

اليوم ، تعتبر كل لغة طبيعية تحتوي على كلمات للألوان من 2 إلى 12 من مصطلحات الألوان الأساسية. جميع الألوان الأخرى تعتبر من قبل معظم المتحدثين في تلك اللغة لتكون متغيرات من شروط اللون الأساسية هذه. تحتوي اللغة الإنجليزية على أحد عشر لونًا أساسيًا: “أسود” و “أبيض” و “أحمر” و “أخضر” و “أصفر” و “أزرق” و “بني” و “برتقالي” و “وردي” و “أرجواني” و “رمادي “. إيطالي ، روسي وعبراني عندهم إثنا عشر ، يميزون الأزرق والأزرق السماوي. هذا لا يعني أن المتحدثين باللغة الإنجليزية لا يمكنهم وصف اختلاف اللونين ، بالطبع. ومع ذلك ، في اللغة الإنجليزية ، أزور ليس مصطلح اللون الأساسي لأنه يمكن للمرء أن يقول سماء زرقاء زاهية بدلا من ذلك ، في حين أن الوردي هو أساسي لأن المتحدثين لا يقولون الضوء الأحمر.

كلمات ملخصة وصفي
يمكن أيضًا تقسيم الكلمات اللونية بلغة ما إلى كلمات ملونة مجردة وكلمات لونية وصفية ، على الرغم من أن التمييز غير واضح في كثير من الحالات. كلمات اللون المجردة هي الكلمات التي تشير فقط إلى اللون. في اللغة الإنجليزية الأبيض والأسود والأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والبني والرمادي هي كلمات ملونة مجردة. تحدث هذه الكلمات أيضًا على أنها “مصطلحات ألوان أساسية” باللغة الإنجليزية كما هو موضح أعلاه ، ولكن الألوان مثل المارون والأرجواني تكون أيضًا مجردة رغم أنها قد لا تعتبر “مصطلحات لونية أساسية” ، إما لأنها تعتبر من قبل الناطقين بها نادرة جدًا ألوان محددة جدًا أو ثانوية من ألوان أكثر أساسية (أحمر في حالة المارون أو أرجواني في حالة أرجواني).

الكلمات اللونية الوصفة هي الكلمات التي تستخدم بشكل ثانوي لوصف اللون ولكنها تستخدم في المقام الأول للإشارة إلى كائن أو ظاهرة. “Salmon” و “rose” و “saffron” و “lilac” عبارة عن كلمات وصفية باللغتين الإنجليزية لأن استخدامها ككلمات لونية مشتق في الإشارة إلى ألوان طبيعية من لحم السالمون وزهور الورد ونفحات من مدقات الزعفران وإزهار الليلك على التوالي. في كثير من الأحيان تستخدم كلمة لون وصفي لتحديد لون معين من مصطلح اللون الأساسي (السلمون والوردي [الوصفي] كلاهما من اللون الوردي).

قد ترمز الألوان في بعض اللغات باستخدام كلمات وصفية على الرغم من أن اللغات الأخرى قد تستخدم كلمة لونية مجردة لنفس اللون ؛ على سبيل المثال في الوردي الياباني هو momoiro ( 桃色 ، مضاءة “لون الخوخ”) والرمادي هو إما haiiro أو nezumiiro (灰色 ، 鼠 色 ، مضاءة “الرماد” للضوء الرمادي و “اللون الفأر” للرمادي الداكن على التوالي)؛ ومع ذلك ، مع تغير اللغات ، قد يتبنوا أو يبتكروا مصطلحات ألوان تجريدية جديدة ، حيث اعتمد اليابانيون اللون الوردي ( ピ ン ク ) للون الوردي والجوري ( グ レ ー ) للون الرمادي من الإنجليزية. كلمة “Vaaleanpunainen” ، الكلمة الفنلندية “الوردي” هي تراص واضح للكلمات اللغوية لكلمة “white” ، و “valkoinen” ، و “red” ، و “punainen”.

تعد حالة بعض الكلمات اللونية كمجرد أو وصفي قابلة للنقاش. كان اللون “الوردي” في الأصل عبارة عن كلمة وصفية مشتقة من اسم زهرة تسمى “وردي” (انظر ديانثس) ؛ ومع ذلك ، لأن كلمة “وردي” (زهرة) أصبحت نادرة للغاية في حين أن “اللون الوردي” أصبح (اللون) شائعًا جدًا ، فإن العديد من المتحدثين الأصليين للغة الإنجليزية يستخدمون “اللون الوردي” ككلمة لونية مجردة وحدها ويعتبرون أنها شروط اللون الأساسية للغة الإنجليزية. الاسم “أرجواني” هو مثال آخر على هذا التحول ، حيث كان في الأصل كلمة تشير إلى صبغة (انظر أرجواني اللون).

يصعب تصنيف كلمة “برتقالي” على أنها تجريدية أو وصفية لأن استخداماتها ، ككلمة ملونة وككلمة كائن ، أمر شائع جدًا ويصعب التمييز بين الاثنين بشكل أساسي. كمصطلح أساسي للألوان ، فقد تم تأسيسه في وقت مبكر إلى منتصف القرن العشرين ؛ قبل ذلك الوقت ، سميت لوحات الفنان بـ “الأصفر والأحمر”. في اللغة الإنجليزية ، يسبق استخدام كلمة “برتقالي” للفاكهة استخدامه كمصطلح لون. الكلمة تأتي من orenge الفرنسية ، التي تستمد عن طريق السنسكريتية narang من لغة Dravidian مثل التاميل أو Tulu. يشكِّل الشكل المستمد من أورانج كألوان من أواخر القرن التاسع عشر. بالرجوع إلى الفاكهة. ومع ذلك ، فإن اللون “البرتقالي” (اللون) يعطى عادةً وضعًا متساويًا للأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والأرجواني والبني والوردي والرمادي والأبيض والأسود (كل الألوان التجريدية) في العضوية بين مصطلحات الألوان الأساسية للغة الإنجليزية. استنادًا فقط إلى الاستخدام الحالي للكلمة ، سيكون من المستحيل التمييز بين ما إذا كانت الثمرة تسمى برتقالة بسبب لونها ، أو ما يسمى اللون بعد الفاكهة. (يتضح أيضا هذه المشكلة عن طريق البنفسجي والنيلي.)

في الإيطالية هناك arancione صفة مختلفة ومشتقة من اسم الفاكهة arancio. في البرتغالية ، من المعتاد التمييز بين لارانجا الفاكهة من اسم اللون cor-de-laranja ، والذي يعني “لون برتقالي”. وينطبق نفس الشئ على روزا (وروز) وكور روزا (“لون الورود”) ؛ وفيوليتا (“البنفسج”) و cor-de-violeta (“لون البنفسج”).

نضال مصطلح اللون في اللغويات
غالبًا ما يتم إجراء الأبحاث على المصطلحات الملونة بدون الإشارة إلى الاستخدامات الشائعة للمصطلح أو أهميته في سياق لغته الأصلية. في مقالة جون لوسي: إن لغويات “اللون” تحدد فئتين رئيسيتين ، أحدهما هو “نطاق مرجعي مميز” ، أو استخدام مصطلح لون لتحديد أو تمييز مرجع في سياق واسع.

يصبح البحث عبر اللغات المختلفة وكيفية تعريفها لمصطلح لون صعبًا على نحو متزايد حيث أن التمييز والاعتماد على الطرق التقليدية بدلاً من الثقافات والحدس يصبحان مشكلة.

أنظمة موحدة
بعض الأمثلة على أنظمة تسمية الألوان هي CNS و ISCC – NBS قاموس مصطلحات اللون. ومع ذلك ، فإن عيوب هذه الأنظمة هي أنها تحدد فقط عينات ألوان محددة ، لذلك في حين أنه من الممكن ، من خلال الاستيفاء ، تحويل أي لون إلى أو من أحد هذه الأنظمة ، يلزم وجود جدول بحث. بمعنى آخر ، لا يمكن تحويل معادلة بسيطة قابلة للانعطاف بين CIE XYZ وأحد هذه الأنظمة.

عادةً ما يستخدم الطوابعي أسماء لتحديد ألوان الطوابع البريدية. في حين أن الأسماء موحدة إلى حد كبير داخل كل بلد ، لا يوجد اتفاق أوسع ، وعلى سبيل المثال ، سيستخدم كتالوج سكوت المنشور في الولايات المتحدة أسماء مختلفة عن كتالوج ستانلي غيبونز البريطاني.

في أنظمة الكمبيوتر الحديثة ، يتم الآن استخدام مجموعة قياسية من مصطلحات الألوان الأساسية عبر أسماء ألوان الويب (SVG 1.0 / CSS3) ، وأسماء ألوان HTML ، وأسماء ألوان X11 وأسماء ألوان .NET Framework ، مع بعض الاختلافات الطفيفة فقط.

تشتهر شركة كرايولا بالكثير من ألوان التلوين ، التي غالباً ما يطلق عليها اسمًا إبداعيًا.

شعارات النبالة لها أسماء موحدة لـ “الصبغات” ، مقسمة إلى “ألوان” ، “معادن” ، و “فراء”.

تطبيقات تسمية اللون
حتى الكلمة الأساسية للون لها صدى مجازي قوي. على سبيل المثال ، دراسة لغوية البرلينية وأظهرت دراسة كاي أن اللون الأحمر كان اسمه دائمًا في المرحلة الثانية نظرًا للأهمية الحاسمة للدم.

تمدّد المعدّلات و تدلّ على دلالات اللون ، كما هو مألوف في مصطلحات الموضة و الطلاء ، التي تسعى إلى إضفاء الألوان على الارتباطات العاطفية. وهكذا يمكن للطلاء “الأصفر الخشخاشى” نفسه أن يصبح “الغضب الأصفر” الساخن ، أو “الشمس المشرقة” في وقت متأخر بعد الظهر ، أو “سييرا الذهب”. غالبًا ما تعطي أقسام شركة جنرال موتورز أسماء مختلفة لنفس الألوان الموضحة في موديلات سيارات مختلفة. قد يجعل التعلق بسياق عاطفي إلى لون من السهل على الزبون أن يقرر من بين الخيارات.

المسوقين جعل الاستخدام المتكرر من تفضيلات لون المستهلك فاقدًا للوعي. يزيد تلوين الطعام من المبيعات بسبب الارتباط غير الواعي للألوان النابضة بالحياة مع المنتجات الشهية والوجبات. في الإعلانات ، تجذب الألوان الزاهية عين العميل ، على سبيل المثال إلى فوائد الحصول على بطاقة ائتمان ، في حين أن الألوان الرقيقة تقلل من الجوانب الأخرى مثل معدل الفائدة المرتفع.

نيون وفلوري
غالبًا ما تتضمن الأسماء التي تُعطى للألوان الأكثر حيوية كلمة النيون ، وهي تشير إلى التوهج اللامع لإضاءة النيون. وعادةً ما تكون الأصباغ والأحبار التي تنتج هذه الألوان هي الفلورسنت ، وتنتج توهجًا مضيئًا عند النظر إليها تحت ضوء أسود ، وتظهر مثل هذه الأصباغ أكثر إشراقاً بشكل ملحوظ في الظروف الملبدة بالغيوم في منتصف اليوم بسبب نسبة أكبر من الضوء فوق البنفسجي.