Chromolithography هي طريقة فريدة لصنع مطبوعات متعددة الألوان. وينبع هذا النوع من الطباعة الملونة من عملية الطباعة الحجرية ، ويشمل جميع أنواع الطباعة الحجرية التي يتم طباعتها بالألوان. عند استخدام الصور الحجرية الملونة في إعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية ، كثيرا ما يستخدم مصطلح الفوتوكروم. سعت المصوغات الحجرية لإيجاد طريقة للطباعة على الأسطح المسطحة باستخدام المواد الكيميائية بدلاً من تقنيات الإغاثة أو الأسقف الغائرة.

أصبحت Chromolithography أكثر الطرق نجاحًا في الطباعة الملونة التي طورها القرن التاسع عشر. تم تطوير طرق أخرى بواسطة طابعات مثل Jacob Christoph Le Blon و George Baxter و Edmund Evans ، واعتمدت في الغالب على استخدام العديد من القطع الخشبية مع الألوان. كما ظل التلوين اليدوي مهمًا أيضًا ؛ تم تلوين عناصر خرائط المسح البريطانية الرسمية باليد من قبل الأولاد حتى عام 1875. تضمن الأسلوب الأولي استخدام أحجار حجرية متعددة ، واحدة لكل لون ، وكانت لا تزال مكلفة للغاية عند القيام بها للحصول على أفضل النتائج. اعتمادا على عدد الألوان الموجودة ، يمكن أن يستغرق التصوير بالألوان الكريستولوجية حتى العمال المهرة جدا أشهر لإنتاج. ومع ذلك يمكن إنتاج مطبوعات أرخص بكثير من خلال تبسيط كل من عدد الألوان المستخدمة ، وصقل التفاصيل في الصورة. اعتمدت الصور الأرخص ، مثل الإعلانات ، بشكل كبير على الطباعة السوداء الأولية (ليست دائمًا مطبوعة حجرية) ، حيث تم طباعة الألوان عليها. لجعل الطباعة الاستنسالية باهظة الثمن كما كان يشار إليها في السابق باسم “chromo” ، قام مصمم مطبوعات حجرية ، مع لوحة منتهية أمامه ، بالتدريج بتصميم وتصحيح العديد من الأحجار باستخدام أدلة لإظهار أكبر قدر ممكن مثل اللوحة أمامه ، وأحيانًا باستخدام عشرات الطبقات.

معالجة
Chromolithography هي عملية كيميائية. وتستند هذه العملية على رفض الشحوم بالماء. يتم تطبيق الصورة على الأسطح الحجرية أو الزنك أو الألمنيوم ، مع قلم تلوين أو حبر يعتمد على الشحوم. الحجر الجيري والزنك هما مادتين شائع الاستخدام في إنتاج الكروموفونات الدقيقة ، لأن الألمونيوم للأسف يتآكل بسهولة. بعد رسم الصورة على أحد هذه الأسطح ، يتم لصق الصورة باستخدام محلول الصمغ العربي وحمض النيتريك الضعيف لإزالة حساسية السطح. قبل الطباعة ، يتم إثبات الصورة قبل إدخال الصورة بنقل النفط أو حبر الطباعة. يتم نقل الصورة المخططة تحت الضغط على ورقة باستخدام جهاز ضغط مسطح. هذا يصف الشكل المباشر للطباعة. تستخدم طريقة الإزاحة غير المباشرة أسطوانة مغطاة بالمطاط تنقل الصورة من سطح الطباعة إلى الورق. يمكن طباعة الألوان باستخدام أحجار أو لوحات إضافية لتحقيق نسخة أقرب من النسخة الأصلية. يتم تحقيق تسجيل دقيق للعمل متعدد الألوان عن طريق استخدام صورة المخطط الرئيسي وأشرطة التسجيل التي يتم تطبيقها على كل حجر أو لوحة قبل رسم صورة صلبة أو نغمة. يستخدم وسط Ben-Day صورة كبيرة لرقائق الجيلاتين لإعطاء تدرج لوني. حبر بخاخ الهواء لإعطاء حواف ناعمة. هذه ليست سوى طريقتين تستخدم لتحقيق تدرجات لهجة. لا يعتبر استخدام اثني عشر لونًا مطبعًا غير معتاد. لذلك ، سوف تمر كل ورقة من خلال المطبعة عددًا من المرات حيث توجد ألوان في الطباعة النهائية. لكي يتم وضع كل لون في الموضع الصحيح ، يجب أن يكون كل حجر أو صفيحة “مسجلة” أو مبطنة بدقة ، على الورق باستخدام نظام علامات التسجيل.

تعتبر الصور الحجرية الصغرية نسخًا أصغر من ديمي ، وهي ذات جودة أدق من الرسومات الحجرية التي تهم الملصقات الكبيرة. الطباعة التلقائية هي مطبوعات حيث يرسم الفنان ، وربما تطبع عددًا محدودًا من النسخ. هذا هو شكل فني حقيقي الطباعة الحجرية.

أصول
قدم ألويس سينيفيلدر ، مخترع الطباعة الحجرية ، موضوع الطباعة الحجرية الملونة في كتابه 1818 Vollstaendiges Lehrbuch der Steindruckerey (A Complete Course of Lithography) ، حيث قال عن خططه للطباعة باستخدام الألوان وشرح الألوان التي كان يرغب في أن يتمكن من طباعتها في يوم ما. على الرغم من أن سنفلدر سجل خططًا للطباعة الحجرية الدقيقة ، فإن الطابعات في بلدان أخرى ، مثل فرنسا وإنجلترا ، كانت تحاول أيضًا إيجاد طريقة جديدة للطباعة بالألوان. حصل جودفروي إنجلمان من مولهاوس في فرنسا على براءة اختراع بشأن الطباعة الحجرية الدقيقة في يوليو 1837 ، ولكن هناك خلافات حول ما إذا كانت الكروموجرافية الضوئية قيد الاستخدام بالفعل قبل هذا التاريخ ، كما تقول بعض المصادر ، مشيرة إلى مناطق الطباعة مثل إنتاج بطاقات اللعب.

الوصول في الولايات المتحدة
أول صفيحة كهرومغناطيسية أمريكية – وهي صورة للقس ف. دبليو. غرينوود – تم إنشاؤها بواسطة وليام شارب في عام 1840. تم إنشاء العديد من الصخور الكهربية وشراءها في المناطق الحضرية. تم استخدام اللوحات في البداية كديكور في صالات العرض الأمريكية وكذلك للزينة داخل منازل الطبقة المتوسطة. وقد برزوا بعد الحرب الأهلية بسبب انخفاض تكاليف الإنتاج والقدرة على الإنتاج بكثرة ، ولأن الأساليب تسمح للصور بأن تبدو أكثر مثل اللوحات الزيتية المرسومة يدوياً. كانت تكاليف الإنتاج منخفضة فقط إذا تم إنتاجها بطرق رخيصة الثمن ، ولكن الكروموسات عالية الجودة كانت مكلفة لإنتاجها بسبب أشهر العمل اللازمة والآلاف من الدولارات التي كان لابد من استخدامها. على الرغم من أن الكروموسات يمكن أن تنتج بكميات كبيرة ، فقد استغرق الأمر ثلاثة أشهر لرسم الألوان على الأحجار وخمسة أشهر أخرى لطباعة ألف نسخة. أصبحت الصور الحجرية الملونة شائعة جدًا في الثقافة الأمريكية لدرجة أن العصر قد تم تصنيفه على أنه “حضارة كروم”. وبمرور الوقت ، وخلال العصر الفيكتوري ، كانت المطبوعات الحجرية الملونة تملأ منشورات الأطفال والفنون الجميلة ، وكذلك الفن الإعلاني ، في البطاقات التجارية ، والملصقات ، والملصقات. كما تم استخدامها مرة واحدة للإعلانات والمطبوعات الشعبية والكتب الطبية أو العلمية.

معارضة لل chromolithography
على الرغم من أن التصوير بالكروم الحجرية خدم العديد من الاستخدامات داخل المجتمع في ذلك الوقت ، فقد عارض العديد منهم فكرة وجودهم بسبب افتقارهم إلى الأصالة. في بعض الأحيان تم وضع علامة على الأشكال الفنية الجديدة على أنها “فن سيء” بسبب صفاتهم الخادعة. كما شعر البعض أنه لا يمكن أن يكون بمثابة شكل من أشكال الفن على الإطلاق لأنه ميكانيكي للغاية ، وأنه لا يمكن أبداً تصوير الروح الحقيقية للرسام في نسخة مطبوعة من العمل. مع مرور الوقت ، تم صنع الكروموسومات بثمن زهيد بحيث لم يعد من الممكن الخلط بينها وبين اللوحات الأصلية. بما أن تكاليف الإنتاج كانت منخفضة ، أصبح تصنيع الكروميات الدقيقة أكثر نشاطًا من إنشاء الفن.

الطابعات الشهيرة
لويس برانج
كان لويس برانغ الشهير في مجال الطباعة الحجرية والناشر الذي دعم بقوة إنتاج المطبوعات الحجرية الصخرية. كان Prang رجل أعمال ألماني المولد الذي طبع أول بطاقة عيد الميلاد الأمريكية. وقد شعر أن الصور الحجرية الملونة يمكن أن تبدو جيدة ، إن لم تكن أفضل من اللوحات الحقيقية ، ونشر كتابات الكروموجرافات الضوئية المعروفة على أساس اللوحات الشعبية ، بما في ذلك لوحة رسمها إيستمان جونسون بعنوان “بيرفوت بوي”. السبب في أن Prang قرر مواجهة التحدي المتمثل في إنتاج الكرومومات الدقيقة ، على الرغم من الانتقادات ، لأنه كان يشعر بأن الفن الجيد لا ينبغي أن يقتصر على النخبة. كان ينظر في بعض الأحيان Prang وآخرون الذين استمروا في إنتاج الصبغيات chromolithograph بسبب الخوف من أن chromolithographs يمكن أن تقوض القدرات البشرية. مع الثورة الصناعية الجارية بالفعل ، لم يكن هذا الخوف شيئا جديدا على الأميركيين في ذلك الوقت. توقع العديد من الفنانين أنفسهم عدم الرغبة في العمل الفني الأصلي حيث اعتاد الكثيرون على التصوير بالكروم. كوسيلة للحصول على المزيد من المبيعات ، كان لدى بعض الفنانين بعض اللوحات المصنوعة في الصور الحجرية الملونة بحيث يكون الناس في المجتمع على الأقل على دراية بالرسام. بمجرد أن يكون الناس في المجتمع على دراية بالفنان ، كانوا أكثر رغبة في دفع ثمن عمل أصلي.

لوثار ميججيندورفر
وقد هيمنت على هذه التجارة المصنوعات الكهرمغناطيسية (chromolithographers) الألمانية ، التي تتخذ من بافاريا مقرا لها ، منتجاتها ذات الإنتاج الضخم المنخفض التكلفة. ومن بين هذه الطابعات ، اكتسب لوثار ميجندورفر شهرة عالمية لكتبه وألعابه التعليمية. بسبب الاضطرابات السياسية في ألمانيا في منتصف القرن التاسع عشر ، هاجرت العديد من الطابعات البافارية إلى المملكة المتحدة والولايات المتحدة ، وتبدد احتكار ألمانيا للطباعة بالكرومولوغرافي.

اوغست هوين
A. Hoen & Co. ، بقيادة المهاجر الألماني أغسطس Hoen ، كان بيت الطباعة الحجرية البارز المعروف الآن في المقام الأول ل ET مذهلة. اغلفة اغلفة Paull. كما أنها قدمت إعلانات وخرائط وفناني السيجار. تولى هو وأخوته هنري وإرنست مسؤولية شركة إيبر في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر بعد وفاة إدوارد ويبر. كان ألفريد ابن خه هوجين قد أدار الشركة منذ عام 1886 طوال أوائل القرن العشرين.

روفوس بليس
أسس روفوس بليس R. Bliss Mfg. Co. ، الذي كان يقع في Pawtucket، Rhode Island من عام 1832 إلى عام 1914. تشتهر شركة Bliss بكونها مطلوبة للغاية بعد استخدام ورق litho على بيوت الدمى الخشبية. كما أنهم صنعوا العديد من الألعاب اليدوية الأخرى ، بما في ذلك القوارب والقطارات والبناءات.

M. & N. Hanhart
تأسست في مولهاوس عام 1830 من قبل مايكل هانهارت الذي عمل في البداية مع جودفروي إنجلمان في لندن. سميت الشركة ، التي تأسست في شارلوت ستريت ، فيتزوي سكوير ، على اسم ابنيه ميخائيل ونيكولاس. عمل فنانين مثل جوزيف وولف ، جوزيف سميت ، J G Keulemans وغيرهم من أجل إنتاج رسومات للتاريخ الطبيعي التي كانت تستخدم في Ibis (1859-1874) ، وقائع جمعية علم الحيوان في لندن (1848-1900) ومجموعة من الكتب. الشركة انتهت في عام 1902 بعد وفاة نيكولاس هانهارت وصعود تقنيات الطباعة الجديدة.

الاستخدامات
تستخدم اليوم الصور الحجرية الملونة بشكل رئيسي كفنون جميلة بدلاً من الإعلانات ، ومن الصعب العثور عليها بسبب الحفظ السيئ والأشكال الأرخص من الطباعة التي حلت محلها. لقد تدهورت العديد من الصور الحجرية الملونة بسبب الأطر الحمضية المحيطة بها. وكما ذُكر آنفاً ، كانت تكاليف إنتاج الصور الحجرية الصغرية منخفضة ، ولكن لا تزال الجهود تبذل لإيجاد طريقة أرخص لإنتاج المطبوعات الملونة. على الرغم من أن شراء صبغي كهرومغناطيسي ربما كان أرخص من شراء لوحة ، إلا أنه كان باهظًا مقارنة بطرق الطباعة الملونة الأخرى التي تم تطويرها فيما بعد. استبدلت طباعة أوفست chromolithography في أواخر 1930s.

للعثور على أو شراء نسخة حجرية ، يقترح البعض البحث عن أمثلة مع الإطار الأصلي وكذلك ختم الناشر. لا يزال بالإمكان العثور على كل من مطبوعات الكروموفيتوغراف الأوروبية والأمريكية ، ويمكن أن تتراوح التكلفة من مئات إلى آلاف الدولارات. تميل الكروموسومات الأقل تكلفة إلى أن تكون أوروبية أو ينتجها ناشرون أقل شهرةً مقارنةً ببرانج.