منزل بوناروتي ، فلورنسا ، إيطاليا

Casa Buonarroti هو متحف منزل في فلورنسا مخصص لـ Michelangelo وأحفاده ، الذين عاشوا هنا بتزيين المنزل. يقع في عبر Ghibellina 70 ، على الزاوية مع Buonarroti.

منزل Buonarroti هو متحف ونصب تذكاري ، مكان للذكرى والاحتفال بعبقرية مايكل أنجلو ، وفي الوقت نفسه ، عرض باروكي فخم ومعرض للمجموعات الفنية الغنية للعائلة ، يقدم Casa Buonarroti واحدة من تجارب الزوار الأكثر إثارة للاهتمام بين العديد من المتاحف في فلورنسا. إنه يوفر متعة فريدة لرؤية اثنين من النقوش البارزة في الرخام ، روائع الشاب مايكل أنجلو: مادونا الدرج ، ومعركة القنطور.

تاريخ المبنى
كان المبنى ملكًا للنحات مايكل أنجلو ، والذي تركه لابن أخيه ليوناردو بوناروتي. تم تحويل المنزل إلى متحف مخصص للفنان من قبل ابن أخيه العظيم مايكل أنجلو بوناروتي الأصغر. تشمل مجموعاتها اثنين من أقدم التماثيل في Michelangelo ، و Madonna of the Stairs و Battle of the Centaurs. تضم مكتبة الكتب التي يبلغ عددها عشرة آلاف أرشيف العائلة وبعض رسائل ورسومات مايكل أنجلو. تم تزيين الغاليريا بلوحات بتكليف من بوناروتي الأصغر وتم إنشاؤها بواسطة Artemisia Gentileschi والفنانين الإيطاليين الآخرين في أوائل القرن السابع عشر.

مايكل أنجلو والأصول
لم يولد مايكل أنجلو هنا ، ولكن في كابريس في مقاطعة أريتسو ، عندما انتقل والده لودوفيكو دي ليوناردو ، وإن كان فلورنتين ، لشغل منصب عام. وهو ليس المقر الوحيد الذي يسكنه مايكل أنجلو في المدينة ، والذي كان أكثر من واحد ، ولكن هنا ، عام 1508 ، اشترى ثلاث قطع أراضي صغيرة مجاورة تابعة لبونسي. الأخبار غير صحيحة أن مايكل أنجلو ، في ذلك الوقت الذي كان يقيم في روما ، لم يستخدم هذا المنزل أبدًا: كان في الواقع موجودًا ، عند عودته من بولونيا ، في وقت الشراء ، وأتيحت له الفرصة لرؤيته والبقاء هناك ، مع حفيده ليوناردو ، خلال موسم العمل في سان لورينزو (1516-1534). في عام 1514 ، تم توسيع العقار من قبل صندوق مجاور آخر لمستشفى سانتا ماريا نوفا ، تم شراؤه من قبل النحات.

يشهد أن مايكل أنجلو المقيم هنا يشهد على الوثائق التي استأجر بها المنازل التبعية ، وفي عام 1525 ، أحد المنزلين الرئيسيين في المجمع ؛ علاوة على ذلك ، في الإعلان المرتبط بمؤسسة الدوقية الكبرى العاشرة ، في عام 1534 ، شجب مايكل أنجلو ، من بين أمور أخرى ، “منزل يقع في طريق Ghibellina ، وهو لحياتي”. من عام 1539 ، لم يعد المبنى الرئيسي مستأجراً ، بل من مراسلات الفنان ، نلاحظ الاهتمام بتوفير سكن أفضل لأقاربه ، ولا سيما ابن أخيه ليوناردو ، نجل أخيه الأصغر بوناروتو ، الذي أطاح به الفنان تأمل في استمرار النسب. مهتمًا بزواجه من امرأة من المدينة الأرستقراطية ، اقترح مايكل أنجلو قبل العثور على سكن “أكثر شرفًا” ،

فقط في عام 1553 ، وجد ليوناردو كاساندرا دي دوناتو ريدولفي كزوجته ، التي أصبحت حاملاً بعد عام ، لفرح كبير للفنان ، المسن والمقيم لبعض الوقت في روما. مرة أخرى ولد ابن في عام 1554 ، لكن الابن الثالث ، أو الشخصية التي ستجدد بريق العائلة ، كان سيولد بعد أربع سنوات فقط من وفاة الفنان في عام 1568 ، ويطلق عليه بشكل كبير مايكل أنجلو “الأصغر”.

عصر مايكل أنجلو الأصغر
عند وفاة ليوناردو في عام 1599 ، تم زيادة الخصائص على هذا الامتداد عبر Ghibellina (تسمى أيضًا “عبر سانتا ماريا”) وكان لابد من بدء تحويل المباني إلى مبنى واحد: وفاة الفنان جلبت في الواقع إرث واضح للغاية للعائلة. لذلك ، شارك أبناء ليوناردو ، بوناروتو ، الأكبر ، ومايكل أنجلو ، القاصر ، الممتلكات: الأول كان البناء “الجديد” ، والآخر منزل العائلة القديم الذي لم يتأثر بالتجديد الأخير ، والذي تم توسيعه قريبًا مع شراء صندوق مجاور إضافي. من عام 1612 بدأ مايكل أنجلو الأصغر بناء القصر كما رأينا اليوم ، والذي بقي منه نادرًا.

استخدم الشاب مشروعًا يتضمن رسمين من قبل مايكل أنجلو نفسه وفي الديكور الداخلي احتفل بالعم العظيم الشهير على نطاق واسع من خلال برنامج زخرفي دقيق.

المسائل المتعلقة اللاحقة
مات مايكل أنجلو الأصغر في عام 1647 ، وتوارث جميع إرث الأسرة إلى أصغر أبناء أخيه ليوناردو ، ابن بوناروتو ، ونجا من أخيه الأكبر سيجيسموندو. ليوناردو ، الذي كان له تبجيل مطلق لكل من مايكل أنجلو “القديم” ، وعمل عمه “الشاب” ، عند وفاته عام 1684 ، وضع شهادة صريحة بشكل خاص (1678) بشأن الحفاظ على المعرض ، الضخم الغرف والمجموعات الفنية ومجموعات الكتب الخاصة بالعائلة ، والتي تضع بنودًا قسرية بشكل خاص ، والتي تتعلق بفقدان حقوق حق الملكية ودخل الأسرة الآخر في حالة تغيير استخدام الغرف ، والاغتراب ، والتشتت ،.

توفي ابنه مايكل أنجلو ، مؤلف قائمة جرد ثمينة لجميع السلع العائلية ، عام 1697. قرر الأخوة الثلاثة الناجين تعيين رعاية القصر فقط إلى فيليبو: عضو مجلس الشيوخ ومدقق الحسابات والأكاديمي من Crusca ، رئيس أكاديمية Etruscan من Cortona إلى الأبد ، جعل منزل الأسرة مركزًا مشهورًا لثقافة المدينة ، غنيًا بمجموعاته الأثرية الكبيرة. مع وفاة إخوانه ، من دون أحفاد ، أعاد تجميع جميع الممتلكات المجاورة في مجمع واحد ، والذي نقله إلى ابنه الوحيد ليوناردو ، الذي كان له بدوره أربعة أطفال ، بما في ذلك فيليبو المعروف ، الذي شارك في أحداث الثورة الفرنسية. بعد وفاة ليوناردو عام 1799 ، لم يكن أي من أبنائه في المدينة لرعاية الميراث ، وخلال الفترة الحساسة للاحتلال الفرنسي ،

في عام 1801 ، عاد بوناروتي إلى القصر ، ولا سيما إلى فرع فيليبو ثم إلى ابنه كوزيمو ، الذي قام بترميم بين 1820 و 1823 ، حيث فقد الدرج ولوجيا في الطابق الأول في الفناء للأسف. من تقارير الوقت ، من المعروف أن عشرين عامًا من نزع الملكية وهجر المنزل كانت كارثية: باستثناء المعرض والغرف الأثرية ، كانت الغرف الأخرى في تدهور شديد ، وأنه فقط مع عمليات الترميم كرامة أعيدت إلى المنزل ، الذي عاد إلى سكنه كوزيمو وزوجته روزينا فيندرامين.

كان كوزيمو نفسه ، ربما يحقق أيضًا إرادة زوجته التي توفيت في عام 1856 ، التي أنشأت في عام 1858 والمجموعات الفنية الموجودة فيه في الجسد المعنوي (في الواقع توثق ذاكرة وضعت بالفعل في مقدمة المبنى واليوم الداخلية) ، وضع أسس هذا المتحف النشط في Casa Buonarroti الذي لا يزال حتى اليوم يدير العقار كمؤسسة.

وقد أسكت تحكيم Grand Duke Leopold II ادعاءات أطفال أخوات كوزيمو ، الذين طالبوا في البداية بأجزاء من إرث الأسرة في المبنى عبر Ghibellina ، ونبذوها لاحقًا.

في عام 1950 ، خضع المبنى لعملية ترميم جزئية ومهمة في أي حال قام بترويجها جيوفاني بوجي ولجنة مدينة ، باستثناء الطابق الثاني ، الذي كان يضم بالفعل متحف فلورنتين الطبوغرافي التاريخي والذي تم استخدامه لاحقًا كشقق للإسكان الخاص. أعيد فتح المنزل للجمهور في 26 مايو 1951 ، وكان عليه الانتظار حتى عام 1964 ، ليتزامن مع الذكرى المئوية الرابعة لوفاة الفنان ، لرؤية المبنى يتأثر بتدخل أكثر جذرية من قبل وزارتي التربية والتعليم والعامة أعمال وإخراج المهندس المعماري غيدو موروزي ، مع أعمال التكيف الداخلي للمتحف وللأساس الذي قاد (على الرغم من المشاريع التي تم تطويرها في العقود السابقة لإثراء الواجهة التي تعتبر بسيطة للغاية فيما يتعلق بثراء المناطق الداخلية) لتعزيز أهمية المنظور. في الداخل ، تم الآن تحريرها تمامًا من المستأجرين ، وبهذه المناسبة ، وبهذه المناسبة ، قاعة المدخل التي تعود إلى القرن السادس عشر (حتى ذلك الحين مقسمة بأقسام وممرات) ، وفي الطابق العلوي ، تم تسجيل لوجيا جميلة بالفعل.

خلال الفيضان الذي حدث في 4 نوفمبر 1966 ، عانى الهيكل للأسف من أضرار جسيمة ، مما أدى إلى تدخلات أخرى تم إجراؤها على الفور بحلول أكتوبر من العام التالي للتأثير على كل من الارتفاعات الخارجية ومساحات الأراضي الداخلية.

وصف
تم بناء المبنى ، الذي تم تنظيمه على ثلاثة طوابق لتمديد ثمانية محاور ، من سلسلة من النقابات ، والتي وصلت إلى شكلها الحالي بدءًا من عام 1612. ويوضح المنظور النوافذ التي تحيط بها نماذج حجرية ، وتستند على حجر جذاب. على باب عبر Ghibellina هو تمثال نصفي يصور مايكل أنجلو ، بقلم كليمنتي بابي ولودوفيكو كاسيلي ، من عام 1875 ، على غرار صورة مشهورة لدانييلي دا فولتيرا الآن في بارجيلو. في الزاوية يوجد درع مع شعار النبالة Buonarroti (أزرق ، التوأم في حزام ذهبي ؛ مع رأس مخيط من Anjou ، تم تخفيضه تحت رأس Leo X).

حوالي عام 1612 ، تم افتتاح موقع بناء مهم في الداخل يهدف إلى تحديد دورة من اللوحات الجدارية الاحتفالية ، والتي انتهت بعد خمسة وعشرين عامًا (1637) ، على وجه الخصوص التي تضم المعرض والغرف الثلاث اللاحقة ، بمشاركة كبار الفنانين ثم نشط في فلورنسا. ، بما في ذلك إمبولي وجيوفاني بيليفيرت وكريستوفانو ألوري ودومينيكو باسيجنانو وأرتيميسيا جينتلشي وبيترو دا كورتونا وجيوفاني دا سان جيوفاني وفرانشيسكو فوريني وجاكوبو فيجنالي. ترفع الدورة مايكل أنجلو من خلال أهم حلقات حياته (المعرض) ، ثم تستمر للاحتفال بشخصيات أخرى من العائلة (غرفة الليل والنهار) ، وتمجيد مدينة فلورنسا من خلال تمثيل قديسيه ( الكاميرا degli Angioli) ورجاله اللامعين (مكتبة).

خط سير المتحف

الطابق الأرضي

غرفة أثرية
من بين مجموعات Casa Buonarroti ، هناك مجموعة ذات قيمة كبيرة ، ولكنها لا تزال أقل شهرة من غيرها بسبب تاريخها المعقد: المجموعة الأثرية. وهي مكونة من حوالي مائة وخمسين قطعة ، من أصول وأعمار وأنواع وتقنيات وأبعاد مختلفة للغاية.

يجب أن يرجع الفضل في تجميع هذه المجموعة المتنوعة والمهمة بشكل رئيسي إلى اثنين من أفراد عائلة Buonarroti الذين كانوا يعيشون في المنزل ، مايكل أنجلو الأصغر وفيليبو. كان هذا الأخير مسؤولًا عن التوسيع الأكثر وضوحًا للمجموعة ، خاصة عندما يتعلق الأمر بقسم الأترورية. بعد أن تم إسكانها في غرف Casa Buonarroti لفترة طويلة ، تم نقلها إلى وديعة إلى متحف Archaologico في فلورنسا المشكل حديثًا في عام 1882. بناء على طلب مدير Casa Buonarroti Charles de Tolnay في عام 1965 أعيدت القطع الثمينة إلى المتحف على طريق Ghibellina. لكن العديد من القطع النادرة والجميلة التي بقيت مودعة في متحف علم الآثار لم تتم إعادتها إلى كازا بوناروتي حتى عام 1996. المعرض والكتالوج المرتبط يرجعان إلى ستيفانو كورسي (1964-2007). هذه الغرفة مخصصة لذكراه.

مشتقات من Michelangelo
وتشهد محتويات هذه القاعة على شعبية أفكار مايكل أنجلو الرسومية والتصويرية والنحتية على مدار القرن السادس عشر.

تأتي جميع الأعمال المعروضة هنا تقريبًا من مجموعات ولاية فلورنسا ودخلت مايكل أنجلو في أوقات مختلفة ، إلى حد كبير من خلال جهود جيوفاني بوجي (1880-1961) ، وهو خبير في مايكل أنجلو ولسنوات عديدة المشرف على معارض فلورنسا.

مجموعات عائلة Buonarroti
قام أحفاد مايكل أنجلو ، الذين عاشوا في المبنى لعدة قرون ، بجمع أعمال فنية من أنواع مختلفة ومن فترات مختلفة. يمكن أن تنسب الإضافات الرئيسية للمجموعات إلى مايكل أنجلو بوناروتي الأصغر (1568-1647). تحتوي هذه الغرفة على تلك القطع التي لا يمكن نقلها لأسباب الحفظ (المجموعة الجميلة من della Robbias) وتلك التي لم يعرف مكانها الدقيق في القرن السابع عشر (اللوحات والصين).

تعد لوحة تيتيان عملية اكتساب مهمة تعود إلى روزينا فيندرامين (1814–1856) ، زوجة كوزيمو بوناروتي (1790-1858) ، آخر سلالة مباشرة للعائلة. يمثل النحت الذي رسمه إميليو زوكشي (1835–1913) ، على سبيل الإعارة من بنك مونتي دي باشي دي سيينا ، أفضل تصوير لموضوع الشاب الشاب مايكل أنجلو الذي ينحت رأس الفون ، والذي كرره المؤلف عدة مرات.

لأسباب ثابتة ، بسبب وزن العمل ، تم عرضه بالضرورة في الطابق الأرضي بدلاً من غرفة الطابق الأول المخصصة لـ Michelangelo في القرن التاسع عشر.

مساحة المعرض
تم استخدام تسلسل الغرف على يسار ردهة Casa Buonarroti ، منذ عام 1984 ، للمعارض المؤقتة. حتى عام 1990 ، كانت مساحة المعرض تتكون من ثلاث غرف ، أضيفت إليها في ذلك العام غرفة رابعة ، تم استردادها عن طريق استعادة جزء من أقدم منطقة في المنزل ، هربت من أي ترميم سابق وتعود إلى أوقات مايكل أنجلو. كانت الغرف الثلاث الأولى مهتمة بالتأكيد بالمداخلات التي قدمت إليها ، في النصف الأول من القرن السابع عشر ، قصر مايكل أنجلو الأصغر: وهي لا تزال شهادة في نبل المساحات وخاصة في اللوحات الجدارية الجميلة التي قام بها جاكوبو فيجنالي – في سقف الغرفة الأولى – تصور حلم يعقوب.

تقام المعارض سنويا حول مواضيع تتعلق بـ Michelangelo والتراث الثقافي والفني والنصب التذكاري لـ Casa Buonarroti. يرتبط الموضوع ارتباطًا وثيقًا بالأهداف المؤسسية وبرامج البحث العلمي في المنزل ، وهو واسع جدًا. في الواقع ، سمح له بمعالجة ، من بين أمور أخرى ، بعض مشاكل مايكل أنجليسك مباشرة (شباب الفنان في حديقة سان ماركو ، أو التزامه المعماري بسان لورينزو وسان بيترو) ؛ أسطورة مايكل أنجلو في القرن التاسع عشر (من الذكرى المئوية لعام 1875 إلى المقارنة الاستفزازية بفن أوغست رودين) ؛ جمع العائلات ، من خلال المعارض التي تبدأ من أرقى قطع المنزل (اكتشاف “اللوحة الخفيفة” المشتقة من بريديلا بواسطة جيوفاني دي فرانشيسكو ؛

الطابق العلوي

صالة عرض
تم تصميم البرنامج الزخرفي المعقد لهذا والغرف الثلاث التالية (Camera della notte e del dì ، Camera degli Angioli ، Studio) بواسطة Michelangelo Buonarroti الأصغر. موضوع هذه الغرفة الأولى ، المزينة بين 1613 و 1635 ، هو تأبين لمايكل أنجلو ، في شكل سيرة مصورة فريدة من نوعها أدركها أهم الفنانين ثم في العمل في فلورنسا ، بما في ذلك إمبولي ، باسينانو ، أرتميسيا جنتيلشي ، جيوفاني دا سان جيوفاني وماتيو روسيلي وفرانشيسكو فوريني.

تمثل معظم اللوحات العشر الموجودة على الحائط اجتماعات بين مايكل أنجلو والباباوات والملوك. تصور اللوحات الموجودة في السقف مشاهد موت وفقدان الفنان ، محاطة برموز صفاته. تشير أحادية اللون إلى حلقات من حياته تؤخذ كأمثلة على فضائله. تم الانتهاء من الزخرفة بثلاث منحوتات: تمثال لمايكل أنجلو من قبل أنطونيو نوفيللي (1600-1662) وتجسيد للحياة النشطة والتأملية من قبل دومينيكو بيراتي (الذي توفي عام 1656).

تم تقديم النقوش اللاتينية العديدة من قبل العالم جاكوبو سولدانى (1579-1651). الأرضية ، مصنوعة من بلاط متعدد الألوان المزجج من مونتيلوبو ، تم وضعها في عام 1616 وهي الأرضية الوحيدة من الفترة في كازا. تم تصميم الزخارف المطعمة للأبواب الخشبية من قبل Benedetto Calenzuoli للتصاميم بواسطة Pietro da Cortona (1596-1669) ، الذي كان ضيفًا على مايكل أنجلو في 1637 و 1641-1642.

حتى عام 1875 ، تم عرض معركة القنطور في غاليريا ، تحت الصورة الكبيرة التي رسمها أسكانيو كونديفي (1515-1574) استنادًا إلى رسم كاريكاتوري من قبل مايكل أنجلو اشترى مايكل أنجلو الأصغر كعمل جده الخاص.

غرفة الليل والنهار
بدأت زخرفة هذه الغرفة ، التي امتدت لسنوات ، في عام 1624. وفي العام التالي قام جاكوبو فيجنالي بلصق السقف مع الأب الأبدي الذي يفصل الضوء عن الظلام وتجسيد الليل والنهار ، والتي تعطي “الغرفة” اسمها ، و الجزء العلوي من الجدران مع إفريز يحمل فيه أزواج من المعجون معاطف من ذراعي العائلات ذات الصلة ببووناروتي.

استؤنف العمل بعد ذلك بعدة سنوات مع إنشاء “سكريتويو” ، حيث اعتاد مايكل أنجلو على التقاعد للدراسة. تم تنفيذ القسم الخشبي من هذه الغرفة الصغيرة عام 1629 من قبل فرانشيسكو دا سانتاندريا أ روفزانو واللوحات التي رسمها باتشيو ديل بيانكو ، الذي رسم في نفس الوقت الأبواب الوهمية على الجدران الزيتية. تم الانتهاء من زخرفة الغرفة في 1637-1638 ، مع تصوير أفراد عائلة Buonarroti والأحداث المرتبطة بهم من قبل فنانين مختلفين ، بما في ذلك Pietro da Cortona ، الذين صوروا Buonarroto الذي جعله palatine بواسطة البابا Leo X.

على الجدران هي:
تعيين تحفة جيوفاني دي فرانشيسكو
مشاهد من حياة القديس نيكولاس من باري ، كيوبيد رخامي ، بدأها فاليريو سيولي (1529-1599) وانتهت أندريا دي مايكل أنجلو فيروتشي (توفي في 1626) ؛
صورة مايكل أنجلو التي رسمها جوليانو بوجيارديني (1475-1555) ؛
صورة مايكل أنجلو الأصغر لكريستوفانو ألوري (1577-1621).
الرأس البرونزي لمايكل أنجلو هو عمل دانييل دا فولتيرا.

غرفة الملائكة
تم استخدام هذه الغرفة كمصلى من 1677 فصاعدًا. تمثل اللوحات الجدارية على الجدران ، التي رسمها جاكوبو فيجنالي بين عامي 1622 و 1623 ، القديسين المباركين لمدينة فلورنسا وأراضيها وهم يتقدمون في موكب ، مع يوحنا المعمدان على رأسهم ، من مقاتل الكنيسة إلى منتصر الكنيسة.

تم تزيين الجزء الداخلي من القبة والسقف باللوحات الجدارية من قبل مايكل أنجلو سينجانيللي (حوالي 1558-1635) الذي يصور القديس ميخائيل أركانجيل مع الملائكة وهم يعزفون الموسيقى ويغنون الهوسان ، والتي تأخذ الغرفة اسمها (“غرفة الملائكة”) . فوق مذبح المذبح ، الذي صنعه فرانشيسكو وتوماسو دا سانت أندريا في روفيتزانو في 1627 ، تم تعيين انتارسيا بواسطة بينيديتو كالينزولي على أساس رسم كاريكاتوري لبيترو دا كورتونا ويمثل مادونا والطفل.

تحت المذبح ، بقايا القديس أغاثا ، تبرعت به الأخت إنوسينزا باربيريني إلى مايكل أنجلو بوناروتي في 1 مارس 1638. في محاريب ، في لوحات المفاتيح الكبيرة في القرن السابع عشر ، يقف تمثال نصفي لمايكل أنجلو يونكر ، تحفة جوليانو Finelli ، وصور شخصية Cosimo Buonarroti وزوجته Rosina Vendramin ، التي رسمها أريستوديمو كوستولي بين 1850 و 1857. تضم المنافذ الأخرى نقشًا للقديس جيروم بواسطة Luca della Robbia الأصغر ، نسخة برونزية من القرن السادس عشر من Michelangelo Madonna della scala ( لقرون ، كانت النقوش الرخامية معروضة في هذه الغرفة) ، ورأس رجل عجوز ، يعتقد في نهاية القرن السابع عشر أنه “عمل جيد للغاية من قبل جيدو ريني”.

الاستوديو
تعود زخرفة هذه الغرفة ، التي صممها مايكل أنجلو الأصغر ، إلى الأعوام 1633-1637. على السقف ، رسم سيكو برافو تجسيد الشهرة.

على الجدران ، رسم Cecco Bravo مرة أخرى ، Matteo Rosselli و Domenico Pugliani رسم دمى من Tuscans اللامع ، مجمعة في فئات مختلفة:
مقابل المدخل والشعراء والكتاب.
على اليسار ، علماء الفلك ، علماء الرياضيات ، البحارة ، الفيزيائيون ، الأطباء والأعشاب ؛
على اليمين ، خطباء ، فقهاء ، مؤرخون وإنسانيون ؛
فوق المدخل ، الفلاسفة وعلماء اللاهوت.
تحت اللوحات الجدارية ، يدير صف من الخزائن ، مطعمة بأكليل من الفاكهة والزهور والأوراق من العاج وأم اللؤلؤ. تتناوب الخزانات مع مقعدين وستة واجهات تعرض بعض سجلات مجموعات العائلة. المثير للاهتمام بشكل خاص هو العرض الذي يعرض الميداليات الخمسة والثلاثين ضد السموم التي قدمها فرانشيسكو بوناروتي ، فارس مالطا ، كهدية لأخيه مايكل أنجلو الأصغر. المواد المستخدمة في هذه الميداليات هي حجر من مغارة سانت بول ، التي تدين باسمها إلى الأسطورة التي وفقًا لها تم عض القديس بولس من قبل أفعى عند هبوطها في مالطا داخل هذا الكهف بالذات – ومع ذلك ظهرت ، بأعجوبة ، دون أذى.

خزانة أبولو
في هذه الغرفة الصغيرة ، قام مايكل أنجلو الأصغر بتجميع مجموعة كبيرة من الأعمال ذات الموضوعات الكلاسيكية ، ولكن ليس دائمًا من أصل قديم. شكلت القطع المعروضة الآن جزءًا من المفروشات الأصلية: إفريز خشبي ناعم من بداية القرن السادس عشر ، نُسب مؤخرًا إلى Baccio d’Agnolo ؛ ذراع منحوت من الرخام ، ربما من نسخة رومانية من Discobolus Myron ؛ بيضاوية من الرخام الأسود برأسين ، مقدمة إلى مايكل أنجلو الأصغر من قبل كوستانزا باربيريني و “أبولو صغير” من الرخام.

على الجدار الخلفي يمكننا تمييز لوحة جدارية شديدة التشوه تحاكي التراس. من المفترض أن المساحة التي يتم استخدامها كمخدر – مخفية بواسطة باب مصنوع خصيصًا ولا يزال موجودًا حتى اليوم – قد تم اقتطاعها من النافذة.

مادونا الدرج ومعركة القنطور
تحتوي هذه الغرفة على النقوش المنحوتة التي رسمها مايكل أنجلو في شبابه في وقت مبكر ، وهما الشعار الحقيقي والأكثر شهرة على نطاق واسع من Casa Buonarroti. كان مايكل أنجلو الأصغر قد عرضها في غرف القرن السابع عشر في هاتف البيانو: المعركة في الغاليريا ، تحت الصورة الكبيرة لعيد الغطاس من قبل أسكانيو كونديفي ، المنسوبة في ذلك الوقت إلى مايكل أنجلو ؛ مادونا في الكاميرا ديجلي أنجيولي ، التي احتوت أيضًا ، ولا تزال تحتوي ، على نسخة برونزية من النقوش. في عام 1875 ، كان Casa Buonarroti أحد الرموز الرئيسية للاحتفالات بالذكرى المئوية الرابعة لميلاد مايكل أنجلو التي أقيمت في فلورنسا. كان أحد المنتجات الثانوية للحدث نقل المعركة إلى الغرفة ، حيث لا يزال من الممكن رؤيتها اليوم ، في حين تم تثبيت قرص تذكاري تحت عيد الغطاس.

من ناحية أخرى ، ظلت مادونا لفترة طويلة في الكاميرا degli Angioli ، حيث كان وجودها لا يزال مسجلاً في عام 1896. ومع ذلك ، فإن الصور التي تم التقاطها في بداية القرن العشرين تظهر نقوش مايكل أنجلو في نفس الغرفة ، حيث كانت عرضت لعدة عقود إلى جانب القطع من المجموعات العائلية وتحف القرن التاسع عشر. في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين ، مع امتلاء الغرف بما كان غالبًا مجموعة متنوعة من الأشياء ، أو واحدة تم وضعها مع أي اعتبار بدون جودة أو محتوى ، بدأت الحاجة إلى حلول جديدة واضحة. تركزت الجهود على هذه الغرفة فقط. دراسة للمحاولات المختلفة التي بذلت لإعطاء البروز الصحيح للنقوش البارزة ، من الخمسينيات حتى يومنا هذا ، ذات أهمية كبيرة ،

مايكل أنجلو ومصنع سان لورينزو
لسنوات عديدة ، كانت هذه الغرفة تحتوي على مشروعين مهيبين من Michelangelesque للأعمال المصممة لـ Fabbrica di San Lorenzo في فلورنسا ، ولم يتم تحقيق أي منهما على الإطلاق. كان النموذج الخشبي الرائع لواجهة كنيسة سان لورينزو يقف لفترة طويلة في دهليز مكتبة Biblioteca Laurenziana: ربما جاء من منزل مايكل أنجلو في روما ، حيث نستنتج من رسالة كتبها الفنان إلى ابن أخيه ليوناردو في 1555 ، مشيرًا إلى أنه سيتم إرساله إلى Duke Cosimo I في فلورنسا. تم نقل العمل إلى Casa Buonarroti في أواخر القرن التاسع عشر. امتلك المنزل على طريق Ghibellina امتياز السكن وعرض نهر الإله – نموذج مايكل أنجلو التحضيري الآسر للتماثيل ليتم وضعها كزينة إضافية للمقابر الدوقية في Sacristy الجديدة – لأكثر من خمسين عامًا. ذات مرة ملك عمانتي ،

بعد تعيينه مديرًا لـ Casa Buonarroti ، تمكن تشارلز دي تولناي من الحصول على قرض العمل من المكتب المناسب في ديسمبر من عام 1965 وعرضه في المتحف ، مما يؤكد أخيرًا قيمته الكبيرة بعد سنوات من النسيان. استعادها مكتب ترميم هيئة الإشراف على التراث التاريخي والفني في فلورنسا في ديسمبر من عام 1986 لأعمال الحفظ ، وعادت بعد ذلك إلى Casa Buonarroti مع التحذير من أنه لا ينبغي نقل مثل هذا النحت الهش أو التعامل معه بأي شكل من الأشكال. تتطلب نفس مشاكل الحفظ أعمال ترميم كبيرة من قبل Florentine Opificio delle Pietre Dure ويتم إجراؤها في الموقع ؛ تم الانتهاء من هذا العمل في ربيع عام 2017. بعد عرضه خلال معرض مؤقت مهم في فلورنسا ،

غرفة المناظر الطبيعية
يذكر جرد مأخوذ في عام 1799 “غرفة الرسم الثانية المطلة على الغرفة بمدفأة”: كانت الإشارة إلى هذه الغرفة والمناظر الطبيعية في القرن الثامن عشر التي تزين ثلاثة من جدرانها. تم تغطية اللوحات الجدارية باللون الأبيض في القرن التاسع عشر ، وتم إرجاع اللوحات الجدارية إلى النور خلال أعمال الترميم التي نفذت في Casa Buonarroti في عام 1964. في الوقت الحاضر يتم استخدام هذه الغرفة الممتعة لعرض الفيديو La Casa Buonarroti a Firenze ، الذي قدمه كلاوديو بيتزوروسو في عام 1994 الفيديو هو الأول في سلسلة “متاحف توسكانا” التي تنتجها جامعة Per Stranieri في سيينا.

مايكل أنجلو في القرن التاسع عشر
يضم Casa Buonarroti مجموعة واسعة من الوثائق حول مايكل أنجلو والقرن التاسع عشر ، والتي تتكون من شهادات وأعمال ذات قيمة فنية كبيرة ، يتم تجميع بعضها في هذه الغرفة ، والتي تتعلق بكل من الأسطورة التي نشأت حول الفنان في ذلك القرن وإلى الاحتفالات التي أقيمت في فلورنسا في سبتمبر 1875 بمناسبة الذكرى المئوية الرابعة لميلاده. تم إحضار التماثيل الجبسية إلى المنزل في تلك المناسبة ، بقصد معلن لتزيين قاعة مدخله. لعب Casa Buonarroti ، الذي تم جعله شركة شخصية في أبريل 1859 ، دورًا متحمسًا في الاحتفالات: تم تثبيت التمثال البرونزي لمايكل أنجلو الذي صنعه كليمنت بابي على المدخل ، تم وضع شعار النبالة الخاص بالعائلة على زاوية المبنى وجميع رسومات مايكل أنجلو في مجموعة كازا بوناروتي المعروضة. وأخيرًا ، تم إنشاء نسر حجري كبير ، يعتقد في ذلك الوقت حتى الآن ، في العصر الروماني ، الذي يقف الآن في منتصف الغرفة الصغيرة المجاورة ، في الفناء. لكن المشروع الأكثر طموحًا ، زخرفة الكتابة على الجدران للواجهة ، أثبت أنه من المستحيل تنفيذه. هنا يمكننا أن نرى الرسم التحضيري التفصيلي الذي قدمه مؤلفوه إلى كازا.

المجموعات
الجانب الخارجي للمبنى بسيط للغاية ، فقط البوابة تبرز ، يعلوها تمثال برونزي ، نسخة من صورة مايكل أنجلو التي صنعها دانييل دا فولتيرا وتم الحفاظ عليها في غاليريا ديل أكاديميا في فلورنسا.

السبب الرئيسي للاهتمام هو المجموعة الجميلة من الأعمال التي قام بها النحات اللامع التي جمعها أحفاده على مر القرون ، بدءًا من أطفال شقيقه (لم يكن لدى مايكل أنجلو أطفالًا على الإطلاق). بالإضافة إلى مجموعة أثرية غير معروفة بمواد مختلفة ، يتم عرض تمثال نصفي لمايكل أنجلو من قبل الصديق دانييل دا فولتيرا في الطابق الأول. بالإضافة إلى ذلك ، هناك تمثالان نصفيان لكوسيمو بوناروتي وروزينا فيندرامين ، لأريستوديمو كوستولي.

في الغرف التالية في الطابق الأول ، يتم تخصيص واحد لنماذج الشمع والبرونز التي يستخدمها الفنان (بما في ذلك المشروع المهجور لهرقل في ساحة ديلا سيجنوريا ، الذي تم إنشاؤه لاحقًا بواسطة Baccio Bandinelli) ، بينما في معرض آخر يتم عرضه تدور رسومات مجموعة المتحف الضخمة. في الغرف النبيلة ، تم تنفيذ اللوحات الجدارية في القرن السابع عشر التي تعزز حياة وأعمال مايكل أنجلو (بشكل خاص هو المعرض أو دراسة مايكل أنجلو الأصغر) ، أو هناك أعمال توثق تأثير أسلوب مايكل أنجلو على الفنانين اللاحقين. كما تم عرض نموذج من الحزام الذي ساعد على نقل ديفيد من Piazza della Signoriaat في متحف الأكاديمية في عام 1872.

من المؤكد أن أعمال مايكل أنجلو تبرز ، لا سيما عملان شابان مثيران للاهتمام لفهم التطور الأسلوبي للسيد: النقش البارز المكرر لمادونا ديلا سكالا ، أول عمل موثق ، من 1490 – 92 ، مستوحى من دوناتيلو ، وقبل كل شيء Centauromachy أو Battle of Centaurs ، منحوتة في عمر 16 عامًا فقط.

تم تقديم الإلهام لهذا العمل من خلال النقوش البارزة للتوابيت الرومانية ، لكن الديناميكية القوية جدًا هي حداثة نموذجية لمايكل أنجلو. بالفعل في هذا العمل المبكر ، تكون معرفة التشريح ملحوظة ويفضل تفضيل الشخصيات المتحركة ، مما يعطي قوة معبرة كبيرة.

كما يتم عرض جذع ألوهية النهر (صب المعادن) ونموذج خشبي لمشروع مايكل أنجلو لواجهة كاتدرائية سان لورينزو ، وهو مشروع لم يتم أبدًا.

Michelangelesque Iconography
معروض في هذه الغرفة العديد من الصور الشخصية ، على سبيل الإعارة من معارض فلورنسا ، والتي ، على الرغم من تنفيذها في فترات مختلفة ، تتراوح من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر ، كلها مستمدة من النموذج الأولي للصورة الشهيرة التي رسمها فلورنسا في روما حوالي عام 1535 جاكوبينو ديل كونتي (1510-1598). أفضل مثال هو اللوحة الموجودة فوق الواجهة. تم التبرع بهذه اللوحة إلى Uffizi من قبل عائلة Strozzi في عام 1771 ، عندما اعتبرها مايكل أنجلو صورة ذاتية. بعد ذلك مباشرة ، تم رفض تأليف مايكل أنجلو. في الوقت الحاضر ينسبه المؤرخون مباشرة إلى ورشة عمل جاكوبينو ديل كونتي.

على حد قول جورجيو فاساري: “Di Michelagnolo non ci è altri ritratti che duoi di pittura، uno di mano del Bugiardino el’altro di Iacopo del Conte، et uno di bronzo tutto rilievo fatto da Daniello Ricciarelli” (“من Michelagnolo هناك موجود لكن صورتين مرسومتين ، واحدة بيد “il Bugiardino” والأخرى بواسطة Iacopo del Conte ، وواحدة في النقش البرونزي الذي صنعه Daniello Ricciarelli ‘). يتم عرض جميع هذه الصور الثلاث في متحف Casa Buonarroti: صورة لجاكوبينو ديل كونتي في هذه الغرفة ، في حين تستضيف الكاميرا della Notte e del Dì اللوحة التي كتبها Giuliano Bugiardini – التي يعود تاريخها ، وفقًا للدراسات الحديثة ، إلى عام 1522 ، يضع مايكل أنجلو في 47 عامًا – وتمثال دانييل دا فولتيرا البرونزي الشهير.

رسومات مايكل أنجلو
يحافظ المتحف على أغنى مجموعة في عالم الرسومات التي رسمها مايكل أنجلو ومدرسته. أهم قطعة هي نهر Torso ، بالحجم الطبيعي والمقصود أن يكون بمثابة نموذج لتمثال لم يتم أبدًا صنعه من أجل Sacristy الجديد ، ولكن المصارعان أو الأنثى عارية توحي أيضًا.

يخبرنا فاساري أنه قبل وفاته في روما عام 1564 ، أحرق مايكل أنجلو “عددًا كبيرًا من رسوماته ورسومه ورسومه المتحركة حتى لا يرى أحد الأعمال التي عانى منها وطرق اختبار عبقريته ، وإلا لئلا تبدو أقل من الكمال “. ويرجع ذلك جزئيًا إلى رغبة الفنان في الكمال لدرجة أن أعماله الرسومية نادرة وقيمة للغاية: حتى ليوناردو ، ابن أخيه ووريثه ، اضطر إلى دفع ثمن باهظ لمجموعة من رسوماته التي وصلت إلى السوق الرومانية بعد وفاة مايكل أنجلو . ربما كانت تلك هي تلك التي سوف يتبرع بها ليوناردو إلى Cosimo I dei Medici حوالي عام 1566 ، جنبًا إلى جنب مع مادونا ديلا سكالا. عندما ، في العقد الثاني من القرن السابع عشر ،

تم جمع العديد من الرسومات في مجلدات في ذلك الوقت ، ولكن تلك التي كانت تعتبر أجمل تم تأطيرها وتعليقها على جدران الغرف الجديدة: على سبيل المثال ، كليوباترا في سكريتويو ، أحد التصاميم لواجهة سان لورينزو في الكاميرا della Notte e del Dì والرسوم المتحركة الصغيرة لمادونا والطفل في الكاميرا degli Angioli. كانت مجموعة رسومات Michelangelo المملوكة لعائلة Buonarroti هي الأكبر في العالم في ذلك الوقت ، ولا تزال حتى اليوم ، مع أكثر من مائتي ورقة ، على الرغم من الغارات الخطيرة التي تم إدخالها فيها. في الواقع ، جاءت الخسارة الأولى في نهاية القرن الثامن عشر ، عندما باع الثوري فيليبو بوناروتي بعض الرسومات للرسام والمجمع جان بابتيست ويكار. والثاني عام 1859 ،

توفي كوزيمو بوناروتي آخر وريث مباشر للعائلة عام 1858. كان صاحب الجزء الأكبر من أوراق مايكل أنجلو وتركها للجمهور في وصيته ، جنبًا إلى جنب مع المنزل الموجود في Via Ghibellina والأشياء الواردة في عليه. منذ ذلك الوقت ، ظلت مجموعة الرسومات معروضة في إطارات ومعارض ، ولم يتم إنقاذها حتى عام 1960 من هذا المأزق ، مما أدى إلى تلف كبير في الأوراق. تم أخذها إلى Gabinetto dei Disegni e delle Stampe of Uffizi ، وتم ترميمها وإعادتها إلى Casa Buonarroti في عام 1975.

نظرًا لأن متطلبات الحفظ تجعل من المستحيل وضع الأعمال الرسومية بشكل دائم على العرض ، يتم عرض عينات صغيرة فقط من المجموعة بالتناوب في هذه الغرفة.

نماذج Michelangelesque
من بين المجموعات الفنية المختلفة التي تشكل مقتنيات Casa Buonarroti ، فإن مجموعة نماذج michelangelesque ليست فقط ثمينة للغاية ، ولكن من الصعب أيضًا استكشافها: نحن لا نعرف حتى المصدر الأساسي لهذه الأعمال. تعود السجلات الأولى فقط إلى عام 1664 ، عندما أعطى فيليبو بالدينوتشي ليوناردو بوناروتي “نموذجًا” يعتقد أنه بيد مايكل أنجلو نفسه. بعد عشرين عامًا ، سجل جرد البضائع في Casa Buonarroti أنه تم الاحتفاظ ببعض النماذج في “Scrittoio” ، وهي دراسة صغيرة خارج غرفة الليل والنهار. ربما فقدت كل ذكرى هذه النماذج بوفاة ليوناردو بوناروتي لاحقًا ، صاحب الدار من 1733 إلى 1799 ؛ جرد من نهاية 1700s لا يذكر حتى “Scrittoio” ، الذي كان يعتقد بعد ذلك أنه خزانة.

اليوم ، تشكل الأعمال العشرة أكبر مجموعة في العالم ، من المنحوتات الصغيرة المنسوبة إلى مايكل أنجلو ودائرته. نفذت في مختلف التقنيات والمواد (الشمع ، الطين ، الخشب ، جيسو) هذه النماذج تتبع مهنة الفنان من شبابه حتى الشيخوخة ، مع كل من الأعمال الأصلية والمشتقات. يوجد داخل هذه المجموعة أيضًا روائع أصيلة ، يحظى بتقدير كبير من قبل العلماء ، مثل المصارعين أو الصليب الخشبي الصغير ، عمل مكثف من شيخوخة المايسترو.