عمارة الكنيسة في إنجلترا

تشير بنية الكنيسة في إنجلترا إلى هندسة مبان الكنائس المسيحية في إنجلترا. وقد تطورت على مدى ألفي سنة من الدين المسيحي ، جزئيا عن طريق الابتكار وجزئيا عن طريق محاكاة الأساليب المعمارية الأخرى ، فضلا عن الاستجابة لتغير المعتقدات والممارسات والتقاليد المحلية. يشمل العمارة المسيحية مجموعة واسعة من الأساليب العلمانية والدينية من أساس المسيحية حتى يومنا هذا ، مما يؤثر على تصميم وبناء المباني والهياكل في الثقافة المسيحية. منذ ولادة المسيحية حتى الوقت الحاضر ، كانت الفترة القبلية الأكثر أهمية بالنسبة للعمارة والتصميم المسيحي هي الكاتدرائية القوطية.

فترات الساكسونية والنورمانية
في إنجلترا ، لا تزال الكنائس الساكسونية موجودة في بعض الأماكن ، أقدم مثال على ذلك كنيسة القديس بيتر-أون-ذا-وول ، برادويل-أون-سي. ولكن مع غزو النورمان ، أصبحت الكنائس الرومانية الجديدة ، التي غالباً ما تسمى نورمان في إنجلترا ، هي القاعدة. كانت هذه الضخامة هائلة مقارنة بالفضاء الذي كانت تحيط به ، وكانت جدرانه مثقوبة بنوافذ ذات أقواس نصف دائرية. استخدام قبو داخلي نفس القوس على شكل. أسطح غير مدعومة لم تكن واسعة للغاية. ومع ذلك ، فإن بعض هذه المباني كانت ضخمة وجمالاً استثنائياً. تمثل كنيسة دير سانت ماري مادغالين في فيزلاي في بورغوندي وكاتدرائية دورهام في إنجلترا مثالين مختلفين للغاية عن هذا النموذج.

العصور الوسطى
التطور التالي كان بسبب حراك البناؤون الرئيسيين الذين كان عملهم هذا. تابعت الحروب الصليبية وأنشأت كنائسها الخاصة في الأرض المقدسة ، وأبرزها كنيسة القديسة آن في القدس. ومع ذلك ، فقد لاحظوا أيضًا أن العمارة الإسلامية المحلية قامت بنشر القوس القوطي الأكثر مرونة أو أكثر مرونة. كان القوس نصف الدائري ثقيلًا ، وعلى الرغم من ذلك ، نتج عنه نقاط ضعف عندما تقاطعت الخزانتان البرميليتان. من ناحية أخرى ، كان “القوس القوطي” أقوى ويمكن استخدامه لإجراء مساحات أوسع غير مدعومة.

وهكذا وصل الأمر إلى أوروبا ، أولًا النافذة الضيقة ، والمعروضة في الأزواج أو الثلاثة توائم ، والتي تدعى في إنجلترا أسلوب اللغة الإنجليزية المبكرة (انظر هنا في كاتدرائية سالزبوري). تشمل أمثلة كنائس الأبرشية إيتون براي في بيدفوردشاير وغرب والتون في نورفولك. هو الأكثر شيوعا وجدت في المقاطعات الجنوبية الشرقية. كان النمط مميزًا وبسيطًا ورهبانيًا مع منحوتة صغيرة. يُحسب Pevsner الفترة من عام 1190 إلى عام 1250. وعلى الرغم من اسمها ، فقد كان النمط في وقت واحد يُسمى النمط الفرنسي ، ويمكن العثور عليه في كل مكان الجزر البريطانية.

بحلول أواخر القرن الثالث عشر ، تمت تجربة أساليب زخرفية أكثر جرأة من الزخارف – ما يسمى بالزينة ، التي يرجع تاريخها إلى 1290 – 1350. في البداية هندسية ، باستخدام الدوائر بالإضافة إلى قوس نقطتين ، مستمد من أسلوب Rayonnant الفرنسي. ومع ذلك ، أصبحت ببطء أكثر جرأة وتدفق. اسم المنحنى قد نسبت إليه. أصبح Windows أكبر ، زيادة عدد المولات (الأشرطة العمودية التي تفصل الجزء الرئيسي من النافذة) بين الأضواء ؛ فوقها ، داخل قوس النافذة ، تم تشكيل الزخرفة باستخدام أشكال “خناجر” و “موشيت” ، ثلاثية الوريقات و quadrifoils ؛ مصنوعة تماما النوافذ الورقية دائرية ، وتضم جميع أنواع الأشكال. كما يمكن العثور على المزيد من الطرق الرسمية الشبكية (الشبكية) ، كما هو الحال في كاتدرائية ويلز. وشملت الأشكال الغريبة قوس ogee ، حيث يتم عكس منحنيات القوس في الجزء العلوي وبالتالي اجتماع في زاوية حادة في القمة ؛ تضمّنت الأخرى ما يسمى بالزراعة في Kentish مع إدخالها نقاط spikey بين الفصوص المستديرّة لورود ثلاثيّ ورباعي الفصوص. النوافذ الكبيرة أضعفت حتما الجدران التي كانت مدعومة الآن من قبل الدعامات الخارجية الكبيرة التي أصبحت ميزة. أصبحت الأعمدة التي تشكل الأروقة في كنائس هذه الفترة أكثر رشاقة وأنيقة ، وأصبحت أوراق الشجر أكثر انسيابية. أمثلة من النموذج السابق تشمل جوقة وبيت الفصل من وستمنستر أبي و transept الشمال من كاتدرائية هيريفورد. وتشمل الأشكال في وقت لاحق صحن يورك مينستر. يوضح المثمن في إيلي ، وهو عبارة عن برج فوانيس مؤطر بالخشب فوق المعبر ، المغامرة في الأسلوب المتطور. ولكن يمكن رؤيتها في كنائس أبرشية من سنيشتشام وأيلشام في نورفولك إلى بيفرلي في يوركشاير ومادلي في هيريفوردشاير. كان هناك بلا شك الكثير من الأمثلة ، لكن العديد تم استبدالها بالتطورات اللاحقة.

وأخيرًا ، فإن النمط العمودي (الذي يطلق عليه اسم المولات والعوارض كان رأسيًا وأفقيًا) يسمح بنوافذ ضخمة ، غالبًا ما تكون مليئة بالزجاج الملون. النمط ، الموصوف هكذا يمتد من حوالي 1330 ، في البداية بالتوازي مع الطراز المزين ، حتى 1530. في بعض الأحيان انتقدت على شكل رسمي ، كانت المساحات التي تسمح للزجاج ضخمة. وهناك ميزة أخرى تتمثل في أن المداخل غالبًا ما تكون محاطة بقوالب مربعة ، وأن المساحات بين القوالب وقوس الباب – المسمى بـ spandrels تم تزيينها بـ quadrifoils إلخ. وتمتاز السقوف الحجرية المزخرفة ، باستخدام ما يسمى بقفز المروحة ، بمساحات ضخمة غير مدعومة. توجد في King’s College Chapel ، كمبريدج ، عينات رائعة من هذه. في هذه الأثناء ، تتميز كنيسة السيدة الصغيرة في كاتدرائية إيلي بسقف حجري غير مدعوم تقريبًا يبلغ طوله 30 قدمًا و 80 قدمًا ، وذلك باستخدام تشكيل نجوم لأقبية وخزائن ليرن.

شهدت الفترة المتأخرة من العصور الوسطى تطورًا لا نظير له في عمارة الكنيسة في إنجلترا. أصبحت الجدران أرق. أصبحت الدعامات الصلبة دعامات أكثر أناقة تعلوها قمم. أصبحت الأبراج ، التي غالباً ما تعلوها أبراج حجرية ، أطول وأكثر تزيينةً ، وغالبًا ما تكون مزخرفة ؛ أصبحت الأعمدة الداخلية أكثر رشاقة. مسافات غير مدعومة بينهما أوسع ؛ أصبحت الأسقف ، التي كانت مائلة في السابق بأمان شديد الانبساط ، أكثر تماسكاً ، وغالباً ما كانت مزينة بملائكة خشبية منحوتة وأخرى مثيرة ، حيث كانت شديدة الانحدار مدعمة بعوارض مطرقة منحوتة ؛ النوافذ المحتلة أكثر وأكثر من مساحة الجدار. نحت الزخرفية تتدفق بحرية أكثر. تتضاعف الأرقام ، لا سيما على الجبهات الغربية من الكاتدرائيات والأديرة. وأخيرًا مع وقف الحروب مع الفرنسيين والانتهاء الظاهري لحروب الورود مع عودة إدوارد الرابع عام 1471 ، كان هناك المزيد من المال حتى يمكن وضع مبانٍ جديدة وتوسيع المباني الحالية. “بالكاد كانت مثل هذه الأبراج ترتفع من جميع الجوانب ؛ لم تكن أبدا مثل هذه الأسقف الخشبية والشاشات محفورة ومحفورة …” (هارفي) هذه هي فترة بناء كنائس الصوف مثل لونغ ميلفورد و لافينهام وكنيسة كينغز كوليدج في كامبريدج .

أما التصميمات الداخلية للكنائس التي تعود إلى العصور الوسطى ، بصرف النظر عن مذابحها العديدة والزجاج الملون (الذي لا يمكن رؤيته من الداخل إلا بشكل طبيعي) ، فقد كان الغرض منها واضحًا بصريًا من خلال الوجود شبه الشامل لكودس ، شخصيات ضخمة للمسيح المصلوب ، فوق الجماعة ، التي شنت على دور علوي في قوس chancel ، مع خطوات لتمكين الكاهن من الصعود ؛ شيء لا يمكن لأحد أن يفوته. قد رسمت كشك خشبي تحتها الأشكال من الرسل والملائكة.

الإصلاح البروتستانتي
مع عهد هنري الثامن ، كان من المفترض أن يتم طرح هذا السؤال لأول مرة ، ثم الوصول إلى وقف ارتجاعي. عند وفاته ، وانضمام إدوارد السادس تقريبا كل من الديكور الداخلي كان يجب تدميره. فالحانات والنقابات التي دعمتهم أصبحت غير قانونية أو تم الاستغناء عن وظائفهم. أزيلت الصور ، أيام القديسين خفضت بشكل كبير. ترددت الكنائس على صوت ضربات المطرقة حيث تم تحطيم مذبحات الحُطُر والصور ، وكسر الزجاج ، وأغطية الخطوط ، وقضبانها ، وهدمت شاشاتها وحُرقت. وكان أولئك الذين كانوا في السابق من المحسنين أكثر حذرا ، نظرا لتغيرات اتجاه السياسة الحكومية التي كانت ستستمر أكثر من 150 عاما. لقد أمضوا أموالهم في منازل كبيرة بدلاً من ذلك.

الكنيسة السمعية
في القرن السابع عشر ، في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، شوهدت عودة نحو الكنيسة غرفة واحدة في كل شيء يمكن أن ينظر إليه. في البلدان البروتستانتية كانت هذه بسيطة إلى حد ما ، ومن بين أفضل الأمثلة ، من وجهة نظر معمارية كانت كنائس السير كريستوفر ورين. كان هذا تصميم غرفة واحدة حيث كان كل من المذبح والمنبر ظاهرين. كان يجب أن تكون الكنائس صغيرة بما فيه الكفاية ، بما في ذلك صالات العرض ، بحيث يمكن للجميع رؤية ما يحدث. تم إلغاء Chancels ، واعتبرت الشاشات عقبات غير ضرورية. المباني لديها ثلاثة مراكز محددة: الخط – من الباب ، المنبر ومكتب القراءة ، والمذبح. داخل اللوثرية مبادئ مماثلة تم الحصول عليها. كان نموذج Prinzipalstück مثاليًا لبناء مستطيل بدون مذبح به مساحة واحدة في الطرف الشرقي تجمع بين جميع الأفعال الطقسية: المعمودية وخدمة الكلمة والشركة. هذه الأفكار ، مع اختلافات ، كانت تؤثر على بناء الكنائس غير الملتوية في القرن السابع عشر بإنجلترا. زادت المعارض القدرة دون زيادة المسافة بين المصلي والواعظ.

The Royal Arms – ميزة مميزة في الكنائس الإنجليزية
بدأت ملامح اثنين من الشاهرين الملحوظة في الكنائس الإنجليزية خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر. وكان أحد هذه القواعد هو المفرزة الجنائزية ، التي كانت في الأساس عبارة عن غطاء من القماش معروض إما باللون الأسود أو الأسود والأبيض ، واحتفلت بشخصية محلية بارزة.

الآخر كان تمثيل للأسلحة الملكية ، سمة من سمات الكنائس الأنغليكانية ، تمثل دور الملك كرئيس لكنيسة إنجلترا. تم صنع السلاح بعدة أشكال مختلفة. وقد تم إنجازه كطلاء ، أو كفسحة تطريز ، أو كإغاثة مصنوعة من الخشب أو الحجر أو الحديد.

نشأ استخدام الأسلحة الملكية في الكنائس الإنجليزية في العصور الوسطى ، في الأماكن المرتبطة بالملكية الإنجليزية. المثال الكلاسيكي الباقي هو ذراعي هنري السادس في كينجز كوليد تشابل ، كامبريدج.

بعد الإصلاح ، أصبح من المعتاد عرض الأسلحة الملكية كرمز لدور السيادة كرئيس للكنيسة. تم وضع الأسلحة تقليديًا فوق المذبح ، كبديل لشاشة الوقف. ومع مرور الوقت ، ومع ذلك ، فإن الكنائس سيكون لها أذرع تقع أينما رأت أبناء الرعية أنها مناسبة – على قوس القنطرة ، أو على جدار جانبي ، أو فوق الباب الغربي.

طلبت ماري الأولى ، ككاثوليكية رومانية ، إزالة الأسلحة الملكية من الكنائس وإبقائها مخفية ، ولكن تم إعادة الملامح وتحديثها في ظل خليفتها ، وكانت إليزابيث الأولى أوليفر كرومويل هي الحاكم الآخر الوحيد الذي لم يشجع على استخدام السلاح الملكي.

بدأ استخدام الأسلحة الملكية في الكنائس الإنجليزية في الانخفاض في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، بسبب الموضة الفيكتورية لـ “المسيحية” ، ونتيجة لذلك ، تستخدم القليل من الكنائس الإنجليزية التي بنيت من العصر الفيكتوري فصاعدا الأسلحة.

إعادة أحياء قوطية
في القرن التاسع عشر ، في إنجلترا كما في أي مكان آخر ، أصبح المزيد من المال متاحًا للكنائس الجديدة. أصبحت أنماط الإحياء القوطي شائعة ، ومع نمو السكان الحضريين ، تم بناء كنائس قوطية جديدة لاستيعابهم. سمح تمرير قانون الإغاثة الكاثوليكي ببناء كنائس جديدة للرهبان الكاثوليك في إنجلترا ، وقد تم ذلك أيضًا على الطراز القوطي الجديد. وأخيرًا ، تم استخدام هذا النمط أيضًا ، في شكل معدل ، لتصميم الكنائس الميثودية وغير الكنسية الأخرى ، والتي تزايد عددها أيضًا خلال هذه الفترة.

شكل استخدام الزخرفة ، والدعامات ذات القمم المنحوتة ، والسقوف المكسوة بالبلاط والزجاج أحد معالم عمارة الكنيسة في العصر الفيكتوري ، في حين شكلت مذخرعة عميقة ، ذات قوس وصلب ، آخر. على الرغم من أن هذا لم يكن أمرا غير مألوف بالنسبة للكنائس الكاثوليكية الرومانية ، إلا أنه بدا غريبًا على كنيسة إنجلترا ، ولكن مع ذلك تم تبنيه.

خلال هذا الوقت ، بدأ المعماريون الأفراد في التأثير على الكنائس التي بنوها في إنجلترا. كان أوغسطوس بوجين من أوائل الكنائس الكاثوليكية الرومانية ؛ ومع ذلك ، يتم تقدير عدد قليل من أعماله اليوم باستثناء كنيسة سانت جايلز في تشيدل في ستافوردشاير.

المهندسين المعماريين في منتصف العصر الفيكتوري الذين جلبوا الطراز القوطي إلى الكمال ، سواء في التصميمات الداخلية للكنيسة أو في الخارج ، شملت وليام باترفيلد وجورج جلبرت سكوت. هناك كنيستان ملحوظتان من قبل المهندسين المعماريين المعنيين هما كنيسة كل القديسين ، وشارع مارغريت في لندن وكنيسة كل النفوس في هاليفاكس ، غرب يوركشاير.

شهدت الحقبة الفيكتورية الأخيرة تأثير حركة الفنون والحرف ، وعادت كنائس هذه الحقبة إلى الأساليب الأقل سطوعًا في أوائل القرن التاسع عشر. تم تمويل أرقى الكنائس في كثير من الأحيان من قبل الأفراد. ومن بين المهندسين المعماريين البارزين في هذا الوقت جورج فريدريك بودلي ، الذي يتميز بتصميمه المتميز هو كنيسة سانت ماري في إكليستون في شيشاير ، وريتشارد نورمان شو ، الذي تحفة فنية هي كنيسة سانت مايكل وكل الملائكة في بيدفورد بارك ، لندن.