في الفن، و كلودسكيب هو تصوير وجهة نظر من الغيوم أو السماء. عادة، كما هو الحال في الأمثلة التي تظهر هنا، يتم تصوير الغيوم كما ينظر إليها من الأرض، وغالبا ما تشمل ما يكفي من المناظر الطبيعية لاقتراح مقياس، والتوجه، والظروف الجوية، والمسافة (من خلال تطبيق تقنية المنظور الجوي). في بعض الأحيان تستخدم عبارات كلودسكيب و سكيسكيب بالتبادل، على الرغم من أن سكيسكيب لا يتضمن بالضرورة وجهة نظر من السحب.

السماء هي جزء من ما يسمى خطة الثالوث، والتي تتكون من أفق بعيد (الجبال والغابات). عن طريق تحويل الأفق إلى الجزء العلوي من الإطار (الأفق العالي)، ونحن قمع الأجسام البعيدة وتسليط الضوء على الأشياء القريبة والمقدمة. فنحن نتجنب، على سبيل المثال، سماء لا تثير الاهتمام دون رسم. ويبرز موقع الأفق في أسفل الإطار (الأفق المنخفض) السماء والفضاء والمسافة. يجب أن يتوافق وجود وطبيعة الغيوم ويوضح مزاج الصورة.

كلودسكيب، الفن البصري
السماء هي حقا أكثر من المنطقة الغازية الأكثر كثافة من الغلاف الجوي للأرض. يمكن تصوير السماء بألوان مختلفة، مثل الأزرق الفاتح أو عدم وجود أي لون على الإطلاق، مثل السماء الليلية، التي لها مظهر من السواد، وإن كان ذلك مع تشتت النجوم في ليلة واضحة. خلال النهار، ينظر إلى السماء على أنها أزرق عميق بسبب أشعة الشمس المنعكسة على الهواء.

قد يكون العرض من الأرض أو من مستوى أعلى بكثير. ليس هناك في كثير من الأحيان ما يشير إلى مقياس في الفن، ما لم يتم تضمين القليل من المناظر الطبيعية أو بعض الظواهر مثل تصوير الغيوم، وهطول الأمطار، وأقواس قوس قزح والشفق. كما يصور بعض الفنانين الطيور والحشرات وغيرها من الأجسام الطائرة، فضلا عن الطائرات المصنوعة يدويا والطائرات الورقية والأشياء مثل الأوراق والبالونات.

يمكن أن يكون السحب السحري المعقد للغاية كما هو الحال في بعض أعمال J. M. W. تيرنر، على سبيل المثال، داخل لوحة المناظر الطبيعية التقليدية، في بعض الأحيان وكأنه لوحة تجريدية داخل اللوحة، ما يقرب من طمس الوضع الواقعي مع عرض كبير للقوة الإيمائية. وقد أشار بعض النقاد صراحة إلى الغيوم والمناظر البحرية للقرن التاسع عشر كسلائف لعمل الفنانين التجريديين التجريديين مثل هيلين فرانكنتالر.

وهكذا، في معرض تعليقه على معرض تيرنر لعام 1999، كتب الناقد الفني في صحيفة نيويورك تايمز روبرتا سميث أنه في عام 1966، “أنشأ متحف الفن الحديث أعمال الفنان المتأخرة في وقت متأخر … كسلائف من الانطباعية والتجريد الحداثي على حد سواء، وليمة من أعمدة فرانكنتالريسك من اللون …. “. ويشير سميث كذلك إلى أن هذه الأعمال “تخلط بين أقواس البحار والسماء مع وجود صور متطرفة، تظهر كلاهما لاحتواء عناصر لا يمكن التغاضي عنها وغير المجهولة”.

هناك بعض اللوحات في وقت لاحق كلوزكيب – على سبيل المثال، كلودسكابيس الشهيرة من جورجيا O’Keeffe – حيث ينظر الغيوم من فوق، كما لو ينظر إليها من طائرة.

وفقا لمقال في موقع متحف المتروبوليتان للفنون، “من بين الصور الأكثر دراماتيكية ومعروفة من سنوات أوكيفي في وقت لاحق هي لها كلودسكابيس من 1960s و 70s.تجول في جميع أنحاء العالم، وقالت انها مبهجة من قبل ، رأى رأى، من، أداة تعريف إنجليزية غير معروفة، طائرة، ويندو. ” أدناه، في قسم “الروابط الخارجية”، هو رابط إلى صورة ملونة ل “كوكاي فوق الغيوم الرابع” (1965؛ زيت على قماش؛ 8 × 24 قدم؛ معهد شيكاغو للفنون). مثل هذه “النظائر المحمولة جوا” هي المناظر الطبيعية الجوية، إلا أنه عادة لا يوجد أي رأي للأرض على الإطلاق: الغيوم البيضاء فقط، مع وقف التنفيذ في (وحتى أقل) السماء الزرقاء.

كلودكيب، التصوير
التصوير الفوتوغرافي كلودسكيب هو التصوير من الغيوم أو السماء. وقد لوحظ مصور باكلي سكيب في وقت مبكر، المصور البلجيكي ليونارد ميسون (1870-1943) لصورته بالأبيض والأسود للسماء الثقيلة والسحب الداكنة.

في أوائل القرن العشرين إلى منتصفه، قام المصور الأمريكي ألفريد ستيغليتز (1864-1946) بإنشاء سلسلة من صور الغيوم، التي يطلق عليها “مكافئات” (1925-1931). ووفقا لمقال عن السلسلة في موقع فيليبس كولكتيون، فإن “الجمالية الرمزية تكمن وراء هذه الصور، التي أصبحت مكافئات مجردة على نحو متزايد لتجاربه وأفكاره وعواطفه”. وفي الآونة الأخيرة، لوحظ مصورون مثل رالف شتاينر وروبرت دافيز وتزيلي حاجيديمتريو (انظر الكتالوجات الواردة أدناه) لإنتاج هذه الصور.

بعض المصورين خلق ما يسمى ب “ناطحات السحاب” – قاعدة بيانات لأنواع مختلفة من السماء والغيوم، والتي من ثم يتم استخدامها لمعالجة الصور أو التصوير الضوئي. يمكن للمؤلف ثم إضافة صورة مع السماء غير لائق من صورة قاعدة البيانات. ومن المعروف أن مداخلات المصور التشيكي يان سودك، الذي قام بنسخ صور سحرية دراماتيكية إلى صوره السوداء والبيضاء الكلاسيكية (صور في المناظر الطبيعية، أو نافذة مفتوحة، أو حائط مألوف).

تقنية:
في التصوير بالأبيض والأسود واللون، ويستخدم مرشح الاستقطاب لتظلم السماء مشرقة جدا. لأن الضوء المنعكس من الغيوم لا يستقطب، مرشح الاستقطاب لا يؤثر عليه، مما أدى إلى تباين أعلى بين الغيوم والسماء.

يستخدم التلاعب التباين عادة في مرشحات الألوان. على سبيل المثال، يظلم الفلتر الأصفر السماء، مما يزيد من التباين بين السحب والغيوم (وهو يعمل على عرض الغيوم بشكل أفضل ضد السماء الزرقاء). المرشحات الحمراء لها تأثير أكثر وضوحا، وتظلم كثيرا السماء، وتحسين تقديم الغيوم (المناطق الخفيفة). عند معالجة الصور على الكمبيوتر، يمكن محاكاة تأثيرات فلتر الألوان بنجاح باستخدام وظيفة المراوغة القناة عند تحويل صورة ملونة إلى أبيض وأسود.