مصلى الكفن المقدس ، القصر الملكي في تورين ، إيطاليا

كنيسة الكفن المقدس أو كنيسة Guarini هي عمل معماري للمهندس المعماري Guarino Guarini ، تم بناؤه في تورين في نهاية القرن السابع عشر ، وهو تحفة فنية من الطراز الباروكي الإيطالي.

فوق قاعة مستديرة بالكامل من الرخام الأسود ، مع أقواس وأعمدة ذات أبعاد جميلة وكبيرة ، ترتفع القبة ذات المناطق السداسية المتداخلة والمتناوبة ، وهي مشرقة ورائعة كما في المعابد الهندية ؛ وصل إلى ارتفاع معين ، يتقارب الجزء الداخلي بسرعة ، وكله مثقوب بأضواء مثلثة ، حتى يتم إغلاق المساحة ، التي تصبح ضيقة ، بنجمة منحوتة تتيح لك الرؤية من خلال مقصوراتها مرة أخرى حيث رسم القديس الروح في المجد .

كفن تورين ، المعروف أيضًا باسم الكفن المقدس ، هو قطعة قماش طويلة من الكتان تحمل الصورة السلبية للرجل. يدعي البعض أن الصورة تصور يسوع الناصري وأن القماش هو كفن الدفن الذي لف به بعد صلبه.

تم ذكر الكفن لأول مرة في عام 1354 ، وقد شجبه أسقف تروا المحلي عام 1389 باعتباره مزيفًا. في الوقت الحالي ، لا تؤيد الكنيسة الكاثوليكية الكفن رسميًا ولا ترفضه ، وفي عام 2013 أشار البابا فرانسيس الحالي إليه على أنه “أيقونة لرجل جُلد وصلب”. الكفن محفوظ في الكنيسة الملكية بكاتدرائية تورين بشمال إيطاليا منذ عام 1578.

التاريخ
تم تكليف الكنيسة الصغيرة إلى كارلو دي كاستيلامونتي من قبل الدوق كارلو إيمانويل الأول من سافوي للحفاظ على قماش الكفن الثمين الذي احتفظت به عائلة سافوي الدوقية لعدة قرون.

بمرور الوقت ، تم تعديل المشاريع من قبل ابن كارلو ، أميديو دي كاستيلامونتي ، ثم السويسري برناردينو كوادري ، الذي كان مسؤولاً عن تصميم مبنى على شكل مربع يقع بين قصر الدوق (قصر الأسقف السابق والقصر الملكي المستقبلي) و حنية كاتدرائية سان جيوفاني باتيستا. ومع ذلك ، تم تعديل قاعة المعبد من قبل برناردينو كوادري في قاعة مستديرة ورفعت إلى الطابق الأول من قصر الدوق (الملكي لاحقًا).

في النهاية ، عُهد بالمشروع إلى الكاهن المهندس المعماري Guarino Guarini ، الذي تخلى عن باريس في عام 1666 ، وتوقف في عاصمة سافوي وفي عام 1667 تولى أعمال الكنيسة ، واعتماد المشروع المستدير الشكل الذي طوره سابقًا برناردينو كوادري ، والذي تم الانتهاء تقريبًا بالكامل من المستوى الأول ، بالتزامن مع قاعة المعبد. غير أن Guarini عدل بعض الهياكل ، قبل كل شيء لتقوية الجدران التي أثارت القلق من النحافة وبالتالي لعقد الجزء العلوي بأكمله في المستوى الأول ؛ كما أنه أحدث ثورة كاملة في بقية الكنيسة ، وخاصة القبة ، من أجل تفتيحها وإعطائها الزخم الصعودي الذي يحتاجه سافوي للعمل. في 27 أكتوبر 1679 تم الانتهاء من القبة وفي 12 مايو 1680 احتفل غواريني نفسه بالقداس الافتتاحي هناك.

في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، تم تزيين الكنيسة ببعض مجموعات التماثيل على الشخصيات العظيمة في منزل سافوي بتكليف من الملك كارلو ألبرتو لأربعة فنانين مختلفين: بينيديتو كاتشياتوري ، وبومبيو مارشيسي ، وإينوسينزو فراكارولي ، وجوزيبي جاجيني. تمثل المعالم الأربعة العظيمة الدوق أميديو الثامن ، والدوق إيمانويل فيليبرتو دي سافويا ، والدوق كارلو إيمانويل الثاني والأمير توماسو دي سافويا-كارينيانو ، سلف خط سافوي كارينيانو الذي سيصعد العرش مع الملك كارلو ألبرتو في أبريل 27 ، 1831 ، بعد وفاة الملك كارلو فيليس ، آخر سليل حاكم من الفرع الرئيسي من آل سافوي.

تم إغلاق مصلى الكفن أمام الجمهور في 4 مايو 1990 ، عندما انهارت قطعة من الرخام من إفريز داخلي على الأرض. بسبب ماس كهربائى خلال موقع الترميم المحافظ اللاحق ، اكتمل تقريبًا.

في الليلة ما بين 11 و 12 أبريل 1997 ، ألحق حريق أضرارًا جسيمة بالمبنى ، ولا يزال سبب ذلك مجهولاً. وقد تعرض الكفن نفسه لخطر التدمير ، وتمكن رجال الإطفاء الذين وصلوا إلى مكان الحادث من إنقاذ الكفن بزعم تحطيمه من خلال الرصاص. غطاء الزجاج. بعد ذلك ، تم إغلاقها للجمهور واستغرق الأمر أكثر من 21 عامًا ، وتم تمويل 30 مليون يورو لإصلاح الكنيسة واستعادتها إلى روعتها الأصلية. في 27 سبتمبر 2018 ، أعيد فتح الكنيسة للجمهور بحفل قص الشريط حضره رئيس البلدية والعديد من المسؤولين الحكوميين.

تمت إعادة الكنيسة ، التي تأثرت بأعمال الترميم وإعادة الإعمار الرائعة التي نتجت عن الفائزين بجوائز التراث الأوروبي لعام 2019 ، إلى المدينة وأعيد فتحها للزوار في 27 سبتمبر 2018 ، وبذلك أصبحت جزءًا من جولة المتاحف الملكية في تورينو.

من عام 1694 حتى أوائل التسعينيات من القرن العشرين ، احتفظت كنيسة الكفن المقدس بالذخيرة الثمينة المحفوظة الآن في جناح كاتدرائية تورين.

كاميلو جوارينو جواريني
كان كاميلو جوارينو غواريني (17 يناير 1624 – 6 مارس 1683) مهندسًا إيطاليًا لباروك بييمونتي ، نشطًا في تورين وكذلك صقلية وفرنسا والبرتغال. كان كاهن مسرح وعالم رياضيات وكاتبًا.

ولد Guarini في مودينا. تم قبوله كمبتدئ في Theatine في عام 1639 ، وقضى مبتدئه في دير San Silvestro Al Quirinale في روما ، حيث درس الهندسة المعمارية واللاهوت والفلسفة والرياضيات. عاد إلى مودينا عام 1647 ، حيث رُسم عام 1648. ارتقى بسرعة في التسلسل الهرمي للمسرح ، وأصبح أول مدقق حسابات ، ثم مشرفًا على الأعمال ، ثم أمينًا للصندوق ، ومحاضرًا في الفلسفة ، ونيابة ، وأخيرًا عميدًا عام 1654. دعم الأمير ألفونسو مرشحًا آخر. وسرعان ما تم استبدال Guarini واضطر إلى مغادرة مودينا. السنوات القليلة القادمة موثقة بشكل سيئ. أصبح عضوًا في Theatine House of Parma في عام 1656 ويبدو أنه زار براغ ولشبونة قبل نشر مسرحيته La Pietà trionfante في ميسينا في عام 1660 ، حيث كان محاضرًا في الرياضيات.

قام بتصميم عدد كبير من المباني العامة والخاصة في تورين ، بما في ذلك قصور تشارلز إيمانويل الثاني ، دوق سافوي (وكذلك أخته (لويز كريستين من سافوي) ، والكنيسة الملكية في سان لورينزو (1666-1680) ، معظم مصلى الكفن المقدس (يضم كفن تورين ؛ بدأ عام 1668 على يد أميديو دي كاستيلامونتي) ، وقصر كارينيانو (1679-1685) ، وقلعة راكونيجي والعديد من المباني العامة والكنسية الأخرى في مودينا ، ميسينا ، فيرونا ، فيينا ، براغ ، لشبونة ، وباريس. يعتبر Palazzo Carignano أحد أرقى القصور الحضرية في النصف الثاني من القرن السابع عشر في إيطاليا. يبدو أن Guarini قد تأثر ببوروميني. بين عامي 1657 و 1659 ، أقام في إسبانيا ، حيث درس المباني المغربية ؛ أثر هذا على أسلوب بعض مبانيه في تورين.في عام 1660 استقر في ميسينا.

يعرّف Mario Lab Gu أسلوب Guarino Guarini في هذه المصطلحات:
“في تورين ، يمثل G تيارًا إيطاليًا أصلاً ، والذي يتناقض مع الاتجاهات الفرنسية القوية بالفعل في بيدمونت. في فنه يمكننا تتبع البقايا القوطية ، الممزوجة بمساهمات هيسبانو-موريش ، المشتقة من صقلية وإسبانيا ، إذا كان G موجودًا هناك ، والتي تستمد منها قبابه المخرمة بشكل خاص. الأصلي تمامًا هو إحساسه البلاستيكي الضخم ، وبصراحة تمرد على المقاييس المستخدمة ، وباحث متحمس للإيقاعات والأشكال الجديدة. لا يمكن تصور بعض البراعة الهندسية الدقيقة إلا من قبل عالم مثله ، عالم رياضيات وعالم فلك ، ومثل هذا المقياس الجغرافي ليكون بمثابة مقدمة لمونجي في وضع أسس الهندسة الإسقاطية. كان تأثير Guarini كبيرًا جدًا ودائمًا ؛ خارج إيطاليا وخاصة في بوهيميا وفرانكونيا ”

ومع ذلك ، فإن ما يلي هو رأي مؤرخ الفن جوليو كارلو أرغان:
“فكرة برنيني (الخيال الذي يتم تحقيقه) تصبح في Guarini فكرة الفرضية التي تحدث ، وتحدث في عمل الإنسان ، في تقنية: لكن أسلوب ، كونه بحثًا بدلاً من التنفيذ ، يشبه إلى حد بعيد تقنية Borromini. أخيرًا ، Guarini هو الشخص الذي تمكن من إضفاء اللهجة على المواقف المعاكسة لبرنيني وبوروميني ؛ والانضمام ، في وقت أصبحت فيه مسألة التكنولوجيا أساسية للثقافة الأوروبية ، اثنين من المفاهيم الأخلاقية والدينية المتناقضة للتكنولوجيا.

شاهد الهيكل العاري لقبابها: إيقاع سريع أكثر من أي وقت مضى للقطاعات المنحنية التي يتم إطلاقها في الفضاء الفارغ ، لحظة من التوازن المعجزة. إنها اللحظة التي يتطابق فيها الحساب الرياضي مع مسار الخيال الذي يميل إلى الله ، اللحظة التي يتطابق فيها المنطق مع الإيمان ، اللحظة التي يتجلى فيها الله في الفكر والعمل (الآن لا ينفصلان). فالتقنية إذن هي مناسبة لإظهار المنطق الإلهي في الإنسان. وبما أن قانون المنطق الإلهي هو المعجزة ، فإن العمارة هي معجزة منطقية وتقنية. في تاريخ العمارة ، تتمتع Guarini بميزة توضيحها بشكل قاطع لمثال توقعه Borromini: الشكل المعماري لا يتم تحديده من خلال تصور مسبق للفضاء ، ولكنه في حد ذاته محدد للفضاء أو ، بشكل أكثر دقة ، من صور الفضاء. وبالتالي فهي نهاية كل النماذج الكلاسيكية ، التي لم تكن أكثر من مخططات الهياكل المكانية ؛ وبداية أو رائد العمارة الحديثة ”

تم إبرام اتفاقية فورية مع سافوي ، وتم استثمار Guarini في 19 مايو 1668 بترخيص “مهندس لمصنع مصلى الكفن الأقدس بكل درجات الشرف وبراتب ألف ليرة فضية مقابل عشرين ليرة كل عام تبدأ في بداية شهر كانون الثاني (يناير) من العام الحالي ». في القرن الماضي ، قام بيليجرينو بيليجريني وكارلو دي كاستيلامونتي بتصميم كنيسة صغيرة لحضانة وعرض الكفن المقدس ؛ ثم أوكلت المهمة في عام 1657 إلى المهندس المعماري تيتشينو برناردينو كوادري ، التي تم إهمال مشروعها على الفور بسبب بعض الصعوبات الفنية.

بنى Guarini كنيسة صغيرة تقع في حنية كاتدرائية تورين على اتصال مع القصر الملكي. على الجسم الأسطواني ، قام بتطعيم ثلاثة مثلثات تدعم الأسطوانة حيث تتناوب ستة نوافذ كبيرة مع منافذ محدبة ؛ يتم تحديد القبة نفسها من خلال الأضلاع التي تتشابك ، وتحطم سطح القبة والضوء المنتشر عن طريق العديد من النوافذ التي تظهر بشكل غريب خارج الهيكل ، حيث يتم إغلاق الأسطوانة بخط متعرج يحيط بالنوافذ الكبيرة. إن إنجاز التتويج الذي تم الحصول عليه عن طريق التخفيض التدريجي للعناصر المتراكزة المستخدمة له أصالة كبيرة.

وصف المصلى

الخارج
خارجياً ، تبدو الكنيسة وكأنها مبنى ذو مخطط مربع يتداخل مع كل من الكاتدرائية والقصر الملكي. يوجد فوق القاعدة أسطوانة من الطوب متعدد الأضلاع بها 6 نوافذ مقوسة كبيرة ، محاطة بأعمدة ومحمية بسقف يرتكز بهدوء على الأقواس. يوجد أعلاه سقف مصلى مدعوم بأضلاع مثبتة عليه العديد من الجرار الحجرية.

بين الضلوع ، تظهر خطوط شرقية مقوسة بهدوء ، ترسم فتحات نصف دائرية عديدة ، حتى الجزء النهائي من القبة ، أسطوانة دائرية صغيرة ذات إطار دائري وطويل مع هيكل تلسكوب (لا علاقة له بالمشروع الأصلي ، والذي قدم نتوءًا حلزونيًا). تم تصميم القبة لتكون أعلى بفضل الوهم البصري.

الداخلية
تتجسد عبقرية Guarini الباروكية داخليًا: على جانبي المذبح الرئيسي للكاتدرائية يوجد بوابتان من الرخام الأسود تؤديان إلى درجين داكنين مع درجات منخفضة نصف دائرية. في نهاية الدرجين ، تدخل دهليزين دائريين متوازيين تحددهما ثلاث مجموعات من ثلاثة أعمدة من الرخام الأسود.

من هنا تدخل الكنيسة ، بتصميم دائري ، حيث يوجد في الوسط المذبح الباروكي (بواسطة أنطونيو بيرتولا) الذي يحفظ الكفن في علبة فضية وزجاجية. يحتوي المخطط الدائري على خمسة مصليات ، يعمل الجزء المركزي منها كصدر وقمة لمثلث متساوي الأضلاع خيالي ، مع تحديد قاعدته بواسطة دهليز دائريين متوازيين. تتميز الأرضية بتصميم من الرخام باللونين الأسود والأبيض يؤكد أهمية المذبح ، بينما تعكس النجوم البرونزية الكبيرة المثبتة بالرخام الأبيض الضوء من الأعلى. الزخرفة الجصية للكنيسة وخزنتها الجصية ترجع إلى فنان الجص Pietro Somazzi. يتميز ارتفاع الكنيسة بالأعمدة التي تربط اثنين في اثنين بثلاثة أقواس كبيرة تحدد المثلثات الثلاثة الموجودة أسفل القبة. للكنيسة طلاء رخامي ، أسود في الجزء السفلي ورمادي في الجزء العلوي.

تتكون القبة من ستة مستويات من الأقواس المنحدرة نحو قمتها ، مما يخلق التأثير البصري لارتفاعها الأكبر. إن الأقواس ، التي تراعي التراث القوطي ، هي هياكل خفيفة يدخل منها الضوء.

في عام 1611 ، بدأ العمل في كنيسة صغيرة بيضاوية ، صممها أسكانيو فيتوزي وكارلو دي كاستيلامونتي ، موضوعة بين حنية الكاتدرائية والجناح الغربي لقصر الدوق الجديد. عندما عُهد بالمنصب إلى Guarini ، تم بالفعل بناء القاعة المكسوة بالرخام الأسود من Frabosa Soprana (Cuneo). لذلك ركز على التطوير العمودي للمبنى ، مستخدمًا كل خياله لإنشاء مخزن أبراج مذهل ، حيث يختلف كل مستوى عن المستوى أدناه من حيث الشكل الهندسي والمعماري.

من الكورنيش الأول ، يستمر البناء كأنه أسطوانة مخروطية مقطوعة بثلاثة أقواس كبيرة ، تقف عليها أسطوانة بها ستة نوافذ ضخمة. من الخارج ، يشكل هذا المظهر الجانبي المتموج الذي يعطي القبة مظهرها الشرقي قليلاً. تشكل الأجزاء العلوية من المبنى تركيبة مذهلة يتخللها الضوء. إنها مثل سلة مقلوبة تتكون من ستة وثلاثين قوسًا متداخلاً ، والتي تستجيب لحاجة Guarini للخفة واللمعان: بالنسبة للمؤمنين ، فإن الرحلة نحو السماء تنتقل من الظلام إلى النور ، ومن المعاناة الأرضية إلى الخلاص الأبدي. يكتمل الهيكل بالقبة مع حمامة الروح القدس المشعة ، بينما يعلو البرج الخارجي صليب يحمل رموز آلام المسيح.

إن البنية الفوقية للكنيسة ككل ، في تشابك عناصرها المختلفة ، وفي الاهتمام الرائع بتفاصيلها الزخرفية والرمزية ، لا مثيل لها في العمارة الغربية. إن عدم الاستمرارية والاستفزاز والمفارقة والتنافر هي التي تجعل هذا الصرح ساحرًا للغاية ، مما يفاجئ الراصد بتأثيرات مذهلة ناتجة عن الإجراءات المشتركة لأجزائه المختلفة.

الترميز
الألوان والأرقام الموجودة في الكنيسة لها معنى رمزي يجعلها مكانًا لبناء رؤية تتطور من مأساة إلى أمل.

تستحضر الألوان الداكنة للرخام القبر ، بسبب المعنى الرمزي التقليدي للون الأسود مع الموت. يصبح الرخام أخف وزنا مع ارتفاع القبة وهذا التأثير للتطور من الأسود الجنائزي إلى ضوء الحياة يتم تأكيده والتأكيد عليه من خلال السطوع الطبيعي بسبب الفتحات المقوسة.

يشير الرقم ثلاثة إلى الثالوث ، ولكن أيضًا إلى الأيام الثلاثة التي قضاها يسوع في القبر ويتكرر عدة مرات في البناء: ثلاث مجموعات من ثلاثة أعمدة في الردهات ، وثلاثة رؤوس للمثلث في مخطط المسطح ، وثلاثة أقواس كبيرة تحت القبة ثلاثة مثلثات.

إعادة الإعمار
في الليلة بين 11 و 12 أبريل 1997 ، تأثرت كنيسة الكفن المقدس بنيران ذات أبعاد كبيرة ألحقت أضرارًا بالغة بالمبنى ، مما جعل من الضروري إجراء عملية ترميم معمارية وإنشائية طويلة ومتطلبة ، بهدف إعادة ترميمها. القدرة على التحمل وصورتها الخاصة. هذا التدخل ، الذي يمثل واحدًا من أكثر المداخلات تعقيدًا التي تم تناولها في سياق هذا النظام ، أيضًا نظرًا لحقيقة أن الهيكل المقاوم لمصلى الكفن المقدس لم يتم التحقيق فيه من قبل ، سيصل إلى المرحلة النهائية. بتوجيه من لجنة محددة ، تتألف من ممثلين عن معاهد وزارة التراث الثقافي والأنشطة والسياحة (الأمانة الإقليمية لبيدمونت ، المتاحف الملكية في

كانت هذه الأحداث بمثابة بداية لعملية ترميم هيكلية ومعمارية طويلة وصعبة ، أصبحت أكثر تعقيدًا بسبب حقيقة أن الهيكل الداعم للكنيسة لم يتم فحصه وتفسيره بالكامل. تم تمويل الترميم من قبل Ministero per i beni e le attività Culturali بدعم من Compagnia di San Paolo و Fondazione La Stampa – Specchio dei Tempi و Consulta per la Valorizzazione dei Beni Artistici e Culturali di Torino و Iren Spa and Performance in إضاءة.

كان حجم الضرر هائلا. تسببت الصدمة الحرارية الناتجة عن حرارة اللهب وإطفاء المياه في حدوث تصدع عميق في كتل الرخام التي تشكل الغلاف الداخلي للمبنى. كان الهيكل في خطر الانهيار الكامل. انفجرت العديد من الأعمدة الرخامية وتضررت السمات الزخرفية بشكل كبير. أكثر من 80 ٪ من سطح الرخام للكنيسة بحاجة إلى الإصلاح. في نهاية المطاف ، تم استبدال 1400 عنصر متضرر بشكل كامل وتم دمج الـ 4050 المتبقية. أعيد فتح مقلع فرابوزا في بيدمونت ، والذي استخرج منه الرخام الأسود والرمادي في الأصل ، لهذا الغرض. تم دمج الأجزاء التالفة ثم فحصها حتى تمتزج مع الرخام الجديد. تقف الهندسة المعمارية المعقدة للغاية للكنيسة مرة أخرى بدون دعم ،

تمت إضافة أنظمة أمان وإضاءة جديدة لضمان الاستخدام العام للكنيسة ، إلى جانب عناصر تعليمية جديدة ، مثل مقاطع الفيديو ومحطات الواقع الافتراضي. بفضل التصميم والعمل الذي شارك فيه مئات الأشخاص في عملية ترميم دقيقة للغاية على مدى عشرين عامًا ، أصبح المبنى الآن متاحًا للجمهور وهو مدرج في جولة المتاحف الملكية في تورينو.

بعد الترميم الطويل والصعب ، عادت العمارة الباروكية الرائعة لغوارينو غواريني أخيرًا إلى العالم ، في متناول الجمهور في جولة المتاحف الملكية.