الواقعية اللون هو أسلوب الفنون الجميلة حيث الألوان بدقة تصوير خلق شعور الفضاء والشكل. وهو يستخدم تسطيحا للأشياء في مناطق من اللون، حيث تحدث التشكيلات أكثر نتيجة لكائن يتفاعل مع لون وضوء بيئته من النمذجة النحتية من شكل أو عرض التفاصيل التكوينية. اللون الفعلي للكائن، أو “اللون المحلي”، يحتفظ ثانوي لكيفية تفاعل هذا اللون مع مصادر الضوء المحيطة التي قد تغير مظهر اللون الأصلي. الضوء الدافئ للشمس، ضوء بارد من السماء، والضوء المنعكس الدافئ كذاب من الأشياء الأخرى كلها أمثلة على كيف يمكن أن يتأثر اللون المحلي من موقعه في الفضاء.

تطوير تمثيل دقيق على نحو متزايد من المظاهر البصرية للأشياء لديها تاريخ طويل في الفن. وهو يتضمن عناصر مثل التصوير الدقيق للمنظور التشريح وآثار المسافة، والآثار التفصيلية للضوء واللون.

لون الواقعية الفلسفة:
في إطار فلسفة اللون، هناك نزاع بين الواقعية اللون، وجهة النظر بأن الألوان هي الخصائص الفيزيائية التي الكائنات تمتلك، واللون الخيالية، وهو نوع من نظرية الخطأ عرض الألوان التي لا توجد مثل هذه الخصائص الفيزيائية التي الكائنات تمتلكها.

داخل الأنطولوجيا من اللون، وهناك أنواع مختلفة من النظريات المتنافسة. طريقة واحدة لتطبيع علاقتها هي من حيث ما إذا كانت تشكل الألوان كخصائص فريدة من نوعها (خصائص من نوع خاص لا يمكن تخفيضه إلى المزيد من الخصائص الأساسية أو الأبراج من هذا). هذا يقسم بريميتيفيسم اللون من الحد من لون. و بيميتيفيسم حول اللون هو أي نظرية أن يفسر الألوان كخصائص غير قابلة للتبريد. الاختزال هو وجهة النظر المعاكسة، أن الألوان متطابقة أو قابلة للخصائص الأخرى. في العادة، فإن رؤية اللون التضييقية تفسر الألوان كتصرف كائن للتسبب في تأثيرات معينة في المذنبين أو السلطة نفسها نفسها (غالبا ما يطلق على هذا النوع من الرأي “العلائقية”، لأنه يحدد الألوان من حيث التأثيرات على المستلمين، ولكنه أيضا وغالبا ما تسمى ببساطة التهربية – أشكال مختلفة بالطبع موجودة). مثال على نظري بارز يدافع عن هذا النوع من الرأي هو الفيلسوف جوناثان كوهين.

نوع آخر من الانقسام هو اللون المادية. الفيزيائية هي وجهة نظر أن الألوان متطابقة لبعض الخصائص الفيزيائية للأشياء. عادة ما تؤخذ الخصائص ذات الصلة لتكون خصائص انعكاس من الأسطح (على الرغم من أن هناك حسابات الألوان بعيدا عن الألوان السطحية أيضا). بيرن، هيلبرت وكالديرون يدافع عن صيغ هذا الرأي. أنها تحدد الألوان مع أنواع الانعكاس.

نوع الانعكاس هو مجموعة أو نوع من الانعكاسات، والانعكاس هو تصرف السطح لتعكس نسب مئوية معينة من الضوء المحدد لكل طول موجة داخل الطيف المرئي.

كل من العلائقية والفيزيائية من هذه الأنواع هي ما يسمى النظريات الواقعية، لأنها بصرف النظر عن تحديد ما هي الألوان، فإنها تحافظ على أن الأشياء الملونة موجودة.

قد تكون البدائية إما واقعية أو أنتيرياليست، منذ البدائية ببساطة يدعي أن الألوان ليست قابلة للخفض إلى أي شيء آخر. بعض البدائيين يقبلون أيضا أنه على الرغم من أن الألوان هي خصائص بدائية، لا توجد أية أشياء حقيقية أو اسمية ممكنة لها. بقدر ما نحن بصريا تمثل الأشياء الملونة – على هذا الرأي – نحن ضحايا الأوهام اللون. لهذا السبب البدائية التي تنكر أن الألوان هي مثبتة من أي وقت مضى يسمى نظرية الخطأ.

الواقعية اللون الفن:
لون اللوحة الواقعية، مع تقنيات دقيقة جدا لتصوير مجموعة من الظروف الجوية ودرجات الضوء الطبيعي. بعد تطور آخر من اللوحة في وقت مبكر نيثرلندي، على الرغم من أن المواضيع غالبا ما تكون مثالية من خلال تمهيد الميزات أو منحهم أرتيفيسيا

من أوائل المؤيدين لهذا النمط سيدات الهولندي يوهانس فيرمير وهندريك تيربروجن. الفنانين الحديثين الذين يعملون مع هذا النمط يشملون مدرسة بوسطن للرسامين، مثل إدموند تاربيل وويليام ماكجريجور باكستون. تجمع هؤلاء الفنانين ألوان الباستيل الانطباعية النابضة بالحياة مع لوحة أكثر تقليدية، لخلق أعمال واقعية اللون التي لديها مجموعة كاملة من القيم المظلمة إلى الضوء. الفنانين المعاصرين باستخدام عناصر من هذا النمط تشمل سام فوكي، تشارلز تيرسولو، وباربرا غلي لوكاس.

الواقعية ثارت ضد الموضوع الغريب والمبالغة العاطفية والدراما للحركة الرومانسية. وبدلا من ذلك، سعت إلى تصوير الناس المعاصرين الحقيقيين والنموذجيين والحالات مع الحقيقة والدقة، وعدم تجنب جوانب غير سارة أو سعيدة من الحياة.

الواقعية هي تمثيل دقيق ومفصل ودقيق في فن المظهر المرئي للمشاهد والأشياء، أي أنه يتم رسمها بدقة التصوير الفوتوغرافي. الواقعية في هذا المعنى تسمى أيضا الطبيعية، ميميسيس أو الوهم. تم إنشاء الفن الواقعي في كثير من الفترات، وهو في جزء كبير منه مسألة تقنية وتدريب، وتجنب التصميم

فضلا عن الدقة في الشكل والضوء واللون، تظهر لوحات الواقعية المعرفة غير العلمية ولكن فعالة لتمثيل الأشياء البعيدة أصغر من تلك أقرب، وتمثل الأشكال الهندسية العادية مثل سقف وجدران غرفة مع منظور. الآثار الواقعية اللون الوهم في أي حال من الأحوال يعني رفض المثالية، محاولة لتمثيل مع دقة مثالية وأشكال جميلة، يظهر التزاما أكبر لتصوير صادق من موضوعاتها.

ورفض الفن الواقعية الوهم للقوة التعبيرية، وساعدت على تطوير تقنيات جديدة من اللوحة الزيتية التي سمحت آثار دقيقة ودقيقة جدا من الضوء لتكون مرسومة باستخدام فرش صغيرة جدا وعدة طبقات من الطلاء والصقيل. تم تطوير الأساليب العلمية لتمثيل منظور وانتشرت تدريجيا، ودقة اكتشافها تحت تأثير اللون الواقعية الفن.

اللون الواقعية النزاع:
أصبحت رؤية اللون جزءا هاما من الفلسفة التحليلية المعاصرة. كولوربليند ومعظم الثدييات لا يكون حقا رؤية اللون لأن رؤيتهم يختلف عن رؤية “طبيعية” البشر. وبالمثل، فإن المخلوقات ذات رؤية الألوان الأكثر تقدما، على الرغم من أنها أكثر قدرة على تمييز الأشياء عن الناس، تعاني من أوهام اللون لأن رؤيتها تختلف عن البشر.

عالم النفس احترام اللون الأنطولوجيا التي تعمم، وتحديدا على وجه التحديد اللون للضوء، ويمتد فكرة الواقعية اللون إلى كل تجربة الحسية، وهو النهج الذي يشير إلى “الواقعية الجودة”.

وأكد الطبيب النفسي على الطبيعة الذاتية للرؤية اللون ويحدد الألوان الذاتية مع ناقلات الترميز في الشبكات العصبية. علماء النفس التجريبية إلى استنتاج مفاده أن الألوان لا يمكن أن تكون جزءا من العالم المادي، بل هي بدلا من ذلك الميزات الذهنية البحتة.

العديد من الفلاسفة يتبعون علماء النفس التجريبي في تأييد اللون إرياليسم، وجهة نظر أن الألوان هي بنيات العقلية تماما وليس السمات المادية للعالم. والمثير للدهشة أن معظم الفلاسفة الذين تناولوا هذا الموضوع على نطاق واسع حاولوا الدفاع عن الواقعية الملونة ضد علماء النفس التجريبيين الذين يدافعون بشكل عام عن معاداة اللون (ويعرف أيضا باسم الأيرالية).