تحليل اللون في الفن

في صناعة مستحضرات التجميل والأزياء ، تحليل الألوان ، ويسمى أيضًا مطابقة لون البشرة ، ولون شخصي أو لون موسمي ، هو عملية إيجاد ألوان من الملابس والمكياج لتتناسب مع بشرة الشخص ، ولون العين ، ولون الشعر. الهدف هو تحديد الألوان الأنسب للألوان الطبيعية للفرد وغالباً ما تستخدم النتيجة كعامل مساعد في تخطيط خزانة الملابس واستشارات الأسلوب. كان تحليل الألوان الأكثر شيوعًا في أوائل الثمانينيات.

هناك مجموعة واسعة من الطرق لتحليل التلوين الشخصي. الأكثر شهرة هو تحليل الألوان “الموسمية” ، والذي يضع التلوين الفردي في أربع فئات عامة: الشتاء والربيع والصيف والخريف. تقسم الأنظمة الأكثر تعقيدًا الفصول إلى 12 أو 16 فئة. تم تطوير العديد من الإصدارات المختلفة من التحليل الموسمي وتعزيزها من قبل استشاريين متخصصين في الصور والألوان في جميع أنحاء العالم. تصنف بعض أنظمة تحليل الألوان مجموعة الأفراد الشخصية من لون الشعر ولون العين ولون البشرة باستخدام الملصقات التي تشير إلى “درجة حرارة” اللون (الأصفر البارد مقابل الأصفر الدافئ) والدرجة التي تتناقض بها ألوان الشعر والبشرة والعين. غالبًا ما يتم تحديد ألوان مستحضرات التجميل بلون الشعر وحده. يوضح تحليل الألوان كيف تكون الألوان قادرة على الإغراء أو العكس. الألوان التي تكون غير مناسبة للفرد ستجعل الشخص يبدو شاحبًا ، على سبيل المثال ، أو لفت الانتباه إلى مثل هذه العيوب مثل التجاعيد أو لون البشرة غير المتساوي.

أحد التطبيقات العملية لتحليل الألوان هو أنه من خلال الحد من خيارات ألوان الملابس ، من المرجح أن يجد الشخص أنه من الأسهل تنسيق ملابسه وملحقاته ، وبالتالي توفير الوقت والمكان والمال. ومع ذلك ، يمكن أن يكون تحليل الألوان مكلفًا أيضًا بالنسبة للفرد ، سواء فيما يتعلق بأتعاب المحترفين أو أقل من التحليلات المهنية ، وعمليات شراء الملابس ومستحضرات التجميل اللاحقة. مشكلة واحدة هي أنه لا يوجد تدريب أو درجة قياسية مطلوبة لتسويق نفسه كمحلل للألوان. كان تحليل الألوان مثير للجدل منذ بداياته.

التاريخ المبكر (١٨٥٠- أوائل السبعينات)
شيفرويل
كان ميشال أوجين شيفرول (1786-1889) كيميائيًا ومشرفًا فرنسيًا في مصنع Gobelins في باريس . كتب أربع أطروحات حول اللون ، مما جعله السلطة على نظرية الألوان في منتصف إلى أواخر القرن التاسع عشر. كان لمبادئه من التباين المتعاقب (تأثير ما بعد التصور) والتباين المتزامن (كيف يمكن أن يختلط لونان بجانب بعضهما البعض في عين العقل) تأثيرًا كبيرًا على الفنون الجميلة والصناعية. في الخمسينات من القرن التاسع عشر ، تم وصف أفكار شركة Chevreul بشأن التناغم الملون لجمهور أمريكي يفتقر إلى أي تعليم في تناغم الألوان. قدم كتاب “جودي ليديز” (1855 و 1859) نساء أمريكيات “مبهرجات” إلى فكرة “أن يصبحوا ألوان” للسمراوات والشقراوات.

مونسل
كان ألبرت هنري مونسيل (1858-1918) رسامًا أمريكيًا ، ومعلمًا للفن ، ومخترع نظام ألوان مونسل. كان قد زار أعمال نسيج Chevreul ودرس اللون فيها فرنسا . صنفت مونسل ألوانًا وفقًا للقيمة ودرجة اللون والكرومة. القيمة هي خفة أو لون الظلام. مسحة هو لون نقي ، واللون هو لون أو شدة اللون. بعد وفاة Munsell ، تولى أحد أبنائه مشروعه وبدأ مؤسسة لون Munsell. بحلول 1920s ، حدث ثورة ملونة في الولايات المتحدة الأمريكية مع تطوير صناعات الألوان الجديدة ، بما في ذلك إنتاج الكتب الملونة المستخدمة كأداة تسويقية.

إتن
قام يوهانس إيتن (1888-1967) بنشر “فن الألوان” في عام 1961. وكان فنانًا سويسريًا ومُربيًا في مجال الفن يشرح مبادئ التباين المتزامن التي وضعتها شركة Chevreul في رسالته في عام 1839. اقترح إيتن فكرة “اللون الشخصي” ، الذي اكتشفه أثناء تدريس فصل دراسي على تناغم الألوان في عام 1928. اختار الطلاب الألوان والخطوط والتوجيهات التي أظهرت نفسها “كما هي”. إلى Itten ، لون شخصي هو “هالة الشخص.” على سبيل المثال ، ستختار امرأة سمراء عالية التباين الألوان الداكنة والتباين العالي “مما يشير إلى شخصية حية ومركزة وشعور قوي”. من ناحية أخرى ، بالنسبة إلى امرأة عادلة ذات تباين منخفض ، فإن “التباين الأساسي هو هوى”. ويربط هذه الألوان الشخصية إلى الفصول الأربعة من الربيع ، والصيف ، والخريف ، والشتاء ، ويلاحظ: “يجب على كل امرأة أن تعرف ما هي الألوان التي ستصبح لها ؛ وستظل دائمًا ألوانها الذاتية وملاحقها”. يعتقد إيتن أن “الألوان الشخصية” كانت ذات قيمة وأهمية فنية أقل من ما اعتبره “ألوانًا موضوعية” ، أو تناغمًا لونيًا بدرجة أعلى.

الدر
كان روبرت س. دور (1905-1979) فنانًا أمريكيًا لاحظ ، في عام 1928 ، التأثيرات المتناغمة لألوان الطلاء عند استخدام نفس اللون من اللون الأزرق أو الأصفر. في عام 1934 ، في شيكاغو ، بدأ Dorr العمل على تصميم الأثاث باستخدام نظرية الألوان الخاصة به من النغمات وتطوير أفكاره على علم نفس اللون. كان يعمل في مجموعة منسوجات لشركة تصنيع ، وبعد ذلك بدأ العمل كمستشار ملون محترف لشركات مستحضرات التجميل. قام Dorr بإنشاء نظام Key Color باستخدام لوحات الألوان حيث يكون لون بشرة الشخص إما باردًا (مفتاح I) أو دافئًا (Key II). أولئك الذين لديهم مفتاح لون البشرة الأزرق ، ألوان الشعر ، حتى أسنان بيضاء زرقاء ، في حين أن أفراد Key II لديهم لون البشرة الأصفر وألوان الشعر ، وأسنان بيضاء كريمية. يتكون برنامج Color Key Program من لوحتين مقسمتين إلى نغمات زرقاء أو صفراء ، مفتاح I و II ، يحتوي كل منهما على 170 لونًا لكل مروحة. في المفتاح I ، لا يتم تمثيل البرتقالي في لوح الألوان ، بينما في لوحة Key II ، تكون magenta مفقودة. البرتقالي و magenta هي علامات اللون من النغمات الصفراء والأزرق. استغرق برنامج Dorr’s Color Key جميع السباقات في الاعتبار ولم يكن أي عرق محددًا بأي لوحة رئيسية واحدة. بعد الانتقال إلى كاليفورنيا في أواخر الخمسينات من القرن الماضي ، قام دوري بتدريس دورات وإلقاء محاضرات حول برنامج Color Key Program حتى وفاته في عام 1979. وقد طورت الشركة Devoe Reynolds في الأصل ، في رقائق الدهان ، نظام مطابقة الألوان 1 و Key 2 الخاص بها من Robert Dorr. وفقا ل Bernice Kentner ، Dorr هو المنشئ و “البطل المجهول” لتحليل الألوان.

Caygill
كانت سوزان كيجيل (1911-1994) مصممة أزياء أمريكية ونظرية ألوان طورت منهج كايغل لتحليل الألوان. قامت كايجيل ، وهي مطربة وشاعرة ومصممة ملابس ومغنية نوادي ليلية كشخص بالغ ، بتحويل انتباهها إلى اللون في عام 1945 وعملت بقية حياتها في إنشاء أدلة وألوان مختلفة للعملاء ودورات تدريبية على التصميم. قد تتأثر كايجيل بعلاقتها مع إديث هيد ، مصممة الملابس والخبير الاستشاري هوليوود استوديوهات ونجوم. لقد تأثرت على الأرجح ببرنامج Color Key Program من Robert Dorr ، والذي كان يستخدم بشكل شائع عندما بدأ كايغل بالتركيز على اللون باهتمام أكثر. كان كل من Dorr و Caygill يعملان أيضًا في التصميم الداخلي وعلم نفس الألوان في أواخر الأربعينيات والخمسينيات. في عام 1950 ، قامت كايجيل بدور البطولة في برنامج تلفزيوني ذاتي التطوير على الموضة والعلاقات ، “العيش مع سوزان” ، والذي بث على شبكة سي بي إس في لوس أنجلوس ، وبدأت في تدريس الندوات التي وصفت فيها عملها على النمط والشخصية والخط ، ولون. حضر العديد من المصلين دراستهم ، وتكيفوا وشاعوا نظرياتها عن نمط الشخصية وتحليل الألوان في أواخر السبعينيات والثمانينيات. في عام 1980 ، قامت بنشر “اللون: جوهرك” وأنشأت الأكاديمية من اللون . في هذا الكتاب ، حددت كايجيل مجموعة واسعة من المجموعات الفرعية في كل موسم ، وأعطتها أسماء وصفية مثل “أوائل الربيع” ، أو “الخريف المعدني” ، أو “الشتاء الديناميكي” ، كل منها بمجموعة خاصة بها من الخصائص المميزة. يعتقد كايغل في الرابط الأساسي بين الأسلوب واللون وشخصية الشخص. تُعقد أوراق سوزان كايجيل ، حوالي 1950-1990 ، داخل شعبة المجموعات النادرة والمخطوطات ، مكتبة جامعة كورنيل ، جامعة كورنيل.

نغمة لون البشرة الموسمية للملابس ومستحضرات التجميل
بدءًا من سبعينيات القرن العشرين ، أتاح توفر طباعة ملونة عالية الجودة ودقيقة وغير مكلفة لأول مرة إنتاج كتب للسوق الشامل الذي يمكن فيه إعادة إنتاج ألوان البشرة وملابسها بدقة. وكانت النتيجة النشر شبه المتزامن لعدد من مؤلفي الكتب يقترحون أنظمة تحليل الألوان المصممة للسماح للقارئ “باكتشاف أي لون من الألوان في الملابس يكمل تلوينك الطبيعي ليبدو أكثر صحة وأكثر جنسية وأكثر قوة.”

يقدم مؤلفو هذه الكتب أفكارًا متشابهة تقريبًا. يتفق معظم الناس ، على سبيل المثال ، على النقاط الأساسية التالية:

تعتمد معظمها على نظام الألوان الذي تنقسم فيه الألوان إلى أربع مجموعات من الألوان المتناغمة والتي يقال إنها تتطابق مع الفصول الأربعة من السنة. الفصول ، إلى حد ما ، تعسفي ، ويحدث في بعض الأحيان أن يكون شخص ما على أعتاب موسمين. ولكن ، كما تصر كارول جاكسون ، “مع الاختبار ، ستثبت لوحة واحدة أنها أفضل [أكثر انسجامًا] من الأخرى.” جاكسون ومع ذلك ، يعترف أيضًا بأن الإشارة إلى الفصول الأربعة ليست أكثر من مجرد حرج ملائم: “يمكننا تسمية تلوينك” من النوع “،” ، “من النوع ب” ، وهكذا ، ولكن المقارنة مع الفصول توفر المزيد من الشعرية طريقة لوصف تلوينك وأفضل ألوانك “.

فئة اللون الأساسية للفرد ، أو الموسم ، لا تزال هي نفسها على مدى حياته ، ولا تتأثر بالدباغة ، لأن “e لا يزال لها نفس لون البشرة ، ولكن في لون داكن.”
يحدد لون البشرة ، بدلاً من لون الشعر أو العين ، موسم الشخص. يحذر برنيس كنتير ، “تذكر ، لا تعتمد على تلوين الشعر لإيجاد الموسم الخاص بك!”
موسم لون الشخص لا علاقة له بموسم ولادته أو موسمه المفضل من السنة.

أنظمة بارزة من تحليل الألوان الموسمية منذ منتصف السبعينيات
ديبورا تشايس ، كتاب الجمال بدون أساس من الناحية الطبية (1975)
استكشف تشايس تأثير صبغات البشرة على التلوين. ولاحظت أن هناك ثلاثة أصباغ أولية تعطي البشرة لونها: “الميلانين ، الذي يعطي البشرة نغماتها البنيّة ، كاروتين ، الذي يضفي لون البشرة الصفراء ؛ والهيموجلوبين ، الصباغ الأحمر في الدم ، الذي يعطي الجلد اللون الوردي والأحمر …. الأصباغ الثلاثة – الميلانين ، كاروتين ، والهيموغلوبين تنضم بعضها البعض لإنتاج نغماتنا اللحم.

برنيس كنتير ، كولور مي أي موسم (1978)
بدأ برنيس كنتير ، الذي كان يعمل كطبيب تجميل مرخص منذ عام 1950 ، في إلقاء محاضرات حول تحليل الألوان في أوائل السبعينيات ، وفي عام 1978 نشر Color Me a Season ، الذي مرّ بعدة مطبوعات في أوائل الثمانينيات.

مثل شركة Chevreul و Suzanne Caygill ، رسمت Kentner أفكارها من فن الديكور الداخلي. وكتبت: “من الممكن أن تنسق لون منزلك حتى يكون الأمر ممتعًا للعين …. لذا فهو مع جسم الإنسان. والجسد نفسه هو الخلفية لكل الألوان التي سيتم وضعها عليه. مهمتنا إذن أن نجد مخطط الألوان الذي تسقط فيه أجسادنا. وكما هو الحال مع جدران الغرفة ، يجب أن نحدد لون بشرتنا. ” كما استفاد كنتر من أفكار يوهانس إيتن التي ربطت بين الألوان الشخصية للفرد وبين أحد الفصول الأربعة.

يؤكد كنتر على أنه لون البشرة وليس لون الشعر أو العين الذي يشكل الأساس الذي يجب أن يبدأ منه تحليل اللون. يحدد لون بشرة الشخص ما إذا كان يجب تصنيف هذا الشخص على أنه صيف أو شتاء أو ربيع أو خريف. هذا يمكن أن يسبب الارتباك ، لأن لون الشعر قد يكون أول شيء يضرب عين المراقب (خاصة إذا كان لون الشعر دراميًا). وهكذا ، “على الرغم من أن ألوان [ألوان] تعمل بشكل أفضل مع بشرة [شخص معين] ، قد يبدو الفرد كموسم آخر بسبب haircoloring …. أدعو هذا الموسم الثانوي”. يعمل لون الشعر والعينان على زيادة جاذبية بعض خيارات الألوان للثياب والماكياج ، واستبعاد بعض الخيارات الأخرى ، ولكن يجب أن يتم كل هذه الخيارات من داخل لوحة متوافقة مع ظل البشرة.

لتوضيح هذه النقطة ، تقدم كنتر مثالاً عن امرأة اقترح لون شعرها الدرامي أنها يجب أن تكون خريفًا ، ولكن لون بشرتها جعلها شتاءً. عندما كانت المرأة “ملطخة بالألوان” في حوامل من لوحة الشتاء ، “جاءت إلى الحياة” ، وبدا أكثر جاذبية بكثير مما كانت عليه عندما ترتدي ألوان الخريف. ومع ذلك ، كان أحد الألوان في اللوحة غير متوافق مع شعرها ، وكان مصممًا على أن يكون غير مناسب لخزانة ملابسها.

شتاء
خصائص الجلد المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “بارد مع أنسجة الورد” ؛ “قد يبدو أبيض تقريبا ، ولكن سيكون الجلد أغمق قليلا من” الصيف “ذو البشرة الفاتحة جدا” ؛ “ليس المظهر الشفاف الذي يحمله شخص” صيفي “؛ “لن تظهر خدود الورد بشكل طبيعي على شخص” الشتاء “؛ عادةً ما يكون “شتاء البشرة الداكنة” الشتاء ذو ​​بشرة زيتون مع مسحة زرقاء. ”

الصيف
خصائص الجلد المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “شاحب جدا”؛ “إنه شخص صيفي في الحياة ليس لديه سمن”؛ “شفاف”؛ “غرامة مزخرفة”. “ضوء مع لون أحمر-وردي أو أرجواني لا يأتي إلى السطح” ؛ “ليس عرضة للاحمرار” ؛ “المظهر العام لـ” الصيف “عديم اللون”.

ربيع
خصائص البشرة المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “العنبر الفاتح مع نغمات الذهب” ؛ “مظلم أعمى مع سمرة صفراء” ؛ “هناك ميل إلى أحمر الخدود بسهولة” ؛ “في كثير من الأحيان وردية للغاية” ؛ “هناك ظهور حي للجلد” ؛ “إن المظهر العام لـ” الربيع “هو” الإشعاع “.

الخريف
خصائص الجلد المهيمنة (يمكن أن يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “ذهبية أو صفراء” ؛ “أكثر ذهبية أو برتقالية اللون من” الربيع “؛ “برونزية”.

طريقة سوزان كايجيل
يعتمد أحد المحللين المدربين في هذا النظام على مقابلة شخصية تكشف عن مجموعة من القرائن. أهم المؤشرات هي اللون والضوء والملمس والنمط الموجود في الجلد والشعر والعينين. الملمس ، ومستويات تباين الألوان ، وأنماط الحركة ، وخصائص الوجه والجسم هي مؤشرات ثانوية تساعد على تحديد النوع الموسمي الأساسي والفئة الفرعية خلال الموسم. غالباً ما يلاحظ الممارسون ذوو الخبرة أنواع وتفضيلات الشخصية التي يمكن التنبؤ بها والتي تتوافق مع المجموعة الموسمية للشخص.

شتاء
تشتمل اللوحة على ألوان صباغية نقية ، أو صبغات ذات أسود مضاف ، أو مع الكثير من اللون الأبيض الذي يضاف إليه اللون الباستيل المتجمد.

ربيع
ألوان اللوحة عادة ما تكون عبارة عن مواد غسل أو صبغات واضحة ، صبغات تحتوي على أبيض أو ماء مضاف.

الصيف
قد تحتوي هذه الألواح المعقدة على مزيج من الأسود أو الأبيض أو الرمادي أو البني يضاف إلى أصباغها النقية ، مما يخلق نطاقًا واسعًا من الاختلافات الدقيقة.

الخريف
ويهيمن على اللوحة الألوان الأساسية للون البني الطبيعي ، والتي قد تتراوح من المغرة ، أو الخامة ، أو سيينا المحروقة إلى اللون البني الداكن بالأسود.

مع هذا النظام ، يمكن العثور على أي لون تقريبًا في كل موسم ، وتشتمل العديد من اللوحات على مزيج من النغمات الدافئة والباردة. والنتيجة هي دقيقة وفرديًا وفريدًا لكل شخص. نتائج التحليل هي مجموعة من عينات النسيج التي تكمل بعضها البعض وتعكس العميل. ويمكن استخدامها بعد ذلك كدليل لتبسيط اختيار الملابس والاكسسوارات ويمكن استخدامها أيضًا في اختيار الألوان الداخلية والمكتبية والأقمشة والتصاميم.

كارول جاكسون ، لون جميلتي (1980)
كان أنجح كتاب عن تحليل الألوان الموسمية هو كارول جاكسون كولور مي الجميلة (1980). كان الكتاب ظاهرة ثقافة البوب ​​في الثمانينيات وأنتج عددًا من التسلسلات ذات الصلة ، بما في ذلك جاكسون كتاب اللون الخاص بي جميل ماكياج ، ولون للرجال ، (1984) ، وكذلك عناوين في نفس السطر لمؤلفين آخرين. جاكسون استخدمت نظامًا موسميًا للألوان أقل تعقيدًا من برنامج Caygill ، وسعت إلى مساعدة كل قارئ للعثور على “ألوان خاصة ثلاثين” خاصة بها. [كانت كارول جاكسون أول من “مؤلفي تحليل الألوان” لإنشاء قصة نجاح تجزئة استنادًا إلى كتبها الناجحة للغاية ، حيث بيع حزم الحزم (محفظة مصممة لإيواء حوامل النسيج حسب الموسم) لاستخدامها كصاحب متجر ، وخط ناجح من مستحضرات التجميل ولون الألوان الموسمية Color Me Beautiful ، وشركة البيع المباشر Color Me Direct التي تتميز بتحليل الألوان كاستراتيجيتها الرئيسية في بيع المنزل. حصلت شركة Color Me Beautiful مؤخراً على نظام Color Alliance الذي يستخدم استخدام إحداثيات اللون ، والمصممة لتلائم لون العين ولون البشرة ولون الشعر. ومن خلال استخدام النمذجة الحاسوبية يخلق لوحة ألوان فريدة لكل مستخدم.]

شتاء
نغمات الجلد المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “أبيض جدًا” ، “أبيض مع لون وردي رقيق” ، “بيج (لا يوجد لون خد ، قد يكون شاحبًا)” ، “رمادي – بيج أو بني” ، “روزي beige “،” Olive “،” Black “(shallone blue)”، “Black (sallow)”.

الصيف
نغمات البشرة المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “البيج الشاحب مع الخدود الوردية الرقيقة” ، “لون البيج الفاتح مع عدم وجود لون الخد (حتى الشراب)” ، “وردي بيج” ، “وردي جدًا” ، “رمادي-بني “،” Rosy brown “.

ربيع
نغمات الجلد المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “عاج كريمي” ، “العاجي مع النمش الذهبي الباهت” ، “الخوخ” ، “الخوخ / الوردي (قد يكون اللون الوردي / الأرجواني)” ، “البيج الذهبي” ، “الخدود الوردية (قد تتوهج بسهولة)” ، “اللون البني الذهبي.”

الخريف
نغمات الجلد المهيمنة (قد يشمل جلد الفرد أكثر من واحد): “العاج” ، “العاج مع النمش (عادة أحمر الرأس)” ، “الخوخ” ، “الخوخ مع النمش (عادة شقراء شقراء ، بني)” ، “البيج الذهبي (لا لون الخد ، يحتاج أحمر الخدود) “،” البيج الداكن ، نحاسي “،” الذهبي البني “.

ماري سبيلين وكريستين شرلوك ، اللون لي الجميلة تبحث عن أفضل ما لديكم
قدم Spillane و Sherlock نظام تصنيف موسع ، حيث تم توسيع اللوحات الأربعة “الموسمية” إلى اثني عشر.

يجمع كل من Veronique Henderson و Pat Henshaw Hendhaw و Henshaw طريقة التحليل الموسمي مع نظام تصنيف يعتمد على التناقضات في تلوين الفرد ، حيث يعود إلى دراسة الألوان السابقة من Doris Pooser في أوائل التسعينات.

نظم تحليل التباين
في محاولة للابتعاد عن التعقيدات التي ينطوي عليها أنظمة الألوان الموسمية ، اقترح بعض المؤلفين أنه من الممكن تحقيق نتائج جذابة من خلال التركيز بدلاً من ذلك على مستوى التباين بين لون بشر الشخص وشعره وألوان العين.

دونا كونياك ، الألوان الأساسية
يتم الجمع بين مبادئ تكرار مستوى التباين ودرجات حرارة اللون وكثافته التي تكمل ألوانهم الشخصية في نظام طورته دونا كونياك. يتعلق الأمر بـ 16 تناغمًا مختلفًا لطاقة عناصر الطبيعة الخمسة: الماء ، الخشب ، النار ، الأرض ، والمعادن. لوحات هي مجموعات مختلفة من هذه الطاقات 5 عنصري. على سبيل المثال ، أي لوحة مع مظهر مشرق للغاية أو درجة حرارة ملونة عامة دافئة للغاية هي لوحة الحريق بدرجة أو بأخرى وتتفق مع جوهر مرتديها.

جوان نيكلسون وجودي لويس كروم ، لون رائع (1986)
طريقة أخرى للتحليل تم تطويرها من قبل مستشاري اللون جوان نيكولسون وجودي لويس كرم ، الذي صدر كتابه “ألوان رائعة” عام 1986 يشرح نظام تصنيفها ، والذي يعتمد على مقدار التباين في تلوين الفرد.

آلان فلوسر ، تلبيس الرجل (2002)
يضع Flusser قاعدتين بسيطتين نسبيًا:

يجب أن تنعكس درجة التباين بين جلد الراس وشعره وعيناه في درجة التباين بين الألوان في ثيابه. “يمكن تغيير مجموعة كبيرة من المظلات إلى شكلين أساسيين: التباين أو كتم الصوت. إذا كان شعرك مظلمًا وبشرتك فاتحًا ، يكون لديك تنسيق تباين. إذا كان لون بشرتك ونبضك متشابهين ، سيتم اعتبار البشرة كتمًا أو نغميًا. ” يجب على فرد عالي التباين أن يرتدي ملابس ذات ألوان شديدة التباين. وستكون النتيجة هي أن “الشكل العالي التباين [للملبس] يدعُ العين للنظر إلى وجه [مرتدي] بسبب توافقه مع شعره [الظلام] والبشرة الفاتحة.” على النقيض من ذلك ، فإن “تغليف بشرة منخفضة الكثافة ضمن إطار أعلى التباين يضعف التصبغ الطبيعي للوجه بالإضافة إلى تشتيت انتباه المشاهد.”

يجب تكرار واحدة أو أكثر من درجات اللون في الجلد والشعر في مقالة من الملابس بالقرب من الوجه. خيار واحد هو تكرار لون الشعر في سترة أو ربطة عنق أو وشاح ، من أجل “تأطير” الوجه: “الخيار الواضح لبدلة الظل هو الذي يكرر لون شعره ، وبالتالي جذب انتباه المراقب إلى ما كان بين قوسين بين – وبعبارة أخرى ، وجهه “. يستخدم Flusser سلسلة من صور النماذج لإثبات أنه من الممكن تحقيق نتائج جذابة من خلال تكرار لون العين أو ألوان البشرة في الملابس التي تكون قريبة من الوجه ، وأنه من المرغوب أكثر استخدام ألوان متعددة في الملابس لمطابقة بعض مزيج من ألوان البشرة / الشعر / العين.

علم نفس اللون
علم نفس اللون ، وهو امتداد لتحليل الألوان ، هو أداة قيّمة تُستخدم بالاقتران مع تحليل الألوان. في الواقع ، فإن الدلالة النفسية للون لا علاقة لها بتأثيره على لون وجهه أو نتائج المرآة. من الضروري النظر إلى لون التأثير المادي على مظهرك ، وتأثير اللون على الشخصية الفريدة التي يقدمها المرء للعالم.

مواسم اللون

ربيع
ألوان الربيع واضحة ومشرقة ، تمامًا مثل ألوان يوم الربيع. الشمس منخفضة في الأفق ، لذلك كل شيء مشبع بالأشكال الذهبية للشمس. لم تنضج الأشجار والأعشاب حتى الآن ، لذلك فهي ممزوجة بنغمات صفراء اللون وهي لون أخضر زاهٍ. تعطي نغمات اللون الأصفر المميزة مظهرًا كهربائيًا نابضًا بالحياة لكل شيء. ألوان هذا الموسم هي حقا مثل باقة زهور الربيع التي تحيط بها أوراق الشجر الخضراء المورقة ذات اللون الأخضر المشرق: الأحمر البرتقالي والتوليف المرجاني ، والنخيل الصفراء الزاهية والأزهار النرجس.

الصيف
ألوان هذا الموسم مكتومة بنقوش زرقاء (فكر في النظر إلى المشهد من خلال ضباب صيفي داكن). وينظر إلى أزهار الصيف المتأخرة ومحيط رقيق وشواطئ بيضاء في كل مكان. الأزرق الطفل ، والأردواز الأزرق ، نكة ، ومسحوق الوردي ، والأخضر seafoam الرمادي الأردواز هي ألوان الصيف النموذجية.

الخريف
ألوان الخريف لا يمكن تمييزها تقريبًا عن الألوان الترابية الغنية للموسم الذي سميت به. إنها ذهبية اللون مثل يوم الخريف ، ومن المستحيل أن نخطئ في أي موسم آخر. وتشمل الألوان النموذجية من لوحة اليقطين ، والخردل الأصفر ، والبرتقال المحروق ، والبني ، والإبل ، والبيج ، والأفوكادو الأخضر ، والصدأ ، والبط البري. ألوان الخريف مشهورة دائمًا ، لأنها تجلب الشعور بالدفء والأمان. تجسد لوحة Millais لون الخريف.

شتاء
الألوان من هذا الموسم واضحة وجليدية ، مثل يوم الشتاء. دائما مع نغمات زرقاء خفية. على سبيل المثال لا الحصر: أحمر هوليبيري ، الزمرد والأخضر دائمًا ، الأزرق الملكي والأرجواني والبنفسجي. يلهم فصل الشتاء صور التوت الشتوي والصنوبر الأخضر الصنوبري وأسماك الهرسك السوداء والبيضاء التي تتسابق عبر الثلوج.