عمارة باروك إحياء

كان عصر النهضة الباروكي ، المعروف أيضًا باسم نيو باروك (أو العمارة الإمبراطورية الثانية في فرنسا) ، أسلوبًا معماريًا في أواخر القرن التاسع عشر. يستخدم هذا المصطلح لوصف الهندسة المعمارية التي تعرض جوانب مهمة من الطراز الباروكي ، ولكنها ليست من العصر الباروكي السليم ، أي القرنين السابع عشر والثامن عشر. كانت عناصر التقليد المعماري الباروكي جزءًا أساسيًا من المنهج الدراسي لمدرسة الفنون الجميلة في باريس ، وهي المدرسة المعمارية البارزة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، وهي جزء لا يتجزأ من الهندسة المعمارية للفنون الجميلة التي أنتجتها سواء في فرنسا أو في الخارج. لقد شجع الإحساس الصاخب بالإمبريالية الأوروبية بنية رسمية تعكسها في بريطانيا وفرنسا ، وفي ألمانيا وإيطاليا اعترفت إحياء عصر الباروك بالسلطة الجديدة للدولة الموحدة.

كانت العمارة ذات الطراز الباروكي الجديد واحدة من الطرز المعمارية التاريخية المتأخرة في أواخر القرن التاسع عشر ، وخاصة بعد عام 1880 ، والتي تعايشت واستبدلت الهندسة المعمارية لعصر النهضة. إنه اتجاه أوروبي بشكل أساسي ، لكنه في وقت لاحق توسع وأمثلة يمكن رؤيتها في كل مكان في العالم ، وليس من السهل دائما التمييز بين العديد من الأوساط الأكاديمية والتاريخية والانتقائية في مطلع القرن.

يستخدم هذا المصطلح لوصف العمارة التي استعادت بعض خصائص العمارة الباروكية ، ولكن لم يتم ذلك بشكل صحيح في القرنين السابع عشر والثامن عشر من العصر الباروكي ، وهذا لم يؤد إلى شفافية كاملة ، بالمعنى الإحيائي ، للغة. من الفنانين مثل جيان لورينزو برنيني ، وفرانسيسكو بوروميني وغوارينو غواريني.

كان تعليم عناصر التقاليد المعمارية الباروكية جزءًا أساسيًا من المناهج الدراسية في مدرسة الفنون الجميلة في باريس ، أبرز مدرسة في القرن الثاني من القرن التاسع عشر ، وكان جزءًا لا يتجزأ من العمارة بو -المؤسسة أو الأكاديمية التي بنيت في كل من فرنسا والخارج. وهذا واضح في Teatro dell’Opera في باريس ، الذي يعتبر الحد الأقصى للتعبير عن هذا التيار ، وقد صممه تشارلز غارنييه وتم بناؤه بين عامي 1861 و 1875 ، في إطار المخطط العمراني الكبير الذي يديره البارون هاوسمان تحت حكم نابليون III. يقدم المسرح ، عند الإشارة إلى هندسة عصر النهضة الإيطالية ، تصميمًا داخليًا جميلاً ومفصّلًا بشكل كبير بالمعنى البلاستيكي (خاصة في البهو الرئيسي) ، مما يؤدي إلى ظهور مجسم معقد أيضًا في المظهر الخارجي. لذلك ، فإن تحديد المسرح الباريسي على أنه الباروك الجديد صحيح فقط إذا كانت الصفة تُفهم على أنها مهيبة ومهيمّة وفظة ، في حين أنه من غير الملائم أن يكون البحث عن عناصر باروكية نموذجية.

لقد شجع الحس المتحمسين للإمبريالية الأوروبية على أن تكون العمارة الرسمية التي عكست عظمة الإمبراطوريتين الفرنسية والبريطانية ، وأنه في ألمانيا وإيطاليا أعربت عن اعتزازها بالسلطة الجديدة للدولة الموحدة. في النمسا كان لاستخدامه أيضًا دلالة وطنية ، حيث كان من المفترض أنه مرتبط بالزهرة الثقافية والتوسع السياسي في أوائل القرن الثامن عشر. في مرحلته المتأخرة تعايشت مع Jugendstil ، حيث تأثرت بشكل جزئي. عمل الباروك الجدد في اليسار في المملكة المتحدة المهندسين المعماريين فرديناند فيلنر (1847-1917) ، هيرمان هيلمر (1849-1919) ، آرثر مينيج (1853-1904) وقبل كل شيء السير إدوين لوتنز.

تم استخدام الطراز الباروكي الجديد خصيصًا لتصميم المباني الرسمية الجديدة والكبيرة ، والمدنية عمومًا ، مثل القصور والمباني الحكومية والمحاكم ، فضلاً عن المسارح الجديدة ، حيث ساهم الباروك في ازدهار فنون التصوير.

ومن الأمثلة البارزة على ذلك قصر العدل في بروكسل ، الذي بناه ويصممه جوزيف بوليرت منذ عام 1866 ، ووصفه النقاد بأنه “عمل الباروك الجديد الأبطأ في أوتوكينتو.” ، دار الأوبرا في درسدن (1878 ، ذات التأثير النيوريينوسي). . the Bode-Museum in Berlin (completed in 1904)؛ the Ashton Memorial in Lancaster (1907-1909)؛ وقصر Christiansborg ، في كوبنهاغن (النصف الأول من القرن العشرين).

في إيطاليا ، حيث يُعد النمط جزءًا مما يُعرف باسم أومبيرتينو ، يجب تذكر قصر العدل في روما (المقعد الحالي لمحكمة النقض العليا) ، الذي صممه غوغليلمو كالديريني حوالي عام 1884 ، والذي تتلاقى فيه بعض الذكريات. من أوبرا غارنييه. مثال آخر هو مقر جامعة فيديريكو الثاني في نابولي ، وعمل بيرباولو كواغليا وغوغليلمو ميليسورغو (1897-1908).

في الوقت الحاضر ، هناك بعض المباني ما بعد الحداثة ذات النمط الذي يمكن أن يطلق عليه الباروك ، على سبيل المثال ، دار الرقص في براغ من قبل فلادو ميلونيتش وفرانك جيري ، اللذان وصفت بأنها “الباروك الجديد”.

هندسة معمارية
الباروك الجديد هو الطراز المعماري المولود في منتصف القرن التاسع عشر ، والذي يأخذ من جديد الطراز (النسب والتصرفات الخاصة بعناصر الزخرفة) للعمارة الباروكية.

أشهر مثال له في فرنسا هو Opéra du Palais Garnier في باريس. في عام 1923 ، تم إعادة بناء مسرح الكابيتول دي تولوز وزينه بول بوجول على هذا الطراز.

في لورين وألزاس ، استعادت العديد من الكنائس التي بنيت أو أعيد بناؤها في أواخر القرن التاسع عشر والقرن العشرين بنسب العمارة الباروكية أو العناصر الزخرفية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك كنيسة سانت موريس Freyming-Merlebach التي تم بناؤها من عام 1911 حتى عام 1913 ، وقد تم تزيينها بشكل غني من قبل Paul Geissler الشهير ، ونوافذ الزجاج الملون من Zettler of Munich ، ولا تخضع لأي تعديلات منذ بناءها وتذاكرها. لتحفة أصيلة من الفن الباروكي الجديد ؛ شرفة برج كنيسة Seingbouse التي بناها المهندس Schatz de Sarreguemines من عام 1870 إلى عام 1873.

في ألمانيا ، يوجد متحف بود في برلين والعديد من الآثار للنحات راينهولد بيغاس. في فيينا ، تم الانتهاء من Burgtheater في عام 1888 في هذا النمط.

في بلجيكا ، توجد كنيسة سانت جوسه في سانت جوسي-تين-نود.

نحت
إن الاتجاه الباروكي الجديد هو أيضا نمط مميز من انتقائية الأسلوب في النحت الفرنسي للجمهورية الثالثة. في خرق مع المواقف المقيدة والمظاهر الرصينة للنحت الأكاديمي ، يتميز الطراز الباروكي الجديد بالوفرة الزخرفية والبحث عن الحركة عن طريق الإيماءات المسرحية أو الأشكال الملتوية أو التراكيب التي تكون خطوطها ، من بين أمور أخرى ، قائمة على الأرابيسك أو دوامة.

في أعقاب جان بابتيست كاربوكس ، من بين النحاتين الأكثر تمثيلاً لهذا التيار هي: جول دالو ، ألكسندر فالغويير ، إرنست بارياس ، راؤول لارش ، أنطوان إنجالبرت ، إميل باينوت ، جورج ريسيبون ، أنطونين ميرسي ، دينيس بويش ، لوران ماركويستي أو جولز Coutan.