غرفة سرفانتينا ، مكتبة كاتالونيا

غرفة سيرفانتينا في مكتبة كاتالونيا ، وهي مستودع للمعرفة ، تقع في مبنى قوطي مدني مرتبط بسفوح الصحن الشرقي. تحتوي هذه الغرفة على معظم المجموعة التي تحمل نفس الاسم ، والتي تكتمل بواحدة مجاورة تحتوي على عمليات الاستحواذ الأخيرة ووديعة ضمان حيث يتم حماية الأعمال الأكثر قيمة ، بما في ذلك الإصدارات الأولى – باستثناء La Galatea ، المفقودة من المجموعة – والترجمات الأولى لعمل سيرفانتينا ، وهي ضرورية عند تقييم نشرها.

في عام 1914 ، اقترح إيزيدري بونسومز سيكارت (برشلونة 1849-فالديموسا 1922) على معهد كاتالونيا التبرع بمجموعته ، التي تبلغ حوالي 3400 مجلد ، إلى مكتبة كاتالونيا. ستدخل في عام 1915 ، بما في ذلك الأثاث ، وستفتح للجمهور في عام 1916 ، في الغرفة الزرقاء لمعهد الدراسات الكاتالونية ، في Palau de la Generalitat ، مقر BC قبل إنشائها في عام 1907. Joan Givanel سيشرع في طباعة أول كتالوج في المجموعة.

إلى الثراء الببليوغرافي للمجموعة – الأعمال المطبوعة بشكل أساسي مع إصدارات Cervantes والترجمات والتكييفات والأعمال الملهمة والسيرة الذاتية والأعمال النقدية … ، دون استبعاد بعض المخطوطات والعديد من المواد غير الكتابية والأرشيف الصحفي – من الممكن إضافة الأيقونية الأصلية الرائعة – ألبومات كويبيل ، بينيلي ، مصفوفات خشبية لجوان جوليس ، رسومات … وما إلى ذلك. للحالة الجيدة للحفاظ على الأعمال ، من الضروري إضافة الروابط الفنية التي تزين بها بعض الوحدات.

استحوذت مجموعة Cervantina على غرفة Cervantina الحالية في عام 1936. ونتيجة لالتزامها بمواصلة ما كان يعتبر أفضل مجموعة Cervantina في العالم في ذلك الوقت ، وبالتعاون مع الآخرين مع الجهات المانحة ومع سياسة الشراء ، أسس تضاعفت الأحجام ثلاث مرات. يتم الاحتفاظ بالتكيفات السمعية والبصرية في وحدة الصوت والسمعيات والبصريات في كولومبيا البريطانية.

يتشابك سيرفانتس وعمله مع عالم الكتب وشركة النشر والتحصيل الكتالونية. سرفانتس ، الذي كان في برشلونة ، قام بالجزء الثاني من تمريرة عمله الخالدة بعد أن قام محاكي بالفعل بنشر استمرار الأول في طبعة 1614 مع مطبعة تاراغونا. فقط للتركيز على دون كيشوت وعلى سبيل المثال ، ستنشر مطبعة برشلونة الطبعة المشتركة الأولى للطرفين عام 1617 ؛ الطبعة الورقية الأولى في 4 مجلدات عام 1755 ؛ إصدارات Quixote مصورة كبيرة ونسخة الفاكس الأولى في القرن التالي ، ومنذ ذلك الحين ، الإصدارات الحرجة التي ستتبع بعضها البعض في الوقت المناسب … المجموعة هي عمل استشاري من خلال البناء في كتالوج BC على الإنترنت ومن البحث عن المجموعات والمجموعات .

لا تنتهي مجموعة Cervantina عند هذا الحد. يتم عرضه في مجموعات أخرى تحتوي على طبعات تحتوي على شهادة ببليوغرافية لسرفانتس. مثال على ذلك الترجمة القشتالية لتيران في طبعة بلد الوليد عام 1511.

تم صنع التمثال النصفي من قبل سيرفانتس ، عمل النحات جوزيب رينيس (1850-1926) ، بتاريخ 1885. تظهر اللوحة المصاحبة للرسام جوزيب فيدال كوادراس (1891-1977) صورة “إيزيدري بونسومز”.

سيرة شخصية
ميغيل دي سرفانتس سافيدرا (الكالا دي هيناريس ، 29 سبتمبر 1547 – مدريد ، 22 أبريل 1616) كان كاتبًا إسبانيًا اشتهر بروايته دون كيشوت. يعتبر أحد أكثر المؤلفين تأثيرًا في الأدب العالمي ، وقد ألهمت أعماله التكيفات السينمائية وغيرت طريقة فهم الرواية ، خاصة باللغتين الإسبانية والإنجليزية. تكريمًا لصاحب البلاغ ، تم تصوير وجهه على عملات كسرية يورو (10 و 20 و 50 سنتًا) تم سكه في إسبانيا.

أعماله

روايات
قام ميغيل دي سرفانتس بزراعة ، ولكن بطريقته الأصلية ، الأنواع السردية المعتادة في النصف الثاني من القرن السادس عشر: الرواية البيزنطية ، الرواية الرعوية ، رواية التوبيخ ، الرواية المغربية ، هجاء لوسيان ، المنوعات. وجدد نوعًا من الرواية ، والذي كان يُفهم بعد ذلك الإيطالية كقصة قصيرة ، خالية من البلاغة وأهمية أكبر.

الترتيب الزمني:

لا جالاتيا (1585)
الرجل البارع دون كيشوت دي لا مانشا (1605)
الروايات المثالية (1613)
الفارس العبقري دون كيشوت دي لا مانشا (1615)
أعمال برسيل وسيجيسموندا (1617)

غلاطية
كانت لا غالاتيا أول رواية لسرفانتس عام 1585. وهي جزء من النوع الفرعي الرعوي (“نثر إيكولوجي” كما يحدده المؤلف) ، وقد انتصر في عصر النهضة. ظهر أول منشور له عندما كان عمره 38 عامًا بعنوان الجزء الأول من La Galatea. مثل الروايات الأخرى من هذا النوع (على غرار ديانا خورخي دي مونتيمايور) ، الشخصيات هي رعاة مثاليون يربطون أحزانهم ويعبرون عن مشاعرهم في طبيعة شاعرية (locus amoenus).

ينقسم La Galatea إلى ستة كتب يتم فيها تطوير قصة رئيسية وأربعة كتب ثانوية تبدأ عند الفجر وتنتهي عند الغسق ، كما هو الحال في المدونات التقليدية ، ولكن بنفس الطريقة التي في كل قصائد فيرجيليو ، في كل قصيدة قناع يمثل شخصية حقيقية.

دون كيجوت من لا مانشا
إنها ذروة رواية الأدب باللغة الإسبانية. ظهر الجزء الأول في عام 1605 وحصل على استقبال عام كبير. سرعان ما تُرجمت إلى اللغات الأوروبية الرئيسية وهي واحدة من أكثر الأعمال المترجمة في العالم. في عام 1615 تم نشر الجزء الثاني.

في البداية ، كانت نية سيرفانتس هي مكافحة الارتفاع الذي وصلت إليه كتب الفروسية ، وتهكمهم بقصة رجل نبيلة لا مانشا الذي فقد عقله لقراءتها ، معتقدًا نفسه أنه فارس خاطئ. بالنسبة إلى سرفانتس ، كان أسلوب الروايات الفروسية رديئًا ، والقصص التي روىها كانت مجنونة. على الرغم من ذلك ، مع تقدم الهدف الأولي ، تم تجاوزه ، وتمكن من بناء عمل يعكس مجتمع عصره وسلوكه الإنساني.

من المحتمل أن سرفانتس كان مستوحى من قصة Entremés de los الرومانسية ، حيث يفقد المزارع عقله بسبب ولعه لأبطال Romancero القديم.

روايات مثالية
بين عامي 1590 و 1612 ، كتب سرفانتس سلسلة من الروايات القصيرة (منذ استخدام مصطلح الرواية في نفس الوقت مثل أخلاقياته ، الرواية الإيطالية ، أي ما نسميه الآن رواية قصيرة أو قصة طويلة) من شأنها جمع لاحقًا في عام 1613 في مجموعة الروايات المثالية ، نظرًا للاستقبال الكبير الذي تلقته مع الجزء الأول من دون كيشوت. في البداية كان يطلق عليهم الروايات المثالية للترفيه الصادق.

بالنظر إلى وجود نسختين من Rinconete و Cortadillo و El celoso extremeño ، يُعتقد أن سرفانتس أدخل بعض الاختلافات في هذه الروايات لأغراض أخلاقية واجتماعية وجمالية (ومن هنا جاء اسم “نموذجي”). تم العثور على النسخة الأكثر بدائية في ما يسمى مخطوطة Porras de la Cámara ، وهي مجموعة متنوعة من الأعمال الأدبية المختلفة ، من بينها رواية تنسب عادة إلى Cervantes ، La tía fingida. من ناحية أخرى ، يتم أيضًا إدراج بعض الروايات القصيرة في دون كيشوت ، مثل “الفضولي الفضولي” أو “تاريخ الأسير” الذي يحتوي على عناصر السيرة الذاتية. بالإضافة إلى ذلك ، تم الإشارة إلى رواية أخرى مؤلفة بالفعل ، Rinconete و Cortadillo.

أعمال برسيل وسيجيسموندا
هذا هو آخر عمل لسرفانتس. إنه ينتمي إلى النوع الفرعي للرواية البيزنطية. في ذلك ، كتب التفاني لبيدرو فرنانديز دي كاسترو إي أندرادي ، العدد السابع من ليموس ، في 19 أبريل 1616 ، قبل أربعة أيام من وفاته ، حيث يقول وداعًا للحياة ، نقلاً عن هذه الآيات:

وقدمي في الرِكاب بالفعل ،
الشوق للموت ،
سيدي العظيم ، أكتب إليكم.

يرى المؤلف بوضوح أنه لم يبق لديه سوى القليل من الحياة ويقول وداعًا لأصدقائه ، إنه ليس لديه أوهام. ومع ذلك ، يريد أن يعيش وينهي الأعمال التي يملكها على magín ، الذي يكتب عنوانه: أسابيع الحديقة ، برناردو الشهير والجزء الثاني من La Galatea. في نوع الرواية البيزنطية ، يقول سرفانتس ، يجرؤ على التنافس مع نموذج النوع ، هيليودورو.

تحكي الرواية ، المستوحاة من تاريخ ساكسو جرامايكو وأولا ماغنو وأوهام حديقة أنطونيو دي توركويمادا للزهور الغريبة ، عن الحج الذي قام به بيرسيلز وسيجيسموندا ، وهما أميران شماليان مفتعلان يشكلان كأخوة ، ويغيران اسمهما من قبل بيرياندرو و أوريستيلا. مفصولين بكل أنواع التقلبات ، يقومون برحلة من شمال أوروبا إلى روما ، مروراً بإسبانيا ، بهدف التكفير قبل عقد الزواج. العمل مهم لأنه يفترض في المؤلف وجود مسافة معينة من الصيغ الواقعية التي قام بزراعتها حتى الآن ، حيث تظهر أحداث الحج هذه قفزة تقفز من برج الجرس خالية من التحطم بفضل المظلة التي تشكل تنانيرها أو أن هناك شخصيات تسمح لهم بتخمين المستقبل. تبدو الشخصيات الرئيسية باهتة إلى حد ما ويتم تمثيل العمل في الواقع من قبل مجموعة ، تضم اثنين من الإسبان المهجرين في جزيرة صحراوية ، أنطونيو وابنه ، نشأ في الجزيرة كنوع من الرماة البربريين على اتصال بالطبيعة. لم يتم حفظ المقاطع الأخيرة من الكتاب إلا قليلاً ، حيث توفي المؤلف قبل تصحيحها. كان العمل ناجحًا إلى حد ما وتمت إعادة طباعته عدة مرات ، ولكن تم نسيانه في القرن التالي.

الشعر
عمل سرفانتس ليكون شاعرًا ، على الرغم من أنه شك في قدرته ، كما قال هو نفسه قبل وفاته في رحلة بارناسوس:
أنا أعمل دائمًا وأستيقظ / لأنني يبدو أن لدي شاعرًا / النعمة التي لم ترغب السماء في إعطائي إياها

تقريبا جميع الآيات التي لم يتم تضمينها في رواياته أو في مسرحياته فقدت أو لم يتم تحديدها ؛ على الرغم من أنه غالبًا ما يطلق عليه مخترع الآيات المكسورة ، إلا أنه لم يكن هو في الواقع. يدعي سرفانتس أنه قام بتأليف عدد كبير من الرومانسيات ، ومن بينها بشكل خاص واحدة عن الغيرة. في الواقع ، حوالي عام 1580 شارك مع شعراء معاصرين آخرين رائعين مثل Lope de Vega أو Góngora أو Quevedo في تقليد الرومانسية القديمة التي أدت إلى ظهور Romancero الجديد ، الذي سمي على اسم Romancero القديم التقليدي والمجهول في القرن الخامس عشر.

بدأ عمله الشعري مع المؤلفات الأربعة المخصصة لجنازة الملكة اليزابيث فالوا. قصائد أخرى كانت: بيدرو باديلا ، حتى وفاة فرناندو دي هيريرا ، إلى النمسا خوان روفو. كشاعر ، ومع ذلك ، يبرز في لهجته الكوميدية والهزلية ، وروائعه هي السوناتات Un valentón de espátula y greguesco و Al tumulo del rey Felipe II ، والتي اشتهرت بها الآيات الأخيرة:
طعن القشرة ، وطلب السيف ، / نظر إلى جانب ، ولم يكن هناك شيء.

الرسالة إلى ماتيو فاسكيز هو تزييف كتبه عالم القرن التاسع عشر أدولفو دي كاسترو ، كما هو الكتيب النثري El Buscapié ، تبرئة دون كيشوت التي كتبها هذا العالم أيضًا. أسس بعض الابتكارات في المقاييس ، مثل اختراع المقطع المسمى ovillejo واستخدام السوناتة مع estrambote.

رحلة البرناسوس
القصيدة السردية الوحيدة التي كتبها سيرفانتس هي رحلة بارناسوس (1614) مؤلفة من ثلاثة توائم بالسلاسل. وفيه يمتدح وينتقد بعض الشعراء الإسبان. إنه في الواقع تكيف ، كما يقول المؤلف نفسه ، عن Viaggio di Parnaso (1578) بواسطة Cesare Caporali di Perugia أو Perugino. يروي في ثمانية فصول الرحلة إلى جبل بارناسوس من قبل المؤلف نفسه على متن السفينة التي يديرها عطارد ، حيث يحاول بعض الشعراء المشهود الدفاع عنه ضد الشعراء أو الشعراء السيئين. تم لم شملهم في الأدغال مع أبولو ، يخرجون برشاقة من المعركة ويعود بطل الرواية إلى الوطن مرة أخرى. اكتمل العمل مع نائب بارناسوس ، حيث أعطى Pancracio deRoncesvalles سيرفانتس رسالتين من أبولو.

مسرح
نظرًا لصعوباته الاقتصادية ، كان المسرح مهنة كبيرة لسرفانتس ، الذي أعلن أنه كتب “عشرين أو ثلاثين كوميديا” ، والتي تم الاحتفاظ بعناوين سبعة عشر ونص أحد عشر ، دون احتساب ثمانية فواصل وبعضها الآخر ينسب. يكتب أنه عندما كان نادلًا “ذهبت عيناه بعيدًا” خلف سيارة الكوميديين وأنه حضر العروض الصارمة لوبي دي رويدا. ومع ذلك ، فإن نجاحه ، الذي كان لديه ، منذ أن تم أداء مسرحياته “دون تقديم خيار” ، كما يقول في مقدمة أعماله الكوميدية الثمانية وثمانية من المقبلات التي لم يمثلها أبدًا ، كان سريع الزوال قبل نجاح صيغة لوبي الدرامية الجديدة للفيغا ، أكثر جرأة. وأكثر حداثة منه ، الأمر الذي جعل رجال الأعمال يرفضون كوميديا ​​سرفانتس ويفضلون منافسيه.

كان لمسرح سرفانتس غرض أخلاقي ، وشمل شخصيات مجازية وحاول الخضوع إلى وحدات العمل الأرسطية الثلاث ، والزمان والمكان ، في حين انشق لوب عن تلك الوحدات وكان أخلاقيًا وسهلًا ، بالإضافة إلى تنوع أفضل وأكثر تنوعًا . لم يكن سرفانتس قادرًا أبدًا على تحمل هذا الفشل وكان مستاءً من مسرح Lopesco الجديد في الجزء الأول من Don Quixote ، الذي تبدو شخصيته المسرحية راسخة بشكل جيد بسبب وفرة الحوارات والمواقف من النوع intermesil التي ستلمح المؤامرة. وفي الواقع ، فإن الشهية هي النوع الدرامي حيث تتألق العبقرية الدرامية في سرفانتس بكل روعتها ، بحيث يمكن القول أنه جنبًا إلى جنب مع لويس كوينونيس دي بينافينتي وفرانسيسكو دي كويفيدو سرفانتس أحد أفضل مؤلفي هذا النوع ، الذي ساهم فيه بعمق أكبر في الشخصيات ، وروح دعابة لا تضاهى وعمق وأهمية أكبر في الموضوع.

يظهر وجود ترابط بين العالم المسرحي ورواية سرفانتس من خلال حقيقة أنه على سبيل المثال ، يظهر موضوع فاصل El viejo بالغيرة في الرواية النموذجية لـ Elغيرة الغيرة Extremadura. في أوقات أخرى تظهر شخصيات سانشوبانسكو ، كما هو الحال في استراحة انتخاب عمد داغانزو ، حيث بطل الرواية هو مذوق نبيذ أو “كيرن” مثل سانشو. يتم عرض موضوع الباروك للمظهر والواقع في The Altarpiece of Wonders ، حيث يتم تكييف قصة حكاية دون خوان مانويل (التي عرفها سرفانتس وقراءتها في طبعة معاصرة) للملك العاري ومحتوى اجتماعي .. قاضي الطلاق كما لمس سيرفانتس سيرته الذاتية ، وخلص إلى أن “أسوأ حفلة موسيقية أفضل / الطلاق ليس أفضل”. من بين الأشياء المهمة أيضًا المقبلات الأرملة روفيان وكهف سالامانكا و The Pretended Biscayan و The Careful Guard. بالنسبة للمقبلات يتبنى سيرفانتس النثر والآية ، وينسب إليه البعض الآخر ، مثل المتحدثون.

في أعماله الرئيسية ، تم التقليل من قيمة مسرح سرفانتس بشكل غير عادل وتمثيل ناقص ، مع عدم نشر البعض حتى الآن (2015) ، باستثناء تلك التي تمثل المثال الأكثر الانتهاء من تقليد المآسي الكلاسيكية: حصار نومانسيا ، بعنوان أيضًا تدمير نومانتيا ، حيث يتم عرض الموضوع الوطني للتضحية الجماعية قبل حصار الجنرال سكيبيو أفريكانوس وحيث يأخذ الجوع شكل المعاناة الوجودية ، مضيفًا شخصيات مجازية تتنبأ بمستقبل مجيد لإسبانيا. إنه عمل حيث يبدو أن بروفيدنس لديها نفس المهمة التي كانت لديها لـ Aeneas هربت من طروادة المحروقة في فيرجيل. الكوميديا ​​الأخرى لديها إلهام وطني مماثل ، مثل الفتح من القدس ، تم اكتشافه مؤخرًا. كوميديا ​​أخرى من تعامله مع الموضوع ، والذي عانى منه المؤلف بشكل مباشر للغاية ، حتى أنه تم الإشارة إليه في مقطع من عمله الأخير ، Persiles ، من الأسر في الجزائر العاصمة ، مثل حمامات الجزائر ، علاج الجزائر (أيضًا بعنوان لوس معاهدات الجزائر) و La gran sultana و El gallardo español ، حيث أرادوا أيضًا العثور على استنكار لحالة الجنود السابقين مثل سرفانتس نفسه. حول موضوع أكثر رواية هو بيت الغيرة وأدغال أردينيا ، متاهة الحب ، التسلية. لديهم شخصية خارقة Pedro de Urdemalas و El rufián bichoso.

جمع سيرفانتس أعماله غير الممثلة في ثمانية أفلام كوميدية وثمانية فواصل لم يؤدوا أبدًا ؛ بالإضافة إلى ذلك ، يتم الحفاظ على أعمال مخطوطة أخرى: علاج الجزائر ، الجالانة الإسبانية ، سلطانة الكبرى وحمامات الجزائر.

مجموعة سرفانتينا في مكتبة كاتالونيا
مجموعة Cervantina من مكتبة كاتالونيا هي واحدة من أهم المجموعات في العالم المحفوظة في المكتبات المملوكة ملكية عامة حول Cervantes وعمله.

ينشأ من التبرع بما يقرب من 3400 مجلدًا من صنع إيزيدري بونسومز برشلونة في عام 1915. ويحتوي على أعمال سرفانتس باللغة الأصلية ، وترجمات ، وأعمال ذات طبيعة نقدية وسيرة أدبية ، بالإضافة إلى أعمال مستوحاة أو مقتبسة من كتابه. يعمل وأيقونة سرفانتس.

التاريخ
في عام 1914 ، أبلغ Isidre Bonsoms i Sicart (1849-1922) ، وهو عالم ببليوغرافي وكاتالوني ، المسؤولين عن مكتبة كاتالونيا ، والمفتش Jaume Massó i Torrents والمدير Jordi Rubió i Balaguer ، غرضه الاستسلام للمكتبة من كاتالونيا مجموعة سرفانتس التي جمعها خلال سنوات عديدة من البحث الدؤوب. جاء العديد من كتبه من مجموعة ليوبولد ريوس (1840-1898) ، الذي يعتبر والد ببليوغرافيا سيرفانتس الحديثة.

في عام 1915 ، تم إدخال 3367 مجلدًا من المجموعة ، والتي كانت موجودة في الغرفة الزرقاء لمعهد الدراسات الكاتالونية في قصر Generalitat of Catalonia ، ثم مقر مكتبة كاتالونيا. ظلوا هناك حتى عام 1936 ، عندما تم نقلهم إلى غرفة سيرفانتين الحالية بمكتبة كاتالونيا ، الواقعة في مبنى مستشفى دي لا سانتا كروز السابق. استعان معهد الكتالونيون في نفس العام 1915 بجوان جيفانيل ، القيم الأول على المجموعة ، لكتابة الفهرس وبالتالي تسهيل استشارة الأعمال.

استمرت المجموعة في التطور من خلال المشتريات والتبرعات والتبادلات والإيداع القانوني. ويتكون حاليًا من حوالي 9000 مجلد.

المحتويات والنسخ المعلقة
بغض النظر عن القيمة الببليوغرافية لهذه المجموعة ككل ، يجب مراعاة القيمة الفردية للعديد من القطع من الدرجة الأولى.

تتضمن المجموعة نسخًا من الطبعات الأولى لجميع أعمال Cervantes باللغة الأصلية والترجمات ، باستثناء La Galatea. من هذا العمل ، يحتفظ بنسخة من الطبعة الثانية ، نادرة جدًا ، نُشرت في لشبونة عام 1590.

من بين أبرز الأعمال في المجموعة نسخ من الطبعات التالية من أشهر أعمال ميغيل دي سرفانتس ، دون كيشوت:

نسخة من الطبعات الست من الجزء الأول التي طبعت عام 1605. من الطبعة الأولى ، وفقا لتعداد النسخ التي أعدتها مجموعة البحث Prinqeps 1605 ، بقيادة فيكتور إنفانتس ، تم الاحتفاظ بـ 28 نسخة ، تم العثور على واحدة منها في مكتبة كاتالونيا.
نسخ من جميع الطبعات (65) التي صدرت خلال العصر الذهبي.
نسخة من الطبعة المشتركة الأولى للجزئين والتي نُشرت في برشلونة لأول مرة عام 1617.
نسخة من الطبعة الإنجليزية من إدوارد بلونت (1617) ، والتي تظهر فيها واحدة من أولى الرسوم البيانية لدون كيشوت وسانشو. 5
نسخ من الطبعات الأولى للترجمات إلى الإنجليزية (1612) والفرنسية (1614) والإيطالية (1622) والألمانية (1648) والهولندية (1657) ولغات أخرى. تحتوي المجموعة حاليًا على ترجمات لـ Don Quixote بـ 51 لغة.
طبعات تم توضيحها من قبل فنانين بارزين مثل تشارلز كويبيل ، خوان أنطونيو بيليسر ، لويس دي مادرازو ، أوزيبي بلاناس ، أبيل ليه ميستر ، غوستاف دوريه ، خوسيه مورينو كاربونيرو ، سلفادور دالي ، أنطونيو سورا ويوسيب سيغريلز. 6
إحدى النسخ الخمس للطبعة مطبوعة على الرق بواسطة غابرييل دي سانشا وشرحها خوان أنطونيو بليسر.

من بين العمل الرسومي الأصلي ، يجدر تسليط الضوء على مجموعة من 16 لوحة مائية ، 15 منها عملت كرسومات توضيحية لنسخة من دون كيشوت من قبل الأكاديمية الإسبانية الإسبانية في عام 1780 ، رسمها أنطونيو كارنيشرو ، خوسيه ديل كاستيلو وخوسيه برونيت ، من بين آخرين .. هناك أيضًا أصول أصلية لفنانين مثل Jaume Juez i Castellà أو Eberhard Schlotter.

بالإضافة إلى أعمال Cervantes ، تحتوي المجموعة على سير ذاتية ودراسات وانتقادات لعمل Cervantes. توفر المواد سريعة الزوال ، من الملصقات وبطاقات اللعب إلى ملصقات الأفلام الخاصة بتكييفات الأفلام (مثل Dulcinea) ، بالإضافة إلى بعض الأشياء ، مع الإصدارات المصورة والعمل الفني الأصلي ، عينة واسعة من أيقونات Cervantes. لديها أيضًا بعض النتائج ، مثل دون كيشوت من ريتشارد شتراوس ، وكذلك التسجيلات الصوتية والسمعية البصرية ، على سبيل المثال الأوبرا د.

صورة زيتية ل Isidre Bonsoms ، للرسام خوسيه ماريا فيدال كوادراس ، وتمثال برونزي لسرفانتس بواسطة النحات جوزيب رينيس ، يترأس غرفة سيرفانتين بمكتبة كاتالونيا.

يخصص Memòria Digital de Catalunya دخولًا إلى مجموعة Cervantina التي ستزداد مع أكثر الأعمال المميزة في المجال العام.

مكتبة كاتالونيا
Biblioteca de Catalunya هي مؤسسة كاتالونية مهمتها الرئيسية هي تكوين قائمة المراجع الكتالانية مع اقتناء المجموعات الببليوغرافية المطبوعة في كاتالونيا.

تم إنشاؤه في عام 1907 كمكتبة لمعهد الدراسات الكاتالونية. تم فتحه للجمهور في عام 1914 ، في أيام Mancomunitat de Catalunya في مقره في Palau de la Generalitat. مديرها الحالي هو يوجينيا سيرا. في عام 1931 احتلت جزءًا كبيرًا من مباني مستشفى دي لا سانتا كريو دي برشلونة القديم ، التي تعود ملكيتها لمجلس مدينة برشلونة في القرن الخامس عشر .. تحتل المكتبة حاليًا مساحة إجمالية تبلغ 8،820 متر مربع ، ولديها صندوق ما يقرب من ثلاثة ملايين نسخة ، وبصرف النظر عن المقر الرئيسي لها مباني خارجية أخرى ، في برشلونة نفسها ومستشفى دي يوبريغات. في عام 1981 ، أصبحت مكتبة كاتالونيا مكتبة وطنية لكاتالونيا ، وفقًا لقانون المكتبة الذي وافق عليه البرلمان ، وعلى هذا النحو افترضت استقبال وحفظ ونشر الإيداع القانوني لكاتالونيا. وتتلقى الأموال من إنريك برات دي لا ريبا ، وماريا أغويلو ، وجاسنت فيرداغوير ، وإيزيدري بونسومز ، وجواكيم فرنو ، وإدوارد تودا ، وغيرهم.

لديها حاليًا 1500 متر طولي من الرفوف مجانًا ، مع 20000 مجلد ، و 49000 متر إضافي من التخزين ، وحوالي 3 ملايين مستند.