مدرسة باربيزون

كانت مدرسة الرسامين باربيزون جزءًا من حركة فنية نحو الواقعية في الفن ، والتي نشأت في سياق الحركة الرومانسية المهيمنة في ذلك الوقت. كانت مدرسة باربيزون نشطة تقريبًا من عام 1830 حتى عام 1870. وقد أخذت اسمها من قرية باربيزون ، فرنسا ، بالقرب من غابة فونتينبلو ، حيث اجتمع العديد من الفنانين. بعض من أبرز ميزات هذه المدرسة هي صفاتها اللونية ، واللون ، وفرشاة فضفاضة ، ونعومة الشكل.

يحافظ أسلوب barbizon على أسلوب واقعي ، ولكن مع نغمة رومانسية قليلاً ، تتميز بتخصصها الحصري تقريبًا في المناظر الطبيعية ودراستها المباشرة للطبيعة. سيؤثر هذا على بقية الرسم الفرنسي في القرن التاسع عشر ، وخاصة الانطباعية. عادة ما يأخذون ملاحظاتهم في الهواء الطلق لتنفيذ أعمالهم النهائية في دراستهم. لقد تخلوا عن الصورة الخلابة لحياة البلد وبدأوا في تحليل الطبيعة وتمثيلها بعين نقدية. هذه الملاحظة الطبيعية تنتج تأثيرات عاطفية على روح الرسام ، بحيث تكتسب مناظره الطبيعية جودة درامية ملحوظة تمامًا.

توصيف
بدلاً من الصور ذات الموضوعات التاريخية أو الدينية أو الأسطورية التي تتطلبها الشريعة الكلاسيكية ، رسم ممثلو مدرسة باربيزون مناظر طبيعية صغيرة الحجم. كانت سمة المدرسة هي التحول إلى تصوير واقعي للطبيعة على النقيض من تكوين المناظر الطبيعية المثالية الكلاسيكية. أصبحت هذه النظرة الجديدة للدفعة الحميمة ، والتي كانت تؤدي بالفعل إلى الانطباعية ، السمة المميزة للمجموعة.

نظرًا لأنه كان أقل تحولًا نحو هدف معين من الابتعاد عن الكلاسيكية الأكاديمية التي كانت العنصر الرابط للمجموعة ، اختلف الرسامون في وجهات نظرهم.

على عكس الرسم الاستوديو الكلاسيكي ، قام الفنانون أولاً بعمل رسومات تحت السماء المفتوحة ، ثم أكملوا أعمالهم في الاستوديو.

في حين أن معظم اللوحات تعتبر أكثر عاطفية في هذه الأيام ، فقد اعتبر البعض جذريًا في وقت إنشائها بسبب الواقعية الاجتماعية ، مثل صورة جامعي جان فرانسوا ميليت.

التاريخ
كان أول من ذهب إلى جانب غابة Fontainebleau هو Camille Corot بلا شك الذي استكشف هذا المكان في عام 1822. على عكس الرسامين الذين جاؤوا هناك لممارسة تمثيل الأشجار ، كان يبحث عن المناظر الطبيعية الحقيقية التي كان يريد تمثيلها بدون زخرفة أو سلوكية: على بعد بضعة كيلومترات من باريس ، تقدم هذه الغابة للرسام نوعًا من البرية المنخفضة ، بعيدًا عن التمدن الخانق في العاصمة.

في عام 1824 عرض صالون باريس أعمال جون كونستابل ، وهو رسام إنجليزي. أثرت مشاهده الريفية على بعض الفنانين الأصغر سنا في ذلك الوقت ، مما دفعهم إلى التخلي عن الشكلية واستلهام الإلهام مباشرة من الطبيعة. أصبحت المشاهد الطبيعية مواضيع لوحاتهم بدلاً من مجرد الخلفيات للأحداث الدرامية. خلال ثورات 1848 فنانًا اجتمعوا في باربيزون لمتابعة أفكار كونستابل ، جاعلاً من الطبيعة موضوع لوحاتهم. أصبح المشهد الفرنسي موضوعًا رئيسيًا لرسامين باربيزون.

وكان قادة مدرسة باربيزون هم تيودور روسو وجان فرانسوا ميليت وتشارلز فرانسوا داوبيني. وشملت الأعضاء الآخرين جول دوبري ، كونستانت ترويون ، تشارلز جاك ، نرجس فيرجيليو دياز ، بيير إيمانويل داموي ، تشارلز أوليفييه دي بيني ، هنري هاربينيز ، بول إيمانويل بيراير ، غابرييل هيبوليت ليباس ، ألبرت شاربين ، فيليكس زيم ، فرانسوا لويس فرانسيس ، إي فان مارك ، وألكسندر ديفو.

امتد الدخن الفكرة من المناظر الطبيعية إلى الشخصيات – شخصيات الفلاحين ومشاهد حياة الفلاحين والعمل في الحقول. في The Gleaners (1857) ، على سبيل المثال ، يصور ميليت ثلاث نساء فلاحات يعملن في الحصاد. إن عمال النظافة هم من الفقراء الذين يسمح لهم بجمع الرفات بعد أن يكمل أصحاب الحقل الحصاد الرئيسي. يُرى الملاك (الذين يصورون على أنهم أغنياء) وعمالهم في الجزء الخلفي من اللوحة. حول الدخن التركيز والموضوع من الأغنياء والبارزين إلى أولئك الذين هم في أسفل السلم الاجتماعي. للتأكيد على هويتهم وموقعهم المهمش ، أخفى وجوههم. تمثل أجساد النساء الانحناء عملهن الشاق اليومي.

في ربيع عام 1829 ، جاء جان بابتيست كاميلي كوروت إلى باربيزون للرسم في غابة فونتينبلو ، وكان قد رسم لأول مرة في الغابة في تشيلي عام 1822. وعاد إلى باربيزون في خريف عام 1830 وفي صيف عام 1831 ، حيث قام بعمل رسومات ودراسات نفطية ، رسم منها لوحة مخصصة لصالون عام 1830 ؛ “منظر لغابة فونتينبلو” (الآن في المعرض الوطني بواشنطن) ، وصالون عام 1831 ، “منظر آخر لغابة فونتينبلو”. أثناء وجوده التقى أعضاء مدرسة باربيزون. تيودور روسو ، بول هويت ، كونستانت ترويون ، جان فرانسوا ميليت ، والشباب تشارلز فرانسوا داوبيني.

في وقت لاحق ، اختراع أنبوب الغواش 1841 ، افتتاح خط سكة حديد في عام 1849 ، كلها عوامل تسرع العملية: يذهب المزيد والمزيد من الرسامين إلى باربيزون ، إلى تشيلي أون بيير ، إلى بورون مارلوت ، إلى النقطة أن يتم إطلاق الموضة ، وأن يطلق عليهم “الهواء الطلق” ، وأن الصحافة تتمتع بالمرح على شكل رسوم كاريكاتورية ، تظهر عشرات الرسامين المتجمعين أمام الحامل ، كل منهم تحت مظلة (L’Illustration ، 24 نوفمبر 1849 ). أدى هذا الثراء ووصول القطار بشكل طبيعي إلى افتتاح العديد من البنى التحتية: المطاعم والفنادق ومحلات البقالة ، مما سمح للرسامين بالبقاء لفترة أطول.

خلال أواخر ستينيات القرن التاسع عشر ، جذب رسامو باربيزون انتباه جيل الشباب من الفنانين الفرنسيين الذين يدرسون في باريس. قام العديد من هؤلاء الفنانين بزيارة غابة فونتينبلو لرسم المناظر الطبيعية ، بما في ذلك كلود مونيه وبيير أوغست رينوار وألفريد سيسلي وفريديريك بازيل. في سبعينيات القرن التاسع عشر ، طور هؤلاء الفنانون ، من بين آخرين ، الحركة الفنية المسماة الانطباعية ومارسوا الرسم الجوي البلين.

درس الرسام ما بعد الانطباعي فنسنت فان جوخ ونسخ العديد من رسامي باربيزون أيضًا ، بما في ذلك 21 نسخة من لوحات ميليت. نسخ الدخن أكثر من أي فنان آخر. كما قام بثلاث لوحات في حديقة Daubigny.

توفي كل من تيودور روسو (1867) وجان فرانسوا ميليت (1875) في باربيزون.

تم استجواب مصطلح “المدرسة” من قبل مؤرخي الفن منذ الخمسينيات على الأقل ، الذين يجادلون في فكرة أنه كان يمكن أن تكون هناك “مدرسة” في باربيزون: هنا نحن أكثر اهتمامًا بمجموعة من الرسامين ذوي الأنماط المختلفة جدًا ، الذين ، في أوقات مختلفة للغاية ، وجدت مصدر إلهام في غابة فونتينبلو. اسم “مدرسة باربيزون” ، صاغ في عام 1891 من قبل الناقد الفني البريطاني ، ديفيد كروال طومسون (1855-1930) ، بشكل مصطنع لأن هؤلاء الرسامين لم يدعوا أبداً أنهم من أي مدرسة ، يأخذ اسمها من هذه القرية الواقعة على حافة فونتينبلو الغابة (Seine-et-Marne) ، التي توافد حولها العديد من الفنانين لما يقرب من خمسين عامًا ، بين عامي 1825 و 1875. كان طومسون مديرًا لفرع Goupil في لندن ، وهي شركة رائدة في عالم الطباعة ، وخاصة تجارة المناظر الطبيعية.

كانت لوحة باربيزون واحدة من مصادر الإلهام للعديد من الرسامين مثل Hippolyte Camille Delpy ، وخاصة الرسامين الانطباعيين. نشأ ظهور الحركة الانطباعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر جزئياً من التأثير الذي يمارسه رسامو مدرسة باربيزون.

كبار الفنانين
وكان الرواد الذين استكشفوا هذه الأماكن هم جان بابتيست كاميلي كوروت (1822) ، وتيودور كارويل داليني ، وألكسندر ديسغوف الذين ذهبوا للرسم في باربيزون قبل عام 1830 ، ونرجس دياز دي لا بينا (1836) ، ولازار بروانديت ، ثم تشارلز فرانسيس داوبيجني. (1843) وجان فرانسوا ميليت (1849) وتيودور روسو ، الذين يعتبرون أيضًا سلائفًا. يبدو أن غوستاف كوربيه سيبقى هناك من عام 1841 ولكن بشكل أكثر تأكيدًا في عام 1849 ، ثم حتى عام 1861. في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر ، ارتاد أنطوان لويس باري باربيزوناند واستقر هناك في نهاية المطاف ، فرك الكتفين بالرسامين وأنتج العديد من الزيوت والألوان المائية.

جان بابتيست كاميل كوروت
تشارلز فرانسوا داوبيني
جان فرانسوا ميليت
تيودور روسو

التأثيرات والتأثيرات
كان لمدرسة باربيزون تأثير حاسم على الانطباعيين. غالبًا ما ذهب هؤلاء إلى غابة Fontainebleau ، حيث التقوا برسامين باربيزون ، بحثًا عن أماكن لطلاء الهواء البلين. كان كاميل بيسارو تلميذًا لكوروت ، الذي كان يُنظر إليه في ذلك الوقت كرسام مناظر طبيعية رائد في فرنسا.

التأثير في أوروبا
تأثر الرسامون في الدول الأخرى بهذا الفن. ابتداء من أواخر القرن التاسع عشر ، جاء العديد من الفنانين إلى باريس من النمسا والمجر لدراسة الحركات الجديدة. على سبيل المثال ، درس الرسام المجري يانوس ثورما في باريس عندما كان شابًا. في عام 1896 ، كان أحد مؤسسي مستعمرة الفنانين ناجيبانيا في ما يعرف الآن بايا ماري ، رومانيا ، مما جلب الانطباعية إلى المجر. في عام 2013 ، افتتح المعرض الوطني المجري عرضًا استعراضيًا رئيسيًا لعمله بعنوان “ János Thorma ، رسام المجري باربيزون ، 8 فبراير – 19 مايو 2013 ، المعرض الوطني المجري

التأثير في أمريكا
كما كان لرسامين باربيزون تأثير عميق على رسم المناظر الطبيعية في الولايات المتحدة. وشمل ذلك تطوير المدرسة الأمريكية باربيزون بقلم ويليام موريس هانت. درس العديد من الفنانين الذين كانوا أيضًا ، أو معاصرين ، في مدرسة نهر هدسون لوحات باربيزون لفرشاة فضفاضة وتأثير عاطفي. أحد الأمثلة البارزة هو جورج إنيس ، الذي سعى إلى محاكاة أعمال روسو. أثرت لوحات من مدرسة باربيزون أيضًا على رسم المناظر الطبيعية في كاليفورنيا. درس الفنان بيرسي جراي بعناية أعمال روسو والرسامين الآخرين الذين رأهم في المعارض المتنقلة لإبلاغ لوحاته الخاصة بتلال كاليفورنيا والسواحل. يمكن رؤية تأثير رسامي باربيزون في رسومات الكلاب الرياضية غير العادية لبيرسيفال روسو (1859-1937) ،

في الأدب
واحدة من الأعمال الأدبية الأولى في باربيزون أو حول فنانيها كانت رواية جولز وإدموند دي جونكورت بعنوان مانيت سالومون (1867).

التراث
تم شراء مكان إقامة معظم الرسامين الذين مروا عبر باربيزون بين 1830 و 1870 ، Auberge Ganne ، الذي افتتح في عام 1834 من قبل فرانسوا و Edme Ganne ، اشترته البلدية ومنذ عام 1995 يضم المتحف الإداري لمدرسة باربيزون.