المتحف الوطني ، المرتبط بجامعة ريو دي جانيرو الفيدرالية (UFRJ) ، هو أقدم مؤسسة علمية في البرازيل ، حتى سبتمبر 2018 ، برزت كواحدة من أكبر المتاحف للتاريخ الطبيعي والأنثروبولوجيا في الأمريكتين. يقع داخل منتزه Quinta da Boa Vista في مدينة ريو دي جانيرو ، ويتم تثبيته في قصر São Cristóvão. كان القصر بمثابة سكن للعائلة المالكة البرتغالية من 1808 إلى 1821 ، ويضم العائلة الإمبراطورية البرازيلية من 1822 إلى 1889 واستضاف الجمعية التأسيسية الجمهورية الأولى من 1889 إلى 1891 ، قبل استخدامه للمتحف في عام 1892. تم إدراج المبنى من قبل معهد التراث التاريخي والفني الوطني (IPHAN) منذ عام 1938. أسسها دوم جواو السادس في 6 يونيو 1818 تحت اسم المتحف الملكي ، تم تثبيت المتحف في البداية في كامبو دي سانتانا ، يجمع بين المجموعة القديمة من البيت القديم التاريخ الطبيعي ، المعروف شعبيا باسم “Casa dos Pássaros” ، الذي تم إنشاؤه عام 1784 بواسطة فايسروي دوم لويس دي فاسكونسيلوس إي سوسا ، بالإضافة إلى مجموعات أخرى من علم المعادن وعلم الحيوان. يهدف إنشاء المتحف إلى تلبية مصالح تعزيز التقدم الاجتماعي والاقتصادي للبلاد من خلال نشر التعليم والثقافة والعلوم. ليس بعد القرن ، أصبح مشهورًا كأهم متحف من نوعه في أمريكا الجنوبية. تم دمجها في جامعة ريو دي جانيرو الفيدرالية في عام 1946.

يضم المتحف الوطني مجموعة كبيرة تضم أكثر من 20 مليون عنصر ، تشمل بعض السجلات الأكثر صلة بالذاكرة البرازيلية في مجال العلوم الطبيعية والأنثروبولوجية ، بالإضافة إلى مجموعات واسعة ومتنوعة من العناصر من مناطق مختلفة من الكوكب ، أو التي تنتجها الشعوب والحضارات القديمة. تم تشكيل المجموعة على مدى أكثر من قرنين من خلال المجموعات والحفريات والتبادلات والاستحواذ والتبرعات ، وتم تقسيم المجموعة إلى مجموعات من الجيولوجيا ، والحفريات ، وعلم النبات ، وعلم الحيوان ، والأنثروبولوجيا البيولوجية (بما في ذلك بقايا هيكل عظمي لوزيا في هذه النواة). الأحفوري في الأمريكتين) ، علم الآثار وعلم الأعراق. كان الأساس الرئيسي للبحث الذي أجرته الأقسام الأكاديمية في المتحف – الذي يطور الأنشطة في جميع مناطق البلاد وفي أجزاء أخرى من العالم ، بما في ذلك القارة القطبية الجنوبية. لديها واحدة من أكبر المكتبات المتخصصة في العلوم الطبيعية في البرازيل ، مع أكثر من 470،000 مجلد و 2400 عمل نادر.

في مجال التعليم ، يقدم المتحف دورات إرشادية وتخصصية ودراسات عليا في مختلف مجالات المعرفة ، بالإضافة إلى إقامة معارض مؤقتة وأنشطة تعليمية تستهدف عامة الناس. يدير الحديقة النباتية ، بجوار قصر ساو كريستوفاو ، بالإضافة إلى الحرم الجامعي المتقدم في مدينة سانتا تيريزا ، في إسبيريتو سانتو – محطة سانتا لوسيا البيولوجية ، التي تتم صيانتها بالاشتراك مع متحف علم الأحياء ميلو ليتاو. يتم استخدام مساحة ثالثة في بلدية Saquarema كمركز دعم للبحوث الميدانية. أخيرًا ، يكرس نفسه للإنتاج التحريري ، ويسلط الضوء في هذا الجانب على إصدار أرشيف المتحف الوطني ، أقدم مجلة علمية برازيلية متخصصة في العلوم الطبيعية ، نشرت منذ عام 1876.

في ليلة 2 سبتمبر 2018 ، ضرب حريق كبير مقر المتحف الوطني ، مما أدى إلى تدمير المجموعة الكاملة المعروضة تقريبًا ، وخسارة لا تقدر بثمن للتكوين التاريخي والثقافي ليس فقط في البلد ولكن في العالم. وقال المؤرخ دانييل توتوشاموم بوري إن سجلات اللهجات والهتافات الأصلية من المجتمعات التي انقرضت بالفعل قد فقدت. كما أصيب المبنى الذي يضم المتحف بأضرار بالغة ، مع تشققات ، وانهيار سقفه ، بالإضافة إلى سقوط ألواح داخلية.

في 17 يناير 2019 ، افتتح المتحف الوطني أول معرض له بعد الحريق الذي دمر مجموعته. تم عرض مجموعة البحوث عن أحافير الحيوانات البحرية ، التي أعدها موظفو المؤسسة ، في مبنى Casa da Moeda. استطاع الجمهور العثور على حفريات عمرها 80 مليون سنة.

في عام 2019 ، كان لدى المتحف الوطني ميزانية 85.4 مليون ريال متاحة للاستخدام في الأعمال لاستعادة المجموعة والبنية التحتية. تم استلام هذا المبلغ بعد أن كان للحادث تداعيات ، مما أثار تظاهرات تندد بإهمال الحكومة ، وتشتت النقاشات على الشبكات الاجتماعية حول صيانة المؤسسة التاريخية. من 85.4 مليون ريال برازيلي مخصصة للمتحف الوطني ، سيأتي 55 مليون ريال برازيلي من ميزانية الاتحاد لعام 2019 ، التي وافق عليها الكونغرس الوطني في 19 ديسمبر 2018. وقد أشار المبلغ من قبل نواب من ريو دي جانيرو وعرضت على هيئة مقاعد البدلاء وتعديلها على النحو الذي أقرته لجنة الموازنة المشتركة.

التاريخ
تعود المؤسسة إلى المتحف الملكي ، الذي أسسه دوم جواو السادس (1816-1826) في عام 1818 ، في مبادرة لتحفيز المعرفة العلمية في البرازيل. في البداية ، كان المتحف يضم مجموعات من المواد النباتية والحيوانات المحنطة والمعادن والنوميات والأعمال الفنية والآلات. لقد ورث بعض الطيور المحنطة من كازا دوس باساروس القديم ، أول متحف برازيلي للتاريخ الطبيعي ، أسسه فايسروي دوم لويس دي فاسكونسيلوس. يقع المقر الأول للمتحف الملكي في كامبو دي سانتانا ، في وسط المدينة ، في مبنى احتلته الأرشيفات الوطنية فيما بعد.

مع زواج الأمير دوم بيدرو الأول من الأميرة ماريا ليوبولدينا من النمسا ، جاء علماء الطبيعة الأوروبيون إلى البرازيل ، مثل يوهان بابتيست فون سبيكس وكارل فريدريش فيليب فون مارتيوس ، الذين عملوا في المتحف. ساهم باحثون أوروبيون آخرون ، مثل أوغست دي سانت هيلير وجورج هاينريش فون لانجسدورف ، طوال القرن التاسع عشر ، في جمع العينات الطبيعية والإثنية للمؤسسة ، في حملاتهم الخاصة عبر البلاد.

على وجه الخصوص ، بعد إعلان الاستقلال في عام 1822 وتعيين وزير محكمة خوسيه بونيفاسيو دي أندرادا إي سيلفا ، وهو مصلح مستنير وهو نفسه متخصص في المعادن المدربة والمديرين العامين والمتحف طالب بإصرار للمؤسسة المحلية بحصة عادلة من المجموعة البنود – وبالتالي ، لإطلاق العنان لمعركة أبدية بين المسافرين الأجانب وعلماء المتاحف البرازيليين التي قد تصل إلى ذروتها عندما انفصلت الإمبراطورية. وضع المتحف في هذا الجدل الضمني في الإقليمية ، ومع ذلك ، تم إضعافه من خلال حقيقة أنه في النصف الثاني من القرن ، من أجل الحصول على مجموعات ، لم يكن لديه خيار سوى شرائها من الخبراء الأجانب ، مثل Werner المعدنية مجموعة ، تم شراؤها من الجيولوجي الألماني Pabst von Ohain في عام 1818 في 12 ألف ريال.

الحكم الثاني
في عام 1844 ، بعد أربع سنوات فقط من إعلان الأغلبية الذي أوصل دوم بيدرو الثاني إلى السلطة ، كتب مدير المتحف في ذلك الوقت ، Frei Custódio Alves Serrão ، تقريرًا يشير إلى مشاكل في المتحف بسبب نقص الموارد اللازمة له اعمال صيانة. تم نشر التقرير بعد فترة وجيزة من تخفيض الميزانية الذي وافق عليه مجلس الشيوخ في الإمبراطورية ، وأشار إلى الظروف غير المستقرة في البنية التحتية للمبنى الذي يضم المتحف ، في الوقت الذي كان يقع في مقره الأول ، في كامبو دي سانتانا.

خلال القرن التاسع عشر ، مما يعكس كل من تفضيلات الإمبراطور بيدرو الثاني واهتمام الجمهور الأوروبي ، بدأ المتحف الوطني في الاستثمار في مجالات الأنثروبولوجيا ، علم الحفريات وعلم الآثار. ساهم الإمبراطور نفسه ، المتحمس من جميع فروع العلوم ، بعدة قطع من الفن المصري ، والحفريات والعينات النباتية ، من بين أشياء أخرى ، حصل عليها في رحلاته. بهذه الطريقة تم تحديث المتحف الوطني وأصبح أهم مركز في أمريكا الجنوبية في التاريخ الطبيعي والعلوم الإنسانية.

في عام 1876 ، تم تجديد المتحف في Paço de São Cristóvão ، في Quinta da Boa Vista ، تحت إشراف Ladislau Netto. منذ ذلك الحين ، يدخل المتحف مرحلة الذروة ، عندما يتلقى نيزك Bendegó ، ويحسن هيكله المادي ، ويزيد من رواتب الموظفين ويشارك في العديد من المعارض الدولية. مع توسع المجموعة ، أصبحت مشكلة نقص المساحة للتخزين أسوأ ، وقد بدأت بالفعل ملاحظتها في إدارة جواو باتيستا دي لاسيردا (1895-1915).

جمهورية
كان الإمبراطور لا يزال شخصية تحظى بشعبية كبيرة عندما أطيح به عام 1889. وبهذه الطريقة ، سعى الجمهوريون إلى محو رموز الإمبراطورية. أصبح أحد هذه الرموز ، Paço de São Cristóvão ، المقر الرسمي للأباطرة ، مكانًا خاملًا ولا يزال يمثل القوة الإمبراطورية. ثم ، في عام 1892 ، تم نقل المتحف الوطني ، مع كل مجموعته وباحثيه ، من Casa dos Pássaros إلى Paço de São Cristóvão ، في Quinta da Boa Vista ، حيث لا يزال حتى اليوم.

في عام 1946 ، بدأت إدارة المتحف بجامعة البرازيل آنذاك ، التي أصبحت الآن UFRJ. يشغل الباحثون والمختبرات جزءًا كبيرًا من المتحف وبعض المباني التي أقيمت في هورتو بوتانيكو ، في كوينتا دا بوا فيستا. لا تزال هورتو موطنًا لإحدى أكبر المكتبات العلمية في ريو دي جانيرو.

المشاكل المالية والنار
مع استمرار تخفيضات الميزانية ، لم يتلق المتحف منذ عام 2014 ميزانية 520 ألف ريال في السنة اللازمة لصيانتها. في عام 2018 ، عندما أكمل المتحف مائتي عام ، انخفض المبلغ المستلم إلى 54 ألف ريال.

أظهر المبنى علامات واضحة على سوء الصيانة ، مثل تقشير الجدران والأسلاك الكهربائية المكشوفة. تم إغلاق العديد من الغرف بسبب استحالة الاستخدام بالكامل. تم إغلاق المساحة التي تضم أحد أكبر مناطق الجذب – تجميع أول نسخة طبق الأصل من ديناصور كبير مصنوع في البرازيل – بسبب إصابته بالنمل الأبيض. وفقا لنائب مدير المتحف ، لويز فرناندو دياس دوارتي ، كافح المتحف منذ عام 2000 لبناء مباني ملحقة مصممة لإيواء البحوث التي تتطلب حفظ الأشياء في الكحول والفورمالديهايد والمواد القابلة للاشتعال. تم إنشاء ملحق واحد فقط ، بتمويل من Petrobras.

في 2 سبتمبر 2018 ، بعد نهاية ساعات الزيارة مباشرة ، ضرب حريق كبير جميع الطوابق الثلاثة من مبنى المتحف الوطني ، في Quinta da Boa Vista. تم استدعاء رجال الإطفاء في الساعة 7:30 مساءً ، ووصلوا بسرعة إلى مكان الحادث. في الساعة 9 مساءً ، خرج الحريق عن نطاق السيطرة ، مع حرائق كبيرة وحوادث عرضية ، كان يخوضها رجال الإطفاء من عشرين ربعًا. ذهب العشرات إلى Quinta da Boa Vista لمشاهدة الحريق.

بحلول الساعة 9:30 مساء يوم 2 سبتمبر / أيلول ، تم تدمير مجموعات كاملة بالنيران ، بالإضافة إلى معرضين كانا في منطقتين أمام المبنى الرئيسي. تمكن حراس الأمن الأربعة الذين كانوا يعملون في مكان الحادث من الفرار ، دون وجود سجل للضحايا.

وأكدت حكومة البرتغال في مذكرة رسمية “حزن عميق على فقدان مجموعة تاريخية وعلمية لا يمكن تعويضها” وأكدت أنها “متاحة بالكامل ، في ما هو مفيد وممكن ، للتعاون في البحث عن إعادة بناء هذا المهم تراث الهوية ، ليس فقط في البرازيل ، ولكن من كل أمريكا اللاتينية والعالم “.

مجموعة علمية
يحتوي المتحف الوطني على أكبر مجموعة من التاريخ الطبيعي والأنثروبولوجيا في أمريكا اللاتينية ، بالإضافة إلى مؤسسة المتاحف البرازيلية التي لديها أكبر عدد من الأصول الثقافية تحت رعايتها. يحتوي المتحف على أكثر من 20 مليون عنصر مفهرس ، مقسم إلى مجموعات من العلوم الطبيعية (الجيولوجيا ، علم الحفريات ، علم النبات وعلم الحيوان) والأنثروبولوجيا (الأنثروبولوجيا البيولوجية ، علم الآثار وعلم الأعراق)). عادت العديد من نوى المجموعة إلى المجموعات التي بدأت في القرن الثامن عشر ، مثل عناصر من Casa dos Pássaros و Werner Collection. على مدى أكثر من قرنين ، تم توسيع المجموعة من خلال المجموعات والحفريات والتبادلات والتبرعات والمشتريات. وشمل مجموعات تمثيلية واسعة من العالم الطبيعي والإنتاج البشري ، من البرازيل وأجزاء أخرى من العالم ، وكان لها قيمة علمية وتاريخية وفنية بارزة ، بمثابة أساس لإجراء عدد كبير من البحوث العلمية ، والأطروحات ، والرسائل العلمية. الدراسات. نظرًا لحجم مجموعة المتحف والمساحة المحدودة ، كانت عينة صغيرة فقط من هذا الإجمالي (حوالي ثلاثة آلاف قطعة) على العرض الدائم.

جيولوجيا
يحتوي المتحف الوطني على مجموعة من 70 ألف عنصر تقريبًا تتعلق بعلوم الأرض ، مقسمة إلى نويات علم الحفريات ، علم المعادن ، علم البترول والأرصاد الجوية ، تتكون من أشياء من مواقع مختلفة في البرازيل والعالم. تشكلت منذ نهاية القرن الثامن عشر ، وهي واحدة من أكبر المجموعات الجيولوجية البرازيلية وأكثرها تنوعًا ، تتميز بقيمتها العلمية والتاريخية والفنية العالية ، وأعلنت تراثًا وطنيًا وتطورت إلى حد كبير بمساعدة بعض أشهر العلماء والباحثين الجيولوجيا في البلاد وعلم الحفريات. من بين المتعاونين في الأنشطة العلمية للمتحف ، التي أجريت بشكل منهجي منذ عام 1842 ، كان فيلهلم لودفيج فون إيسشويفي (المسؤول عن أول استكشاف جيولوجي ذو طبيعة علمية في البرازيل) ، كلود هنري جورسيكس (مؤسس مدرسة ميناس دي أورو بريتو) ، أورفيل ديربي (رائد الجيولوجيا البرازيلية) ، ألبرتو بيتيم بايس ليمي (رائد في أبحاث النيزك في البرازيل) وني ني فيدال (أحد الرواد في مجموعة عينات الأحفوريات الفقارية في شمال شرق البرازيل) ، من بين آخرين. كما كانت موجودة في المجموعة كائنات من أولى البعثات العلمية الرئيسية التي نفذت في الأراضي البرازيلية ، نظمت أو دمجها من قبل المتعاونين في المتحف ، وهي رحلة ثاير (بقيادة لويس أغاسيز) و Morgan Expeditions (التي نظمها تشارلز فريدريك هارت). أخيرًا ، احتفظ المتحف بالمجموعة التي جمعتها اللجنة الجيولوجية للإمبراطورية ، التي تم إنشاؤها في عام 1875 وإخراج تشارلز فريدريك هارت ، والتي تتكون بشكل رئيسي من عناصر من مناطق الشمال والشمال الشرقي من البرازيل.

الأرصاد الجوية
يضم المتحف الوطني أكبر مجموعة من النيازك في البرازيل ، مع 62 قطعة. النيازك هي أجرام سماوية من الوسط النجمي أو النظام الشمسي نفسه (الكويكبات والمذنبات وشظايا الكواكب والأقمار الصناعية الطبيعية المتحللة) التي تتصادم مع سطح الأرض. وهي مقسمة إلى ثلاث مجموعات رئيسية: Aerolites (الصخرية) ، siderites (معدنية) و siderolites (مختلطة). ضمت مجموعة المتحف عينات من هذه المجموعات الثلاث ، بما في ذلك قطع ذات أهمية كبيرة لدراسة الأرصاد الجوية. يبرز ما يلي:

ال Bendegó Meteorite ، الأكبر على الإطلاق في البرازيل وواحد من أكبر في العالم. وهو عبارة عن سايدريت ، ويتكون من كتلة مدمجة من الحديد والنيكل ، ويزن 5.36 طن ويبلغ طوله أكثر من مترين. تم اكتشافه في عام 1784 بواسطة دومينغوس دا موتا بوتيلو ، في مزرعة خارج مدينة مونتي سانتو ، في المناطق الداخلية من باهيا. فشلت المحاولة الأولى لنقله إلى سلفادوريت ، عندما خرجت العربة الخشبية التي حملتها عن السيطرة وسقط النيزك في تيار Bendegó ، وبقي هناك لأكثر من 100 عام. سيأمر دوم بيدرو الثاني لاحقًا بإزالة النيزك إلى ريو دي جانيرو. لقد كان في المتحف الوطني منذ عام 1888.

نيزك سانتا لوزيا ، ثاني أكبر نواة وجدت في البلاد. وهو أيضًا سايدريت ، يتألف بشكل رئيسي من الحديد والنيكل ، بطول 1.36 متر وكتلة 1.9 طن. تم العثور عليها في سانتا لوزيا دي غوياس (الآن لوزانيا) في عام 1922 وتبرعت بها هذه البلدية للمتحف.

النيزك أنجرا دوس ريس ، الذي رصده جواكيم كارلوس ترافاسوس واثنان من عباده ، الذي تم رصد سقوطه في خليج إلها غراندي ، في يناير 1869 ، المسؤول عن جمع شظيتين ، تم التبرع بأحدهما للمتحف. أطلق النيزك اسمه على مجموعة جديدة من الأيروليتات الهوائية – angritos ، وهي مجموعة من الصخور التي تعد من بين الأقدم في المجموعة الشمسية.

نيزك باتوس دي ميناس ، وهو سديريت حديد 200 كجم ، تم اكتشافه في عام 1925 ، في Córrego do Areado ، في باتوس دي ميناس ، ميناس جيرايس.

نيزك بارا دي ميناس ، تم العثور عليه في عام 1934 ، أيضًا في ميناس جيرايس ، في مزرعة بالميتال ، بالقرب من مدينة بارا دي ميناس. يتكون Siderite من الحديد والنيكل بكتلة 112 كجم.

تضمنت المجموعة العشرات من النيازك الأصغر وشظايا النيازك مع عينات متناثرة على عدة مجموعات ، بما في ذلك العينات التي تظهر هيكل Widmanstätten (أنماط تشكلت من بلورات الحديد والنيكل داخل أوكتاهيدريت siderites). يبرز ما يلي: Avanhandava (Aerolite ، تقع في ساو باولو في عام 1952) ، Campos Sales (Aerolite ، تقع في Ceará في 1991) ، Heritage (Aerolite ، تقع في Minas Gerais في عام 1950) ، Pirapora (اكتشف siderite في Minas Gerais على تاريخ غير معروف) ، سانتا كاتارينا (siderite الشاذة الغنية بالنيكل المكتشفة في Santa Catarinain 1875) و São João Nepomuceno (15 كجم siderite وجدت في Minas Gerais في تاريخ غير معروف ، نادر جدًا لأنه يحتوي على سيليكات غنية بالسيليكا ، تشبه فقط شتاينباخ نيزك). من بين العينات الأجنبية ، النقاط البارزة هي نيازك برينهام (siderolite وجدت في 1882 في كانساس ، الولايات المتحدة) ، كارلتون (siderite وجدت في تكساس ، الولايات المتحدة ، في 1887) ، غلين روز (siderite وجدت في تكساس في عام 1937) ، Henbury ( تم العثور على siderite في سلسلة جبال MacDonnell في أستراليا في عام 1922) و Krasnojarsk (وجدت في سيبيريا ، روسيا ، في عام 1749 ، تم تحديد أول عينة من siderolite palasite).

علم المعادن والبترول
كانت مجموعة المعادن والصخور في المتحف الوطني واحدة من أقدم أجزاء مجموعتها ، حيث تم جمعها منذ نهاية القرن الثامن عشر. تميزت بنهجها التعليمي ، الذي يعكس مفهوم القرن التاسع عشر للمجموعات العامة لعلم المعادن كمساحات لنشر المعرفة الأساسية ، بهدف إتاحة لمعلمي العلوم الطبيعية العناصر العملية للأنشطة النظرية التكميلية. تتوافق نواتها الأصلية مع مجموعة Werner – مجموعة من 3232 عينة معدنية مصنفة من قبل Abraham Gottlob Werner ، مؤسس علم المعادن الحديث و geognosy ، تم تصنيفها ونشرها بين عامي 1791 و 1793. تتكون المجموعة من عينات من جميع الأنواع المعدنية تقريبًا حتى الآن المعروفة و كان لها قيمة تاريخية كبيرة ، حيث كانت أول مجموعة معدنية حديثة مصنفة. تم الحصول عليها في ألمانيا من Carl Eugenius Pabst von Ohain (موظف في Academia de Minas de Freiberg) ، من قبل مملكة البرتغال ، على الأرجح في 1805. الاستحواذ ، بأمر من Antônio de Araújo Azevedo ، ثم وزير الشؤون الخارجية والحرب ، كان يهدف إلى توسيع مجموعة المتحف الملكي للتاريخ الطبيعي لشبونة. ومع ذلك ، بمناسبة نقل المحكمة البرتغالية إلى ريو دي جانيرو في عام 1808 ، تم إحضار مجموعة ويرنر إلى البرازيل ، والتي تضم في البداية مجموعة الأكاديمية العسكرية الملكية ، حتى تم دمجها في المتحف الوطني في عام 1818.

تم دمج مجموعات معدنية مهمة أخرى في مجموعة المتحف في أوائل القرن التاسع عشر ، مثل المجموعة الخاصة القيمة من قبل خوسيه بونيفاسيو دي أندرادا إي سيلفا ، والتي تتكون من العناصر التي تم جمعها أثناء دراسته في مجال علم المعادن التي أجريت في أوروبا في تسعينات القرن التاسع عشر ، عينات من المعادن من Casa dos Pássaros والعينات المنقولة من مجموعات العائلة الإمبراطورية. أدت الحملات المختلفة التي نظمها المتحف طوال النصف الثاني من القرن التاسع عشر والقرن العشرين إلى إضافة العديد من القطع الأخرى. مجموعة كبيرة من عينات الكوارتز ، من الأصناف الملونة (الكريستال الصخري) والألوان الملونة (الجمشت ، كوارتز الورد والكوارتز الكيميائي) ، مجموعة الميكا المعدنية (المسكوفيت ، البيوتايت ، الليبيدوليت) ، مجموعة من بلورات كاليفورنيا وقطع ذات أهمية تاريخية – مثل كعينة من echinoid silicated (تم تحديده على أنه عقيق أبيض) ، ربما من مجموعة الإمبراطورة Leopoldine ، وهو عنصر بارز في المعارض الأولى للمتحف ، وعينة من الكوارتز من Minas Gerais ، تبرع بها الرئيس Getúlio Vargas إلى المتحف في عام 1940.

وتتكون مجموعة الصخور من عينات رسوبية ومتحولة ونارية. الجدير بالذكر أن العناصر التي تم جمعها خلال الحملة الأولى للجيولوجيين وعلماء الحفريات من المتحف الوطني إلى القارة القطبية الجنوبية ، بين يناير وفبراير 2007 ، مثل عينات من الصخور الرسوبية من العصر الطباشيري (من تكوين خليج ويسكي) والخرسنات الكربونية في الحجر الرملي (من تكوين سانتا مارتا) ، بالإضافة إلى القطع النادرة مثل عينات من الحجر الجيري بيسوليتيك من حوض ساو جوزيه دي إيتابوراي ، أحد أهم الرواسب الأحفورية في العصر الحجري القديم في البرازيل ، التي تم استكشاف احتياطيات الحجر الجيري من قبل صناعة الأسمنت حتى نفادها ، والتاريخي عينات ، مثل عينة من النفط من Poço do Lobato ، أول بئر ينتج النفط في البرازيل ، تم حفره في باهيا في عام 1939.

علم الحفريات
يحتوي المتحف الوطني على واحدة من أهم مجموعات الحفريات في أمريكا اللاتينية ، حيث يبلغ مجموعها حوالي 56 ألف عينة و 18900 سجل ، مقسمة إلى علم النبات القديم ، والفقاريات القديمة ، ونوى الحفريات القديمة. وتتكون بشكل رئيسي من أحافير نباتات وحيوانات من البرازيل وبلدان أخرى ، بالإضافة إلى عمليات إعادة البناء والنسخ المتماثلة والنماذج والقوالب. تميزت المجموعة بوجود نوى ذات قيمة علمية وتاريخية معترف بها ، تم جمعها في أوقات بعيدة ، معاصرة لظهور علم الحفريات نفسه. تم حفر الحفريات الأولى المرسلة إلى المؤسسة في أوروغواي في عام 1826 ، من قبل عالم الطبيعة البروسي فريدريش سيلو. في العقود التالية ، سيكون تعاون علماء الطبيعة الأجانب أمرًا أساسيًا لتوسيع مجموعة الحفريات (خاصة جيوفاني ميشيلوتي الإيطالي ، بين 1836 و 1837) ، بالإضافة إلى عمليات الاستحواذ التي قام بها فريدريكو ليوبولدو سيزار بورلاماك ، ثم المدير العام ل المتحف ، المسؤول عن جمع مجموعات أحافير الإكثيوصورات من العصر الجوراسي في إنجلترا والثدييات من شمال شرق البرازيل. في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، تم توسيع المجموعة بشكل كبير بفضل الحملات التي قامت بها اللجنة الجيولوجية للإمبراطورية ، بقيادة تشارلز فريدريك هارت ودمجها أورفيل ديربي. في القرن العشرين ، وبتوفير المهنيين المحليين وأخصائيي الحفريات المتخصصة ، كانت المؤسسة قادرة على توسيع الدراسات والتحقيقات والبعثات التي من شأنها أن تساعد في تعزيز الطبيعة الموسوعية لمجموعتها القديمة.

تحتوي نواة الحفريات القديمة على أكثر من أربعة آلاف عينة مفهرسة ، ممثلة للنباتات الأحفورية في البرازيل وأجزاء أخرى من العالم ومؤرخة من جميع الفترات الجيولوجية. كان يتألف في الغالب من الخضروات من العصر الحجري القديم ، وخاصة الحفريات من عصر النيوباليوزويك ، من أحواض نهري بارانا وبارنايبا وتشابادا دو أراريبي ، مثل الأوراق والفواكه والبذور والسيقان والجذوع. سادت عينات من نباتات Glossopteris (Glossopteridales) ، وبدرجة أقل ، Lepidodendrales ، Lycopodiales ، Equisetales ، Pteridophyta ، Ginkgophyta ، Cycadophyta ، Coniferophyta و Anthophyta. كانت هناك عينات وفيرة ملحوظة لكل من أهميتها التاريخية – وهي عينة من النبات الأحفوري الأول الذي تم جمعه في البلاد ، وجذع أنواع Psaronius brasiliensis ، من الفترة البرمية ، التي وصفها في باريس عالم النبات أدولف برونجنيارت في عام 1872 – وبواسطة القيمة العلمية – مثل عينات من الأوراق ثنائية الفلزات من رواسب Cenozoic من باهيا ، تتميز بالحالة الممتازة للحفظ ، ومجموعة الحفريات النباتية التي جمعها موظفو المتحف في القارة القطبية الجنوبية.

كانت نواة اللافقاريات هي الأكثر ضخامة في المجموعة البالية ، حيث بلغ مجموعها حوالي عشرة آلاف سجل و 46 ألف نسخة ، قادمة من البرازيل ، وبدرجة أقل من أمريكا الشمالية وأوروبا. تتكون في المقام الأول من المفصليات الأحفورية (البعوض ، الزفير ، اليعسوب ، النحل ، البق ، الخنافس ، العناكب ، العقارب ، السرطان ، إلخ.) Brachiopods (نسخ Mucrospirifer pedroanus ، أول فترة الحفريات DevonianCollected ودرست في البرازيل ، في 1870s) ، echinod مشيرا إلى مجموعة واسعة من أنواع القنفذ) والرخويات. من بين القطع الأجنبية ، برزت مجموعة الأحافير من حوض باريس ، مجموعة من الأصداف المتحجرة من الصدفتين البحريتين من الإيوسين ، عرضت على دوم بيدرو الثاني في عام 1872 ، بمناسبة زيارته الأولى لفرنسا. اعتبرت المجموعة نادرة بسبب تدمير الرواسب الأحفورية حول باريس على مدى القرنين الماضيين.

تضم نواة الحفريات القديمة ما يقرب من عشرة آلاف عينة وسبعة آلاف سجل ، حيث تم جمع الحيوانات الأحفورية لعصر Mesozoic و Cenozoic في الأحواض الرسوبية في البرازيل من حيث الحجم. وقد لوحظ وجود عناصر ذات أهمية علمية كبيرة ، وخاصة السجلات الأحفورية مع الحفاظ على الأجزاء اللينة. غطت بشكل رئيسي عينات أحفورية من الزواحف والأسماك والثدييات والطيور. من بين المجموعات في المجموعة ، يبرز ما يلي:

أحافير الأسماك ، مؤرخة في الغالب من العصر الطباشيري ومن تكوينات Crato و Romualdo ، في حوض Araripe ، سيارا ، ممثلة في المجموعة عن طريق عينات مثل Calamopleurus audax (والتي يمكن أن تصل إلى مترين في الطول) ، و Cladocyclus gardneri ( قياس أكثر من متر واحد) ، Araripichthys castilhoi (أبرزها الشكل المستدير للجسم) ، بالإضافة إلى الأشعة (Iansan beurleni) ، وأسماك القرش البدائية (Tribodus limae) و celacantids (Axelrodichthys araripensis) ؛

مجموعة من أحافير السلاحف المحفوظة بشكل استثنائي ، ويعود معظمها إلى العصر الطباشيري – Araripemys barretoi (أقدم سلحفاة برازيلية معروفة ، من Chapada do Araripe) ، Cearachelys placidoi (الأنواع الوحيدة المعروفة في عائلة Bothremydidae في البرازيل وأقدم سجل لهذا مجموعة في العالم ، أيضًا من Chapada do Araripe) ، Bauruemys elegans (سلحفاة المياه العذبة ، التي تم جمعها في حوض Bauru ، في ساو باولو) ، وما إلى ذلك – بالإضافة إلى الزواحف الأرضية والمائية المتحجرة الأخرى – وهي الهيكل العظمي الكامل لجهاز Stereosternum ( سحلية مائية برمية) تنتمي إلى أقدم مجموعة من أميوتا معروفة مع تكيفات مع الحياة في الماء ، أيضًا من ساو باولو) وعينة متحجرة من سكواماتا (تم جمعها من مواقع الحفريات في لاغو كراتو ، سيارا) ؛

مجموعة السجلات الأحفورية للتيروصورات ، ومعظمها من تشابادا دو أراريبي ومؤرخة من العصر الطباشيري ، والتي تتراوح من شظايا إلى هياكل عظمية كاملة ومجمعة ، بالإضافة إلى عمليات إعادة بناء على الأحافير الأصلية – عينات كبيرة مثل Tropeognathus mesembrinus (واحدة من أكبر التيروصورات التي سكنت غوندوانا ، بفتحة عرضها ثمانية أمتار) ، و Cearadáctilo (يبلغ متوسط ​​طول جناحيها 5.50 متر) ، و Anhanguera (جناحيها 4.60 مترًا) و Tupandactylus imperator (متوسط ​​جناحيها 2.50 متر)) – السجلات الأحفورية للتيروصورات الأجنبية ، مع عينات من الصين ، مثل Nurhachius ignaciobritoi (Cretaceous ، Chaoyang Formation) و Jeholopterus ningchengensis (Jurassic ، Tiaojishan Formation) ؛

مجموعة أحافير وإعادة بناء هياكل ديناصورات ، تتكون بشكل رئيسي من عينات من المناطق الشمالية الشرقية والجنوبية الشرقية والجنوبية من البرازيل – مثل Maxakalisaurus topai (تيتانوصور يبلغ طوله ثلاثة عشر مترًا وتسعة أطنان ، مؤرخة من العصر الطباشيري العلوي ومجمعة من تكوين Diamantina في ولاية ميناس جيرايس ، ممثلة في المجموعة من خلال الحفريات الأصلية والنسخة طبق الأصل من هيكلها العظمي ، أول إعادة بناء لهيكل ديناصور كبير تم إجراؤه في البرازيل) ، أو Irritator ، أو Angaturama limai (spinosaurusthe Lower Cretaceous بطول 7.5 متر ووزن طن واحد ، من تشابادا دو أراريبي ، موجود في المجموعة مع الحفريات الأصلية ونسخة طبق الأصل من الهيكل العظمي) ، وسانتانارابتور (سجل أحفوري لثيروبود بطول 1.6 متر ، مؤرخ من العصر الطباشيري السفلي ومجموع في تشابادا دو أراريبي ، ذات أهمية استثنائية للحفاظ على الأنسجة الرخوة ، مثل العضلات والأوعية الدموية). من بين العناصر ذات الأصل الأجنبي ، جمجمة Lambeosaurus (العصر الطباشيري العلوي ، من تكوين نهر جوديث ، كندا) ونسخة طبق الأصل من جمجمة الديناصور “ستان” (Tyrannosaurus rex ، Upper Cretaceous ، من Hell Creek Formation ، South Dakota ، الولايات المتحدة الأمريكية)؛

أحافير العلاجات ، تميز الهيكل العظمي الكامل لدينودونتوصوروس ، ديسينودون بطول 3.5 متر عاش بين الفترتين البرمية والترياسية ، من تكوين سانتا ماريا ، في ريو غراندي دو سول.

مجموعة عينات من الحيوانات الضخمة Pleistocene البرازيلية المنقرضة ، بشكل رئيسي من الثدييات ، مثل الهياكل العظمية الكاملة للكسلان العملاقة (Eremotherium laurillardi ، من Jacobina ، في باهيا ، و Glossotherium robustum ، التي تم جمعها في ريو غراندي دو سول) ونمر صابر الأسنان (Smilodon) ؛
أحافير الطيور ، تسلط الضوء على الهيكل العظمي الكامل ل Paraphysornis brasiliensis ، وهو طائر ما قبل التاريخ العملاق عاش في البرازيل خلال العصر البليوسيني ، بمتوسط ​​ارتفاع 2.40 متر.

استكملت المجموعة عمليات إعادة البناء الفنية لحيوانات ما قبل التاريخ في الحياة ، بما في ذلك التيروصورات (Thalassodromeus sethi ، Tupandactylus imperator) والديناصورات (Irritator ، Unaysaurus tolentinoi) ، وهو نموذج لجنين مع بيضة تيرانوسوروس ريكس ، مصنوع على أساس الاكتشافات في الصين من البيض المنسوب إلى ديناصورات وألواح آكلة اللحوم الكبيرة مع نسخ من الكائنات الحية التي سكنت البحر في العصر الديفوني ، والتي تمثل نتوءات أحفورية وكائنات حية ، من بين عناصر أخرى ذات طبيعة تعليمية.

الأنثروبولوجيا البيولوجية
تتألف مجموعة المتحف الوطني من الأنثروبولوجيا البيولوجية – التي تشكلت في منتصف القرن التاسع عشر وتوسعت باستمرار منذ ذلك الحين – من أمثلة تتعلق بتاريخ عملية التطور البشري. حافظت على بقايا هيكل عظمي بشري مهمة لسكان ما قبل التاريخ والتاريخ من البرازيل ومن أجزاء مختلفة من العالم ، حيث كانت ذات صلة خاصة بالدراسات المتعلقة باستيطان وتشتيت أول شاغلي أراضي البرازيل وأمريكا الجنوبية. تضم المجموعة أيضًا مجموعات كبيرة ذات طابع تاريخي ، تتكون من أدوات ووثائق ومواد إيقونية تتناول خصائص ومسار الأنثروبولوجيا البيولوجية في البرازيل.

تبرز في المجموعة بقايا الهيكل العظمي البشري لأكثر من ثمانين شخصًا من عصور ما قبل التاريخ ، متجمعة في مصفوفة رسوبية ، وجدت في كهف في منطقة Lagoa Santa في Minas Gerais. تم جمع المواد في الموقع الأثري في Lapa do Caetano في عام 1926 ، من قبل الباحث Padberg-Drenkpol ، في رحلة علمية نظمها المتحف الوطني. من خلال تحليل عمر بعض العينات التي تم العثور عليها (أكثر من عشرة آلاف سنة) ، يُقدر أن السكان الذين ينتمون إليها هؤلاء الأفراد يمثلون واحدًا من أقدم السكان في القارة الأمريكية.

أيضا تحت حراسة المتحف الوطني كانت بقايا الهيكل العظمي لوزيا ، حيث يطلق على أقدم الحفريات البشرية الموجودة في الأمريكتين ، والتي يرجع تاريخها إلى حوالي 11500 إلى 13000 سنة قبل الحاضر. تم العثور على بقايا لوزيا (الجمجمة وأجزاء من عظم الحرقفة وعظم الفخذ) في السبعينيات ، في كهف في موقع لابا فيرميلها الأثري ، أيضًا في منطقة لاجوا سانتا ، بواسطة بعثة علمية برازيلية برازيلية ، بتنسيق من Annette Laming-Emperairean تم دمجها من قبل باحثين من المتحف الوطني. كان اكتشاف لوزيا مسؤولًا عن إعادة إحياء الجدل النظري حول أصول الرجل الأمريكي ، بسبب الخصائص الغريبة لمورفولوجيا الجمجمة ، التي تم تفسيرها كدليل على الهجرة قبل احتلال القارة الأمريكية من قبل السكان ذوي الخصائص المورفولوجية القريبة من تلك الآسيوية. السكان. تيار.

سعت مجموعة المواد التعليمية إلى عرض التطور البشري من خلال النسخ وإعادة البناء والألواح. كانت هناك عناصر تتعلق بـ “تركانا بوي” (Homo ergaster) – وهي واحدة من أهم الاكتشافات الأثرية في القرن العشرين ، وتتكون من هيكل عظمي لصبي يبلغ من العمر اثني عشر عامًا تقريبًا ، في حالة ممتازة – ونُسخ طبق الأصل من جماجم العديد من أشباه البشر: أسترالوبيثكس أفارينسيس ، هومو هابليس ، هومو إركتوس ، هومو سابينس القديم ورجل النياندرتال. وأخيراً إعادة تشكيل وجه لوزيا بالتعاون مع فريق د. ريتشارد نيف ، من جامعة مانشستر في عام 2000.

علم الآثار
كانت مجموعة علم الآثار في المتحف الوطني ، التي تتكون من أكثر من 100000 قطعة ، معروفة بتنوعها الثقافي ، حيث جمعت قطعًا ذات أهمية كبيرة من الحضارات المختلفة التي سكنت الأمريكتين وأوروبا وأفريقيا ، من العصر الحجري القديم إلى القرن التاسع عشر. تم تقسيم المجموعة إلى أربع مجموعات رئيسية: علم الآثار المصري ، وعلم الآثار المتوسطي ، وعلم الآثار ما قبل كولومبوس ، والآثار البرازيلية – الأخيرة ، التي تم جمعها بشكل منهجي منذ عام 1867 ، لا تتكون فقط من الجزء الأكثر تمثيلًا في المجموعة ، ولكن أيضًا من أهم المجموعات الموجودة مجموعة في تصنيفها ، تغطي الموسوعة البرازيلية ما قبل Cabralino وتغطي بعض من أبرز السجلات المادية التي تم إنتاجها خلال تلك الفترة.

مصر القديمة
بإضافة أكثر من 700 قطعة ، كانت مجموعة الآثار المصرية في المتحف الوطني هي الأكبر في أمريكا اللاتينية والأقدم في الأمريكتين. دخلت معظم القطع إلى مجموعة المتحف في عام 1826 ، عندما أحضر التاجر نيكولاو فيينغو من مرسيليا مجموعة من الآثار المصرية التي تعود إلى المستكشف الإيطالي الشهير جيوفاني باتيستا بيلزوني ، المسؤول عن حفر مقبرة طيبة (الآن الأقصر) ومعبد كارناك. تم توجيه هذه المجموعة في الأصل إلى الأرجنتين ، ربما تكون أمرًا من رئيس ذلك البلد آنذاك ، برناردينو ريفادافيا ، مبتكر جامعة بوينس آيرس ومتحف متحمس كبير. ومع ذلك ، كان الحصار في ريو دا براتا من شأنه أن يمنع Fiengo من إكمال الرحلة ، مما يجبره على العودة من مونتيفيديو إلى ريو دي جانيرو ، حيث تم طرح القطع للبيع بالمزاد. اشترت Dom Pedro المجموعة الكاملة لخمس contos de réis ، ثم تبرعت بها للمتحف الوطني. يُتوقع ما إذا كانت لفتة دوم بيدرو قد تأثرت خوسيه بونيفاسيو ، وهو عضو بارز في الماسونية ، ربما مدفوعًا بالاهتمام الذي توليه هذه الأخوة للرموز المصرية.

تم توسيع المجموعة التي بدأها بيدرو الأول من قبل ابنه دوم بيدرو الثاني ، عالم المصريات الهواة وجامع القطع الأثرية والإثنوغرافية. من بين الإضافات الأكثر أهمية للمجموعة المصرية للمتحف التي أنشأها بيدرو الثاني ، كان التابوت الخشبي متعدد الألوان لمغني آمون ، Sha-Amun-en-su ، من الفترة المنخفضة ، مقدمًا كهدية للإمبراطور خلال الرحلة الثانية إلى مصر عام 1876 من قبل الخديوي إسماعيل باشا. لم يتم فتح التابوت أبدًا ، لكن المومياء ما زالت متبقية للمغني الذي بداخلها ، وهي سمة أعطتها ندرة سيئة السمعة. في وقت لاحق ، سيتم إثراء المجموعة من خلال عمليات الشراء والتبرعات ، لتصبح ، في بداية القرن العشرين ، مجموعة من الأهمية الأثرية التي بدأت في جذب انتباه الباحثين الدوليين ، مثل ألبرتو تشايلد ، الذين شغلوا منصب المحافظ علم الآثار في المتحف الوطني بين عامي 1912 و 1938 ، كما نشر دليل المتحف الوطني لمجموعات الآثار الكلاسيكية في عام 1919.

في المجموعة ، بالإضافة إلى تابوت Sha-Amun-en-su المذكور أعلاه ، تميزت في التابوت ثلاثة توابيت أخرى من الفترة المتوسطة الثالثة والموسم المنخفض ، تنتمي إلى كهنة Ámon و Hori و Pestjef و Harsiese. لا يزال في المتحف ستة مومياوات بشرية ، أربعة للبالغين واثنان للأطفال ، بالإضافة إلى مجموعة صغيرة من المومياوات الحيوانية (القطط ، أبو منجل ، والأسماك وأشبال التماسيح). من بين العينات البشرية ، كانت هناك مومياء من العصر الروماني ، تعتبر نادرة للغاية من خلال تقنية التحضير ، والتي لا يعرف منها سوى ثمانية عينات مماثلة في العالم. كانت المومياء ، التي يطلق عليها “أميرة الشمس” أو “الأميرة خريما” ، تحتوي على الأعضاء والأصابع وأصابع اليدين والأصابع والأيدي ضمادة بشكل فردي ومزينة بشكل غني ، مع أشرطة مطلية. كانت واحدة من أكثر العناصر شعبية في المتحف ، حيث كانت مرتبطة بتقارير عن خوارق اللاشعور والهدوء الجماعي ، من المفترض أنها حدثت في الستينيات. ألهمت Kherima أيضًا رواية The Secret of the Mummy من تأليف Everton Ralph ، عضو جمعية Rosa Cruz Society.

جمعت مجموعة من اللوحات النذرية والجنازة عشرات العينات التي تعود في الغالب إلى الفترة المتوسطة والموسم المنخفض. جدير بالذكر أن لوحات من Raia و Haunefer ، والتي تقدم عناوين من أصول سامية موجودة في الكتاب المقدس والأقراص المسمارية لماري ، بالإضافة إلى لوحة غير مكتملة ، تنسب إلى الإمبراطور تيبيريوس ، من الفترة الرومانية. كان هناك أيضًا مجموعة كبيرة من الشابات والتماثيل التي تمثل الخدم الجنائزيين ، ولا سيما أولئك الذين ينتمون إلى الفرعون سيتي الأول ، محفورًا في قبره في وادي الملوك. أيضًا في سياق القطع النادرة ، تمثال صغير لامرأة شابة من الحجر الجيري المطلي ، يعود تاريخه إلى الإمبراطورية الجديدة ، مع مخروط من المراهم على رأسها – وهي أيقونة موجودة بشكل شبه حصري في اللوحات والنقوش تستحق الذكر. استكملت المجموعة شظايا من النقوش والأقنعة والتماثيل من الآلهة من البرونز والحجر والخشب (بما في ذلك صور بتاح-سوكر-أوزوريس) ، والمزهريات الكانوبية ، والأواني المرمر ، والأقماع الجنائزية ، والمجوهرات ، والتمائم ، والقطع الوظيفية ذات الطبيعة المتنوعة.

ثقافات البحر الأبيض المتوسط
تتألف مجموعة الآثار الكلاسيكية للمتحف الوطني من حوالي 750 قطعة ، تغطي معظمها الحضارات اليونانية والرومانية والأترورية والإيطالية ، وهي الأكبر من نوعها في أمريكا اللاتينية. تتوافق الكثير من هذه المجموعة مع المجموعة اليونانية الرومانية للإمبراطورة تيريزا كريستينا ، المهتمة بعلم الآثار منذ صغرها. عندما هبطت في البرازيل في عام 1843 ، بعد فترة وجيزة من زواجها بالوكالة مع دوم بيدرو الثاني ، أحضرت الإمبراطورة معها مجموعة من الأعمال التي تم استردادها من الحفريات في مدينتي هرقلانو وبومبي القديمة ، التي دمرت في 79 بسبب ثوران بركان فيزوف. جاءت بعض هذه القطع من مجموعة الملكة كارولينا مورات ، أخت نابليون بونابرت وزوجة ملك نابولي ، جواكيم مورات.

بدوره ، أمر شقيق الإمبراطورة ، الملك فرناندو الثاني ملك الصقليتين ، باستئناف الحفريات التي بدأت في القرن الثامن عشر في هرقلانيوم وبومبي. تم إرسال القطع المستردة إلى متحف بوربون في نابولي. بهدف زيادة وجود التحف الكلاسيكية في البرازيل والنظر في إنشاء متحف للآثار اليونانية الرومانية في هذا البلد ، أنشأت الإمبراطورة تبادلات رسمية مع مملكة نابولي. طلب من فرناندو الثاني إرسال القطع اليونانية الرومانية إلى ريو دي جانيرو ، بينما أرسل القطع الأثرية من أصل أصلي إلى إيطاليا. قامت الإمبراطورة بنفسها بتمويل الحفريات في فيوس ، وهو موقع أثري إتروسكاني يقع على بعد خمسة عشر كيلومترًا شمال روما ، مما جلب جزءًا كبيرًا من الأشياء التي تم العثور عليها إلى البرازيل. تشكلت معظم هذه المجموعة بين 1853 و 1859 ، لكنها استمرت في إثراء الإمبراطورة حتى سقوط الإمبراطورية في عام 1889 ، عندما غادرت تيريزا كريستينا البلاد.

من بين النقاط البارزة في المجموعة كانت هناك مجموعة من أربع لوحات جدارية من بومبي ، تم تنفيذها في حوالي القرن الأول. زينت اثنتان من هذه القطع بزخارف بحرية ، تمثل على التوالي تنينًا وفرسًا بحريًا كزخارف مركزية ، وزينت الجدران السفلية لغرفة المصلين في معبد إيزيس. كان للوحات الجدارية الأخريين تمثيلات للنباتات والطيور والمناظر الطبيعية ، تقترب بشكل نمطي من لوحات Herculano و Estabia. أيضا من بومبي جاءت مجموعة واسعة من القطع التي تصور الحياة اليومية للسكان: الشظية ، المجوهرات ، المرايا وقطع أخرى من مائدة الملابس الرومانية ، حاويات زجاجية وبرونزية ، تمائم قضيبية ومصابيح على شكل تيراكوتا.

غطت المجموعة الواسعة من الخزف العشرات من الأشياء وتتميز بتنوع الأصول والأشكال والديكورات والأغراض النفعية. يتم تمثيل الأنماط الرئيسية والمدارس في العصور القديمة الكلاسيكية ، من الخزف الهندسي الكورنثي من القرن السابع قبل الميلاد إلى أمفورا التراكوتا الرومانية من بداية العصر المسيحي. نسخ من الفوهات ، enócoas ، أباريق ، كؤوس ، cíatos ، أوعية ، hídrias ، lécitos ، asci و lekanides. مجموعات Bucaros Etruscans (القرن السابع قبل الميلاد) ، والمزهريات اليونانية ذات الشكل الأسود (القرن السابع قبل الميلاد) ، وأوعية Egnatia (القرن الرابع قبل الميلاد) ، وقبل كل شيء ، مجموعة واسعة من الأشكال الخزفية ذات الخطوط الحمراء (القرن الخامس الثالث قبل الميلاد) ، من بوليا ، كامبانيا ، لوكانيا ، ماجنا جريسيا.

تضمنت مجموعة المنحوتات مجموعة من تاناغراس ، تماثيل من الطين اليوناني من القرن الرابع قبل الميلاد ، بالإضافة إلى سلسلة من المنمنمات البرونزية الأترورية التي تمثل المحاربين والشخصيات الأنثوية. تشمل مجموعة القطع الأثرية العسكرية شظايا من الخوذات ، ونقاط صولجان ، وأغماد وشفرات برونزية ، ودبابيس وفاليراس.

أمريكا ما قبل كولومبوس
احتفظ المتحف الوطني بمجموعة مهمة من حوالي 1800 قطعة أثرية أنتجتها الحضارات الأمريكية خلال حقبة ما قبل كولومبوس ، بالإضافة إلى المومياوات الأنديز. تم تشكيل هذه المجموعة على مدار القرن التاسع عشر ، وكان لها أصولها في مجموعات العائلة الإمبراطورية البرازيلية ، خاصة في مجموعة بيدرو الثاني ، بعد أن تم توسيعها لاحقًا من خلال عمليات الشراء والتبرعات والتبادلات والأنشطة الميدانية. في نهاية القرن التاسع عشر ، تمتعت المجموعة بالفعل بمكانة كبيرة ، إلى حد الاستشهاد بها ، بمناسبة افتتاح معرض الأنثروبولوجيا عام 1889 ، كواحدة من أكبر مجموعات الأنثروبولوجيا في أمريكا الجنوبية.

تضمنت المجموعة بشكل أساسي كائنات تمثل المنتجات النسيجية والسيراميكية والمعدنية والريشية والليثية لشعوب الأنديز (ثقافات بيرو وبوليفيا وشيلي والأرجنتين) ، وبدرجة أقل من الثقافات الأمازونية (بما في ذلك مجموعة نادرة من الفنزويليين التحف) و Mesoamerican (ثقافات المكسيك ونيكاراغوا). غطت جوانب مختلفة من الحياة اليومية ، والتنظيم الاجتماعي ، والتدين ، وصور حضارات ما قبل كولومبوس ، والتي تتجلى من أبسط جوانبها النفعية (الملابس ، زينة الجسم ، الأسلحة) إلى إنتاج المواد الأكثر دقة والمشبعة بالمعنى الفني (الموسيقية والحساب الأدوات ، القطع للاستخدام الطقسي ، الخزف المجازي ، إلخ.). ديناميات شبكات التبادل والنشر الإيديولوجي بين مختلف شعوب المنطقة هي سمة أخرى ذات صلة بالمجموعة ويمكن رؤيتها ليس فقط في أوجه التشابه بين الأنماط الزخرفية والإحساس الجمالي للأعمال ، ولكن أيضًا في الموضوعات التي يتم تناولها ، المشتركة لإنتاج جميع المجموعات تقريبًا ، مثل تمثيل النباتات والحيوانات الليلية (الخفافيش والثعابين والبوم) والكائنات المرتبطة بظواهر وعناصر الطبيعة.

فيما يلي تميزها التمثيلي في المجموعة ، في سياق ثقافات الأنديز:

حضارة نازكا ، التي ازدهرت في جنوب بيرو من القرن الثالث فصاعدًا ، والتي يحفظ المتحف منها مجموعة واسعة من قطع الأقمشة مع تمثيلات الحيوانات (بشكل رئيسي اللاما) ، والكائنات الرائعة ، والشخصيات البشرية ، والنباتات والأنماط الهندسية ؛

حضارة Moche ، التي سكنت الساحل الشمالي لبيرو بين بداية العصر المسيحي والقرن الثامن ، بناة المجمعات الاحتفالية الكبيرة ، الأهرامات والمعابد الضخمة ، والتي يتم الحفاظ على الخزف التصويرية ذات الجودة الفنية والفنية العالية ، زومورفيك ، مجسم والمزهريات الكروية ، وكذلك المجوهرات ؛

ثقافة هواري ، التي سكنت ساحل بيرو المركزي من القرن الخامس فصاعدًا ، ممثلة بمزهريات خزفية مجسمة وشظايا من الأقمشة ؛

ثقافة Lambayeque ، التي ظهرت في منطقة بيرو المسماة في القرن الثامن ، والتي يحتفظ المتحف بعينات النسيج والسيراميك والمعادن ؛

ثقافة Chimu ، التي ازدهرت من القرن العاشر في وادي نهر Moche ، ممثلة بمجموعة من الخزف المزخرف والمزخرف ، المظلمة المميزة ، التي تم الحصول عليها عن طريق تقليل الحرائق والمستوحاة من العناصر الأسلوبية لشعوب Moche و Huari ، وكذلك بواسطة الأقمشة لأسباب مختلفة ؛

ثقافة Chancay ، التي تطورت خلال الفترات المتوسطة والمتأخرة في وديان نهري Chancay و Chillon ، ممثلة بمجموعة من الخزف المجسم (ذو لون غامق مميز ، مع لون فاتح ورسومات باللون البني) ونسج متطور أمثلة بزخارف نباتية وحيوانية – أي عباءة كبيرة بطول ثلاثة أمتار ؛

حضارة الإنكا ، ظهرت في القرن الثالث عشر وتم دمجها كأكبر إمبراطورية في أمريكا ما قبل كولومبوس في القرن التالي ، ممثلة في المجموعة عن طريق القطع الخزفية والمزهريات ذات الزخارف الهندسية (مجموعة من “الإنكا الأريبال”) ، مصغرة شخصيات من البشر واللاما ، مصنوعة من سبائك معدنية مبنية على الذهب والفضة والنحاس ، ومنمنمات من أزياء الإنكا للاستخدام الطقسي ، وزخارف الريش ، والكويبو ، والعباءات ، والستر والأقمشة المختلفة.

سمحت مجموعة المومياوات الأندية في المتحف الوطني بإلقاء نظرة على جوانب مهمة من العادات الجنائزية لشعوب المنطقة وكانت تتكون من عينات محفوظة بشكل طبيعي ، بسبب الظروف المناخية الجيّدة ، ومصطنعًا ، من خلال الممارسات الدينية والطقسية. من مقبرة في تشيو تشيو ، في صحراء أتاكاما ، في شمال تشيلي ، كان هناك مومياء لرجل يتراوح عمره بين 4700 و 3400 عامًا ، محفوظًا في وضعية الجلوس ، مع وضع رأسه على ركبتيه وتغطيته قبعة. من هناك. وبهذه الطريقة اعتاد المهاجمون على النوم بسبب برودة الصحراء وأيضًا المكان الذي كانوا يدفنون فيه مع أمتعتهم. تم الاحتفاظ بعينة ثانية في المجموعة ، وهي مومياء أيمارا لفرد ذكر ، تم العثور عليها في ضواحي بحيرة تيتيكاكا ، بين بيرو وبوليفيا ، في نفس الموقف ، محاطًا بعبء جنائزي كثيف. وأخيرًا ، احتفظ المتحف بمومياء لصبي تبرعت به الحكومة التشيلية ، وتوضيح تقنيات التحنيط الاصطناعي لشعوب ما قبل كولومبوس ، وهي عينة من “الرأس المنكمش” التي أنتجها شعب جيفارو في منطقة الأمازون الاستوائية ، كجزء من الطقوس الدينية.

علم الآثار البرازيلي
جمعت مجموعة علم الآثار البرازيلية مجموعة واسعة من القطع الأثرية التي أنتجها الأشخاص الذين سكنوا الأراضي البرازيلية في فترة ما قبل الاستعمار ، مع أكثر من 90،000 عنصر ، تعتبر المجموعة الأكثر شمولاً الموجودة في تصنيفها. تم تشكيل المجموعة منذ بداية القرن التاسع عشر ، وبدأ جمعها بشكل منظم منذ عام 1867 وتم إثرائها باستمرار حتى اليوم ، من خلال المجموعات الميدانية وعمليات الاستحواذ والتبرعات. وتتكون من قطع أثرية من جميع مناطق البرازيل ، تم إنتاجها على مدى فترة زمنية تزيد عن عشرة آلاف سنة.

من بين أقدم السكان في الأراضي البرازيلية (الصيادون والجامعون والمجموعات البستانية) ، حافظ المتحف على العديد من القطع الأثرية المنتجة في الحجر (الصوان والكوارتز والمعادن الأخرى) والعظام ، مثل نصائح المقذوف المستخدمة في الصيد ، وشفرات الفأس المصقولة الحجرية وغيرها من الأدوات مصنوعة للنقش ، الكشط ، النحت ، الطحن والحفر ، وكذلك القطع الأثرية والحلي. لم تقاوم الأشياء الموجودة في الخشب والألياف والراتنجات ، على الرغم من أنها ربما تنتجها أيضًا هذه المجموعات ، عمل الوقت وكانت غائبة عمليًا في المجموعة ، باستثناء القطع المعزولة – وهي سلة من القش مغطاة بالراتنج ، محفوظة جزئيًا فقط ، وجدت على الساحل الجنوبي للبرازيل.

في النواة المتعلقة بشعوب السامباكييروس ، حيث يُطلق على الصيد وجمع السكان الذين عاشوا على الساحل الجنوبي-الجنوبي للبرازيل منذ ثمانية آلاف عام وبداية العصر المسيحي ، كانت هناك مجموعة كبيرة من الآثار من الرواسب المكونة مجموعات من المواد العضوية والحجر الجيري – تسمى السامباويز. جزء من هذه القطع جاء من مجموعة Balbino de Freitas الأثرية ، التي أدرجتها IPHAN في أربعينيات القرن العشرين. احتفظ المتحف بنسختين من قطع السامباويز ومجموعة من بقايا الهياكل العظمية من هذه المواقع الأثرية ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من شهادات ثقافة السامباكييرا ، التي تغطي القطع الأثرية للاستخدام اليومي (حاويات وأوعية ومدافع هاون وآفات منحوتة في الحجر) و طقوس (التماثيل). في هذا السياق ، كانت ما يسمى بالزيوليت والمنحوتات الحجرية للاستخدام الاحتفالي ، مع تمثيل الحيوانات (الأسماك والطيور) والشخصيات البشرية ، بارزة لتقنيتها المتقنة.

تضمنت المجموعة أيضًا الجرار الجنائزية ، والخشخاش ، والأطباق ، والأطباق ، والملابس ، والمزهريات ، والأصنام والتمائم ، التي تم إنتاجها بشكل رئيسي في السيراميك من قبل العديد من الثقافات الأخرى في البرازيل ما قبل الاستعمار ، تبرز ، بسبب التمثيل في المجموعة:

ثقافة Marajoara ، التي وصلت إلى ذروتها في جزيرة Marajó في القرن الخامس وتراجعت في القرن الخامس عشر ، نظرت في الثقافة التي وصلت إلى أعلى مستوى من التعقيد الاجتماعي في البرازيل ما قبل الاستعمار. يحتوي المتحف على مجموعة واسعة من سيراميك Marajoara ، ملحوظة بحسهم الفني والجمالي الشديد وكذلك لمجموعة متنوعة من الأشكال وصقل الزخرفة – بشكل عام ، أعمال ذات طابع رمزي (تمثيلات البشر والحيوانات) ، مجتمعة مع أنماط هندسية غنية (التراكيب المشبعة بالتناظر ، التكرار الإيقاعي ، عناصر التعارضات الثنائية ، إلخ) ومع غلبة استخدام تقنية الختان. كانت معظم القطع للاستخدام الاحتفالي ، وتستخدم في السياقات الجنائزية ، وطقوس المرور ، وما إلى ذلك. مزهريات مزخرفة هندسيا ، سيور استخدام طقسية ، أوعية زومورفيك ، مجسمات وهجين ، إلخ.

ثقافة سانتاريم (أو ثقافة تاباجونيكا) ، التي تطورت بين القرنين العاشر والخامس عشر ، في المنطقة على نهر تاباجوس ، في بارا ، تتميز بخزفها بأسلوب غريب وجودة فنية عالية ، باستخدام النمذجة والشق والتنقير والتطبيق التقنيات ، فضلا عن الخصائص الجمالية التي تشير إلى تأثير شعوب أمريكا الوسطى. تميزت التماثيل المجسمة ذات الطابع الطبيعي في المجموعة ، وتتميز بعيون مغلقة على شكل حبوب البن ، وحاويات مجسمة وزومورفيك ، والأوعية الاحتفالية ، وقبل كل شيء ، ما يسمى ب “الأوعية caryatid” – الأوعية الخزفية المعقدة الممنوحة من الاختناقات والنقوش والركائز ، مع زخارف مجسمة ، شخصيات مجسمة وكائنات رائعة. يحتفظ المتحف أيضًا بعدة عينات من muiraquitãs ، وتماثيل صغيرة من الحجر الأخضر على شكل حيوانات (الضفادع بشكل رئيسي) تستخدم كزينة أو تمائم.

ثقافة كوندوري ، التي بلغت ذروتها في القرن الثاني عشر وانخفضت في القرن الخامس عشر ، في المنطقة الواقعة بين نهري ترومبيتاس ونهاموندا ، في بارا. على الرغم من أنها حافظت على اتصال مكثف مع ثقافة Santarém ، إلا أن الإنتاج الفني لشعب Konduri طور خصائصه الخاصة ، والتي تمثلت بشكل رئيسي في المجموعة عن طريق تصنيع السيراميك ، حيث الزخرفة المنقوشة والمنقطة ، متعددة الألوان الزاهية ، والنقوش بزخارف مجسمة وزومورفيك. دافع عن كرامته.

ثقافة نهر ترومبيتاس ، في الأمازون السفلى ، في بارا ، حدود ثقافية مع منطقة سانتاريم. كانت هذه الثقافة ، التي لا تزال غير معروفة إلى حد كبير ، مسؤولة عن إنتاج القطع الأثرية النادرة المنحوتة في الحجر المصقول والأشياء ذات العناصر الأسلوبية المشتركة في ثقافات أمريكا الوسطى. في صميم المتحف ، توجد أمثلة على التحف الحجرية للاستخدام الاحتفالي والتماثيل المجسمة والتكبير (الحيوانات المنحلة التي تمثل الأسماك والجاكوار).

ثقافة Miracanguera ، التي سكنت الضفة اليسرى لنهر الأمازون ، في المنطقة بين Itacoatiara وماناوس ، بين القرنين التاسع والخامس عشر. يحافظ المتحف على قطع احتفالية من سيراميك Miracanguera ، بشكل رئيسي الجرار الجنائزية المجسمة مع وعاء ، عنق وغطاء ، تستخدم لتخزين رماد المتوفى ، وأوعية أخرى تتعلق بطقوس الجنازة. تميز سيراميك Miracanguera من خلال تلقي حمام من tabatinga (نوع من الطين الممزوج بالمواد العضوية) وتم طلاءه في النهاية بزخارف هندسية. غالبًا ما سلطت التركيبة البلاستيكية الضوء على تفاصيل محددة ، مثل الأشكال البشرية في وضعية الجلوس وتمثل أرجلها.

ثقافة Maracá ، التي عاشت في منطقة Amapá بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر ، ممثلة في المجموعة من خلال الجرار الجنائزية النموذجية التي تستنسخ الشخصيات البشرية من الذكور والإناث في وضع الهيراطيقية ، مع أغطية على شكل رؤوس ، بالإضافة إلى جنازة زومورفيك الجرار التي تمثل الحيوانات الرباعية من المقابر الأصلية على مشارف نهر ماراكا. غالبًا ما تم تزيين خزف Maracá بأنماط هندسية ومتعددة الألوان باللون الأبيض والأصفر والأحمر والأسود. كما عبرت الزينة على الأطراف وعلى رأس الشكل عن الهوية الاجتماعية للمتوفى.

ثقافة Tupi-Guarani ، التي سكنت ساحل الأراضي البرازيلية عندما وصل البرتغاليون في القرن السادس عشر – مقسمة إلى مجموعات Tupinambás (في الشمال والشمال الشرقي والجنوب الشرقي) ومجموعات الغواراني (في جنوب البرازيل والأرجنتين وباراغواي وأوروغواي ). تشتمل المجموعة بشكل أساسي على مصنوعات خزفية وأمثلة منعزلة من القطع الأثرية الحجرية ، للاستخدام اليومي (الأواني ، والأوعية ، والجرار ، والأطباق) أو الطقوس (الجرار الجنائزية). يتميز سيراميك Tupi-Guarani بتعدد الألوان (مع غلبة الألوان الحمراء والسوداء والأبيض) والرسومات في الأنماط الهندسية والمتعرجة.

يحتفظ المتحف الوطني أيضًا بالسجلات الوحيدة للمومياوات الأصلية الموجودة في الأراضي البرازيلية. تتكون المادة من جثث امرأة بالغة ، تبلغ من العمر 25 عامًا تقريبًا ، وطفلين ، أحدهما على ارتفاع القدم ، ويقدر أنهما يبلغان من العمر 12 شهرًا ، ملفوفًا في بالة ، والآخر حديث الولادة ، ملفوفًا أيضًا في بالة. ووضعت خلف رأس المرأة. تتكون المجموعة المحنطة من أفراد ربما ينتمون إلى مجموعة Botocudos (Macro-jê trunk). تم العثور عليها في كهف بابلونيا ، في مدينة ريو نوفو ، داخل ميناس جيرايس ، على أراضي مزرعة ماريا خوسيه دي سانتانا ، الذين تبرعوا بها للإمبراطور دوم بيدرو الثاني. في الشكر ، منح دوم بيدرو ماريا خوسيه لقب بارونة سانتانا.

الإثنولوجيا
تضم مجموعة المتحف الوطني للاثنولوجيا حوالي 40،000 عنصر يشير إلى الثقافة المادية لشعوب مختلفة من العالم. نواة علم الأعراق البرازيلية الأصلية هي الأكثر تمثيلاً ، وتشمل الأشياء التي تنتجها الشعوب الأصلية من جميع مناطق البلاد ، من بداية الفترة الاستعمارية حتى يومنا هذا. تتضمن المجموعة أيضًا مجموعات كبيرة من القطع الأثرية التي تشير إلى علم الأعراق الأفريقي ، وعلم الأعراق الأفريقية البرازيلية وثقافات المحيط الهادئ. وأخيرًا ، تحتفظ مجموعة اللغويات بمجموعة واسعة من السجلات الوثائقية والصوتية المتعلقة بلغات البرازيل الأصلية. تعمل مجموعة قطاع علم الأعراق كدعم لعدة تحقيقات علمية ، تسلط الضوء ، في هذا السياق ، على الدراسات متعددة التخصصات التي أجراها مختبر الأبحاث حول العرق والثقافة والتنمية (Laced).

علم الأعراق البرازيلية الأصلية
تعد مجموعة الأعراق البرازيلية الأصلية في المتحف الوطني من بين أكبر المجموعات من نوعها ، وتغطي أكثر من 30.000 قطعة ، تنتجها أكثر من مائة مجموعة من السكان الأصليين ، من جميع مناطق البرازيل. تعكس هذه المجموعة الواسعة – التي تم تشكيلها منذ بداية القرن التاسع عشر ، من خلال المجموعات الميدانية ، وعمليات الاستحواذ ، والإرث والتبرعات – التنوع والثراء الثقافي للثقافات الأصلية البرازيلية ، وتوثيق جوانب متنوعة من تقاليدهم وعاداتهم وحياتهم اليومية والتنظيم الاجتماعي والمعتقدات والطقوس. إن الإطار الزمني الواسع لهذه المجموعة ، المكون من قطع تم إنتاجها منذ منتصف الفترة الاستعمارية ، يسمح أيضًا بتحليل تطور إنتاج المواد الأصلية ، وكذلك التأثيرات والتأثيرات التي عانت من الاتصال مع المستعمرين إلى يومنا هذا. تبرز المجموعات التي تشير إلى السلال والسيراميك والآلات الموسيقية وفن الريش والأسلحة والفخاخ من الشعوب الأصلية.

يتكون قلب سلة المتحف من حوالي 900 قطعة أثرية يتم إنتاجها من خلال التضفير بألياف صلبة. على الرغم من أنها ليست تقنية محددة للسكان الأصليين ، فإن تجديل الألياف موجود في إنتاج المواد لجميع المجموعات البرازيلية تقريبًا ، حيث يتم استخدامه منذ إنشاء قاعدة قناع لصنع المنازل ، بما في ذلك الزخارف والآلات الموسيقية ، لأغراض تختلف من استخدام طقوس لتسويق. تتضمن المجموعة أمثلة على السلال والسلال والسلال والحقائب والزينة والحالات والمراوح والغرابيل والأسلحة والشبكات والحصائر ، والتي تمثل أكثر من 70 مجموعة من السكان الأصليين ، بشكل رئيسي من مناطق الشمال والغرب الأوسط والشمال الشرقي ، مثل Tenetearas و Tapirapés و Macus و Timbiras و Tarianas و Mamaindês و Tembés وغيرها. من بين القطع النادرة ، يبرز درع Tucanos المضفر ، من وادي نهر Uaupés (أحد العناصر التي أبرزها Gonçalves Dias خلال معرض Amazonas ، في عام 1861) ؛ سلة Baquité dos Nambiquaras ، من ماتو غروسو ، جمعتها لجنة روندون في عام 1921 ؛ مجموعة Uarabarru dos Carajás أحادية الجانب ، التي جمعها لينكولم دي سوزا ، محرر A Noite ، وتبرع بها للمتحف في عام 1948 العقيد ليوني دي أوليفيرا ماتشادو ، إلخ.

تتميز مجموعة الخزف الأصلية بتنوع الأصول والأشكال والأنماط والحلي والوظائف ، مما يجعل من الممكن اتباع مسار صناعة السيراميك التقليدية حتى الإنتاج الحالي وتمثيل مواضيع مثل الحياة اليومية لمجموعات مختلفة و تأثير مواضيع ثقافة الكتلة في الإنتاج المحلي المعاصر ، من بين أمور أخرى. تشمل المجموعة عددًا كبيرًا من الحاويات المنزلية ، مثل الأواني ، والحوامل ، والأواني ، والأوعية ، والأطباق ، والمزهريات ، والأوعية ، والأوعية المائية ، ومحامص بيجو ، مع أنواع محددة للأغراض الاحتفالية ، بالإضافة إلى الآلات الموسيقية ، والأنابيب ، والمجسمات ، والزومورفيك. التماثيل واللعب. ممثلة في المجموعة ، من بين أمور أخرى ، التحف الخزفية من مجموعات مثل Aparaí و Uaurás و Assurini و Bororós و Iaualapitis وسكان Aldeia Uapuí ووادي نهر Uaupés. في سياق إنتاج السيراميك المجازي ، تبرز ما يسمى تماثيل Litxokô ، التي أنتجها هنود كاراج ، بأسلوب حديث وزخرفة راقية ؛ الأواني والمزهريات المجسمة مزينة بأشكال منمقة وأنماط هندسية من Cadiueus ؛ الحاويات المزينة بأشكال الحيوانات في النقوش البارزة لتيكوناس ، إلخ.

تضم مجموعة المتحف الوطني للآلات الموسيقية الأصلية الأشياء المستخدمة في الغالب في الممارسات الدينية ، على الرغم من توثيق الإنتاج الموسيقي “البذيء” (المتعلق بمجرد الترفيه). تسود آلات النفخ (المزامير ، الأبواق ، الأبواق والصافرات) وآلات الإيقاع (الطبول ، الخشخيشات وعصي الإيقاع) ، مع ندرة الآلات الوترية (القوس الموسيقية). وهي مصنوعة من مواد مختلفة ، مثل القرع والكويت والطين والخشب والجلد وعظام الحيوانات والحوافر والبذور والنخب والتاكاراس. تبرز الآلات الموسيقية والتسجيلات الموسيقية لهنود Parecis و Nambiquaras وجمعها وإنتاجها Edgar Roquette-Pinto في Serra do Norte ، في عام 1912. استخدم Roquette-Pinto جهاز تسجيل صوتي محمول يعمل بسلسلة ويسمح بالتسجيل على أسطوانات الشمع. ستؤثر هذه المواد في وقت لاحق على تركيبات الموسيقيين البرازيليين مثل Heitor Villa-Lobos و Oscar Lorenzo Fernández.

تضم المجموعة التي تشير إلى فن الريش الأصلي عددًا كبيرًا من القطع وتتميز بتعدد الأصول – مما يعكس نطاق هذا التعبير الفني في الأراضي البرازيلية ، الشائعة بين جميع المجموعات المعروفة تقريبًا. الأشياء (المصنوعة من ريش الطيور ، والأصداف والألياف وغيرها من المواد) لها أغراض متنوعة ، من زخارف الجسم البسيطة إلى عناصر تمييز الحالة الاجتماعية ، بالإضافة إلى قطع محددة للاستخدام في الطقوس والاحتفالات والحفلات. تتضمن المجموعة أغطية الرأس ، والأكواب ، والتيجان ، والأطواق ، وأغطية الرأس ، والخوذات ، والمانتيلات ، والجبهة ، والأقراط ، والمعلقات ، والأحزمة ، والأقنعة. من بين المجموعات الأكثر تمثيلاً من حيث إنتاج الريش ، Carajás و Tucanos و Mundurucus و Parintintins و Ricbactas.

تشمل مجموعة الأسلحة وفخاخ الحرب والصيد كلاً من الأشياء التي تستخدمها مجموعات السكان الأصليين في الصيد والنزاعات على الأراضي والموارد (مع مجموعات السكان الأصليين الأخرى أو على طول مقاومة المستعمرين) وأمثلة مصنوعة للاستخدام الاحتفالي ، كرموز ثقافية وعناصر لإعادة تأكيد الهوية . الرماح والأقواس والسهام هي أكثر العينات شيوعًا بين مجموعات السكان الأصليين البرازيلية ، حيث يتم تمثيلها بكثرة في المجموعة ، إلى جانب النوادي والسيوف الخشبية والأسلحة النارية ورماة السهام والسهام ، وما إلى ذلك. تتميز المجموعة بتنوع الأنماط والأنماط الزخرفية ، يعكس اتساع السياقات الثقافية للشعوب المنتجة. من بين المجموعات الممثلة ، هناك Uapixanas و Iaualapitis و Carajás ، من بين آخرين.

يحتوي المتحف أيضًا على نوى أصغر ، ولكنه يمثل بشكل كبير الجوانب الأخرى للثقافة المادية للشعوب الأصلية ، بما في ذلك مجموعة المنسوجات (المعدات المستخدمة للغزل والنسيج وأمثلة النسيج مثل حقائب اليد والحقائب والأراجيح والقمصان والعباءات وأردية الطقوس) ، أقنعة متنوعة ، مرتبطة بشكل عام بالاستخدام الديني (تسليط الضوء على مجموعة كبيرة من الأقنعة من قبل هنود Ticuna ومجموعات أخرى مثل Javaés و Auetis و Meinacos و Uaurás) ، أمثلة على المفروشات المنزلية (مثل مقاعد أول أكسيد المنحوتة في الخشب) ، الزوارق ، وتأثيرات الحلي الجسدية المصنوعة باستخدام مواد مختلفة ، من بين أمور أخرى.

وأخيرًا ، يضم المتحف مجموعة من اللغات البرازيلية الأصلية ، تتكون من نواة وثائقية (تغطي مجموعة واسعة من اللغات التي تنتمي إلى عائلات مختلفة وجذوع لغوية) ونواة سليمة (مع تسجيلات الخطب السردية والأساطير والأغاني وتعليم المفردات الصوتية) ، وما إلى ذلك) ، سواء في التحليل المستمر والتوسع ، بمثابة قواعد للبحث والدراسات حول مجتمعات ولغات وثقافات الشعوب الأصلية.

علم الأعراق الأفريقي والبرازيلي البرازيلي
تتألف مجموعة الأعراق الأفريقية والبرازيلية الأفريقية من المتحف الوطني من حوالي 700 قطعة. وشمل كلا العينات التي أنتجها أناس من مناطق مختلفة من القارة الأفريقية وشهادات للمظاهر الثقافية لأحفاد الشعوب الأفريقية في البرازيل. تم تشكيل نواة الأشياء الأفريقية في الغالب بين عامي 1810 و 1940 ، في إشارة إلى أصلها إلى مجموعات العائلة المالكة البرتغالية والبرازيلية ، التي تم إثرائها لاحقًا من قبل التركات والمشتريات والتحويلات الأخرى. المجموعة الأفريقية البرازيلية ، بدورها ، تشكلت بين عامي 1880 و 1950 ، من مجموعة من الأشياء المنقولة من رواسب قوات الشرطة المحلية (المسؤولة عن مصادرتها ، عندما تم حظر ممارسة كاندومبليه في ريو دي جانيرو) ، والتي تمت إضافة المجموعة المهمة من Heloísa Alberto Torres ، والتي تتكون من عناصر تم شراؤها من أهم Candomblé terreiros في Recôncavo Baiano طوال الأربعينيات.

يشمل جوهر علم الأعراق الأفريقي ، في معظمه ، القطع التي أنتجتها الشعوب الأفريقية في القرن التاسع عشر على الساحل الغربي ، والتي تشمل كلا من المجموعات العرقية التي لم يكن لها اتصال بالبرازيل وغيرها من الجماعات ذات الصلة تاريخيا بالشتات الأفريقي في ذلك البلد. وتشمل القطع الأثرية للاستخدام اليومي (الدعائم والضفائر) ، والأشياء الطقسية (الأقنعة والتماثيل) ، والآلات الموسيقية (المزامير ، والخشش ، والطبول ، والطبقات الصفيحة) ، وأسلحة الصيد والحرب ، وما إلى ذلك ، بالإضافة إلى القطع التي تبرز لتاريخها التاريخي القيمة أو للسياق الذي تم الحصول عليه – مثل مجموعة الهدايا المقدمة إلى الأمير ريجنت دوم جواو السادس من قبل الملك أداندوزان ، من مملكة داهومي السابقة (الآن بنين) ، بين 1810 و 1811 ، والتي شكلت جزءًا من المجموعة الافتتاحية للمتحف الوطني. القطعة المركزية في المجموعة هي عرش داومي ، ربما يرجع تاريخها إلى القرن الثامن عشر إلى القرن التاسع عشر ، وهي نسخة طبق الأصل من المقعد الملكي لكبينجلا ، جد أداندوزان. إكمال مجموعة الهدايا هو علم حرب داهومي (يظهر انتصارات الملك أداندوزان في الحروب ضد أعدائه) ، وزوج من الصنادل الملكية ، وأكياس جوقة ، وعصا مشي ، ومخفوقات ملكية ، وصفيحة تبغ.

أيضا في سياق التحف من أصل أفريقي ، يحافظ المتحف على أقنعة طقسية من المجتمعات السرية لليوروبا والايكولز ، أمثلة على السلال من أنغولا ومدغشقر ، العصي الاحتفالية من كوكوي ، القطع الموسيقية التي تم الحصول عليها من ملك أوغندا ، مجسمات و زومورفيك تماثيل دينية وعينات من ألاكا (الأقمشة الأفريقية المصنوعة في المنوال والمستوردة من الساحل الغربي إلى البرازيل). وأخيرًا ، تبرز المجموعة التي تبرعت بها سيلينيا بيريس فيريرا ، التبشيرية للكنيسة الجماعية في مدينة كامبينا غراندي ، في المتحف عام 1936. تتكون المجموعة من أشياء للاستخدام المنزلي والطقسي ، جمعها المبشر أثناء إقامتها في الهضبة الوسطى في أنغولا بين عامي 1929 و 1935.

توثق مجموعة الأصول العرقية البرازيلية البرازيلية عادات ومعتقدات وتقنيات الإنتاج الخاصة بأحفاد الشعوب الأفريقية في البرازيل ، بالإضافة إلى تاريخ العنف العبودية والقمع الديني وأشكال التنظيم الاجتماعي للمجتمعات السوداء في فترة ما بعد الإلغاء. التدين الأفريقي البرازيلي هو الجانب الأكثر وضوحا في المجموعة. تم العثور على معظم الأشياء الدينية في الأصل في الأماكن المعروفة باسم Zungus أو Candomblé terreiros ، وأماكن العبادة للاستقصاءات (Bantus) ، orixás (Yoruba) و voduns (Jeje Mahi). تم غزو هذه المعابد باستمرار وتم مصادرة أشياءهم وأخذها إلى ودائع الشرطة ، كدليل مادي على ممارسة الطقوس ثم تم حظرها. بمبادرة من المدير السابق للمتحف ، Ladislau Neto ، بدأ نقل هذه الأشياء إلى المؤسسة ، بعد الاعتراف بالأهمية التاريخية والاجتماعية والإثنية لمثل هذه المجموعة.

تأتي مجموعة مهمة ثانية من الأشياء في مجموعة علم الأعراق البرازيلية الأفريقية من التبرع الذي قدمته Heloísa Alberto Torres ، عالمة الأنثروبولوجيا والمدير السابق للمتحف الوطني. خلال رحلاتها إلى باهيا في الأربعينيات من القرن الماضي ، حصلت Heloísa على سلسلة من الأشياء في منازل كاندومبل الرئيسية في منطقة Recôncavo ، بالإضافة إلى أمثلة من الحرف اليدوية وإنتاج المنسوجات والثقافة الشعبية ، وهي الأوريكسان المنحوتة في الخشب من قبل Afonso de Santa Isabeland أرز منحوتات مع اللوحات الزيتية المكتسبة في Ateliê da Rua Taboão. تتضمن المجموعة أيضًا قطعًا صُنعت حسب الطلب من المتحف الوطني نفسه ، لتظهر في غرفة الإثنوغرافيا الإقليمية البرازيلية ، وهي جزء من المعرض الدائم للمتحف الوطني في عام 1949 (أول معرض دائم للأشياء والطوائف البرازيلية الأفرو-البرازيلية ، بهدف عرض الاختلافات الإقليمية في الثقافة الوطنية) ، مثل دمى خرقة ترتدي أزياء orixás.

ثقافات المحيط الهادئ
تعد مجموعة القطع الأثرية من شعوب المحيط الهادئ واحدة من أقدم المجموعات الأجنبية في المتحف الوطني. يعود أصلها إلى مجموعة Dom Pedro I ، الموروثة إلى المتحف وتم توسيعها لاحقًا من خلال التبرعات والمشتريات. تجمع المجموعة بين الأشياء اليومية والتحف الدينية وأسلحة الصيد والحرب من بولينيزيا ونيوزيلندا وغينيا الجديدة (في أوقيانوسيا) وجزر أليوتيا وساحل المحيط الهادئ (في أمريكا الشمالية). من بين القطع الأثرية في المجموعة الأولية للمتحف ، هناك عباءة وقلادة Owhyeen الملكية ، المصنوعة من الريش ، والهدايا التي قدمها الملك Kamehameha II والملكة Tamehamalu ، من مملكة هاواي (أو جزر ساندويتش) إلى دوم بيدرو الأول ، في عام 1824 ، عندما رحب الإمبراطور بالعائلة المالكة في هاواي وحاشيته عند وصولهم إلى ريو دي جانيرو.

تبرز النوى التالية أيضًا:

التحف البولينيزية: تتكون من الأشياء ، ومعظمها من جزر كوك. وتتكون من مجموعة من المحاور الحجرية مع مقابض خشبية منحوتة ، ومجاذيف ، وزوارق صغيرة ، وزوارق كاياك وقوارب يستخدمها سكان الجزيرة مصنوعة من الجلد والتماثيل الخشبية للاستخدام الطقسي.

التحف النيوزيلندية: تتكون من أدوات وأسلحة للصيد والحرب ، بما في ذلك أمثلة على محاور مزينة بزخارف مجسمة ، ونوادي ، بالإضافة إلى ملاعق عظام منحوتة ، وعيدان أسنان خشبية مزخرفة ، ومزهريات من الخيزران مزينة برسومات ، وما إلى ذلك.

القطع الأثرية في غينيا الجديدة: أمثلة على المحاور الحجرية ، وحالات السجائر ، والأقراط والحلي ، والأشياء المنحوتة من الخشب ، والرماح ، والرمح وأسلحة الرمي الأخرى.

القطع الأثرية في ساحل المحيط الهادئ: تتكون من أشياء احتفالية ، للاستخدام اليومي والآلات الموسيقية ، مثل خشخيشات زومورفيك ، والصواني ، والمزهريات متعددة الألوان على شكل صدفة ، وما إلى ذلك. الجدير بالذكر هو الخفاش الطوطمي مع ثلاث شخصيات بشرية ، يمثل كل منها سلفًا ، وخشب و درع جلدي ، تم جمعه في منطقة فانكوفر ، كندا.

قطع أثرية من جزر أليوتان: يبرز مثالان نادران لمعطف الإسكيمو ، أحدهما مصنوع من أمعاء مانعة للتسرب والآخر مع جلد ريش ، بالإضافة إلى حقيبة ، أيضًا من أمعاء الفقمة.

إعادة الإعمار
خلال التوقيع على بروتوكول نية للتعاون التقني والعلمي مع المعهد البرازيلي للمتاحف (إبرام) ، الذي عقد في 14 مايو 2019 ، أفيد أن أعمال ترميم التراث ستبدأ في عام 2019 ، مع تنفيذي مفصل مشروع إعادة بناء الواجهات والسقف بوقف قدره مليون ريال برازيلي. قال باولو أمارال ، رئيس إبرام ، إن المفهوم الجديد للمتحف الوطني سيعلن على الأرجح في أبريل 2020 ، عندما سيتم تحديد التنسيق النهائي للمساحة ، مع أجزاء مخصصة للمجموعة التاريخية والأعمال المعاصرة والمعدات.

في الطابق الأول من المبنى كانت مكتبة فرانسيسكا كيلر ، التي تضم أكبر مجموعة من الأنثروبولوجيا والعلوم الإنسانية في أمريكا الجنوبية. لتسريع عملية جمع التبرعات ، يقومون بحملة تمويل جماعي على منصة Benfeitoria. سيتم استخدام الأموال لهدم الجدران الداخلية للمساحة ، وترميم الأرضية ، والتشطيب والطلاء ، ووضع السقف ، وعمل التركيبات الكهربائية وتكييف الهواء ، وترميم الأجهزة. يتوقعون الحصول على R $ 129،000 بحلول 12 سبتمبر 2019.

وقعت جامعة ريو دي جانيرو الاتحادية ، المسؤولة عن المتحف ، يوم السبت 31 أغسطس 2019 مذكرة تفاهم مع مؤسسة Vale ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) و BNDES لإنشاء لجنة توجيهية للحوكمة يمكن أن يقود مشروع إنعاش المتحف. يوفر Vale 50 مليون ريال برازيلي و BNDES R $ 21.7 مليون دولار لإعادة الإعمار. خصصت وزارة التعليم 16 مليون ريال برازيلي للمتحف الوطني. من هذا المجموع ، تم استخدام 8.9 مليون ريال برازيلي في أعمال الطوارئ ، والباقي لمشاريع الواجهة والسقف. ساهمت وزارة العلوم والتكنولوجيا والابتكارات والاتصالات بمبلغ 10 ملايين ريال برازيلي للحصول على معدات للبحث العلمي وإجراءات البنية التحتية. تبرعت ألمانيا حتى الآن بـ 230 ألف يورو. بعد مرور عام على التدمير ، تم حفظ 44٪ من مجموعات المتحف. تم تفتيش أكثر من 50 منطقة من بين 70 منطقة أصيب بها الحريق.

من المتوقع أن تتم إعادة بناء الواجهة والسقف بين نهاية عام 2019 وبداية عام 2020. في النصف الأول من عام 2020 ، من المتوقع الانتهاء من إنقاذ أجزاء من المجموعة وبدء عملية الجرد. 69 مليون ريال برازيلي في الأموال العامة للمشروع. ويتكون المبلغ من 21 مليون ريال برازيلي من BNDES (تم إصدار 3.3 مليون ريال برازيلي بالفعل) ، و 43 مليون ريال برازيلي من تعديل مقعد ريو دي جانيرو في مجلس النواب و 5 ملايين ريال برازيلي من وزارة التعليم.

في 3 أكتوبر 2019 ، لدى المتحف حوالي 120 مليون ريال متاح للقيام بالأعمال ، قادمة من الأموال من التعديلات البرلمانية ، BNDES و Vale. ولكن ، لا يمكن استخدام المال لشراء المواد اللازمة لمواصلة الإنقاذ ، فقط في الأشغال. في صندوق جمعية أصدقاء المتحف الوطني ، هناك 80 ألف ريال نقدًا قادمًا من التبرعات ، ولكن لم يتم الالتزام بعد بـ 25 ألف ريال برازيلي. تبرعت الجمعية التشريعية في ريو دي جانيرو (Alerj) بمبلغ 20 مليون ريال برازيلي للمساعدة في الأعمال. يتوفر التمويل عند اكتمال خطوات المشروع.

التبرعات
عرضت وزارة الخارجية الألمانية مساعدة بقيمة مليون يورو لإعادة بناء المتحف الوطني البرازيلي. تم استخدام هذا المبلغ لشراء مختبرات حاويات للتحقيق في العينات. كان من المقرر وضع هذه المعدات في حقل تم التبرع به بالقرب من ملعب ماراكانا. من المبلغ الأولي المعلن عنه ، تم تسليم 180 ألف ريال برازيلي. في 21 مايو 2019 ، سافر المدير إلى ألمانيا وفرنسا لطلب الباقي والمزيد من المساعدة ، لأن حكومة البرازيل يبدو أنه من غير الممكن تقديم المزيد من المساعدة المالية. من ألمانيا ، تم التبرع بالمبلغ الثاني بمبلغ 145 ألف يورو أو 654 ألف ريال برازيلي.

ستجمع كل 140 حديقة جيولوجية في مناطق الحفظ التابعة لليونسكو وترسل قطعة أثرية حجرية أو أحفورية أو ثقافية إلى البرازيل. وهذا يعني أن 140 كائنًا ستكمل المجموعة المستقبلية.

في 17 أكتوبر 2018 ، أكد أمين تراث الاتحاد ، سيدراك كوريا ، التبرع بمساحة 49300 متر مربع ، أي حوالي كيلومتر من المتحف ، لتركيب حاويات مختبرات في 45 يومًا ، بميزانية قدرها 2.2 مليون ريال برازيلي ، تم شراؤها مع أموال من صندوق الجزاء المالي TJRJ ليتم استخدامها من قبل باحثي المتاحف. كما أنها بمثابة مركز لزيارة الطلاب. جزء من الإجمالي ، 10 آلاف متر مربع سيكون لمحكمة العدل لتركيب منطقة النقل الخاصة بها.

اختتم المعهد الوطني للملكية الصناعية (INPI) ، المرتبط بوزارة الصناعة والتجارة الخارجية والخدمات (MDIC) ، في 17 أكتوبر 2018 ، التبرع بـ 1164 عنصرًا ، معظمها متنقل ، للمتحف الوطني. الأثاث ، الذي يشمل الطاولات والكراسي ومحطات العمل والأدراج والخزائن ، يساعد في إعادة هيكلة المتحف. جاءت فكرة التبرع من حاجة المعهد إلى تحرير نفسه من المعدات الراكدة التي كانت في مقره القديم ، في Edifício A Noite ، وتقع في Praça Mauá ، منطقة ميناء ريو دي جانيرو ، للسماح بإعادة الممتلكات إلى سكرتارية إرث الاتحاد (SPU) ، التي كان يجب أن تكون فارغة. تم نقل جزء من الأثاث إلى الحديقة النباتية للمتحف الوطني ، الموجود في Quinta da Boa Vista ، حيث تعمل بعض القطاعات. سيتم استخدام البعض الآخر في اتجاه المتحف ، في خدمات المتاحف والمساعدة التعليمية ، وفي أقسام اللافقاريات والجيولوجيا وعلم الحفريات وعلم الحشرات وعلم الأعراق.

في 24 أكتوبر 2018 ، يتبرع مزارع من كويابا بـ 780 عملة برازيلية قديمة بمتوسط ​​قيمة 5 آلاف ريال برازيلي لمتحف ريو دي جانيرو الوطني. تم التبرع بأكثر من 100 ألف ريال برازيلي في حملة للمتحف.

في 13 نوفمبر 2018 ، تبرعت Universidade Estadual do Pará بـ 514 حشرة للمتحف ، وتم اقتراض 314 منها. وكان من بينهم الجنادب.

في 25 مايو 2019 ، تبرعت Nuuvem ، أكبر منصة ألعاب في أمريكا اللاتينية ، بـ R $ 16،860 للمتحف الوطني. تم إرجاع الدخل الذي استمر يومين من لعبة “The Hero’s Legend” إلى المتحف وشارك 500 لاعب في الحدث. جاء الإلهام من مبادرة أنشأتها Ubisoft للعبة “Assassin’s Creed” لإعادة بناء كاتدرائية Notre-Dame de Paris.

حتى يونيو 2019 ، بلغت التبرعات الصغيرة من العديد من الأفراد 323 ألف ريال برازيلي.
تبرع المجلس البريطاني بمبلغ 150 ألف ريال للتبادل التعليمي.

الحدائق النباتية الملكية ، كيو ستتبرع في عام 2020 بمجموعة من الآثار التي تم جمعها في الأمازون ، المخزنة في المؤسسة البريطانية لأكثر من 150 عامًا. تم تجميع العناصر من قبل عالم النبات ريتشارد سبروس ، الذي أمضى 15 عامًا في جمع العينات وتدوين الملاحظات أثناء السفر عبر الغابة وإحضارها إلى الأدوات والأعياد الاحتفالية للملكة فيكتوريا التي تستخدمها القبائل الأصلية في المنطقة. كما أن مجموعته ، التي تم تخزينها لاحقًا في أرشيفات حدائق كيو ، تتضمن أيضًا سلالًا خشبية وبرازات ، وأبواق ، وخشخاش ، وأغطية للرأس.

تبرع ويلسون سافيانو ، الأستاذ في مؤسسة أوزوالدو كروز ، بـ 300 قطعة و 15 لوحة و 40 كتابًا من مجموعته الخاصة من الفن الأفريقي المعاصر.

الكتب: في علم الحشرات ، كان لديها 20 تبرعًا من شأنها أن تعطي حوالي 23000 عنصر ، كانت بالتأكيد واحدة من المناطق الأكثر معاناة. في الفقاريات ، تم التبرع بأكثر من 500 عينة من مناطق مختلفة من البرازيل. في الجيولوجيا وعلم الحفريات ، كان لديها الأصول التي استولت عليها مصلحة الضرائب والمتجهة إلى المتحف الوطني. يشير كيلنر إلى أن مكتبة فرانسيسكا كيلر لبرنامج الدراسات العليا في الأنثروبولوجيا الاجتماعية ، التي كانت تحتوي على 37000 مستند وكتاب وتم حرقها بالكامل ، يتم إعادة بنائها بالفعل. تم التبرع بحوالي 10،500 مجلد ، وهناك 8،000 مجلد آخر في الطريق. من فرنسا حوالي 700 كيلوغرام. في المكتبة المركزية التبرع بالعديد من الكتب الأخرى التي يزيد وزنها عن 170 كيلو.