The Camera degli Sposi (“غرفة الزفاف”) ، والمعروفة أحيانًا باسم Camera picta (“الغرفة المرسومة”) ، هي عبارة عن غرفة مزخرفة برسومات وهمية لأندريا مانتيجنا في قصر الدوق ، مانتوفا ، إيطاليا. خلال القرن الخامس عشر عندما تم تصوير Camera degli Sposi ، كان Mantua يحكمها Gonzaga ، الذي حافظ على الاستقلال السياسي لمانتوا من جاراتها الأقوى بكثير ميلان والبندقية عبر تقديم دعمهم كدولة مرتزقة. لودوفيكو الثالث غونزاغا ، مفوض الكاميرا ديغلي سبوسي وحاكم مانتوا في ذلك الوقت ، تدرب هو نفسه كجندي محترف ،
تقع الغرفة المختارة للرسم في الطابق الأول من البرج الشمالي الشرقي في القسم الخاص من Ducal Palace ، مع نوافذ على الشمال والجدران الشرقية تطل على Lago di Mezzo. كان من الممكن استخدام هذه الغرفة لعدة وظائف خاصة وشبه خاصة ، مثل غرفة النوم في لودوفيكو ، ومنطقة تجمع للعائلات والأفراد المقربين ، وغرفة استقبال للضيوف المهمين للغاية. ساعدت الوظائف شبه الخاصة بالغرفة في خلق جو من التفرد على Camera degli Sposi تهدف إلى إقناع المشاهد بالثروة والهيبة الثقافية لجونزاغا دون ظهور علني أو مبهرج. تم تجديد الغرفة نفسها قبل أن تبدأ Mantegna في الرسم لتكون أقرب ما يمكن من مربع بأبعاد حوالي 8 × 8 أمتار وطول سبعة أمتار. تشمل الميزات المعمارية الأصلية للغرفة الأقبية الثلاثية على كل جدار ، ومدفأة على الجدار الشمالي ، ومداخل على الحائط الغربي والجنوبي ، ونوافذ على الجدار الشمالي والشرقي. تم تصوير Camera degli Sposi بين عامي 1465 و 1474 ، بعد فترة وجيزة من اكتمالها باعتبارها تحفة في استخدام كل من trompe l’oeil و di sotto في sù.
تأثير لوحة Mantegna الوهمية التي توحي بجناح كلاسيكي يكتمل مع تحولات خفية في وجهة نظر تجعل كل عنصر خيالي من الوهم يبدو حقيقيا للمشاهد. على الجدران الشمالية والغربية ، مؤطرة بعنوان رخامي خيالي في الأسفل وقضيب ستارة مطلية يمتد على طول كل من الجدران في الأعلى ، تلتقيان بمشاهد غونزاغا وملعبها أمام مناظر طبيعية مثالية تجتاح يبدو أنه قد تم كشفه للعارض بواسطة ستائر مرسومة أو فضفاضة في النسيم. يبدو أن الجدران الجنوبية والشرقية محجبة بالستائر المغطاة بالذهبي والتي تحاكي الستائر التي كانت ستستخدم لظهور أسرة لودوفيكو ، والتي لا تزال السنانير موجودة في السقف فوق الزاوية الجنوبية الشرقية للغرفة.
التاريخ
كلف Ludovico III Gonzaga بتزيين الغرفة لغرفة Mantegna ، رسام البلاط من عام 1460. كان للغرفة في الأصل وظيفة مزدوجة: وظيفة قاعة الجمهور (حيث تعامل الماركيز مع الشؤون العامة) ووظيفة غرفة النوم التمثيلية ، حيث كان Ludovico التقى عائلته.
لم يتم توضيح مناسبة اللجنة من قبل العلماء ، حيث سجلت اختلافات مختلفة. يربط التفسير التقليدي اللوحات الجدارية بالانتخاب على العرش الأساسي لولد الماركيز لودوفيكو ، فرانشيسكو غونزاغا ، الذي حدث في 1 يناير 1462: سيمثل مشهد المحكمة الماركيز الذي يتلقى الأخبار وأنباء سيُظهر الاجتماع الأب والابن اللذان في الحدث السعيد. ومع ذلك ، فإن شخصية فرانشيسكو الناضجة والقبيحة لا تتفق مع عمره في عام 1461 ، البالغ من العمر حوالي 17 عامًا ، ويتضح بدلاً من ذلك من خلال صورته المزعومة المحفوظة اليوم في نابولي. لذلك كان يعتقد أن اللوحات الجدارية تحتفل بوصول صاحب السيادة إلى مانتوا في أغسطس عام ١٤٧٢ ، عندما كان يستعد لاستلام لقب رئيس الدير التذكاري لسانت أندريا.
تم توضيح التسلسل الزمني للرسوم من خلال ترميم 1984 – 1987: بدأ الرسام من قبو بخلفيات جافة محدودة ، والتي تتعلق بشكل رئيسي أجزاء من “العين” والإكليل الذي يحيط به ؛ بعد ذلك تم تمريره إلى جدار المحكمة ، حيث تم استخدام تمبرا دهني غامض ، جفف من خلال “pontate” ؛ تتبع الجدران الشرقية والجنوبية ، المغطاة بالستائر المطلية ، حيث تم استخدام تقنية التصوير الجصي التقليدية ؛ وأخيرًا تم رسم الجدار الغربي للاجتماع ، كما تم التعامل معه على أنه لوحة جدارية وأدى إلى “أيام” صغيرة جدًا ، مما يدل على بطء يؤكد مدة الشركة التي تبلغ عشر سنوات تقريبًا ، بصرف النظر عن المهام الأخرى التي قام بها السيد. كي يؤدي.
بعد وفاة لودوفيكو ، عانت الغرفة ودورتها من سلسلة من المشاكل ، التي تدهورت في كثير من الأحيان ، بالإضافة إلى الحفاظ البدني ، وكذلك دور في تاريخ الفن. بعد سنوات قليلة من وفاة المركيز ، تم استخدام الغرفة كوديعة لأشياء ثمينة: ربما لهذا السبب لم يُسمح لـ Vasari بزيارتها ، باستثناء ذلك من حساب le Vite. خلال الاحتلال الإمبراطوري عام 1630 ، عانت من أضرار عديدة ، ثم تم التخلي عنها عملياً بسبب الطقس السيئ حتى حوالي عام 1875. بدأت الغرفة تسمى “Camera degli Sposi” في عام 1648 من قبل كارلو ريدولفي. على أي حال ، كانت الإشارة إلى الوجود الغالب لوديوفيكو الذي تم تصويره بجوار زوجته ، وليس بسبب كونه غرفة زفاف. في الواقع ، استخدم غونزاغا الغرفة لإعداد مستنداته التجارية والاحتفاظ بها ، تقريبا دراسة تمثيلية. في الواقع هناك خزانة لحفظ المستندات ولكن أيضًا الخطاف الذي يحدد موضع السرير.
إن التقنية المستخدمة ، والتي تضمنت في بعض الأجزاء الجافة بعض الأجزاء بشكل أو بآخر ، لم تسهل الحفظ ولدينا أخبار مبهمة عن الترميم قبل القرن التاسع عشر. الأشخاص الذين تبعوا ذلك ، حتى عام 1941 ، كانوا كثيرين وغير كافيين. أخيرًا في عام 1987 تم إجراء عملية ترميم واسعة النطاق باستخدام التقنيات الحديثة ، التي استردت كل ما نجا ، وعاد العمل إلى الدراسات والتمتع العام.
أعاد زلزال إميليا في عام 2012 فتح الغزل القديم الذي يمتد رأسيًا ثم يميل في مشهد المحكمة وقد فصل جزءًا من الجص المطلي. هناك تدخلات تقنية جارية (2014) لجعل غرفة Picta آمنة من الزلازل. بعد ما يقرب من عام من العمل في 2 أبريل 2015 ، أعادت Camera Picta إعادة فتح كنوزها للسائحين ، بافتتاح وزير التراث الثقافي ، بحساب ، في اليوم التالي ، تدفق 1400 سائح.
أسلوب
يسلط جوليو كارلو آرجان الضوء على كيفية تميز رسم مانتيجنيسكا هنا ، كما في الأعمال الأخرى ، بإثارة صور العصور القديمة الكلاسيكية. مانتيجنا هو أول “كلاسيكي” كبير للرسم: يمكن تسمية فنه “الكلاسيكية الأثرية”.
التخطيط العام
في الغرفة المكعبة تقريبًا (حوالي 8.05 مترًا من كل جانب ، مع نافذتين وأبواب ومدفأة) ، درست مانتيجنا زخرفة أثرت على جميع جدران وأقبية السقف ، متكيفة مع الحدود المعمارية للبيئة ، ولكن في الوقت نفسه من خلال تحطيم الجدران بالطلاء ، كما لو كان في وسط لوجيا أو جناح مفتوح للخارج.
سبب الاتصال بين المشاهد على الجدران هو القاعدة الرخامية المزيفة التي تدور حولها في الشريط السفلي ، والتي ترتكز عليها الأعمدة التي تقسم المشاهد إلى ثلاث فتحات. توجد قبو على لوحة جدارية تشير إلى شكل كروي ويعرض مركزًا لعين ، تبرز منه الشخصيات والحيوانات مقابل السماء الزرقاء. حول العين ، تقسم بعض الأضلاع المطلية المساحة إلى أقراص وأعمدة. تذهب الأضلاع إلى عواصم وهمية ، والتي بدورها ترتكز على الأجسام الحقيقية للأقبية ، وهي العناصر الوحيدة التي تزين كل الزخارف ، مع إطارات الأبواب والموقد. كل كوربل (باستثناء من هم في الزاوية) يرتكز على أحد الأعمدة المطلية.
يشغل السجل العلوي للجدران اثني عشر وحدة هُناك مزينة بأفراس وأعمال غونزاغاس. عند قاعدة الكريات ، بين peduccio و peduccio ، قم بتشغيل قضبانًا تعمل كمؤشر على الستائر ، والتي يتم وصفها على أنها إزاحة للسماح برؤية المشاهد الرئيسية. هذه الستائر ، التي غطت بالفعل جدران غرف القلعة ، تحاكي الديباج أو الجلود المزخرفة بالذهب والمبطنة باللون الأزرق ، ويتم إنزالها على الجدران الجنوبية والشرقية ، بينما تفتح على الجدار الشمالي (المحكمة) و الغرب (الاجتماع).
الموضوع العام هو الاحتفال بالسلالة السياسية لجميع أفراد عائلة غونزاغا ، على الرغم من فشل عقود من الدراسات في توضيح تفسير يقبله جميع العلماء بشكل لا لبس فيه. ربما كان مفهوم البرنامج الأيقوني المعقد يتطلب مشاورات مختلفة ، بما في ذلك بالتأكيد الماركيز نفسه. هناك عدد كبير جدًا من اللوحات التي تم علاجها تمامًا في علم الفراسة ، وأحيانًا في علم النفس. على الرغم من أن التعرف على كل منهم مستحيل بسبب عدم وجود شهادة ، فإن بعضها من بين أكثر أعمال مانتيجنا كثافة في هذا الجنس.
سقف
من الأعمدة الوهمية ، تفصل المشاهد المختلفة على الجدران (المغطاة بالكريات الحجرية الحقيقية) الأضلاع الوهمية المزخرفة بأعمال التمرير التي تقسم السقف إلى أقسام. في المقاطع المربوطة بين الأقبية توجد شغف إنساني وهمي من حياة أريون ، أورفيوس ، وهيركوليس في فسيفساء ذهبية مطلية تعود إلى العصور القديمة. فوقهم أول ثمانية أباطرة رومانيين في الميداليات التي أقامها بوتي ، وكلها مصوّرة على شكل جريسايل على لايت ذهبي من أسفل من أجل تحقيق تأثير النقوش الجصية الحقيقية. إن العلاقة الضمنية بين مجد الماضي الروماني لإيطاليا ومانتوا غونزاغا من خلال الإشارات الكلاسيكية للسقف تُمثِّل غونزاغا كقوة عسكرية وعلمية على حد سواء تشبه الإمبراطورية الرومانية.
يقدم السقف الممتع في Mantegna رصيفًا يفتح بشكل خيالي في سماء زرقاء ، حيث يتدحرج المعجون المصنوع من عجينة مبهرج حول درابزين مصبوغ في شكل مائل يبدو وكأنه يشغل مساحة حقيقية على السطح أعلاه. مع كسر الأشكال من المشاهد أدناه ، يبدو رجال الحاشية الذين ينظرون إلى الأسفل من فوق الدرابزين على دراية مباشرة بوجود المشاهد. إن الموقف غير المستقر للغراس أعلاه لأنه يعتمد بشكل غير مريح على شعاع طائش يشير إلى أن النظر إلى الأرقام قد يجعل المشاهد مهينًا على حساب التمتع بالرجال. كان استكشاف Mantegna حول كيفية استجابة اللوحات أو الأوسمة لوجود المشاهد فكرة جديدة في عصر النهضة في إيطاليا والتي سيتم استكشافها من قبل فنانين آخرين. الكاميرا ديلي سبوسي
يتكون القبو من سقف منخفض ، ينقسم بشكل وهمي إلى أشرعة وأعمدة. تقسم بعض الأضلاع المزيفة المساحة إلى أشكال منتظمة ، بخلفية ذهبية ولوحات أحادية اللون تحاكي منحوتات الجص والكلبي. يحاكي التعبير الماهر للعناصر المعمارية المرسومة قبوًا عميقًا تقريبًا كرويًا ، وهو في الواقع منحنى بسيط من النوع “المخالب”.
يوجد في الوسط برج العين الشهير ، وهو الجزء الأكثر دهشة للدورة بأكملها ، حيث يتم إجراء التجارب الوهمية للكنيسة الأوفيتارية في بادوفا على عواقبها القصوى. إنها عبارة عن جولة مفتوحة على نحو وهمي إلى السماء ، والتي كانت تشير إلى رواق البانتيون الشهير ، وهو النصب القديم بامتياز يحتفل به الإنسانيون. في العين ، تم تنقيحها وفقًا للمنظور من “تحتها” ، نرى درابزين تبرز منه سيدة محكمة ، يرافقها خادمة سوداء ، ومجموعة من الخدم ، وعشرات من المعجون ، وطاووس (تشير إلى الحيوانات الغريبة الموجودة في المحكمة ، وليس رمزًا كرستولوجيًا) وإناءًا ، على خلفية سماء زرقاء. لتعزيز انطباع العين المفتوحة ، رسمت مانتيجنا بعض الشنق تستعد بشكل خطير التشبث إلى الجانب الداخلي للإطار ، مع لمحات مذهلة من الهيئات ممتلئ الجسم. مجموعة متنوعة من يطرح غنية للغاية ، وتتميز بحرية الحركة الكاملة للأجسام في الفضاء: يأتي بعض المعجون لعصا الرأس في حلقات الدرابزين ، أو تكون مرئية فقط من قبل يد صغيرة تظهر.
إذا كان التحديد المحتمل للعوان مع شخصيات حقيقية تنجذب حول ملعب غونزاغا غير واضح (وجه أنثوي مُصمم مثل مارشيونيس باربارا) ، فإنهم يقعون في مواقف مختلفة (واحد حتى لديه مشط في يدها) وتعبيراتهم المرحة يبدو أنها تشير إلى إعداد نكتة ، وهي حلقة مأخوذة من الحياة اليومية في أعقاب درس دوناتيلو. يميل إناء الحمضيات الثقيل في الواقع على عصا ويبدو أن الفتيات المحيطات ، ذات الوجوه المبتسمة والمتواطئة ، على وشك أن يسقطن في الغرفة.
في السحابة القريبة من المزهرية ، هناك صورة إنسانية مخفية ، ربما يصورها الفنان الملثم بمهارة.
يحيط بالعين إكليل دائري ، محاط بدوره بمربع من أضلاعه المزيفة ، والتي تم رسمها بنمط منسوج يذكرنا بأشكال من النقوش البارزة على الطراز القديم. في نقاط اللقاء بين هناك ميداليات ذهبية. في جميع أنحاء الميدان ، توجد ثماني معينات ذات خلفية ذهبية ، تحتوي كل منها على إكليل دائري يحتوي على صورة لواحد من أول ثمانية أباطرة رومان ، رسمت في شكل جريسايل ، يدعمها بوتو وتحيط به أشرطة ترفرف. هذا التمثيل يحكم المفهوم القديم القوي للبيئة بأكملها. يتم تصوير القياصرة بعكس اتجاه عقارب الساعة مع الاسم الموجود داخل الميدالية (حيث يتم الاحتفاظ بها) وقد تغيرت أشكالها لتجنب التخطيط.
يوليوس قيصر
2. أوكتافيا أوغسطس
3.Tiberius
4.Caligula
5.Claudio
6.Nerone
7.Galba
8.Otho
حول المعينات ، في السجل الخارجي ، يتم وضع اثني عشر عمودًا (في اتجاه عقارب الساعة) تقابل كل إطار على الجدران. وهي مزينة بنقوش مزيفة للإلهام الأسطوري ، والتي تحتفل رمزياً بفضائل الماركيز كونكوتير ورجل دولة ، مثل الشجاعة (أسطورة أورفيوس) ، والذكاء (أسطورة أريوني دي ميتيمنا) ، والقوة (الأسطورة) من اثني عشر يجاهد هرقل). انا:
1. أورفيوس يسحر قوى الطبيعة
2. أورفيوس يسحر سيربيروس وغضب
3. وفاة أورفيوس (أورفيوس ممزقة من قبل القراصنة)
4.Arione الذي يسحر الدلفين
5.Arione أنقذه الدلفين
6.Periander الذي يدين البحارة سيئة
7. هرقل يطلق النار على السهم نحو nessus centaur
8.Nessus و Deianira
9. هرقل القتال مع الأسد Nemean
10. هرقل الذي يقتل هيدرا
11. هرقل و Antaeus
12. هرقل الذي يقتل سيربيروس
تنتهي الأضلاع بعواصم وهمية مزينة بزخارف نباتية ، حيث يتم وضع قواعد دعم ميدالية المعجون. هذه العواصم ترتكز على الطواقم الملكية.
الجدار الشمالي
على “الجدار الشمالي” فوق الموقد ، يعرض “مشهد المحكمة” صورة عائلية لجونزاغا. يجلس لودوفيكو جونزاغا ، ويناقش وثيقة مع سكرتيرته مارسيليو أندرياسي. يحيط به أفراد من أسرته وملعب ، بما في ذلك زوجته باربرا من براندنبورغ ، وبنات باربارا وباولا ، وأبناء جيانفرانشيسكو ورودولفو ولودوفيتشينو وكلب روبينو. يتم رسم المشهد بأكمله بشكل وهمي كما لو أن الشخصيات ترتكز على رف الموقد ، مما يدل على قدرة مانتيجنا البارعة على مزج العناصر الوهمية والفعلية معًا في عمله. إن وضع الشخصيات في أعلى الموقد يضعهم أيضًا فوق مستوى العين ، والذي ، إلى جانب عدم اهتمامهم الضمني في الاتصال بالعين مع المشاهد ، له تأثير في جعل محكمة غونزاغا سامية في كل من الموقف والفكر.
يلعب “مشهد المحكمة” أيضًا مع فكرة الوصول من خلال تأطير لودوفيكو كحاكم أبوي بعيد الحظ يحظى به مشاهدو اللوحة الجدارية لمشاهدة الجمهور. يظهر لودوفيكو في اللوحة مرتديًا ملابس غير رسمية مقارنة بأفراد أسرته في ثوب فضفاض هذه إيماءة نحو الوظيفة شبه الخاصة للغرفة.من الملاحظة الموجودة في يده واستشارته من سكرتيرته ، يبدو للمشاهد أنه قد قبض على لودوفيكو في روتينه الخاص للحكم على الرغم من وجود حجج تثبت أن هذا هو لحظة معينة من الوقت ، إما استلام رسالة من فرانشيسكو سفورزا لإبلاغه بأنه مريض أو وثيقة التكليف للكاميرا degli Sposi ، وفي الثلث الأيمن من الحراس ينتظرون خطوات دورهم للحصول على جمهور مع لودوفيكو.تقترح الستارة الوهمية قصر الجمهور على المشاهدين مع لودوفيكو من خلال “الكشف” عن المشهد كما هو في مهب الريح.
يتميز مشهد المحكمة بتصميم أصلي خاص للتكيف مع شكل الغرفة. إن وجود الموقد ، الذي يغزو في الواقع الجزء السفلي المخصص للوحات الجصية في النصف ، جعل من الصعب للغاية ضبط المشهد دون انقطاع ، لكن Mantegna حل المشكلة باستخدام وسيلة وضع المشهد على منصة مرتفعة مرفوعة بواسطة بعض الخطوات لأسفل إلى الجانب الأيمن. من هذا المنبر ، الذي يتزامن طابقه مع الرف فوق الموقد ، قم بتعليق السجاد الثمين الذي يثري براعة المشهد.
يشغل القطاع الأول نافذة تطل على Mincio: هنا Mantegna تقتصر على تصميم ستارة مغلقة. في الجزء الثاني ، يتم الكشف عن الخيمة ويظهر تجمع قاعة غونزاغاس ، على خلفية حاجز عالٍ مزين برخاميات رخامية ، تتخللها شجرة من خلال نظارة. أما القطاع الثالث فقد أغلقت الستار ، لكن سلسلة من الشخصيات تمر أمامه ، وتمشي أيضًا أمام العمود ، وفقًا لجهاز يربك الحدود بين العالم الواقعي والعالم المرسوم ، والذي تستخدمه بالفعل دوناتيلو.
الشخصيات
يُظهر القطاع المركزي أن ماركيز لودوفيكو غونزاغا جالسًا على العرش في ثوب “غير مفضل” ، مع التركيز بشكل خاص على الموقف المنعزل قليلاً. تم تصويره وهو يحمل رسالة ويتحدث مع خادم مدمن مخدرات ، وربما سكرتيرته مارسيليو أندريسي أو رايموندو لوبي دي سوراغنا ؛ أو يمكن أن يكون شقيق ماركيز لودوفيكو الثالث ، أليساندرو. تشكل الماركيز الصورة الوحيدة التي تكسر الطبيعة الثابتة للمجموعة ، وتجذب انتباه المشاهد حتماً. يوجد تحت العرش كلب ماركيز المفضل ، روبينو ، رمز الولاء. خلفه هو الابن الثالث جيانفرانشيسكو ، الذي يمسك بيديه على أكتاف طفل ، وربما لودوفيتشينو البدائي. الرجل ذو القبعة السوداء هو فيتورينو دا فيلتر ، مُرسِّل الماركيز وأبنائه. في الوسط ، تجلس زوجة ماركيز ، باربرا براندنبورغ ، في وضع أمامي تقريبًا مع تعبير عن الخضوع الكريم ، مع طفل على ركبتيها يبدو أنه يسلمها تفاحة في لفتة من السذاجة الطفولية ، وربما البولا الأخيرة. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. باربرا من براندنبورغ ، في وضع أمامي تقريبًا مع تعبير عن الخضوع الكريم ، مع طفل على ركبتيها يبدو أنه يسلمها تفاحة في إشارة إلى سذاجة طفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. باربرا من براندنبورغ ، في وضع أمامي تقريبًا مع تعبير عن الخضوع الكريم ، مع طفل على ركبتيها يبدو أنه يسلمها تفاحة في إشارة إلى سذاجة طفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. في وضع أمامي تقريبًا مع تعبير عن الخضوع الكريم ، مع طفل على ركبتيها يبدو أنه يسلمها تفاحة في لفتة من السذاجة الطفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا البرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. في وضع أمامي تقريبًا مع تعبير عن الخضوع الكريم ، مع طفل على ركبتيها يبدو أنه يسلمها تفاحة في لفتة من السذاجة الطفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. مع طفل على ركبتيها ويبدو أنه يوزعها تفاحة في لفتة سذاجة طفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. مع طفل على ركبتيها ويبدو أنه يوزعها تفاحة في لفتة سذاجة طفولية ، وربما آخر بولا. يقف خلف والدته رودولفو ، وتحيط به امرأة ، ربما باربارينا غونزاغا. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. الشخصيات الأخرى غير مؤكدة. تم تفسير الملف الشخصي الأول في الخلفية من اليسار على أنه صورة محتملة لليون باتيستا ألبيرتي ، في حين أن المرأة التي تقف خلف باربارينا ربما تكون ممرضة لعائلة غونزاغا أو ، كما يزعم بعض العلماء ، باولا مالاتيستا ، والدة لويس الثالث ، اللباس الرهباني. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف. فيما يلي قزم المحكمة الشهير لوسيا المتأثر بالورم الليفي العصبي ، والذي ينظر مباشرة إلى المشاهد ؛ الوقوف المغطى جزئيًا بالعمود أمر مألوف.
يُظهر القطاع التالي سبعة من الحشاشين يقتربون من عائلة ماركيز ، جزئياً على المنصة ، وهم يتسلقون الدرج جزئيًا عبر غرفة انتظار. آخر “دخول” المشهد بالابتعاد عن الخيمة ، والتي يمكننا من خلالها رؤية فناء مشمس مع عمال البناء.
يوجد في نافذة الفتح جدار رخامي مزيف ، مزخرف بأوردة ، حيث يتم إخفاء تاريخ 16 يونيو 1465 ، ورسمها على هيئة رسومات مزيفة ، وعادةً ما يتم تفسيرها على أنها تاريخ بداية الأعمال.
الحلقة الدقيقة التي تشير إليها لوحة جدارية على هذا الجدار غير واضحة. كان من الضروري قراءة الكتابات الموجودة على الخطاب الذي يحمله الماركيز ، وفقًا للبعض الآخر الذي يحمله الكاردينال في الجدار الغربي ، والذي أكدت عملية الترميم الأخيرة أنه مفقود نهائيًا. فسر البعض الرسالة على أنها استدعاء عاجل للودوفيكو كقائد لقوات ميلانو ، من قبل دوقة ميلان بيانكا ماريا فيسكونتي ، بسبب تفاقم ظروف زوجها فرانشيسكو سفورزا: أرسلت من ميلانو في 30 ديسمبر 1461 مانتوا في 1 يناير 1462 ، على وجه التحديد التاريخ المخصص للاحتفال بالكاردينال الجديد. بعد مغادرته متجهاً إلى ميلانو بالتخلي عن الاحتفالات ، كان لودوفيكو قد التقى بوزولو مع ابنه فرانشيسكو ، الذي كان يسير في الاتجاه المعاكس (مشهد اللقاء) ، عند عودته من ميلانو ، حيث توجه بالشكر إلى سفورزا على الدور الذي لعبه في المفاوضات لتعيينه كردينال. سيغطي مقبض faldistorio في العرش عنوان الرسالة ، وهو تفصيل تم تفسيره كنوع من مذكرات damnatio التي أصدرتها Gonzagas على سفورزا ، مذنبة من منع وريثهم من الزواج من واحد أولاً (سوزانا) و ثم الابنة الأخرى (دوروتيا) من بنات لودوفيكو. لكن كثيرين أثاروا الشك في أن مثل هذا الانتقام المحكم يمكن تمثيله في عمل له مثل هذه الأهمية وبعض الشك حتى لو كانت حلقة رسالة ماركيز ومغادرته لميلانو مهمة لدرجة أنه لا بد من خلدها. سيغطي مقبض faldistorio في العرش عنوان الرسالة ، وهو تفصيل تم تفسيره كنوع من مذكرات damnatio التي أصدرتها Gonzagas على سفورزا ، مذنبة من منع وريثهم من الزواج من واحد أولاً (سوزانا) و ثم الابنة الأخرى (دوروتيا) من بنات لودوفيكو. لكن كثيرين أثاروا الشك في أن مثل هذا الانتقام المحكم يمكن تمثيله في عمل له مثل هذه الأهمية وبعض الشك حتى لو كانت حلقة رسالة ماركيز ومغادرته لميلانو مهمة لدرجة أنه لا بد من خلدها. سيغطي مقبض faldistorio في العرش عنوان الرسالة ، وهو تفصيل تم تفسيره كنوع من مذكرات damnatio التي أصدرتها Gonzagas على سفورزا ، مذنبة من منع وريثهم من الزواج من واحد أولاً (سوزانا) و ثم الابنة الأخرى (دوروتيا) من بنات لودوفيكو. لكن كثيرين أثاروا الشك في أن مثل هذا الانتقام المحكم يمكن تمثيله في عمل له مثل هذه الأهمية وبعض الشك حتى لو كانت حلقة رسالة ماركيز ومغادرته لميلانو مهمة لدرجة أنه لا بد من خلدها. بنات ق. لكن كثيرين أثاروا الشك في أن مثل هذا الانتقام المحكم يمكن تمثيله في عمل له مثل هذه الأهمية وبعض الشك حتى لو كانت حلقة رسالة ماركيز ومغادرته لميلانو مهمة لدرجة أنه لا بد من خلدها. بنات ق. لكن كثيرين أثاروا الشك في أن مثل هذا الانتقام المحكم يمكن تمثيله في عمل له مثل هذه الأهمية وبعض الشك حتى لو كانت حلقة رسالة ماركيز ومغادرته لميلانو مهمة لدرجة أنه لا بد من خلدها.
في الآونة الأخيرة ، اعتقدت دراسة أجراها جيوفاني باسيتي وجيانا بينوتي لتحديد شخصيات الحراس المرسومة على الجدار الشمالي لمعظم عائلة سفورزا ، بما في ذلك شاب من لودوفيكو إيل مورو.
آخر شخص يصور على اليمين ، مرتدياً ثوبًا أزرق ، يمكن أن يكون كاترينا غونزاغا ، الابنة الطبيعية لماركيز لودوفيكو ، عمياء في عين واحدة ، تزوجت في عام 1451 من كوندوتيري فرانشيسكو سيكو.
الجدار الغربي
على الجدار الغربي هو “مشهد الاجتماع”. تُظهر هذه اللوحة الجدارية لقاء لودوفيكو مع ابنه الثاني فرانشيسكو غونزاغا ، الذي كان قبل عشرة أيام أصبح كاردينالًا في الكنيسة الكاثوليكية الرومانية. يحيط بهم أحد أبناء لودوفيكو ، وهو لودوفيتشينو (صبي صغير) ، وحفيدان ، الإمبراطور الروماني المقدس فريدريك الثالث ، وكريستيان الأول ، ملك الدنمارك. في حين أن هذا اللقاء بين غونزاغا وهؤلاء القادة السياسيين البارزين لم يحدث فعليًا مطلقًا ، فإن تصوير مانتيجنا له يسلط الضوء على التطلعات السياسية للجنزاجا ، الذين أرادوا أن يظهروا في الوقت نفسه كخدم إقطاعي جيد ومساواة للطبقة العليا من النخبة السياسية (كما يتضح ولكن افتقار الإمبراطور والملك إلى الأهمية المرئية على غونزاغا). والجدير بالذكر، يستبعد هذا الاجتماع السياسي المثالي صاحب العمل الرئيسي للقوات العسكرية في مانتوا ، دوق غاليزو ماريا سفورزا ، ويظهر مرة أخرى تطلعات غونزاغا لعدم التمسك بزعماء سياسيين آخرين أو أقل منهم. في المشهد الذي يعد بمثابة خلفية لهذا الاجتماع ، تبرز مدينة رومانية خيالية تحمل شعار Gonzaga من الأسلحة ، في إشارة أخرى إلى روعة مانتوا المماثلة تحت حكم غونزاغا.
وينقسم الجدار الغربي ، المسمى “dell’Incontro” ، إلى ثلاثة قطاعات. في الجزء الأيمن ، يحدث “اللقاء” الحقيقي ، في الجزء المركزي يحمل البعض لوحة مكتفية وفي الجانب الأيسر يسير ملعب الماركيز ، والذي يستمر بحرفين في القطاع المركزي: يتم تمثيل الأخير في مساحة ضيقة بين العمود والجرف الفعلي لـ ‘عتب الباب’ ، مما يدل على صعوبة التنفيذ الفعال بين التداخل بين العالم الحقيقي واللوحة العالمية. في العمود الفاصل بين الاجتماع و putti مخفي بين grisaille صورة الذات من Mantegna كقناع.
الشخصيات
يمثل Nell ‘Meeting ماركيز لودوفيكو ، هذه المرة في الجلباب الرسمي ، ربما ينضم إليه Ugolotto Gonzaga ، نجل الأخ الراحل Charles. ابنه فرانشيسكو هو الكاردينال. يوجد أسفلهم أبناء Federico I Gonzaga و Francesco و Sigismondo ، في حين أن والده Federico في أقصى اليمين: الطيات السخية لبدله هي حيلة لإخفاء الحداب. يتحدث فيدريكو إلى حرفين ، أحدهما أمام والآخر في الخلفية ، أشار البعض إليهما على أنه كريستيان الأول من الدنمارك (في المقابل ؛ صهر لويس الثاني ، كزوج لدوروثيا براندنبورغ ، أخت باربرا) وفريدريك الثالث من هابسبورغ ، الشخصيات التي تمثل جيدا فخر الأسرة للقرابة الملكية. وأخيراً ، فإن الصبي الموجود في الوسط هو الابن الأخير للماركيز ، وهو لودوفيكو ، الذي يحمل أخاه وابن أخيه ، الكاردينال المستقبلي ، من ناحية ، يمثل فرع الأسرة الموجهة إلى cursus الكنسي. يحتوي المشهد على ثبات معين ، تحدده الطبيعة الثابتة للشخصيات التي تم تصويرها في الملف الشخصي أو ثلاثة أرباع للتأكيد على أهمية اللحظة.
في الخلفية ، يتم عرض منظر مثالي لروما ، حيث نتعرف على الكولوسيوم وقلعة سانت أنجيلو وهرم سيستيوس ومسرح مارسيلوس وجسر نومينتانو والجدران الأوريلية ، إلخ. كما اخترع مانتيجنا بعضًا من المعالم المحفوظة جيدًا المعالم الأثرية ، مثل التمثال الهائل لهيركوليس ، بأسلوب معماري لم يكن له أي شيء فلسفي ، ربما مشتق من مجموعة رائعة مبنية على نماذج مطبوعة. كان اختيار المدينة الأبدية رمزيًا: فقد أكد على الرابطة القوية بين الأسرة الحاكمة وروما ، التي يدعمها تعيين الكاردينال ، ويمكن أن تكون أيضًا إشارة مستحسنة للغاية للكاردينال باعتباره بابا مستقبلاً محتملاً. يوجد على اليمين أيضًا كهف حيث يعمل بعض عمال المناجم في نحت القطع والأعمدة.
الجزء المركزي
ويشغل الجزء المركزي من قبل بوتي عقد اللوحة المتفانية. نصها: “ILL. LODOVICO II MM / PRINCIPLES OPTIMO AC / FIDE INVICTISSIMO / ET ILL. BARBARAEAE EJUS / CONJUGI MVLIERVM GLOR. / INVPARABLE / SVVS ANDREAS MANTINVI بالإضافة إلى التوقيع “العلني” للفنان ، الذي يُعلن عن نفسه “Paduan” ، نقرأ التاريخ 1474 ، المشار إليه عمومًا باسم نهاية العمل ، وكلمات التمرد تجاه Ludovico Gonzaga (“مشهور جدًا … ممتاز” الأمير والإيمان الذي لا مثيل له “) وزوجته باربرا (” مجد النساء الذي لا يضاهى “).
في آخر عملية ترميم ، تم اكتشاف قافلة من المجوس في المقصورة اليسرى ، جافة وجافة بالفعل مع القذارة ، وربما أضيفت للإشارة إلى موسم الشتاء من اللقاء ، على الرغم من الغطاء النباتي الفاخر ، والذي يتضمن أيضا بعض أشجار البرتقال ، والتي ازهر في نهاية العام. في الجزء الأيسر ، لا يوجد شريط جانبي طويل ، تمت تغطيته بإعادة طلاء من القرن الثامن عشر: أكدت الترميمات على الفقدان الكامل للوحات ، حيث تم إخفاء الشكل الذي لا يزال ينظر إليه كيد.
الجدران طفيفة
الجدران الجنوبية والشرقية مغطاة بالستائر ، والتي تظهر خلفها الهراوات. في الجنوب ، يفتح الباب وخزانة ملابس مدمجة. يوجد أعلى عتبة الباب معطفًا كبيرًا من الأذرع gonzaga ، ومهدومًا إلى حد ما ، كما أن الأجزاء الصغيرة غير مقروءة تقريبًا. يتم الحفاظ على شرق واحد بشكل أفضل ويقدم ثلاث هلالية جميلة مع الأفعى والمؤسسات الدنيوية.
إعادة فتح غرفة الزفاف
أغلقت الكاميرا degli Sposi أبوابها بسبب زلزال مايو 2012 ، بعد توحيد Castello di San Giorgio ، وتم إعادة فتحها للزيارات التي تبدأ من 3 أبريل 2015 بالتزامن مع معرض المجموعة Romanian Freddi ، وهو صناعي من Mantua ، تم بيعه في قرض مجاني يضم مئات الأعمال من فترة غونزاغا ، بما في ذلك لوحة من جوليو رومانو والتلاميذ وجزء من مذبح لا ترينيتا الذي تعشقه عائلة غونزاغا روبنز التي تصور فرانشيسكو الرابع.
قصر الدوق
نظرًا لحجمه ، مع أكثر من 900 غرفة في المجموع ، ولأغراضها الفريدة ، يعد Ducal Palace of Mantua مبنى لا مثيل له في أوروبا. إنه يتميز بثروات فنية لا حصر لها: Camera degli sposi ، يضم لوحات جصية لفنان Andrea Mantegna ، لوحات جصية من Pisanello للحياة اللطيفة ، ومنسوجات فلمنكية من رسوم كاريكاتورية لرافائيل ، ومزرعة من Rubens ، ولوحات من Domenico Fetti ، ومجموعة من الأعمال الفنية للقرن الرابع عشر ، وكذلك مثل التطعيمات واللوحات الجدارية الخشبية الجميلة – التي تتراوح من عصر النهضة إلى القرن الثامن عشر – التي تزين استوديو إيزابيل ديستي. الحدائق ، الساحات الداخلية ، العناصر الزخرفية ، معبد سانتا باربرا ، منظر البحيرات. تم بناء المجمع الذي انبثق بمجرد أن استولت عائلة غونزاغا على السلطة والذي تم تطويره باستمرار ، مع تجديدات لأقدم المباني ،
متحف مانتوفا الحضري
مدينة مرفوعة على شواطئ البحيرات الجميلة التي كانت في الماضي تحيط بها وتزينها. مدينة يحتفل بها فيرجيل الذي ولد في جبال الأنديز: “سأرفع معبد رخامي في الريف الأخضر”. مدينة تستضيف أقدم بقايا المسيحية ، دم يسوع التي استنزفت لونجينو. مدينة حرة ، نشأت على الرغم من الهيمنة الرياضية. معجزة من Reinassance التي لها مركز في قصر Ducale وفي “Camera Picta” لأندريا مانتيجنا. محكمة من القرن السادس عشر جمعت روائع لا حصر لها ، بينما خلقت الموسيقى والمسرح لحظات فريدة.
وأخيراً ، مدينة استضافت الكنوز ، وهي جزء من العديد من العصور والثقافات ، في مكتبة تيريزيانا ، في الأرشيف الوطني ، في المتاحف. تشرح كل هذه العناصر ، مع Festilavletteratura ، عنوان عاصمة الثقافة الإيطالية 2016.