تجميع الفن

التجميع هو شكل فني أو وسيط يتم إنشاؤه عادةً على ركيزة محددة تتكون من عناصر ثلاثية الأبعاد تظهر من أو من الركيزة. إنه يشبه الكولاج ، وهو وسيط ثنائي الأبعاد. إنها جزء من الفنون البصرية ، وعادة ما تستخدم كائنات موجودة ، ولكنها لا تقتصر على هذه المواد.

تقنية
يتم الحصول على المجموعة من خلال دمجها في عمل فني وليس على وجه التحديد المواد الفنية ثلاثية الأبعاد و “الأشياء التي تم العثور عليها” ، أي الأشياء اليومية التي ، إلى مستوى الفن ، تسمح للفنانين لتحدي الفكرة التقليدية للفن نفسه. في البداية فإنه يأخذ الإلهام من الكولاج.

“الفضاء ، في المجموعة ، لا يمارس أي” بناء جملة “، ولا يفرض أي مبدأ نظام”: “لا توجد وجهة نظر” “مميّزة” ، لأن “كل سمة” تريد “أن تكون مثيرة للإعجاب بنفس القدر”. علاوة على ذلك ، لا توجد قواعد لتحقيق ذلك: “مجموعة المواد غير المتجانسة يمكن أن تتكاثر حسب الرغبة”.

المميزات
التجميع هو أحد الأساليب التعبيرية الأكثر استخدامًا في القرن العشرين ويعرض العديد من الارتباطات بآليات المجموعة ، والتي تستخدمها لتحقيق التماسك الرسمي والدلالي. في الواقع ، فإن هيئة التدريس لتوحيد بحرية وفي نفس المكان مواد الطبيعة ، من مختلف العصور والبلدان ، كانت لفترة طويلة من اختصاص الحصري لهواة جمع العملات. يمكن اعتبار المجموعة نفسها “أكبر مجموعة ممكنة”.

إن الوعي بأن الأجسام ، بمجرد تجميعها ، يمكن أن تكتسب قوة كبيرة ، وتستمد من فكرة التجميع والتجمع. في المجموعة ، يتم إعطاء الكائن جذور جديدة ، وعمق دلالي جديد على اتصال بكل ما يحيط به.

التاريخ
يعود أصل النموذج الفني إلى الإنشاءات التكعيبية لـ Pablo Picasso c. 1912-1914. يمكن إرجاع أصل الكلمة (بمعناها الفني) إلى أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، عندما أنشأ جان دوبوفيت سلسلة من الفن التصويري لأجنحة الفراشة ، والتي أطلق عليها اسم “التجميعات”. ومع ذلك ، مارسيل دوشامب ، بابلو بيكاسو وآخرون كانوا يعملون مع الأشياء التي عثر عليها لسنوات عديدة قبل Dubuffet. ابتكر الفنان الروسي فلاديمير تاتلين كتاب “الارتداد المضاد” في منتصف عام 1910. إلى جانب Tatlin ، كانت أول فنانة تجرب يدها في التجمع هي إلسا فون فريتاج-لورينجهوف ، دادا البارونة. في باريس في العشرينات من القرن العشرين ، بدأ ألكسندر كالدر وخوسيه دي كريفت وبيكاسو وآخرون في صنع أعمال ثلاثية الأبعاد بالكامل من قصاصات معدنية وعثروا على أشياء معدنية وأسلاك. في الولايات المتحدة ، كانت لويز نيفلسون من أوائل الفنانين الأكثر وفرة في التجميع ، حيث بدأت في صنع تماثيلها من قطع الخشب الموجودة في أواخر الثلاثينيات.

يعد الرسام Armando Reverón من أوائل من استخدموا هذه التقنية عند استخدام مواد يمكن التخلص منها مثل الخيزران أو الأسلاك أو ورق الكرافت. في الثلاثينات من القرن الماضي ، صنع هيكل عظمي بأجنحة من الصمغ ، واعتمد هذا النمط سنوات قبل فنانين آخرين. في وقت لاحق ، صنع Reverón الآلات وضبط قطعًا مثل الهاتف وأريكة وآلة الخياطة وبيانو وحتى كتب الموسيقى مع نتائجهم.

في وقت لاحق تم استخدام التجميع بواسطة Duchamp ، مع الجاهزة ، و Dadaists والسرياليين ، الذين استندوا أعمالهم على مجموعات غير عادية من الأشياء والصور.

يجمع Kurt Schwitters الشظايا والحطام من المشهد الحضري الجديد: تذاكر القطار والترام ، والسواعد ، والعجلات ، والمسامير. في لوحة Merz ، التي يعارضها الفنان Dadaism ، تتعرض النفايات المحفوظة من التدمير لعملية تحويل تدمج الكائنات داخل العمل من خلال مجمعة أو تجميع أو نحت. إن الحساسية المفرطة للمواد هي أساس تجربة شويترز الجمالية ، والتي أثرت على باوهاوس.

غالبًا ما تقوم صفحات مجلة السريالية Minotaure بإعادة إنتاج اللوحات والرسومات في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، إلى حد حث بعض النقاد على إيجاد موازاة سلوكية لاستخدام التجميع في إبداعات سريالية. النظرية ، على سبيل المثال ، من قبل فرانسيسكو دي هولاندا ، الذي قيم في عام 1548 إدراج كائنات خيالية في أعمال فنية إيجابية ، تدعم هذه الفرضية بالنسبة إلى النقاد الذين يدعمونها. بناء مجموعة من الأجزاء التي تختلف اختلافًا كبيرًا عن بعضها البعض ، سبب وجود التجميع ، وتشوه ، ويخلق تأثيرًا على ماس كهربائى للحواس ، والذي يشكل الجزء الذي لا يمكن تعويضه من عناصر الجدة والكائنات التي يمكن قراءتها.

في الخمسينيات ، أصبحت هذه التقنية شائعة بشكل خاص ، وتشمل استخدام المواد الأكثر تباينًا ، بما في ذلك الطعام. التجميع هو الخيط المشترك بين الطليعة في أوائل القرن العشرين والفن المجازي في الستينيات.

يقوم ممثلو الفن المفاهيمي في الستينيات والسبعينيات باستعارة المتحف ، وإعادة ترتيب النوافذ ، والأرفف ، وأدوات التصنيف. آليات التفكير في الفن كأداة تدخل حيز التنفيذ ؛ الحاجة إلى اكتناز والحفاظ عليها تتجاوز الحاجة إلى إظهار. يتم تقليل الكائنات وشكلها المادي وموادها ولونها إلى مجرد حاويات.

منذ الخمسينيات ، استخدم الفنانون البيئة بشكل متزايد كوسيلة بديلة لاستخدام المجموعة. تتميز الأعمال بتراكم غير مخطط له ، وبتمدد المادة إلى ما وراء الحدود المعتادة ، على غرار تثبيت Duchamp ، تجربة السريالية ، مع استوديوهات الفنانين – أماكن الفوضى والفرصة. يتم استدعاء القضية بشكل منهجي كعنصر ملهمة وأسلوب العمل. من الأمثلة على ذلك أعمال جاكسون بولوك وفرانسيس بيكون وألكساندر كالدر وبعض الفنانين اليابانيين في منتصف الخمسينيات والأميركيين الحاصلين في الستينيات.

في عام 1961 ، تم عرض معرض “فن التجميع” في متحف نيويورك للفن الحديث. عرض المعرض أعمال فنانين أوروبيين في أوائل القرن العشرين مثل Braque و Dubuffet و Marcel Duchamp و Picasso و Kurt Schwitters إلى جانب الأمريكيين Man Ray و Joseph Josephell و Robert Mallary و Robert Rauschenberg ، كما تضمن مجموعة أقل شهرة من الساحل الغربي الأمريكي فنانون مثل جورج هيرمس وبروس كونر وإدوارد كينهولز. وصف وليام سيتز ، أمين المعرض ، التجمعات بأنها مكونة من مواد أو أشياء أو شظايا طبيعية أو مصنعة سابقة التجهيز غير مقصودة كمواد فنية.

مجموع هذه التجارب ، المنبثقة عن مفهوم التجميع والتجمع ، يقود بعض الفنانين للبحث عن مفهوم جديد للفضاء ونهج أكثر دقة. تتجلى العلامات الأولى في إيطاليا ، وخاصة في أعمال ألبرتو بري ، الذي تدين له آرت بوفيرا ، وإن كان بدرجة أقل من علامة بييرو مانزوني واستخدام الأخير للكائن الحديث ، ثمرة إعادة النظر في أمثلة الداديست ، السريالي والواقعي. يتم تعيين التجمعات الجديدة في مساحات المعارض الفنية.

منذ منتصف الستينيات ، كان العديد من الفنانين الإيطاليين يمارسون عملية تركيب الكائن وتحويله ، متخلين تدريجياً عن جوهر مشكلة التجهيز أو التجهيز. يتم تجريد المجموعة من كل خاصية بناءة: تظل المساحة الفارغة هي المرجع الأساسي ، لكن العمل فيه يبرز أولاً وقبل كل شيء المادة ، والإيماءة ، والفكرة. هذه أمثلة منعزلة ، لأنه خارج إيطاليا لا يزال التعبير مرتبطًا بالروح الدادية ، كما في حالة جوزيف بويز ، ولمفهوم المجموعة ، إلى فكرة التراكم.

يوجد في إيطاليا أيضًا فنانون يجمعون تراث De Chirico و Savinio ، وهذه هي طريقة تجميع الأشياء في الرسم من خلال اقتراح فكري ، وخلق روابط جديدة بين الأشياء. وهكذا يرتبط الأخيرون ببعضهم البعض من وجهة نظر رمزية: مثال على ذلك كلاوديو بارميجياني ، الذي يشعر الشخص في أعماله بالميل نفسه إلى التغيير الموجود في تقاليد الداديست والسريالية.

الفنانين المعروفين في المقام الأول للتجميع
عرمان (1928-2007) ، فنان فرنسي ونحات ورسام.
هانز بيلمر (1902-1975) ، وهو فنان ألماني اشتهر بدميته الأنثوية بالحجم الطبيعي ، والذي أنتج في الثلاثينيات.
والاس بيرمان (1926-1976) ، وهو فنان أمريكي معروف بفن الكولاج.
يعتبر أندريه بريتون (1896-1966) ، وهو فنان فرنسي ، مؤسسًا رئيسيًا للسريالية.
جون تشامبرلين (1927–2011) ، وهو فنان من شيكاغو معروف بنحته على قطع ملحومة من السيارات المحطمة.
جريج كولسون (من مواليد 1956) ، وهو فنان أمريكي اشتهر بتماثيله الجدارية لخرائط العصا واللوحات المشيدة والأنظمة الشمسية والتوجيهات والتقاطعات.
يشتهر جوزيف كورنيل (1903-1972) ، كورنيل ، الذي عاش في مدينة نيويورك ، بصناديقه الحساسة ، ذات الواجهة الزجاجية عادة ، حيث رتب مجموعات مدهشة من الأشياء ، وصور لرسومات النهضة والصور الفوتوغرافية القديمة. العديد من الصناديق الخاصة به ، مثل صناديق Medici Slot Machine الشهيرة ، تفاعلية وتهدف إلى التعامل معها.
روزالي جاسكوين (1917-1999) ، نحات أسترالي المولد في نيوزيلندا.
راؤول هوسمان (1886-1971) ، وهو فنان وكاتب نمساوي وشخصية رئيسية في برلين دادا ، وأكثر أعماله شهرة هي مجموعة دير جيست أونسيرر زايت – ميكانيكيشر كوبف (الميكانيكي لروح عصرنا) ، ج. 1920.
روموالد هزومي (مواليد 1962) ، فنان معاصر من جمهورية بنين ، والذي يعرض على نطاق واسع في أوروبا والمملكة المتحدة.
جورج هيرمس (من مواليد 1935) ، فنان أمريكي معروف بتجمعاته ، ويعمل على الأوراق ، والمسرحيات.
لويس هيرشمان (1905-1986) ، وهو فنان من فيلادلفيا معروف باستعماله لمواد ثلاثية الأبعاد على ركائز مسطحة لصور كاريكاتورية للمشاهير ، بالإضافة إلى الفن التصويري والتجمعات للحياة اليومية ، والنماذج الأصلية ومشاهد سريالية.
روبرت هـ. هدسون (مواليد 1938) ، فنان أمريكي.
جاسبر جونز (من مواليد 1930) ، فنان أمريكي من البوب ​​، رسام ، مطبعة ونحات.
إدوارد كينهولز (1927–1994) ، فنان أمريكي تعاونت مع زوجته ، نانسي ريدين كينهولز ، وخلق “لوحات” قائمة بذاتها على نطاق واسع أو مشاهد للحياة الحديثة مثل Beanery ، مع نماذج من الأشخاص ، مصنوعة من الأشياء المهملة.
لوبو كريستيك (من مواليد 1943) ، وهو فنان تشيكي معروف بمجموعاته الهامة من العظام والفخاخ والمواد التي يلقي بها البحر والنفايات والهواتف المحمولة (يتم تدميرها في حدث).
قام جان جاك ليبيل (من مواليد 1936) ، في عام 1994 ، بتركيب مجموعة كبيرة بعنوان Monument à Félix Guattari في منتدى مركز بومبيدو.
جانيس لوري (1946–2009) ، فنانة أمريكية معروفة بفن السيرة الذاتية في شكل تجميع وكتب الفنانين والمجلات ، التي جمعت بين الأشياء والمواد الموجودة مع الكتابات والرسومات.
Ondrej Mares (1949-2008) ، فنان ونحات تشيكي أسترالي اشتهر بشخصياته “Kachina” – سلسلة من الأعمال.
ماركوس ميورير (مواليد 1959) ، فنان ألماني ، اشتهر بنحته من الأشياء التي عثر عليها
لويز نفلسون (1899-1988) ، فنانة أمريكية ، اشتهرت بـ “الصناديق” التعبيرية التجريدية التي تم تجميعها معًا لتشكيل إبداع جديد. لقد استخدمت أشياء تم العثور عليها أو أشياء تم إهمالها يوميًا في “مجموعاتها” أو تجمعاتها ، وكانت إحداهما ثلاث طوابق.
مينورو أوهيرا (مواليد 1950) ، فنان ياباني المولد.
ميرت أوبنهايم (1913-1985) ، فنانة سويسرية المولد الألمانية ، تم تحديدها مع حركة السرياليين.
فولفجانج بالين (1905-1959) ، وهو فنان ونظري سريلندي ألماني مكسيكي ، وهو مؤسس مجلة DYN والمعروف بعدة أشياء مجمعة ، مثل: natage articulé
روبرت روسشنبرغ (1925-2008) ، رسام وكولاجي معروف بأعماله المختلطة لوسائل الإعلام خلال ستة عقود.
فريد هـ. روستر (مواليد 1944) ، نحات أمريكي.
Betye Saar (من مواليد 1926) ، فنانة بصرية أمريكية تشتهر في المقام الأول بتجمعاتها مع تذكارات عائلية ، وشخصيات من الأمريكيين من أصل أفريقي نمطية من الثقافة الشعبية والإعلان ، والتمائم السحرية والسحر ، والأشياء الطقسية والقبلية.
ألكسيس سميث (من مواليد 1949) هو فنان أمريكي اشتهر بالتجمعات والمنشآت.
دانييل سبوري (من مواليد عام 1930) ، وهو فنان سويسري ، والمعروف عن “صوره الشاذة” التي يلتقط فيها مجموعة من الأشياء ، مثل بقايا الوجبات التي يتناولها الأفراد ، بما في ذلك الأطباق والأواني الفضية والنظارات ، والتي تم إصلاحها جميعًا إلى الطاولة أو اللوحة ، والتي يتم عرضها بعد ذلك على الحائط.
فلاديمير تاتلين (1885-1953) ، وهو فنان روسي اشتهر بنقائه المضاد – هياكل مصنوعة من الخشب والحديد لتعليقه في زوايا الجدران في عام 1910.
وولف فوستيل (1932-1998) ، والمعروف عن استخدامه الخرسانة في عمله. في بيئاته ، كان يستخدم التركيبات ولوحات الفيديو في أجهزة التلفزيون والخرسانة ، فضلاً عن الهواتف الحقيقية للسيارات وقطع السيارات.
كان جوردون فاغنر (1915-1987) رائداً في فن التجميع الأمريكي ، وكان معروفًا بفن البازار والرسم والشعر والكتابة.
جيف فاسمان (من مواليد 1958) ، وهو فنان معاصر أمريكي المولد يعمل في أستراليا تحت مسمى الحالم الألماني الرائد يوهان ديتر فاسمان (1841–1898).
توم ويسلمان (1931-2004) ، وهو فنان أمريكي من البوب ​​ورسام ونحات وصانع مطابع.
H. C. Westermann (1922-1981) ، نحات وصانع طباعة أمريكي.