متاحف كابيتولين ، روما ، إيطاليا

تعد متاحف كابيتولين الهيكل الرئيسي للمتاحف المدنية المدنية في روما ، وهي جزء من “نظام المتاحف المشتركة” بمساحة عرض تبلغ 12،977 مترًا مربعًا. مفتوح للجمهور في عام 1734 ، تحت البابا كليمنت الثاني عشر ، يعتبرون المتحف الأول في العالم ، والمقصود كمكان حيث يمكن للجميع استخدام الفن وليس فقط من قبل المالكين. هناك حديث عن “المتاحف” في صيغة الجمع ، حيث تمت إضافة Pinacoteca إلى المجموعة الأصلية للمنحوتات القديمة من قبل البابا بنديكتوس الرابع عشر في القرن الثامن عشر ، والتي تتكون من أعمال توضح بشكل رئيسي الموضوعات الرومانية.

يتم عرض مجموعات المتاحف في مبنيين من المباني الثلاثة التي تضم معًا ساحة Piazza del Campidoglio: Palazzo dei Conservatori و Palazzo Nuovo ، والثالث هو Palazzo Senatorio. ويرتبط هذان المبنىان بنفق تحت الأرض ، يحتوي على غاليريا لابيداريا ويؤدي إلى Tabularium القديم ، الذي تطل أقواسه الضخمة على المنتدى.

يضم Palazzo Nuovo مجموعات من المنحوتات القديمة التي صنعتها العائلات النبيلة العظيمة في الماضي. ظل ترتيبهم الساحر دون تغيير جوهري منذ القرن الثامن عشر. وهي تشمل المجموعات الشهيرة من تماثيل الفلاسفة الرومان والأباطرة ، وتمثال Capitoline Gaul ، و Capitoline Venus ، وتمثال Marforio المهيمن الذي يسيطر على الفناء.

تحتوي شقة Conservators ‘على النواة المعمارية الأصلية للمبنى ، والمزينة بلوحات جدارية رائعة تصور تاريخ روما. تضيف برونزات الكابيتولين القديمة المعروضة هنا إلى الأجواء النبيلة: كابيتولين شي-وولف ، سبيناريو وكابيتولين بروتوس.

في الطابق الأول من القصر ، تحتوي غرفة زجاجية ضخمة ، تم بناؤها مؤخرًا ، على تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس ، الذي كان قائماً في ساحة ديل كامبيدوجليو ، وبقايا معبد كابيتولين جوبيتر. تم تخصيص قسم أيضًا لأقدم جزء من تاريخ كامبيدوجليو ، من سكنه الأول حتى بناء المبنى المقدس ، وعرض نتائج الحفريات الأخيرة. تحتوي القاعات المطلة على الغرفة على أعمال من Horti of Esquiline ؛ تحتوي القاعة التي تربط الغرفة بشقق Palazzo dei Conservatori على مجموعة Castellani ، شهادة على ممارسات جمع القرن التاسع عشر.

في الطابق الثاني ، يحتوي معرض صور الكابيتولين على العديد من الأعمال الهامة ، مرتبة ترتيبًا زمنيًا من أواخر العصور الوسطى إلى القرن الثامن عشر. تتضمن المجموعة لوحات من كارافاجيو (حظ سعيد وسانت جون المعمداني) ، لوحة ضخمة من قبل Guercino (دفن القديس بترونيلا) والعديد من اللوحات من قبل Guido Reni و Pietro da Cortona.

يحمل Palazzo Caffarelli-Clementino مجموعة المسكوكات المعروفة باسم Medagliere Capitolino. في العرض العديد من العملات النادرة والميداليات والأحجار الكريمة والمجوهرات ، بالإضافة إلى منطقة مخصصة للمعارض المؤقتة.

تاريخ المتحف
يرجع تاريخ إنشاء متاحف كابيتولين إلى عام 1471 ، عندما تبرع البابا سيكستوس الرابع بمجموعة من التماثيل البرونزية ذات القيمة الرمزية العظيمة لشعب روما. ترتبط المجموعات ارتباطًا وثيقًا بمدينة روما ، ومعظم المعروضات من المدينة نفسها.

التأسيس والاستحواذات الأولى
كان البابا سيكستوس الرابع مسؤولاً عن إنشاء نواة متحف كابيتوليني عندما تبرع في عام 1471 للشعب الروماني ببعض التماثيل البرونزية التي كانت موجودة في وقت سابق في لاتران (She-Wolf ، Spinarius ، Camillus والرأس الهائل لقسطنطين ) مع اليد والعالم).

كانت عودة بعض آثار عظمة روما الماضية إلى المدينة أكثر أهمية من خلال التجميع في تل كابيتولين ، مركز الحياة الدينية الرومانية القديمة ومقر القضاء المدني من العصور الوسطى فصاعدًا ، بعد فترة من الانخفاض الطويل . تم ترتيب المنحوتات بشكل أولي على الواجهة الخارجية وساحة فناء Palazzo dei Conservatori. أصبحت النواة الأصلية مثرية قريبًا من خلال الاستحواذ اللاحق على الاكتشافات من الحفريات التي تجري في المدينة ، وكلها مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتاريخ روما القديمة.

خلال منتصف القرن السادس عشر ، تم وضع عدد من القطع الهامة للنحت في كابيتولين هيل (بما في ذلك التمثال البرونزي المذهل لهرقل من منتدى Boarius ، الشظايا الرخامية من أقدس قسطنطين من كاتدرائية ماكسينتيوم ، الثلاثة لوحات الإغاثة تظهر أعمال ماركوس أوريليوس ، ما يسمى Capitoline Brutus ، والنقوش الهامة (بما في ذلك Capitoline Fasti ، المكتشفة في المنتدى الروماني) .كان التماثيل الضخمة للتيبر والنيل ، حاليًا خارج Palazzo Senatorio ، انتقل في نفس الوقت تقريبًا إلى Palazzo del Quirinale ، في حين تم إحضار تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس من Lateran في عام 1538 بناءً على رغبة البابا بول الثالث.

متحف كابيتولين ومعرض صور
تم تغيير التصميم العام للمجموعة في النصف الثاني من القرن السادس عشر ، عندما حصل المتحف على مجموعة مهمة من المنحوتات بعد قرار البابا بيوس الخامس بتخليص الفاتيكان من صور “وثنية”: زادت الأعمال الفنية البارزة المجموعات وبالتالي أضافت بعد جمالي لطبيعتهم التاريخية حتى الآن بشكل عام.

مع بناء Palazzo Nuovo على الجانب الآخر من الساحة ، أصبح من الممكن من 1654 فصاعدًا إلى المنزل بطريقة أكثر إرضاء المجموعة الكبيرة من الأعمال التي تم تجميعها في Palazzo dei Conservatori ، من خلال الاستفادة من جزء من المبنى الجديد. ومع ذلك ، تم فتح متحف الكابيتولين فقط للجمهور خلال القرن التالي ، بعد اقتناء البابا كليمنت الثاني عشر لمجموعة من التماثيل وصور الكاردينال ألباني. افتتح البابا كليمنت المتحف عام 1734.

بعد بضعة عقود ، في منتصف القرن الثامن عشر ، أسس البابا بنديكتوس الرابع عشر (الذي كان مسؤولًا عن إضافة أجزاء من Forma Urbis من عصر Severus ، أكبر مخطط شارع رخامي لروما القديمة) معرض صور الكابيتولين. ، التي شهدت الخلط بين مجموعتين مهمتين ، ساكيتي وبيو.

تحولات القرن التاسع عشر
في نهاية القرن التاسع عشر ، خضعت المجموعات لتوسيع كبير ، بعد تعيين روما عام 1870 عاصمة لإيطاليا الموحدة حديثًا ، وما تلاها من حفريات لبناء أحياء سكنية جديدة.

من أجل استيعاب الكمية الكبيرة من المواد الناشئة عن هذه الحفريات ، تم إنشاء مناطق عرض جديدة في Palazzo dei Conservatori مع الإنشاء المتزامن للمستودع الأثري الخاص بمجلس المدينة على تل كايليان ، والمعروف لاحقًا باسم Antiquarium.

تم وضع عدد من التماثيل في جناح مثمن الشكل يعرف باسم “القاعة المثمنة” ، تم بناؤه لهذا الغرض في الحديقة الداخلية في الطابق الأول من Palazzo dei Conservatori. وشهدت هذه الفترة ، مثل الفترة السابقة ، أيضًا عددًا من التبرعات المهمة بفضل سخاء جامعي القطاع الخاص. يجب أن نذكر ، قبل كل شيء ، مجموعة Castellani من الفخار القديم ومجموعة Cini من الخزف.

تم أيضًا إنشاء مجموعة Capitoline Coin و Medal Collection في هذه الفترة ، مع اقتناء عدد من المجموعات الخاصة المهمة ، ومع ظهور العديد من العملات المعدنية خلال عمليات التنقيب الأثرية في المدينة.

القرن ال 20
تم إعادة ترتيب المجموعات من قبل رودولفو لانسياني في بداية القرن العشرين ، وبعد ذلك تدخل أكثر صرامة في عام 1925 ، عندما تم إنشاء متحف موسوليني (في وقت لاحق متحف نوفو) في Palazzo Caffarelli المكتسبة حديثًا. هناك تم نقل أعمال النحت التي كانت موجودة في السابق في Antiquarium على تلة Caelian Hill ، والتي كانت محفوظة حتى الآن لما يسمى بـ “الفنون الصغيرة”.

في عام 1952 ، تم إنشاء مساحة عرض إضافية ، تعرف باسم Braccio Nuovo (الجناح الجديد) ، في جناح Palazzo dei Conservatori. في عام 1957 ، تم افتتاح معرض Musei Capitolini ‘Junction بمناسبة المؤتمر الدولي الثالث للخطاط اليوناني واللاتيني. بنيت بين 1939-1941 للانضمام إلى مباني الكابيتولين معًا ، وأصبحت موطنًا لنحو 1400 نقشًا لاتينيًا ويونانيًا قديمًا ، ينشأ معظمها من غرف في مجلس المدينة القديم في كاليان هيل ، وجزئيًا من متحف كابيتوليني أنفسهم.

أدت المشكلات الخطيرة المتمثلة في تسرب المياه وارتفاع الرطوبة في النهاية إلى إغلاق معرض Junction Gallery للجمهور ، حيث تم أيضًا فصل الغرف في Museo Nuovo والجناح الجديد في Palazzo dei Conservatori عن مسار المتحف.

في عام 1997 ، من أجل توفير مساحة في تلك المناطق التي تتطلب التجديد ، تم عرض منحوتات من Palazzo dei Conservatori و Museo Nuovo و New Wing على عرض مؤقت في منطقة المعرض غير العادية التي تم إنشاؤها في محطة طاقة Acea القديمة على Via Ostiense والمعروفة باسم محطة مونتيمارتيني للطاقة.

“مبنى الكابيتول العظيم”
في قلب برنامج تطوير الموارد التاريخية والمعمارية والفنية لتل كابيتولين ، وإن كان ذلك مع الاحترام الكامل لدورها التقليدي كمقر للسلطة السياسية ، نجد تطوير وإعادة هيكلة مناطق المتحف.

تم تكليف مشروع إعادة التطوير باستوديوهات Dardi و Einaudi بينما تقع الحديقة الرومانية على عاتق المهندس المعماري Carlo Aymonino. يهدف المشروع إلى إنشاء دائرة متحف معقدة ومتكاملة بالكامل ، مع افتتاح مناطق عرض جديدة إلى جانب إعادة تنظيم بعض القطاعات القائمة وفتح بعض الأقسام حتى الآن مغلقة للجمهور. تم زيادة مساحة المعرض بشكل كبير مع افتتاح للجمهور من Tabularium ، مرتبطًا بمباني أخرى عن طريق Galleria di Congiunzione ، وإعادة تنظيم Palazzo Caffarelli واكتساب Palazzo Clementino ، بمجرد أن يكون مكتبًا.

تم إثراء خط سير المتحف بإضافة أقسام جديدة: خزانة عملة الكابيتولين في Palazzo Clementino و Galleria Lapidaria في Galleria di Conjunzione. يتعلق المزيد من أعمال التجديد بتحويل الحديقة الرومانية (الحديقة الرومانية) إلى قاعة كبيرة مغطاة بالزجاج وإعادة تنظيم مجموعة كاستيلاني ، وقاعات هورتي الرومانية والقسم المخصص لمعبد كابيتولين جوبيتر.

المتحف
ربما كان أشهر عمل محفوظ هو تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس. النسخة الموجودة في وسط المربع هي نسخة ، بينما تم وضع النسخة الأصلية ، بعد خضوعها لأعمال الترميم ، في الغرفة الزجاجية الجديدة ، Esedra of Marco Aurelio ، في الحديقة الرومانية ، خلف Palazzo dei Conservatori.

الزيارة إلى مبنى المتحف الآخر ، قصر نوفو ، مدرجة في نفس تذكرة الدخول ؛ يمكن الوصول إليها دائمًا من الساحة أو من نفق تحت الأرض تم حفره (نفق متصل) في ثلاثينيات القرن العشرين وتم إعداده حاليًا كمعرض ليدبيري (أي مسؤول عن عرض النقوش) ، والذي يتيح أيضًا الوصول إلى Tabularium وينضم إلى المبنيين . هذا هو المعرض الفني للمتاحف التي يوجد في كتالوجها لوحة سان جيوفاني باتيستا الشهيرة ، أعمال كارافاجيو.

ولكن هناك أيضًا رمز للمدينة ، برونز الكابيتولين ، الذئب ، الذي يُعتقد منذ فترة طويلة أنه عمل إتروسكي في القرن الخامس قبل الميلاد واعتبره بعض المرممون مؤخرًا فقط يعود إلى القرن الثاني عشر ؛ في جميع الاحتمالات ، لم يتضمن التمثال الأصلي توأمي الأسطورة رومولوس وريموس ، اللذان يبدو أنه تمت إضافتهما في عصر النهضة. يعود الرأس الضخم الشهير لقسطنطين الأول ، الظاهر في الفناء ، إلى القرن الرابع. النحت البرونزي الآخر هو الحصان من زقاق النخيل.

تحفة النحت في العصور الوسطى هي صورة تشارلز الأول من أنجو بقلم أرنولفو دي كامبيو (1277) ، أول صورة محتملة لشخصية حية منحوتة في أوروبا والتي نزلت إلينا منذ حقبة ما بعد الكلاسيكية.

بمرور الوقت ، عُرضت مجموعات تاريخية أخرى عديدة ومتعددة هنا ، مثل Protomoteca (مجموعة من التماثيل النصفية وهرمون الرجال اللامعين المنقولين من البانثيون إلى الكابيتول ، بإرادة بيوس السابع عام 1820) ؛ جمع الكاردينال اليساندرو ألباني. التي تبرع بها أوغستو كاستيلاني في النصف الثاني من عام 800 ، تتكون من مواد خزفية قديمة (من ‘الثامن إلى القرن الرابع قبل الميلاد) ، من منطقة الأترورية في الغالب ، ولكن أيضًا إنتاج اليونانية والإيطالية.

Palazzo dei Conservatori
يقع Palazzo dei Conservatori في Piazza del Campidoglio على يمين Palazzo Senatorio وأمام Palazzo Nuovo. ال Palazzo dei Conservatori يرجع الفضل في اسمه إلى أنه كان مقر السلطة القضائية المنتخبة في المدينة ، المعاهد الموسيقية ، الذين أداروا مع السناتور المدينة الأبدية. تم بناء المبنى في هذا الموقع من قبل البابا نيكولاس V. Michelangelo Buonarroti ، الذي تم تكليفه بالعمل على إعادة ترتيب الساحة بشكل عام ، وصمم الواجهة الجديدة ، والتي لم يتمكن من رؤيتها منتهية منذ وفاته أثناء العمل (في 1564).

أعاد مشروعه تصميم الواجهة من القرون الوسطى للمبنى ، واستبدل الرواق بأمرين: الكورنثيان الذي شكله أعمدة طويلة وضعت على ركائز كبيرة على ارتفاع كامل ، والآيوني الذي يدعم خزائن الرواق. بين هذه الطلبات تم وضع سلسلة من النوافذ الكبيرة ، كلها بنفس الحجم. تابع غيدو غوتيتي الأعمال واستكملها في عام 1568 بواسطة جياكومو ديلا بورتاوهو الذي اتبع تصميمات مايكل أنجلو بإخلاص ، تاركًا فقط لبناء غرفة استقبال أكبر في الطابق الأول ، وبالتالي أيضًا نافذة أكبر ، مقارنة بجميع المباني الأخرى على واجهة المبنى. كانت هناك أيضًا تحولات داخل القصر ، سواء من أجل بناء درج ضخم ضخم ، وإعادة التوزيع الجديدة لغرف “شقة المحافظين” ،

الطابق الأرضي
بعد اجتياز مساحات الخدمة (مكتب التذاكر ، مرحاض ، مكتبة) ، تدخل الفناء.

فناء
لطالما كانت ساحة قصر Palazzo dei Conservatori تمثل ، منذ البداية ، نقطة جذب للحفاظ على ذكرى القدماء: تمثل الأعمال التي تدفقت إلى القصر أن الاستمرارية الثقافية موروثة من العالم القديم ، كما لو كانت تمثل جسر في الاتصال الافتراضي بماض مجيد.

على الجانب الأيمن شظايا التمثال الضخم لقسطنطين الأول (الرأس واليدين والقدمين وجزء من الذراعين) ، تم العثور عليه تحت البابا إنوسنت الثامن في عام 1486. ​​وقفت التمثال في الحنية الغربية من كاتدرائية ماكسينتيوس ، حيث تم العثور على بقاياها. يشير نقص الجسم إلى أنه كان حجرًا بنيًا ، تم بناؤه جزئيًا من الرخام وجزئيًا من البرونز المذهب على هيكل حاملة من الخشب والطوب ، لارتفاع عام يصل إلى 12 مترًا. الرأس وحده يقيس 2.60 متر والقدم 2. يتأرجح تأريخ العمل بين 313 (السنة التي كانت فيها الكاتدرائية مخصصة لقسطنطين الأول) و 324 (عندما يبدأ التاج في الظهور في صور الإمبراطور الروماني).

على الجانب الأيسر من الفناء ، تم وضع النقوش التي تصور المقاطعات من معبد هادريان في ساحة Pietra. تم العثور على بعض هذه النقوش في أواخر القرن السادس عشر ، والبعض الآخر في وقت لاحق في عام 1883. أقيم المعبد القديم على شرف الإمبراطور هادريان ، الذي تم تأليه بعد وفاته. من المحتمل أن يكون هادريان قد بدأ موقع البناء بالفعل في ذكرى زوجته فيبيا سابينا ، التي توفيت وتألهت في عام 136. وكان البناء الحقيقي يرجع إلى خليفته ، أنتونينو بيو ، الذي أكمله حوالي 145.

على الجزء الخلفي من الفناء ، تحت الرواق الذي بناه اليساندرو سبيشي ، هناك: تمثالان ضخمان من Dacians في رخام bigio morato (من منتدى تراجان) ، تم شراؤها من قبل البابا كليمنت الحادي عشر في عام 1720 من مجموعة Cesi ووضعها على الجانبين ؛ في الوسط تمثال للإلهة جالسة روما ، على غرار التماثيل اليونانية Phidias ، التي ربما كانت تنتمي إلى قوس القرن الأول ؛ أخيرًا ، هناك تماثيل أخرى من Dacians ، دائمًا من مجموعة Cesi ، التي تم شراؤها لمتاحف Capitoline.

سلم
من الفناء للصعود إلى الطابق الأول هناك وصول إلى الدرج حيث توجد بعض النقوش ، ثلاثة منها كانت جزءًا من قوس النصر المخصص لماركوس أوريليوس ووصلت إلى مبنى الكابيتول منذ عام 1515. كانوا ينتمون إلى سلسلة من اثني عشر النقوش (تم إعادة استخدام ثمانية منها على قوس قسنطينة وآخر مختفي ، ولا يزال جزء منه في كوبنهاغن). نقشت النقوش المنحوتة على مرحلتين ، في 173 و 176 إلى قوس أوركوس أو أركوس بانيز أوري في كابيتوليو التي استشهدت بها مصادر القرون الوسطى والتي وقفت على منحدرات الكابيتول ، على مفترق طرق بين لاتفيا لاتا و clivus Argentarius ، ليس بعيدًا عن كنيسة Santi Luca e Martina ، حيث تم إعادة استخدام النقوش الثلاثة لمتاحف الكابيتولين.

وبدلاً من ذلك ، كان اثنان آخران ينتميان إلى قوس النصر المسمى “البرتغال” (تم نقله إلى مبنى الكابيتول في عام 1664 ، بعد تدمير القوس) ، ويتعلق بدلاً من ذلك بصورة الإمبراطور Publius Elio Traiano Adriano. في اللوحة الأولى ، شهد أدريانو تأليه زوجته فيبيا سابينا ، وفي الثانية استقبله الإلهة روما وعبقرية مجلس الشيوخ والشعب الروماني. من ناحية أخرى ، تأتي لوحة ثالثة من ساحة Sciarra ، دائمًا ما تتعلق بالإمبراطور هادريان ، وتم شراؤها في عام 1573 من قبل المعاهد الموسيقية لإكمال الدورة الزخرفية.

ثم نجد اثنين من الفسيفساء الرائعة مع النمر والعجل ، متناظرة تقريبًا مع بعضها البعض (كلاهما بارتفاع 1.24 م وعرض 1.84 م). ستكون هذه لوحتين في opus Segile ، مبنية بالرخام الملون (الأعمال الرومانية في الربع الثاني من القرن الرابع) ، قادمة من كنيسة Giunio Basso على Esquiline ، القنصل الروماني في 317. بدلاً من ذلك ، يتم الاحتفاظ بلوحين أصغر حجماً. في المتحف الوطني الروماني لقصر ماسيمو.

الطابق النبيل
يؤدي الدرج إلى “شقة الكونسرفاتور” المكونة من 9 غرف. ارتبطت هذه “الشقة” ارتباطًا وثيقًا بالوظيفة التي قام بها المعاهدون والتي مثلت مع قضاة كابو ريوني القضاة الرومان الثلاثة من عام 1305.

ومع ذلك ، من نهاية القرن الخامس عشر / أوائل القرن السادس عشر ، بعد تكليف الدورة الأولى من اللوحات الجدارية في غرف الاستقبال ، بالإضافة إلى إدخال بعض التماثيل البرونزية الهامة ، كان هناك إحياء فني وزخرفي حقيقي لقصر المحافظين. الموضوعات المستخدمة في هذه المرحلة الأولى من اللوحات الجدارية التي نزلت إلينا مستوحاة من تاريخ روما (Ab Urbe condita libri) بواسطة Tito Livio ، بشكل أدق ولادة المدينة والقيم القصوى لبعض الشخصيات الأكثر تمثيلًا في التاريخ الجمهوري. من بينها ، تبرز اللوحات الجدارية في “سالا دي أنيبالي” وفي “سالا ديلا لوبا”.

في وقت لاحق ، حتى اللوحات الجدارية التي تم تكليفها في السنوات التالية ، واصلت اتباع هذا المعيار الزخرفي ، حيث استمرت مواضيع الحلقات التي تم سردها في تاريخ روما القديم ، في تشكيل المحور المركزي للتوصيف الفني الكامل لهذه “الشقة” ، وإن كان قد تم في سياقات ثقافية وتاريخية مختلفة تمامًا.

قاعة الحوراتي و Curiatii
بعد تجديد مايكل أنجلو ، اجتمع المجلس العام في القاعة الكبرى. حتى اليوم ، غالبًا ما يتم استخدامه في الاحتفالات الهامة ، مثل التوقيع على معاهدة روما لعام 1957 ، التي أسست الجماعة الاقتصادية الأوروبية.

في عام 1595 ، تم تكليف سلسلة جديدة من اللوحات الجدارية لجوسيبي سيزاري ، تسمى Cavalier d’Arpino ، لتحل محل السلسلة السابقة. في هيكل المعاهد بالكامل ، سيجري سيزاري أعمالًا مثل: العثور على الذئب (1595 – 1596) ، والمعركة بين الرومان و Veienti (1597) والقتال بين Horatii و Curiazi ( 1612-1613) ؛ عاد نوما بومبيليو لإكمال الدورة في عام 1636 لتنفيذ اغتصاب السابيين ، وعبادة عبادة Vestali في روما ومؤسسة روما.

يوجد في الغرفة أيضًا تمثال رخامي من Gian Lorenzo Bernini الذي يمثل Urban VIII Barberini (تم تنفيذه بين 1635 و 1640) وتمثال برونزي بواسطة Alessandro Algardi الذي يمثل Innocent X Pamphili (تم تنفيذه بين 1646 و 1650). تم توصيل الغرفة أخيرًا بثلاثة أبواب من خشب الجوز ، وكلها منحوتة مع طبقات من الأسلحة والبلاط تصور بعض المشاهد المأخوذة من تاريخ روما.

غرفة كابيتاني
رسمها الرسام الصقلي توماسو لوريتي بين 1586 و 1594 ، وفقًا لأسلوب يمكن الرجوع إليه إلى جوليو رومانو ومايكل أنجلو بوناروتي ورافائيل. يستمر تمجيد فضائل روما القديمة أيضًا في تمثيلات هذه القاعة ، حيث توجد اللوحات التالية: “Muzio Scevola and Porsenna” (المستوحاة من Buonarroti) ، “Orazio Coclite على جسر Sublicio” ، “Justice di Bruto “(مستوحى بشكل واضح من لوحة رافائيل) و” La Vittoria del Lago Regillo “. هذه اللوحات الجدارية الأربعة مستوحاة بشكل رئيسي من المؤرخ الروماني تيتو ليفيو و Ab Urbe condita libri.

كانت هذه الغرفة الثانية في الحجم والغنى الزخرفي فقط للغرفة السابقة ، “Sala degli Orazi e Curiazi”. تم اختياره أيضًا للاحتفال بالإضافة إلى فضائل الرومان القدماء ، وكذلك تلك الخاصة بالرجال المعاصرين في أواخر القرن السادس عشر الذين ميزوا أنفسهم بالميزات والقيم في الدول البابوية. وهكذا تم وضعها على جدران اللوحات في ذاكرتهم ، بالإضافة إلى سلسلة من التماثيل الاحتفالية الكبيرة للقادة ، وإعادة استخدام الاكتشافات القديمة التي كانت محصورة جزئيًا (بما في ذلك اليساندرو فارنيس ، ماركانتونيو كولونا ، الفائز في ليبانتو في 1571). في عام 1630 للاحتفال كارلو باربيريني ، شقيق البابا أوربان الثامن ، تم إعادة استخدام جذع التمثال القديم للتمثال ، حيث صنع النحات اليساندرو الجاردي أرجل وأذرع ، بالإضافة إلى الدرع. أكمل جيان لورينزو برنيني التمثال من خلال إنشاء تمثال نصفي له.

قاعة حنبعل
الغرفة الوحيدة التي حافظت على اللوحات الجدارية الأصلية للعقود الأولى من القرن السادس عشر (حوالي 1516). شككت الدراسات الحديثة في تنفيذ اللوحة الجدارية الرئيسية ، التي يعتقد أنها تنتمي إلى الرسام جاكوبو ريباندا. تنتمي سلسلة اللوحات الجدارية في الغرفة إلى دورة الحروب البونية. تحت الكواليس نجد سلسلة كاملة من التماثيل نصفية للقادة العسكريين الرومان. الحلقات التي تم سردها هي: “انتصار روما على صقلية” ، “هانيبال في إيطاليا” ، “مفاوضات السلام بين لوتازيو كاتولو وأميلكير” و “المعركة البحرية” ، التي تنسب التقاليد إلى معركة جزر إيغادي عام 241 قبل الميلاد.

كنيسة صغيرة
مكرسة لرعاة مادونا والقديسين بيتر وبول للمدينة ، تم رسمها في اللوحات الجدارية في السنوات 1575 – 1578 من قبل الرسامين ميشيل ألبيرتي وإياكوبو روتشتي. في الأصل ، كان بإمكان المعاهد الموسيقية حضور الحفلات من “غرفة الحوراتي وكوريزي” المجاورة ، من خلال شبكة. بالعودة إلى غرفة هانيبال ، يمكنك دخول الغرفة التالية “degli Arazzi”. شهدت عمليات التجديد الأخيرة إعادة تشكيل المذبح (الذي تم تفكيكه بعد عام 1870) ، المزين بالرخام الملون الثمين الذي ربما تم صنعه تحت البابا أوربان الثامن (1623-1644). تعلوها لوحة رسمها مارسيلو فينستين اسمه مادونا مع طفل بين القديسين بطرس وبولس (1577-1578).

تم إثراء الغرفة أيضًا ببعض اللوحات التي رسمها الرسام جيوفاني فرانشيسكو رومانيلي ، والتي تتعامل مع حياة القديسين والإنجيليين. هناك أيضًا لوحة جدارية تسمى مادونا مع طفل وملائكة ، تُنسب إلى أندريا د.

غرفة نسيج
مقدر في عام 1770 لإيواء المظلة البابوية. تم صنع المفروشات من قبل مصنع Papel في San Michele a Ripa. تم تنفيذ مواضيع المفروشات من قبل دومينيكو كورفي واستنساخ الأعمال المحفوظة في مبنى الكابيتول ، مثل رومولوس وريموس بواسطة بيتر بول روبنز ، نحت الإلهة روما (تسمى روما سيسي ، المحفوظة في فناء Palazzo dei Conservatori) وفيستالي توتشيا وكاميلو وسيد “فاليري”.

تم طلاء الغرفة سابقًا (عام 1544) بلوحة جدارية على Scipio الأفريقي ، منسوبة إلى دانييلي دا فولتيرا. تم صنع السقف بخزانة سداسية من القرن الثامن عشر ، مع خلفية زرقاء ، حيث يتم وضع المنحوتات الذهبية والخوذات والدروع وأسلحة مختلفة.

من هنا ، لمتابعة المسار بترتيب ترقيم الغرف ، يجب عليك العودة إلى Sala dei Capitani.

قاعة الانتصارات
تسمى أولى الغرف التي تتطلع إلى المدينة “Sala dei Trionfi” لأنه في عام 1569 تم تكليف بعض اللوحات الجدارية في الداخل ، للرسامين ميشيل ألبيرتي وإياكوبو روتشتي (كلا التلاميذ دانييل دا فولتيرا). يمثل الإفريز انتصار القنصل الروماني لوسيوس إميليو باولو على بيرسيوس المقدونية ، والذي حدث في عام 167 قبل الميلاد وفقًا لما أعطاه لنا المؤرخ بلوتارخ. وأيضا لهذه الغرفة تم عمل لوحات أخرى مثل: “La deposition” من قبل باولو بيازا (من 1614) ، “سانتا فرانشيسكا رومانا” بقلم جيوفاني فرانشيسكو رومانيلي (من 1638) ، “فيتوريا دي اليساندرو سو داريو” بواسطة بيترو دا كورتونا.

السقف الخشبي يرجع إلى فلامينيو بولانجر ، الذي قام بالأعمال في عام 1568.

أخيرًا ، نجد بعض البرونز الروماني الشهير: Spinario ، و Camillus (تبرع بها البابا سيكستوس الرابع في عام 1471) ، وما يسمى صورة لوسيو جيونيو بروتو (تبرع بها الكاردينال رودولفو بيو في 1564) ، والمعروف باسم Capitoline Brutus ، وواحد حفرة برونزية رائعة من ميثريدتس السادس إوباتور.

قاعة شي وولف
تم العثور على هذه الغرفة ، التي تم لصق جدرانها على Fasti Consulares (من 483 إلى 19 قبل الميلاد) وتلك النصر (من 753 إلى 19 قبل الميلاد) ، وجدت في المنتدى الروماني في القرن الخامس عشر (وتزيين القوس البارثي لأغسطس في 19 قبل الميلاد) ، كان قديمًا لوجيا انفتح نحو المدينة ، مزينًا باللوحات الجدارية التصويرية المفقودة تمامًا الآن. تم تدمير هذه اللوحات الجدارية تقريبًا مع إدخالها في جدران فاستي القديمة وشواهد القبور لزعيمين مهمين في ذلك الوقت ، أليساندرو فارنيس (1545-1592) وماركانتونيو كولونا (1535-1584). كانت هذه لوحات تعود إلى حوالي 1508 – 1513 (تعزى إلى جاكوبو ريباندا) ، والتي يبدو أن رعاياها كانت “انتصار لوسيوس إميليو باولو” و “حملة ضد Tolistobogi”.

يوجد في وسط الغرفة ما يسمى “كابيتولين وولف” (تبرع بها البابا سيكستوس الرابع) ، بينما في عام 1865 تم صنع السقف الخشبي الخشبي الحالي.

قاعة الأوز
يضم رأس ميدوسا من قبل جيان لورينزو برنيني ، الذي يمثل كوستانزا بيكولوميني بوناريلي ، صورة من القرن الثامن عشر لمايكل أنجلو بوناروتي وسلسلة كاملة من الأعمال البرونزية الصغيرة التي تم شراؤها من قبل البابا بنديكتوس الثالث عشر. نتذكر أيضًا مزهرية برونزية حيث نجد تمثال نصفي لإيزيس. السقف الغني المغطى بالمزهريات والدروع الذهبية ؛ فقط أسفل إفريز حيث يتم تأطير المناظر الطبيعية المختلفة. في وسط الغرفة مقصف مزين بمشاهد من حياة أخيل.

ارتبطت مجموعة الأعمال بكيس روما من قبل غالي سينوني عام 390 قبل الميلاد ، عندما حذرت الأوزات المقدسة لمعبد كابيتولين في جونو ماركو مانليو ، القنصل عام 392 قبل الميلاد ، من محاولة دخول الغاليين المحاصرين ، وبالتالي جعلهم فشل الخطة.

قاعة النسور
إنها غرفة صغيرة مزينة بإطلالات عديدة على روما ، مثل ساحة ديل كامبيدوجليو (بعد فترة وجيزة من نقل تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس) ، الكولوسيوم وغيرها ، بالإضافة إلى سقف خشبي غني ، حيث يتم تمثيل المشاهد وردة مطلية ومذهبة. ثم هناك منحوتة صغيرة للإلهة ديانا-أرتيميد إفيسينا.

قاعة كاستيلاني
تُعرض في هذه الغرف الثلاث أشياء من تبرعات أوغستو كاستيلاني لعام 1867 (“مجموعة من المزهريات التيرانية”) و 1876 (مجموعة كبيرة من الأشياء القديمة). هنا ، للحفاظ على الترتيب المفاهيمي للزيارة ، من المستحسن العودة إلى درج المدخل. كان أوغستو كاستيلاني تاجر ذهب ، جامعًا وتحفًا نشطًا في روما ، مع عدد كبير من العملاء الدوليين. على عكس شقيقه أليساندرو ، كان هدف عمله بشكل رئيسي – وبقي دائمًا – لزيادة مجموعته التي ، كما قال هو نفسه ، “يجب أن تبقى في روما”. في وقت توحيد إيطاليا ، شارك أغسطس بنشاط في إنشاء العاصمة الجديدة ، المساهمة فيه أيضًا كعضو مؤسس في اللجنة البلدية للآثار (التي كانت في تلك السنوات من حمى البناء تحتوي على كمية رائعة من الاكتشافات الجديدة المتاحة) ، ومتحف الفنون الصناعية في روما ، الذي تأسس في عام 1872 من قبل اثنين من Castellani والأمير Baldassarre Odelscalchi ، على غرار نظائرها في باريس ولندن وفيينا. في هذا السياق ، تم تعيينه أيضًا ، اعتبارًا من عام 1873 ، كمدير فخري لمتاحف كابيتولين.

تتضمن مجموعة Castellani حوالي 700 اكتشاف ، قادمة من Etruria ، Latium vetus و Magna Grecia ، في فترة زمنية تمتد من القرن الثامن إلى القرن الرابع قبل الميلاد. تألفت المجموعة الأولى من الاكتشافات من نتائج مقابر الأترورية في Veio و Cerveteri و Tarquinia و Vulci ، بالإضافة إلى مواقع Lazio مثل مواقع Palestrina وبعض مراكز Sabina و agro falisco (Civita Castellana) ، وكذلك من الواضح في Romesame. تنازل شقيقه أليساندرو عن العديد من المواد لأوغوستو من مجموعاته في كامبانيا وجنوب إيطاليا.

يتم تنظيم الغرف على النحو التالي: في الأول تم طلب الخزف ، بما في ذلك تلك المستوردة من اليونان ، في الثانية التي تم إنتاجها محليًا. وهكذا ، فإن المزهريات العلوية العديدة الموجودة بشكل خاص في مقابر الأتروسكان تسمح لعلماء الآثار بإعادة بناء تاريخ الإنتاج الفني ، ليس فقط لليونان القديمة ، ولكن أيضًا لجميع الحضارات الأخرى الموجودة في البحر الأبيض المتوسط ​​خلال القرنين الثامن إلى الرابع قبل الميلاد.

قاعة الروعة الحديثة
هذه الغرف ، حيث تم نقش أسماء القضاة المدنيين (أعضاء مجلس الشيوخ) في المدينة من 1640 إلى 1870 على طاولات رخامية في Fasti Consulares capitolini. من الغرفة التالية XV ، تبدأ صالات العرض التي تحتوي على مواد من الحفريات في أواخر القرن التاسع عشر في ضواحي هورتي المختلفة ، والتي تم بناؤها بشكل مكثف في تلك الفترة لإيواء سكان العاصمة الجديدة (تضاعفت في الثلاثين عامًا الأولى من توحيد إيطاليا) ، بين Esquilino و Quirinale و Viminale. الشاهد والبطل النشط لهذه الحفريات كان رودولفو لانسياني ، الذي أعطى وثائق وافرة عنها ، أيضًا بصفته سكرتيرًا للجنة الآثار البلدية.

قاعات هورتي لامياني
فيما يلي مواد مجمعة من الحفريات في منطقة إسكويلينو بين ساحة فيتوريو وساحة دانتي. من بينها ، جزء من أرضية مرمرية رائعة وشظايا الزخرفة المعمارية في مقطع opus من cryptoporticus ، فينوس إسكويلين وصورة شهيرة من Commodus مثل هرقل.

قاعات Taurian و Vettian Horti و Horti di Mecenate
هنا ، من بين أمور أخرى ، يتعرض المريشيا في التعذيب وما يسمى رأس الأمازون ، ريتون بونتيوس (نافورة العلية الجديدة من Horti Maecenatis).

صالة عرض
هنا اثنين من الحفر الزينة الكبيرة وصور أدريانو ، Vibia Sabina و Matidia من Taurian Horti.

Exedra ماركو أوريليو
تم الحصول على هذه الإكسيدرا من قبل المهندس المعماري كارلو أيمونينو في منطقة الحديقة الرومانية ، حيث كان فيرجيليو فيسبينياني ، في عام 1876 ، قد وضع بالفعل جناحًا حيث تم عرض أفضل الاكتشافات من الحفريات في تلك الفترة. القطعتان الرئيسيتان المعروضتان الآن بشكل دائم في الإكسيدرا الزجاجي الكبير هما التمثال الأصلي للفروسية لماركوس أوريليوس ، الذي تم وضعه في الداخل بعد الترميم ، وهيركلز البرونزي المذهّب من Forum Boarium ، وشظايا التمثال البرونزي الضخم لقسنطينة التي تنتمي إلى التبرع الأولي من Sixtus IV (مع كابيتولين وولف).

في ديسمبر 2005 في الواقع ، تم افتتاح هذا الجناح الجديد ، الذي يوسع مساحة المعرض بالمتاحف بغرفة زجاجية. يتضمن المشروع أيضًا الترتيب الجديد لأسس معبد جوبيتر كابيتولين. يعد افتتاح هذا الجناح الجديد جزءًا من مشروع أكبر (“Grande Campidoglio”) لإعادة ترتيب وتوسيع المتاحف ، والذي شهد إعداد Galleria Lapidaria (الذي أغلق قبل عدة سنوات للتجديد) ، الاستحواذ على Palazzo Clementino ، الآن موطن لعملة الكابيتولين (مجموعة من المسكوكات) وإعادة تعيين Palazzo Caffarelli. في الغرف المجاورة يتم وضع نوافذ مجموعة Castellani ، التي تبرعت بها بلدية روما بواسطة أوغستو كاستيلاني.

منطقة معبد المشتري
تقدم مساحة المعرض في نهاية المسار اكتشافات من المعابد القديمة من القرن السادس قبل الميلاد التي تم التنقيب عنها في منتصف القرن العشرين في منطقة Sant’Omobono ، وقطاع يوضح نتائج أحدث الحفريات التي أجريت في الطبقات السفلى من هذه المنطقة من تلة الكابيتولين ، والتي توثق احتلالها من القرن العاشر قبل الميلاد.

الطابق الثاني

معرض صور كابيتولين
معرض صور الكابيتولين ، في الأصل من مجموعة عائلة ماركيز ساكيتي وأمراء بيو دي سافويا. وهي جزء من مجمع متاحف كابيتولين ، الموجود في الكابيتول في Palazzo dei Conservatori وفي Palazzo Nuovo. مجموعات الكابيتولين – أقدم مجموعات عامة في العالم – نشأت في عام 1471 ، مع التبرع من قبل البابا سيكستوس الرابع ديلا روفر ، لبعض البرونز القديمة: تم تضمين لوبا الشهيرة في المجموعة ، في ذلك الوقت لا يزال بدون التوائم وأضاف لاحقا. في عام 1734 تم إنشاء متحف الكابيتولين ، الموجود في قاعات قصر نوفو. تنقسم ميزة إنشاء Pinacoteca بين البابا بنديكتوس الرابع عشر ووزير خارجيته ، الكاردينال سيلفيو فالنتي غونزاغا ، أحد الرعاة الرئيسيين وجامعي روما في القرن الثامن عشر.

مع مرور الوقت ، زاد تراث Pinacoteca بشكل كبير بفضل وصول العديد من اللوحات ، التي كابيتول للمشتريات والوصايا والتبرعات. مع تبرع Cini عام 1880 ، أصبحت العديد من القطع الفنية الزخرفية جزءًا من المجموعة ، بما في ذلك مجموعة رائعة من الخزف. يدير معرض صور الكابيتولين ، في السنوات المائة الأولى من الحياة ، بواسطة الهياكل البابوية لكاميرلنغاتو والقصور الرسولية المقدسة ، يخضع لولاية بلدية روما منذ عام 1847. تحافظ المجموعة على لوحات كارافاجيو ، تيتيان ، بيتر بول روبنز ، أنيبالي كاراتشي ، غيدو ريني ، غويرسينو ، بيترو دا كورتونا ، دومينيتشينو ، جيوفاني لانفرانكو ، دوسو دوسي وغاروفالو.

Palazzo Clementino-Caffarelli
مجموعة ميداليات الكابيتولين: مجموعة من العملات المعدنية والميداليات والمجوهرات في عام 1872 ومفتوحة للجمهور عام 2003.

ولدت مجموعة الميداليات بعد إرث لودوفيكو ستانزاني عام 1872 ، وتم تأسيسها بعد اهتمام أوغستو كاستيلاني. في وقت لاحق ، اجتمعت في المجموعة مجموعة كبيرة من الأوريين الرومانيين والبيزنطيين والمواد الصلبة ، قادمة من مجموعة Giampietro Campana وديناري جمهوري من تلك الموجودة في Giulio Bignami. في عام 1942 أصبح كنز طريق أليساندرينا جزءًا من Medagliere ، تم العثور عليه خلال عمليات الهدم لبناء عبر dell’Impero ، التيار عبر del Fori Romani ، في منزل تاجر تحف أخفىها في منزله. يتكون الكنز من 17 كيلو من الذهب ، بين العملات المعدنية والمجوهرات. تم فتح جدول الميداليات للجمهور في عام 2003.

منطقة تخزين
وفقا للرأي العام ، كان القصد من المبنى إيواء المحفوظات العامة للدولة: أهم الأعمال العامة لروما القديمة ، من مراسيم مجلس الشيوخ إلى معاهدات السلام. وقد نقشت هذه الوثائق على جداول برونزية (ومن هنا جاء اسم tabularium لأي أرشيف من العالم الروماني). ومع ذلك ، فإن اسم مبنى الكابيتولين مشتق من نقش محفوظ في المبنى في عصر النهضة ، يشير إلى أرشيف: يمكن أن يكون غرفة واحدة أو أكثر ، وليس بالضرورة “ أرشيف دولة ” محتل يشغل المجمع بأكمله. من بين أمور أخرى ، كانت محفوظات إدارة الدولة متناثرة في المباني المختلفة في المدينة.

يعد Tabularium حاليًا جزءًا من مجمع متاحف كابيتولين ويمكن الوصول إليه من معرض Lapidary الذي يربط Palazzo Nuovo بـ Palazzo dei Conservatori. يقول قصر السيناتور اليوم ، مقر بلدية روما ، إن القبو الذي يبلغ طوله 7360 مترًا ، بجدران كتل من التوفا العاني وحجر الحمم البركانية. في البداية كان من الممكن الوصول إلى Tabularium من المنتدى من خلال درج من 67 خطوة ، لا يزال محفوظًا جيدًا ، ولكن في وقت دوميتيان مع بناء معبد فيسباسيان تم حظر دخول المنتدى.

معرض الجواهر
من بين العديد من النقوش نتذكر ذلك من ناخب سابق للإلهة Caelestis لرحلة سعيدة (القرن الثالث). نص النص التفصيلي يقرأ: “A Caelestis vittoriosa Iovinus حلت نذره”.

القصر الجديد
تم بناء القصر فقط في القرن السابع عشر ، ربما على مرحلتين ، تحت إشراف جيرولامو رينالدي ثم ابنه كارلو رينالدي الذي أكمله في عام 1663. ومع ذلك ، يجب أن يُنسب التصميم ، على الأقل من الواجهة ، إلى مايكل أنجلو Buonarroti. تم بناؤه أمام Palazzo dei Conservatori (إغلاق منظر كنيسة سانتا ماريا في Aracoelifrom من الميدان) الذي يعيد إنتاج الواجهة التي صممها مايكل أنجلو بأمانة مع الرواق في الطابق الأرضي والاتجاه المائل قليلاً ، مقارنةً بـ Palazzo Senatorio ، من أجل استكمال التصميم المتناسق للمربع الذي يتميز بشكل شبه منحرف. منذ القرن التاسع عشر تم استخدامه للمتاحف. لا تزال الزخارف الداخلية من الخشب والجص المذهب هي الأصلية.

الأذين
تضم المساحة الداخلية في الطابق الأرضي رواقًا به تماثيل كبيرة (مثل تمثال مينيرفا أو فوستينا ماجيوري – سيريري) ، كانت تنتمي إلى مجموعة الفاتيكان بلفيدير وتم التبرع بها لاحقًا لمدينة روما.

فناء
يتم فتح الفناء في منتصف الأذين ، حيث نجد النافورة التي يعلوها التمثال المسمى ديل مارفوريو ، وقد تم استئنافه بعد اكتشافه في القرن السادس عشر ، في منتدى المريخ (Martis Forum ، وهو الاسم الذي نسبه القدماء إلى المنتدى أغسطس). تم وضع Marforio في الفناء مع مخطط تماثيل قديمة. رحبت محرابان مستطيلان مؤطران في الحجر الجيري ، بعد تعديلات مختلفة ، بتماثيل Satyrs حاملين سلة فاكهة على رؤوسهم. إنهما تمثالان مرآبان يصوران الإله بان ، وربما يستخدمان كقرام في الهيكل المعماري لمسرح بومبي ، ويُحتفظ بهما لفترة طويلة ليست بعيدة عن مكان الاكتشاف ، في فناء قصر ديلا فالي (ليس بالصدفة). يُدعى سُتيرات الوادي). تسمح معالجة الرخام وتقديم النموذج على تأريخهم إلى أواخر العصر الهلنستي. تسمح معالجة الرخام وتقديم النموذج على تأريخهم إلى أواخر العصر الهلنستي.

على النافورة الجديدة في خلفية الفناء ، في عام 1734 ، وضع كليمنت الثاني عشر لوحة تذكارية لافتتاح متحف كابيتولين ، وتغلب عليها بشعاره الخاص.

أيضًا في الفناء يوجد حاليًا تمثال ضخم للمريخ ، تم العثور عليه في القرن السادس عشر في منتدى نيرفا. تم تحديده حتى القرن الثامن عشر مع بيروس ، ملك إبيروس ، في وقت لاحق تم الاعتراف به كإله الحرب في جماعة عسكرية ، تم نحت اثنين من غريفين مجنح وقناديل البحر على درعه. ثم هناك مجموعة تتميز بـ Polyphemus ، الذي يحتجز سجينًا شابًا عند قدميه.

الآثار المصرية للغرفة
خلال عهد البابا كليمنت الحادي عشر ، تم الحصول على سلسلة من التماثيل الموجودة في منطقة فيلا Verospi Vitelleschi (Horti Sallustiani) والتي زينت الجناح المصري الذي بناه الإمبراطور الروماني هادريان. كان يتألف من أربعة تماثيل ، تم وضعها في قصر نوفو. في وقت لاحق (من عام 1838) ، تم نقل جميع التماثيل المصرية تقريبًا إلى الفاتيكان.

يتم الوصول إلى غرفة الآثار المصرية اليوم من خلال الفناء. خلف جدار زجاجي كبير توجد أعمال الجرانيت الكبيرة. من بين الأعمال الأكثر تمثيلًا ، فوهة كبيرة على شكل جرس من فيلا أدريانا وسلسلة من الحيوانات رمز لأهم الآلهة المصرية: التمساح ، واثنين من صخور الرأس ، والعصفور ، وأبو الهول ، والخنفساء ، إلخ.

غرف أرضية على اليمين
يحدد اسم “الغرف الأرضية” الغرف الثلاث الموجودة في الطابق الأرضي على يمين الأتريوم والتي تضم آثارًا كتابية ذات أهمية كبيرة ؛ من بين كل ذلك ، من المهم الإشارة إلى أجزاء من التقاويم الرومانية ما بعد القيصرية التي أدت إلى نتائج السنة الجديدة ، والتي حددها قيصر 365 يومًا ، بالإضافة إلى قوائم القضاة المسماة Fasti Minori ، فيما يتعلق بأشهر القنصليات Fasti ، المحفوظة في Palazzo dei Conservatori.

في الغرفة الأولى هناك صور عديدة لأفراد رومانيين خاصين ، نلاحظ من بينها تلك التي ربما كتبها جرمنيكس يوليوس قيصر ، ابن الدروز الرائد ، أو دروسوس نفسه ؛ خط سير T. Statilio Apro و Orcivia Anthis ؛ التابوت مع نقوش تصور حلقة من حياة أخيل.

صالة عرض
من الطابق الأرضي ، ستصل أمام مجموعة مزدوجة من السلالم يبدأ المعرض في نهايتها. يربط المعرض الطويل ، الذي يمتد بشكل طولي في الطابق الأول من متحف كابيتولين ، غرف المعارض المختلفة ويقدم للزائر مجموعة كبيرة ومتنوعة من التماثيل والصور والنقوش والكتابات التي نظمها المعاهد الموسيقية في القرن الثامن عشر بطريقة غير رسمية ، بعين واحدة تحولت إلى التماثل المعماري وتأثير الزينة بشكل عام أكثر من الأثر التاريخي والفني والأثري.

على الجدران ، داخل المربعات ، هناك كتابات صغيرة الحجم ، بما في ذلك مجموعة كبيرة من كولومباريوم من رجال حر وحريات ليفيا.

يوجد في المعرض العديد من التماثيل مثل تمثال هرقل الذي تم ترميمه حيث قتل هرقل هيدرا (الرخام ، نسخة رومانية من أصل يوناني من القرن الرابع قبل الميلاد ، تم ترميمه في 1635 ؛ المصدر: موقع كنيسة سانتا أغنيس في روما) ؛ جزء من ساق هرقل يحارب الهيدرا (أعيدت صياغته بقوة في استعادة القرن السابع عشر) ؛ تمثال محارب مصاب يسمى كابيتولين ديسكوبولوس (الذي كان الجذع الوحيد قديمًا ، في حين أن الباقي هو عمل الترميم الذي تم بين 1658 و 1733 بواسطة بيير إتيان مونو ؛ يمكن أن يكون نسخة من رمي مايرون قاذف ، يمكن استعادته على نموذج تماثيل بيرجاموم المعروفة باسم “البرابرة الصغار”) ؛

تمثال ليدويث البجعة (تمثيل اللاهوت زيوس) ، الذي موضوعه مثير (يمكن أن يكون التمثال نسخة رومانية من المجموعة المنسوبة إلى تيموثي من القرن الرابع قبل الميلاد) ؛ تمثال لصبي هيراكليس يخنق الثعبان (150-200 ق.م. ، مجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني) الذي أراد مؤخرًا أن يتم التعرف عليه في كاراكالا الشاب أو حتى في ابن ماركو أوريليو ، ماركو أنيو فيرو سيزار ؛ إيروس مع القوس (نسخة رومانية من ليسيبوس ، من تيفولي) ؛ تمثال لامرأة مسنة في حالة سكر ، نحت رخامي يعود تاريخه إلى حوالي 300-280 قبل الميلاد ومعروف من النسخ الرومانية ، من بينها الأفضل في غليبتوثيك في موناكو (ح 92 سم) وفي متاحف كابيتولين في روما.

قاعة كولومب
أخذت الغرفة اسمها من فسيفساء الأرضية الشهيرة: فسيفساء الحمائم ، الموجودة في تيفولي في فيلا دي أدريانو والتي تُنسب إلى فسيفساء يوناني يدعى سوسو. تنتمي الأعمال الواردة هنا في الغالب إلى مجموعة الكاردينال أليساندرو ألباني ، الذي تم اقتناؤه في أصل متحف الكابيتولين. ترتيب الصور الشخصية للذكور والإناث (بما في ذلك صورة للإمبراطور الروماني ، تراجان ؛ صورة ذكورية للعهد الجمهوري) ، على طول الرفوف التي تدير محيط جدار الغرفة بالكامل ، يعود إلى مشروع تصميم من القرن الثامن عشر وهو لا تزال مرئية ، وإن كان ذلك مع بعض التغييرات غير المحسوسة. ترتيب لم يتغير أبداً هو من النقوش القبرية الرومانية المنشورة في منتصف القرن الثامن عشر في الجزء العلوي من الجدران. داخل الغرفة نتذكر:

الجدول البرونزي (القرن الثالث) الذي منحته Collegio dei Fabri di Sentinum (Sassoferrato ، Marche) Coretius Fuscus اللقب الفخري للراعي ؛
الجدول الحرقفي (القرن الأول) ؛
نقش برونزي من Aventino يحتوي على تكريس لـ Septimius Severus والعائلة الإمبراطورية ، تم وضعه في 203 من قبل يقظة الفوج الرابع من العائلة الملكية ؛
مرسوم Gneo Pompeo Strabone (ما يسمى ببرونز أسكولي) ، والذي تم منح امتيازات خاصة لبعض الفرسان الإسبان المتشددين لصالح الرومان في معركة أسكولي (90-89 قبل الميلاد) ؛
أقدم بقايا مرسوم برونزي لمجلس الشيوخ تم الحفاظ عليه بالكامل تقريبًا: Senatoconsulto بشأن Asclepiade di Clazomene والحلفاء (78 قبل الميلاد) ، حيث يُنسب لقب أصدقاء Populi الروماني إلى ثلاثة Navarchi اليونانية الذين قاتلوا إلى جانب الرومان في المجتمع الحرب ، أو ربما في حرب سيلان (83-82 قبل الميلاد). كُتب النص باللاتينية مع ترجمة يونانية ، بقيت في أسفل الجدول ، مما سمح بدمج نص mutilo.
بالإضافة إلى “فسيفساء الحمام” ، نجد في الغرفة “فسيفساء الأقنعة الخلابة”.
يقع في الوسط ، تمثال لفتاة صغيرة مع حمامة (رخام ، نسخة رومانية من أصل هلنستي من القرن الثاني قبل الميلاد) ، وهو شكل رمزي يجد سابقة محتملة في النقوش الجنائزية الجنائزية في القرن الخامس و القرن الرابع قبل الميلاد.

خزانة فينوس
هذه الغرفة متعددة الأضلاع الصغيرة ، على غرار nymphaeum ، تأطير التمثال المسمى Venere Capitolina ، الذي تم العثور عليه خلال فترة حبال كليمنتي إكس (1670-1676) في كاتدرائية سان فيتالي ؛ وفقا لبيترو سانتي بارتولي كان التمثال يقع في بعض الغرف القديمة مع منحوتات أخرى. اشترى البابا بنديكتوس الرابع عشر التمثال لعائلة ستازي عام 1752 وتبرع به لمتحف كابيتولين. بعد تقلبات مختلفة في نهاية معاهدة Tolentinohe عادت نهائياً إلى المتحف في عام 1816. تتمتع الزهرة بأبعاد أكبر قليلاً من الحقيقي (ح .193 سم) وهي مصنوعة من الرخام الثمين (ربما رخام باريان) ؛ يتم تمثيل الفتاة وهي تغادر الحمام ، بينما في حالة رثاء تغطي عانةها وثدييها ؛ نسخة رومانية من براكسيتيليس. النحت ، وهو من أشهر النحت في المتحف اليوم ، تظهر بكل جمالها في هذه الغرفة الصغيرة في القرن التاسع عشر. الذي يفتح على المعرض ، في وضع موحٍ وأثيري.

قاعة الأباطرة
تعد غرفة الأباطرة واحدة من أقدم الغرف في متحف كابيتولين. منذ أن تم فتح مناطق المعرض للجمهور في عام 1734 ، أراد القيمون على ترتيب صور الأباطرة الرومان وشخصيات دوائرهم في غرفة واحدة. التصميم الحالي هو نتيجة لأعمال مختلفة تم تنفيذها خلال القرن الماضي. يتكون من 67 تمثال نصفي بورتريه ، وتمثال أنثى جالس (في المنتصف) ، و 8 نقوش بارزة ، وكتاب فخري حديث. يتم ترتيب الصور على مستويين من الرفوف الرخامية ، وبالتالي يمكن للزائر متابعة التسلسل الزمني لتاريخ البورتريه الروماني من العصر الجمهوري إلى أواخر العصور القديمة.

في وسط تمثال الغرفة فلافيا جوليا هيلينا ، أوغستا من “الإمبراطورية الرومانية ، محظية (أو ربما زوجة) الإمبراطور كونستانتوس ، وكذلك أم الإمبراطور قسطنطين. يكرمها الكاثوليك كإمبراطورة سانت هيلانة.

من بين الصور الأكثر تميزًا ، تلك الخاصة بأغسطس الصغير مع تاج من أوراق الغار والكبار أوغسطس من “نوع أكتيوم” ، من نيرو ، من أباطرة سلالة فلافيان (فيسباسيان ، تيتوس ودوميتيان) أو أباطرة الثاني القرن (تراجان ، أدريانو ، أنتونينو بيو ، ماركو أوريليو الشباب والكبار ، لوسيو فيرو ، شباب كومودو والكبار).

كما تم تمثيل سلالة سيفيريا بشكل جيد مع صور سيبتيموس سيفيروس ، جيتا ، كاراكالا وأيضًا من Elagabalo ، Massimino il Trace ، Traiano Decio ، Marco Aurelio Probo و Diocletian. تنتهي السلسلة مع Honorius ، ابن Theodosius.

لا يوجد نقص في صور الإناث ، مع تسريحات الشعر المعقدة ، والشعر المستعار والشعر المجعد. نتذكر رفيق أوغوستو ليفيا دروسيلا ، جرمانيكوس ، أجريبينا ماجيوري ، بلوتينا ، فاوستينا ماجيوري وجوليا دومنا.

من خلال سلسلة الصور الشخصية ، يمر مسار الزيارة بطريقة حلزونية باتجاه عقارب الساعة ، بدءًا من الرف العلوي الذي يدخل إلى اليسار ، وينتهي في نهاية الرف السفلي على اليمين. سيقدر الزائر تطور الذوق الفني في تمثيل الصور والأزياء الرومانية (تسريحات الشعر واللحى وما إلى ذلك).

قاعة الفلاسفة
كما هو الحال في “Sala degli Imperatori” ، ولدت غرفة الفلاسفة ، في وقت تأسيس متحف الكابيتولين ، من الرغبة في جمع صور ، وتماثيل نصفية ، وهرم ، للشعراء والفلاسفة وعلماء العصور القديمة. يوجد في الغرفة 79 منهم. تبدأ الرحلة بأشهر شاعر العصور القديمة ، هوميروس ، ممثلاً كرجل عجوز ، ولحيته ، وشعره المتدفق ونظرة مملة ، وهو مؤشر على العمى. يتبع بيندار ، وهو شاعر يوناني آخر معروف ، فيثاغورس ، مع عمامته على رأسه ، وسقراط مع أنف لحمي مشابه لأنف من Silenus. كما يوجد أيضًا علماء التراجيديون الأثينيون العظماء: Aeschylus و Sophocles و Euripides.

من بين الشخصيات العديدة في العالم اليوناني ، يتم أيضًا عرض بعض الصور من العصر الروماني ، من بينهم ماركو توليو سيسيرون ، رجل الدولة الشهير والباحث ، الذي لم يكن يمثل أكثر من خمسين عامًا في كامل كلياته الفكرية والسياسية.

القاعة الكبرى
تعتبر قاعة Palazzo Nuovo بالتأكيد البيئة الأكثر ضخامة في مجمع متحف Capitoline بأكمله. تجدر الإشارة إلى البوابة الكبيرة التي تفتح على جدار التواصل الطويل مع المعرض ، الذي صممه فيليبو باريجيوني في النصف الأول من القرن الثامن عشر ، مقوسًا ، مع اثنين من انتصارات مجنحة للصنعة الرائعة.

على الجانبين وفي وسط الغرفة ، يتم وضع بعض من أجمل التماثيل من مجموعة الكابيتولين على قواعد عالية وقديمة. يوجد في وسط الغرفة تماثيل برونزية كبيرة ، من بينها تبرز منحوتات رخام بيجيو موراتو للسينتور القديم والقنطور الشاب (وجدت في فيلا أدريانا والتي تم شراؤها من قبل البابا كليمنت الثالث عشر لمجموعة كابيتولينا في عام 1765). في جميع أنحاء المستوى الثاني ، رفوف مع سلسلة من التماثيل (مثل واحدة من تراجان ، نسخة من القرن السادس عشر). ثم هناك بعض تماثيل الأباطرة الرومان مثل ماركوس أوريليوس في الملابس العسكرية (datable إلى 161-180 ، من مجموعة ألباني) ، أوغسطس الذي يحمل العالم في يده (مع نسخ الجسم من Diadumeno di Policleto) و Adriano -Marte (من مجموعة الباني).

يوجد في المعرض تماثيل أخرى عديدة ، مثل: أسكليبيوس (في رخام بيجيو موراتو ، القرن الثاني من أصل من الهيلينية المبكرة ؛ الأصل: مجموعة ألباني) ؛ أبولو من أومفالوس (من نسخة يونانية من 470-460 قبل الميلاد بواسطة النحات كالاميد) من مجموعة ألباني ؛ Ermes (نسخة من الرخام الروماني من Lisippo ؛ فيلا Villa Adriana من Tivoli) ؛ تم استعادة تمثال Pothos باسم Apollo Citaredo (Kitharoidos ، نسخة رومانية من أصل يوناني من Skopas) ؛ ماركوس أوريليوس وفوستينا قاصر (والدا الإمبراطور كومودوس ، أعيد النظر إليهما على أنهما المريخ وفينوس وقابلان لحوالي 187-189) ؛ شبق صغير (القرن الثاني من أصل من الهيلينية المتأخرة ؛ مجموعة ألباني) ؛ “صياد ذو أرنب” (يعود تاريخه إلى القرن الثالث ، عصر غاليانو) ، تم العثور عليه بالقرب من بورتا لاتينا (عام 1747) ؛ حربوقراط ، ابن إيزيس وأوزوريس ، وجدت في خروف فيلا أدريانا وتبرع بها البابا بنديكتوس الرابع عشر لمجموعة الكابيتولين عام 1744 ؛ أثينا بروماتشوس (نسخة من القرن الخامس قبل الميلاد تنسب إلى Plicleto ، مجموعة ألباني) ؛ واشياء أخرى عديدة.

قاعة Fauno
أخذت الغرفة اسمها من النحت الشهير الموجود في وسط البيئة منذ عام 1817 ، “Red Faun” الموجود في تيفولي في فيلا Adriano. تم العثور على تمثال Faun في عام 1736 وأعاده Clemente Bianchi و Bartolomeo Cavaceppi. تم شراؤها من قبل المتحف في عام 1746 وسرعان ما أصبحت واحدة من أكثر الأعمال التي نقدرها زوار ذلك القرن.

الجدران مغطاة بنقوش مدرجة في القرن الثامن عشر ، مقسمة إلى مجموعات وفقًا للمحتوى وقسم تم إنشاؤه لطوابع الطوب. من بين النصوص الكتابية نذكر القرن الأول Lex de imperio Vespasiani (مرسوم يمنح الإمبراطور Vespasian قوة خاصة) ، على الجدار الأيمن. هذه الوثيقة الثمينة ، التي شهد عليها القرن الرابع عشر في كامبيدوجليو ، هي من البرونز ولها خصوصية تقنية: النص غير محفور ، ولكن يتم وضعه في انصهار. هناك أيضا تماثيل نصفية وتماثيل.

قاعة جالاتا
أخذت هذه الغرفة اسمها من النحت المركزي ، Galata Capitolino (العمل الروماني للقرن الثالث ، نسخة من الأصل اليوناني بالبرونز من القرن الثالث قبل الميلاد) ، اعتبرت خطأً مصارعًا في السقوط على درعه ، تم شراؤه في 1734 بقلم الكاردينال لودوفيكو لودوفيزي بقلم أليساندرو كابوني ، رئيس متحف الكابيتولين ، ربما أصبح أشهر المجموعات ، مكررة بشكل متكرر على النقوش والرسومات.

يحيط بـ Galata نسخ أخرى ذات جودة رائعة: الأمازون الجريح ، وتمثال Hermes – Antinous (تم شراؤه بواسطة الكاردينال ألباني من قبل البابا كليمنت الثاني عشر حوالي 1734 ؛ إنه يأتي من فيلا Adriana) ، والساتير في الراحة (من الأصل بواسطة Praxiteles من القرن الرابع قبل الميلاد ، تبرع بها بنديكت الرابع عشر إلى متاحف كابيتولين في 1753) ، بينما على النافذة ، ترمز مجموعة روكوكو اللطيفة من كيوبيد والروح إلى الاتحاد العطاء للروح البشرية مع الحب الإلهي ، وفقًا لموضوع يعود إلى الفلسفة الأفلاطونية التي حققت نجاحًا كبيرًا في الإنتاج الفني منذ بدايات الهيلينية. ثم هناك تماثيل نصفية للقتل ، ماركو جيونيو بروتو ، والزعيم المقدوني الإسكندر الأكبر (نسخة رخامية ، رومانية من أصل هيلينيستي من القرن الثالث إلى الثاني قبل الميلاد).

أما الأمازون المصابة (من أصل أصلي من القرن الخامس قبل الميلاد ؛ أصل فيلا ديستي في تيفولي ، ضمن محيط فيلا أدريانا) ، يُطلق عليها أيضًا “نوع سوسيكلز” ، من التوقيع المُلصق على هذه النسخة المتماثلة. ينسب بشكل عام إلى Policleto (أو Fidia) ، ولديه أبعاد أكبر قليلاً من الحقيقة. الذراع المرفوع هو نتيجة للترميم ، وربما كان في الأصل يمسك بالرمح الذي كان الشكل يستريح فيه. يتم تدوير الرأس إلى اليمين ، وبدلاً من ذلك تقوم الذراع اليسرى برفع الأقمشة لتظهر الجرح. تم التبرع بها من قبل Benedict XIV إلى متاحف كابيتولين في 1753.

مونتيمارتيني
في عام 1997 ، بسبب مشاكل تسرب المياه والرطوبة الخطيرة ، كان لا بد من إغلاق معرض Lapidary وقطاعات مختلفة من Palazzo dei Conservatori للجمهور ؛ للسماح لأعمال التجديد ، تم نقل مئات المنحوتات إلى بعض مناطق محطة توليد الطاقة Montemartini السابقة (الواقعة على طول طريق Ostiense) ، حيث أقيم معرض. تضم المجموعة 400 تماثيل رومانية ، بالإضافة إلى كتابات وفسيفساء. تشكل معظم الاكتشافات أحدث القطع التي تم الحصول عليها ، والتي تأتي من الحفريات التي أجريت بعد توحيد إيطاليا ، ولا سيما في هورتي الرومانية القديمة.