دير باتالها ، البرتغال

دير باتالها (حرفيًا دير المعركة) ، هو دير دومينيكي في بلدية باتالها ، في مقاطعة ليريا ، في منطقة سنترو بالبرتغال. في الأصل ، والمعروفة رسميًا باسم دير القديسة مريم للنصر (البرتغالية: Mosteiro de Santa Maria da Vitória) ، تم تشييدها في ذكرى معركة 1385 في Aljubarrota ، وستكون بمثابة كنيسة الدفن في القرن الخامس عشر. سلالة أفيز الملكية البرتغالية. إنها واحدة من أفضل الأمثلة الأصلية للعمارة القوطية المتأخرة في البرتغال ، حيث تمتزج بأسلوب مانويل.

التاريخ
تم بناء الدير ليشكر السيدة العذراء مريم على النصر البرتغالي على القشتاليين في معركة الجباروتا في عام 1385 ، والوفاء بوعد الملك جون الأول ملك البرتغال. وضعت المعركة حداً لأزمة 1383-85.

استغرق الأمر أكثر من قرن من الزمان للبناء ، بدءًا من عام 1386 وتنتهي حوالي عام 1517 ، وتمتد فترة حكم سبعة ملوك. استغرق الأمر جهود خمسة عشر مهندسًا معماريًا (Mestre das Obras da Batalha) ، ولكن لم يكن اللقب بالنسبة لسبعة منهم سوى لقب فخري منح لهم. يتطلب البناء جهدا هائلا ، وذلك باستخدام موارد غير عادية من الرجال والمواد. تم نشر تقنيات وأساليب فنية جديدة ، غير معروفة حتى الآن في البرتغال.

بدأ العمل في عام 1386 من قبل المهندس المعماري البرتغالي أفونسو دومينغيس الذي استمر حتى عام 1402. وضع الخطة ، والعديد من الهياكل في الكنيسة والدير هي التي يقوم بها. كان أسلوبه في الأساس رايونانت القوطي ، ولكن هناك تأثيرات من الفترة العمودية الإنجليزية. توجد أوجه تشابه مع واجهة York Minster ومع صحن وكاتدرائية Canterbury.

خلفه هوجويت من 1402 إلى 1438. هذا المهندس المعماري ، الذي كان على الأرجح من أصل كاتالاني ، قدم الطراز القوطي الساطع. يتجلى ذلك في الواجهة الرئيسية ، قبة منزل الفصل المربّع ، وكنيسة المؤسس ، والهيكل الأساسي للكنائس الإمبريالية والشرايين الشمالية والشرقية للدير الرئيسي. رفع ارتفاع الصحن إلى 32.46 م. من خلال تغيير النسب ، جعل الجزء الداخلي للكنيسة يبدو أضيق. أكمل أيضا transept لكنه توفي قبل أن يتمكن من الانتهاء من المصليات الكمال.

خلال عهد Afonso V من البرتغال ، واصل المهندس المعماري البرتغالي Fernão de Évora البناء بين عامي 1448 و 1477. وأضاف دير Afonso V. وخلفه المهندس المعماري Mateus Fernandes the Elder في الفترة 1480-1515. هذا سيد أسلوب مانويل عمل على بوابة Capelas Imperfeitas. جنبا إلى جنب مع Diogo Boitac الشهير أدرك الزخرفة من الأروقة في Claustro Real. استمر العمل على الدير في عهد جون الثالث من البرتغال مع إضافة منبر النهضة الجميلة (1532) من قبل جواو دي كاستيلهو. توقف البناء ، عندما قرر الملك بذل كل جهوده في بناء دير جيرونيموس في لشبونة.

تسبب زلزال 1755 في بعض الأضرار ، ولكن ألحقت أضرارا أكبر بكثير من قبل القوات النابليونية للمارشال ماسينا ، الذي أقال وحرق المجمع في 1810 و 1811. عندما تم طرد الدومينيكان من المجمع في عام 1834 ، تم التخلي عن الكنيسة والدير وتركت لتقع تحت الأنقاض.

في عام 1840 ، بدأ الملك فرديناند الثاني ملك البرتغال برنامج ترميم للدير المهجور والمدمّر ، مما أنقذ جوهرة العمارة القوطية. ستستمر عملية الترميم حتى السنوات الأولى من القرن العشرين. كان من بين آخر المهندسين المعماريين بناء الحجر الرئيسي خوسيه باتروسينو دي سوزا ، المسؤول عن إعادة بناء الدير. أُعلن أنه نصب وطني في عام 1907. وفي عام 1980 تم تحويل الدير إلى متحف.

تمت إضافة دير Batalha في عام 1983 من قبل اليونسكو إلى قائمة مواقع التراث العالمي.

في عام 2016 ، أصبح دير سانتا ماريا دا فيتوريا ، في باتالها ، البانتيون الوطني ، دون المساس بممارسة العبادة الدينية ، إلى جانب دير جيرونيموس (لشبونة) ، على غرار ما حدث في عام 2003 مع دير سانتا كروز ( كويمبرا) نسبة إلى البانتيون الوطني الأصلي لعام 1836 في كنيسة سانتا إنجراسيا (لشبونة).

في دير Batalha دفن D. João I و D. Filipa de Lencastre و D. Henrique و D. João و D. Isabel و D. Fernon و D. Afonso V و D. João II و D. Duarte وأيضًا جندي مجهول.

هندسة معمارية
الدير يقف بعيدا عن المدينة بأكملها.

الواجهة الغربية ، التي تواجه الساحة الكبيرة مع تمثال الفروسية للجنرال نونو ألفاريس بيريرا ، مقسمة إلى ثلاثة دعامات وأعمدة ضخمة: مصلى المؤسس (كابيلو دو فوندادور) ، والجدار الجانبي لأحد الممرات وبوابة العرض. على الجانب الأيمن من هذه الواجهة توجد كنيسة Imperfect Chapels (Capelas Imperfeitas) ، وهي عبارة عن بنية مثمنة منفصلة تضاف إلى المجمع.

قبالة الجانب الشرقي ، بجانب جوقة الكنيسة يوجد الفصل (Sala do Capitulo). يقع دير الملك جواو الأول على حدود الكنيسة وهذا الفصل. يستمر الهيكل في دير الملك أفونسو الخامس (كلاوستر دي أفونسو الخامس). على الجانب الشمالي من المجمع تقع قبر المحاربين المجهولين.

تظهر البوابة في الأرشيف مجموعة كبيرة من 78 تمثالًا مقسمًا على ستة صفوف ، من ملوك العهد القديم ، والملائكة ، والأنبياء والقديسين ، كل منهم تحت الصلع. تُظهر اللقطات على كلا الجانبين (نسخًا أدنى من) تماثيل الرسل ، مع وجود واقف على شيطان مقيد بالسلاسل. يُظهر لنا الطبلة السيد المسيح محشورًا ، جالسًا تحت أقدامه ، ويحيط به الإنجيليون الأربعة ، ولكل منهم صفته الخاصة.

داخلي
صحن وجوقة
الكنيسة واسعة وضيقة (22 مترًا) متناسبة مع ارتفاعها (32.4 مترًا). قام المهندس المعماري الثاني هوغيت برفع صحن الكنيسة إلى ذروته الحالية ، مع تغيير نسب الكنيسة ومنحها جانبها الحالي. يعطي داخلها انطباعًا رصينًا وعاريًا بسبب افتقارها التام إلى الحلي والتماثيل في الصحن. يتم إغلاق الأقبية المضلعة ، المدعومة بأرصفة مركبة ، بواسطة أحجار الأساس المزخرفة. يدخل الضوء إلى الكنيسة من خلال عشرة نوافذ من الزجاج الملون للكاتب ، والنوافذ الطويلة المتتبعة في الجدران الجانبية والمسرحية وعبر صفين من النوافذ الفانقة في الجوقة. تمتد الجوقة إلى جناحيين يتكونان من خليجين وتتكون من خمسة مصليات مخصصة ، مع إسقاط المركزية.

من المحتمل أن يكون Batalha هو أول ورشة للنوافذ الزجاجية الملونة في البرتغال. قدم الفن إلى البرتغال من قبل فنانين ألمان من مناطق فرانكونيا ونورمبرغ. يرجع تاريخ أقدم النوافذ إلى نهاية ثلاثينيات القرن التاسع عشر. لكن نوافذ مانويلين الزجاجية الملوّنة الموجودة في الجوقة تعود إلى الفترة من عشرينيات وخمسينيات وخمسينيات القرن الماضي ، وقد تم إنتاجها بواسطة أساتذة برتغاليين ، من بينهم فرانسيسكو هنريكس. وهي تمثل مشاهد من حياة السيد المسيح ومريم: الزيارة ، عيد الغطاس ، رحلة إلى مصر وقيامة المسيح.

تم دفن المهندس المعماري ماتيوس فرنانديز وزوجته تحت لوح من الرخام بالقرب من البوابة. يمكن العثور على قبر الفارس Martim Gonçalves de Maçada ، الذي أنقذ حياة الملك أثناء معركة Aljubarrota ، بالقرب من Capela do Fundador.

مصلى المؤسسين
تم بناء كنيسة مؤسسي سكوير (البرتغالية: Capela do Fundador) بين عامي 1426 و 1434 من قبل المهندس المعماري Huguet بناءً على أوامر من الملك جون الأول ليصبح أول مَلِك ملكي في البرتغال. إنه يعطي توليفة مثالية بين Flamboyant Gothic والأسلوب الإنجليزي العمودي ، حيث جلبت Philippa of Lancaster عددًا من المهندسين المعماريين الإنجليز. تتكون الكنيسة من ثلاثة خلجان نظرية وثمانية مركزية مدعومة بثمانية أرصفة ، مزينة بأصناف من الفخار ، تدعم أقواسًا شديدة الانحدار.

يقف قبر الملك جون الأول ملك البرتغال (توفي 1433) وزوجته فيليبا من لانكستر (توفي 1415) تحت قبو النجم في المثمن. تماثيلهم تكمن في شعارات تامة ، بأيادي مربوطة (تعبر عن العلاقات الطيبة بين البرتغال وإنجلترا) ورؤساء يستريحون على وسادة ، تحت أذرع baldachins مزينة بشكل متقن. يتم وضع معاطف الأسلحة من منازل Aviz و Lancaster على رأس هذه baldachins ، جنبا إلى جنب مع شارة من ترتيب الرباط. على لوحة غطاء القبر مكتوبة في التكرار شعار الملك بور بيم (للأفضل) والملكة يل لي بيليت (يسعدني).

يحيط بهذا المثمن سيارة إسعافية ذات قبو معقد. عند الجدار الجنوبي يقف صف من الأقواس المريحة مع مقابر أبناء يوحنا الأربعة الأصغر سناً مع أزواجهم. من اليسار إلى اليمين: فرديناند الأمير المقدس (البكالوريوس ، توفي سجينًا في فاس في عام 1443 ، وتم العثور على رفاته الجسدية لاحقًا وترجمتها هنا في عام 1473) ، جون ريغوينجوس ، كونستابل البرتغال (توفي 1444) الزوجة إيزابيلا من بارسيلوس (توفي 1466) ، هنري المستكشف (تحت يد baldachin ، d.1460 ، عازب) ، وبيتر من كويمبرا (حاكم لأفونسو الخامس ، 1438-1448 ، الذي قتل في معركة Alfarrobeira في 1449 ، تم ترجمة رفاته فقط هنا في عام 1456) مع زوجته إيزابيلا من أورجيل (ت. 1459).

المقابر الثلاثة على الجدار الغربي هي نسخ من المقابر الأصلية للملك أفونسو الخامس (1438-1481) ، وجون الثاني (ص .141 – 1495) (فارغة لأن جنود ماسينا رموا العظام) وابنه و وريث ، الأمير أفونسو (الذي توفي في حادث في سن السابعة عشرة ، قبل الوالد والده).

المصليات غير المكتملة
كما Capelas Imperfeitas (المصليات التي لم تكتمل) تبقى بمثابة شهادة على حقيقة أن الدير لم ينته فعلا. أنها تشكل بنية مثمنة منفصلة على جوقة الكنيسة (عبر ارتداد خلفي) ويمكن الوصول إليها فقط من الخارج. تم تكليفه في عام 1437 بواسطة الملك البرتغالي إدوارد (“دوم دوارتي” ، د. 1438) كضريح ملكي ثانٍ لنفسه وذريته. لكنه وملكة إليانور أراغون هما الوحيدين المدفونين هنا (توفي إليانور في المنفى في توليدو عام 1445 ، وتمت ترجمة بقاياها هنا فقط في عام 1456).

تم تغيير التصميم الأصلي ، الذي بدأه هوجيت ، من قبل المهندسين المعماريين المتعاقبين ، وخاصة ماتيوس فرنانديز (الذي دفن داخل الكنيسة). الروندا مثمنة الشكل لها سبعة مصليات سداسية مشعة. في زوايا المصليات تقف الدعامات الضخمة غير المكتملة ، والتي كانت تهدف إلى دعم القبو. هذه الأعمدة ، التي صممها ديوغو بويتاك ، مزينة بدوافع مانويل منحوتة في الحجر.

ترتفع البوابة إلى ارتفاع خمسة عشر مترا. تم بناؤه في الأصل على الطراز القوطي ، ولكن تم تحويله إلى ما هو أبعد من اعتراف ماتيوس فرنانديز إلى تحفة على طراز مانويل (اكتمل في عام 1509). إنه مزخرف بالكامل بأربطة من الدوافع المانويلية الفخمة: الأسطورية ، الكروية ، الملائكة المجنحة ، الحبال ، الدوائر ، جذوع الأشجار ، الأقواس على شكل البرسيم والإسقاطات المزهرة. يذكر تكريم الملك مانويل الأول لسلفه الملك إدوارد شعاره Leauté faray tam yaserei (سأكون دائمًا مخلصًا). ثم يتكرر هذا الشعار أكثر من مائتي مرة في أقواس وكنائس وأعمدة المصليات.

كان المقصود بعصر النهضة ، الذي أضيف في حوالي عام 1533 ، للموسيقيين. ويعزى ذلك إلى المهندس المعماري جواو دي كاستيلهو.

فصل: المنزل
يذكر فندق Chapterhouse (البرتغالية: Sala do Capitulo) الزوار بالسبب العسكري لتأسيسه: حارسان يحرسان مقابر جنديين مجهولين قتلا في الحرب العالمية الأولى.

تتميز هذه الغرفة المربعة بشكل خاص عن قبة النجوم التي تفتقر إلى الدعم المركزي وتبلغ مساحتها 19 مترًا مربعًا. كان هذا مفهوما جريئا في الوقت الذي استخدم فيه السجناء المدانون لأداء المهمة. تم الانتهاء منه بعد محاولتين فاشلتين. عندما أزيلت السقالات الأخيرة ، قيل إن هوجيت أمضى الليلة تحت قبو لإسكات منتقديه.

يعود تاريخ نافذة عصر النهضة ذات الزجاج الملون في الجدار الشرقي إلى عام 1508. وهي تصور مشاهد للعاطفة وتُنسب إلى الرسامين البرتغاليين ماستر جواو وفرانسيسكو هنريكس.

الدير الملكي
الدير الملكي (البرتغالية: كلاوسترو ريال) هو الدير لم يكن جزءًا من المشروع الأصلي. تم بناؤه تحت المعماري Fernão de Évora بين عامي 1448 و 1477. مظهره الخارجي الرصين يتناقض بشكل صارخ مع الطراز القوطي Flamboyant للكنيسة. تشكل الزخرفة المنحوتة المنحوتة على الطراز القوطي (بما في ذلك رباعيات الأشجار ، وفلور ديس ووردس) لهوجويت في الإسعافية مزيجًا ناجحًا مع أسلوب مانويلين في شاشات الأروقة ، أضافه لاحقًا ماتيوس فرنانديز. هناك نمطان مختلفان يتناوبان ، أحدهما مع صليب وسام المسيح ، والآخر مع القوات المسلحة.

تم تزيين الأعمدة ، التي تدعم شاشات الأروقة المعقدة هذه ، بدوافع حلزونية ومدرعات وأزهار لوتس وفروع برية ولآلئ وقذائف ونباتات غريبة.

الاغتسال
يقع العمل في Mateus Fernandes في الركن الشمالي الغربي من Claustro Real ، وهو ذو جمال ووئام يصعب وصفهما. تتكون من نافورة وحوضين أصغر. الكل يستحم في توهج ذهبي يتسرب من خلال الزخرفة المعقدة للأقواس المحيطة به.

دير الملك أفونسو
تم بناء هذا الدير الرصين بجوار Claustro Real على الطراز القوطي التقليدي مع أقواس مدببة مزدوجة. تم بنائه في النصف الثاني من القرن الخامس عشر من قبل المهندس المعماري Fernão de Évora. إنه يتناقض مع تألق مانويل من Claustro Real الأكبر إلى حد ما. تحمل أحجار الأساس الموجودة في القبة شعار د. دوارتي الأول وأفونسو الخامس.

القوطية أفيس
في الخارج ، يدين الدير أيضًا تدخل عملين. المدخل الجنوبي للمعبد ، الذي صممه Afonso Domingues بوضوح ، يستنكر بساطة العمليات. علاوة على ذلك ، تعد هذه البوابة مهمة لما تكشفه في ارتباطها بالخطوط “البرتغالية”: دعامات نحيلتان (النسب تشبه البوابة الجانبية الصغيرة والبسيطة لكنيسة سانتياغو دو كاسيم) ، تتناسب مع أربعة أرشفة مزخرفة من النقوش المتكررة في سلسلة من المهندسين المعماريين أعمى. تم تجهيز الأعمدة بالعواصم ذات الديكور النباتي في “طابقين”. مرآة الباب هي trilobado ، مع شرائح تتقاطع. من شبه المؤكد أنه تم الانتهاء من التشطيب اللاحق في الجزء العلوي من شكل الجملون ، الحاد للغاية ، الذي تم تزيينه بالقرصان والوجه ، وهي شعارات النبالة الفعلية (أصداف فيلبا وجون الأول ، التي تعلوها مملكة الصدفة ، وكلها مغطاة بالستائر).

لكن بالنسبة لعمل هوغيت ، كان من الضروري أيضًا استنباط عمومية الفروع التي تحمل معهم لغة معمارية جديدة ، وهي لغة قوطية أخرى.

في الواقع ليس هناك شك في أن دير باتالها سيأتي كدليل على القوة الحقيقية واستقلال المملكة. من المعروف كيف كان من الضروري فرض حق الملك جون الأول على العرش من خلال المعاملة القانونية والدبلوماسية. كما أنها معروفة بمعارضة الأخوة غير الشقيقين لداو جواو وابنة أخته د. بيتريز لادعاءاتهم ؛ ويعرف المرء إلى أي مدى كانت العلاقات مع المملكة المجاورة مشكلة. حقيقة أن الملك جون الأول أمر ببناء آلهة لنفسه ولعائلته هو علامة على هذا التصوف الأسري غير المسبوق. كان دير باتالها مشروعًا لإضفاء الشرعية على سلالة جديدة ، سلالة أفيس: ومن هنا كان بُعد العمل – علامة على القدرة المالية وقوة الإنجاز.

في الواقع ، يختلف دير Batalha عن بقية العمارة البرتغالية ويبرز في المشهد الفني الوطني مع علامة التغيير. تمثل الزخارف والانتهاء والتشطيب ، بالإضافة إلى الخيار النهائي للأعمال ، وفقًا لمخططات ما كان يسمى القوطي النهائي ، عناصرها الرئيسية المميزة. بعض الجوانب التي تميز هذه الطريقة الجديدة للقوطيين البرتغاليين عن السلالة الأولى يسهل ذكرها ، حيث أن المعالجة التجميلية والزخرفية في الجزء الخارجي للمبنى تشتمل عمومًا على مؤشرات قيمة لما سيصبح ، من هنا ، اتجاه بنية مرحلة ما بعد المعركة.

يتم الاهتمام على الفور بزخرفة الأسطح. تجدر الإشارة إلى أن العلامات “الأفقية” للواجهات بأنماط مصنوعة من المطبات (الأفاريز أو الدمعية) ، التي تعمل في جميع أنحاء المبنى ؛ ملء جميع المسافات – النوافذ ، الشقوق – من خلال آثار انقطاع اللهب – كما هو الحال في النافذة الأمامية الكبيرة التي تحل محل الوردة المعتادة. تجدر الإشارة إلى كيفية تنشيط الجدران (أو حتى الدعامات) من خلال مسرحية chiaroscuro لأفاريز الناري – على سبيل المثال ، النقوش الفيزية أو زجاج النافذة ، أغلال المدرجات وأذرع الزهرة. هناك أيضًا عوامل جديدة أخرى: التبسيط الهيكلي للارتفاعات ؛ تعقيد الدعامات ، من الأعمدة إلى الأعمدة – التي أصبحت أرق وأرق ، والتي تظهر أعمدة وعصي رقيقة ؛ أبعاد الإطارات في الارتفاع التي تظهر الآن ملفات تعريف متنوعة للغاية فيما يتعلق بقطع كل منها وربطها المتبادل ؛ في هذه ، ظهور قوس معاكس ؛ تسطيح الأقبية وظهور أنظمة معقدة من الأوردة ، تكشف عن عدد المفاتيح والثلثين (كما هو الحال في الأقبية ذات النجمة) ؛ انتشار الديكور النباتي ولكن فقط في النقاط المركزة (مثل العواصم) ؛ العودة إلى التصويرية والسرد (في المناطق المركزة أيضًا) ؛ إن معرض الهندسة المعمارية كعمارة ، أو تجريدها ، كدعم منزلي أو موضوع هيكلي ، يعامل كما لو كان حقيقة في حد ذاته ، نوعًا من الشكل البلوري والمعدني ، وفوق كل شيء ، التأكيد الدراماتيكي لاستخدام شعارات النبالة.

وهذا ما يسمى القوطي النهائي ، وهذا يعني أن يعني الفترة التي تكون فيها أنماط البناء المختلفة إقليمية ، بغض النظر عما إذا كان المهندسون المعماريون المعنيون من أصل خيفي. يطيعون الأوامر التي تحددها الإرادة السياسية المحلية ، ويستغلون وسائل جديدة في حوض بناء السفن حيث يُطلب منهم العمل ، ويحررون أنفسهم من أكثر شرائع القوطية الدولية شيوعًا ، والتي يشار إليها غالبًا باسم “الكلاسيكية”.

فيما يتعلق بأهمية شعارات النبالة ، من المعروف أن الانضباط في المدرعات البرتغالية هو بالتأكيد ثمرة عمل الملك جواو الأول ، لأسباب تتعلق أيضًا بممارسة السلطة ومركزيتها والدعوة إلى نفسها (وإلى بيت أفيس) من الخطوط العريضة للقوة المركزة ، والتي تلبي احتياجات الشرعية. إن الأهمية المعطاة لشعارات النبالة في دير باتالها (وهي شعارات تنبؤية منظمة للغاية ، أي تم تنفيذها بالمبدأ وبدون تنازلات لأي نوع من التضارب في الشفرة) هي نقطة الانطلاق لبطل رمزي لبراسوناريو في الأعمال اللاحقة ، أن تكون مرئية على السطح الخارجي للمبنى (البوابة الجنوبية والبوابة المحورية) أو مناطق أخرى من التشطيب في وقت لاحق.

Tags: