استمرت العمارة الباروكية في البرتغال حوالي قرنين (أواخر القرن السابع عشر والقرن الثامن عشر). زادت عوائد د. جواو الخامس ود. جوزيف الأول من البرتغال من واردات الذهب والماس ، في فترة سميت الملكية الملكية ، مما سمح للباروك البرتغالي بالازدهار.

العمارة الباروكية هي النمط المعماري الذي يمارس خلال فترة العصر الباروكي ، والتي سبقت عصر النهضة والمناهج ، تبدأ من القرن السابع عشر ، خلال فترة الحكم المطلق ، وتجري حتى النصف الأول من القرن الثامن عشر. الكلمة البرتغالية “باروك” تُعرّف لؤلؤة غير منتظمة الشكل (Perola imperfeita)

في العمارة الباروكية ، التعبير التقليدي هو الكنائس ، التي بنيت بكمية كبيرة خلال حركة كونترا ريفورما. ورفض التماثل للانبعاث ، يؤكدون على الديناميكية والفرض ، معززة بالعاطفة التي تتحقق من خلال المتعرجات ، العناصر الملتوية واللوالب ، وتنتج تأثيرات بصرية مختلفة ، سواء في الواجهات أو في التصميم الداخلي.

أما بالنسبة للعمارة المقدسة ، فهي تتألف من عناصر متنوعة تنوي أن تعطي تأثير العاطفة والعظمة. السقف المرتفع ، الموضح بعناصر النحت ، يعطي بعدا لا نهائيا. النوافذ تسمح باختراق الضوء من أجل إبراز التماثيل الرئيسية ؛ ينقل المتحدثون انطباعًا بالقوة والحركة

وبالنظر إلى أن عصر النهضة كان له ثروة وقوة المحاكم الإيطالية وكان خليطًا من القوى العلمانية والدينية ، كان الباروك ، على الأقل في البداية ، مرتبطًا بشكل مباشر بالإصلاح المضاد ، وهو حركة داخل الكنيسة الكاثوليكية للإصلاح ، رداً على ذلك. إلى الإصلاح البروتستانتي. من ناحية أخرى ، كانت العمارة الباروكية وزخرفتها أكثر سهولة للعواطف ، ومن ناحية أخرى ، بيان واضح لثروة الكنيسة وقوتها. تجلى النمط الجديد بشكل خاص في سياق الأوامر الدينية الجديدة ، مثل Teatinos واليسوعيين الذين يسعون لتحسين التقوى الشعبية.

العمارة الباروكية
تتمتع العمارة الباروكية في البرتغال بوضع خاص جدا وجدول زمني مختلف عن بقية أوروبا. وهي مشروطة بالعديد من العوامل السياسية والفنية والاقتصادية ، التي تنشأ عدة مراحل ، وأنواع مختلفة من التأثيرات الخارجية ، مما يؤدي إلى مزيج فريد من نوعه ، غالباً ما يساء فهمه من قبل أولئك الذين يبحثون عن الفن الإيطالي ، ولكن بأشكال وشخصية محددة. يبدأ في لحظة معقدة ، مع الجهد المالي للمملكة الموجهة إلى حرب استعادة البرتغالية ، بعد 60 عاما من الاتحاد الايبيري. عامل رئيسي آخر هو وجود العمارة Jesuitical ، وتسمى أيضا “نمط الطائرة” (Estilo Chão). المباني عبارة عن بازيليكات من غرفة واحدة ، وكنيسة رئيسية عميقة ، وكنائس صغيرة (مزودة بأبواب صغيرة للاتصال) ، بدون ديكور داخلي وخارجي ، وبوابة ونوافذ بسيطة للغاية. إنه مبنى عملي للغاية ، يسمح ببنائه في جميع أنحاء الإمبراطورية مع تعديلات بسيطة ، وعلى استعداد لتزيينه لاحقاً أو عندما تكون الموارد الاقتصادية متاحة. في الواقع ، لا يفتقر الباروك البرتغالي الأول إلى البناء لأن “النمط العادي” من السهل تحويله ، عن طريق الزخرفة (الرسم ، التجانب ، إلخ) ، وتحويل المناطق الفارغة في سيناريوهات الباروك أبهى. ويمكن تطبيق الشيء نفسه على الخارج. في وقت لاحق ، من السهل تكييف المبنى مع طعم الزمان والمكان. عملي واقتصادي.

يعتبر الباروك البرتغالي ، من قبل الكثيرين ، امتدادًا للآفة ، التي ترتبط مبادئها بمجلس ترينت ، وهو في معظمه ديني. للكنائس بوجه عام نفس البنية ، أي الواجهات البسيطة ، الزخرفة المحتواة (باستثناء مذبح الرئيسي) ، النبات المستطيل. هذه هي الخصائص التي ميزت المبادئ التقشفية الصارمة للكنيسة والقوة الملكية. بعض العلماء يسميها الباروك سيفيروس. في هذه الفترة ، نجد المهندسين المعماريين البرتغاليين ، وبالتحديد جواو أنتونز أو جواو نونيس تينكو (كنيسة سانتا إنغراسيا ، في لشبونة).

مع عصر النهضة ، تظهر النباتات في شكل دائري ، مطوَّلة بالتآزر. وهكذا ، نجد الكنيسة ودير ال Serra do Pilar ، من Diogo de Castilho (القرن السادس عشر / السابع عشر).

Church of S: Gonçalo، Amarante (1705)؛
Igreja da Senhor da Pedra، Óbidos، (1740-47)؛
كنيسة رب الصليب ، بارسيلوس.
بالإضافة إلى هذه الكنائس ، توجد العديد من الكنائس في جميع أنحاء البلاد. نظرًا لمدة التصوف في البرتغال ، هناك مناطق تنتقل من الترف إلى الروكوكو ، وهو سبب وجود العديد من المباني من النباتات الثمانية الشكل والسداسي. إنها لحظة يتوقع فيها ما يسمى بالباروك الكامل ، حيث نجد ، من ناحية ، نباتات مستطيلة ذات نفوذ مانرست ، من ناحية أخرى ، أكثر المباني تزينًا. لقد حان الوقت لزلزال 1755 ، الذي دمر العديد من المباني.

في هذا الوقت بدأ الملك في بناء مبانٍ ليس فقط دينية بل مدنية أيضًا ، بما في ذلك تغييرات في Paço da Ribeira. صدرت العديد من الرسومات والرسومات من قبل فنانين أجانب. ثم تم وضع علامة على هذه العمارة من قبل زخرفة في المقام الأول من نحت مذهبة ، في الجدران و altarpieces والبلاط ، والشعور ، أيضا ، بعض الرصانة الهيكلية.

هذه هي الطريقة التي يتم تحديد بداية الهندسة المعمارية يوهانين. إنه أسلوب يتطور بشكل أساسي في الشمال مع نيكولاو ناسوني (1691-1773) ، وهي خصائص متداخلة مع الباروك الإيطالي مع ما أنتج في الإقليم البرتغالي. فيما يلي أمثلة في بورتو:

كنيسة بوم جيسوس دي ماتوسينهوس ؛
كنيسة Misericordia ؛
قصر الأسقفية
لوجيا دا سي
الكنيسة وبرج Clérigos.
يوجد في شمال البلاد مركزان:

بورتو ، مع التأثيرات الإسبانية والديكورات الوافرة ، المرتبطة بالأفكار القادمة من إيطاليا.
براغا (في وقت متأخر من الباروك) ، التي ترتبط الزخرفة النموذجية من الرومانيسكية ومانويلان مع أفكار الباروك والصينية ، تميزت بزخرفة غريبة. (كنيسة القديس فيسنتي دي براغا ، كنيسة سانتا مادالينا.).
في الجنوب ، نجد أيضًا مركزين:

ألتو ألينتيخو ، الذي يقدم الباروك أكثر الكلاسيكية الجديدة وبسيطة ومنتظمة. على سبيل المثال ، كنيسة سيدة لابا في فيلا فيسوزا
لشبونة ، مع دير مافرا ، وتأثيراتها تأتي من ألمانيا.

الباروك الدولي
بعد انتهاء حرب الاستقلال ، وعقب أزمة الخلافة بين د. أفونسو السادس ود. بيدرو الثاني ، كانت البرتغال جاهزة للباروك الدولي. بدأ الأمر تدريجياً ، وتغيير نموذج Mannerist ، في محاولة لتحديث المباني الجديدة وتحديثها ، باستخدام المحطة المركزية وبعض الزخارف ، مثل كنيسة Santa Engrácia في لشبونة ، التي صممها João Nunes Tinoco و João Antunes. إن Santa Engrácia عبارة عن مبنى مثير للإعجاب مصنوع من منحنيات وأشكال هندسية ، وهو عبارة عن نبات مركزي ، تتوج بقبة كبيرة (تم الانتهاء منها في القرن العشرين فقط) ، وهي مزينة بالرخام الملون وتفرض نفسها على المدينة.

في عهد الملك الملك جون الخامس ، خضع الباروك لوقت من الروعة والثروة الجديدة تماما في البرتغال. على الرغم من الدمار الذي أحدثه زلزال 1755 ، فإن جودة المباني التي نجت إلى أيامنا لا تزال مثيرة للإعجاب. الأعمال الرئيسية للملك هي Palácio da Ribeira ، الكنيسة الملكية (التي دمرت في الزلزال) وقصر مافرا الوطني. تجلب قناة Águas Livres Aqueduct المياه إلى لشبونة وتغطي مسافة 11.18 ميلاً ، مع التركيز على القسم فوق وادي Alcântara بسبب تعدد أثر الأقواس المهيبة. ومع ذلك ، في جميع أنحاء البلاد ، لا تزال علامات واضحة للأبهة من الوقت في الأعمال الرئيسية أو الصغيرة. احتضنت نحت الخشب مذهب على الخصائص الوطنية بسبب أهمية وثراء الزينة. كما شهدت اللوحة والنحت والفنون الزخرفية والبلاط تطوراً رائعاً.

قصر مافرا الوطني
يُعد قصر مافرا الوطني أكثر المباني الباروكية البرتغالية البارزة عالميًا ، ويتبع الطراز المعماري الأوروبي ، يعكس العمارة المطلقة ، مثل فرساي في فرنسا. إنه قصر ملكي وكاتدرائية ودير كلها في نفس الهيكل ، بنيت بعد الوعد الذي قطعه الملك على خلافته. قام المهندس المعماري الألماني لودوفيتسه بتصميمه في عام 1717 وينتهي عام 1730. وهو مبنى ضخم. لها برجين على الواجهة ، بعد البرج المدمر في قصر ريبيرا ، مع البازيليك في المركز وبرجين جرسين تسيطر عليهما قبة مهيبة. وراء ، على الرغم من أنه لا يمكن رؤيته من الشارع ، هو الدير. المجموعة مرئية من البحر ، وتعمل كمعلم إقليمي ، وتستخدم كمقر صيفي للمحكمة. من المعروف أن الملك أراد بناء كنيسة أكبر من الفاتيكان ، لكن بعد أن عرف أن الأمر استغرق أكثر من قرن ، غير رأيه. في المجمع كله جدير بالملاحظة أيضا المكتبة ، والأعضاء الخمسة للبازيليك و carillons اثنين.

شمال البرتغال
يوجد في شمال البرتغال العديد من المباني الباروكية. مع المزيد من السكان والموارد الاقتصادية الأفضل ، شهد الشمال ، ولا سيما مناطق بورتو وبراغا ، تجديدًا معماريًا ، مرئيًا في قائمة كبيرة من الكنائس والأديرة والقصور التي بنتها الطبقة الأرستقراطية. مدينة بورتو (المصنفة تراث الإنسانية من قبل اليونسكو) هي مدينة الباروك. إنها منطقة العمل في نيكولاو ناسوني ، وهو مهندس معماري إيطالي يعيش في البرتغال ، يجذب المباني الأصلية بمزخرف سينوغرافي ككنيسة وبرج كليريجوس ، ولوغيا الكاتدرائية في بورتو ، وكنيسة ميسيريكورديا ، وقصر ساو جواو نوفو ، قصر فريكسو ، القصر الأسقفي والكثير غيرها.