التجميع هو شكل فني أو وسيط يتم إنشاؤه عادةً على ركيزة محددة تتكون من عناصر ثلاثية الأبعاد تظهر من أو من الركيزة. إنه يشبه الكولاج ، وهو وسيط ثنائي الأبعاد. إنها جزء من الفنون البصرية ، وعادة ما تستخدم كائنات موجودة ، ولكنها لا تقتصر على هذه المواد.
تقنية
يتم الحصول على المجموعة من خلال دمجها في عمل فني وليس على وجه التحديد المواد الفنية ثلاثية الأبعاد و “الأشياء التي تم العثور عليها” ، أي الأشياء اليومية التي ، إلى مستوى الفن ، تسمح للفنانين لتحدي الفكرة التقليدية للفن نفسه. في البداية فإنه يأخذ الإلهام من الكولاج.
“الفضاء ، في المجموعة ، لا يمارس أي” بناء جملة “، ولا يفرض أي مبدأ ترتيب”: “لا توجد وجهة نظر” هي “مميزة” ، لأن “كل سمة” تريد أن “تكون مثيرة للإعجاب بنفس القدر”. علاوة على ذلك ، لا توجد قواعد لتحقيقها: “يمكن أن تتكاثر مجموعة المواد غير المتجانسة حسب الرغبة”.
المميزات
التجميع هو أحد الأساليب التعبيرية الأكثر استخدامًا في القرن العشرين ويعرض العديد من الارتباطات بآليات المجموعة ، والتي تستخدمها لتحقيق التماسك الرسمي والدلالي. في الواقع ، كانت هيئة التدريس التي تجمع بحرية وفي نفس المكان مواد الطبيعة ، من عصور وبلدان مختلفة ، من صلاحيات الجامعين الحصريين لفترة طويلة ؛ يمكن اعتبار المجموعة نفسها “أكبر مجموعة ممكنة”.
إن الوعي بأن الأجسام ، بمجرد تجميعها ، يمكن أن تكتسب قوة كبيرة ، وتستمد من فكرة التجميع والتجمع. في المجموعة ، يتم إعطاء الكائن جذور جديدة ، وعمق دلالي جديد على اتصال بكل ما يحيط به.
التاريخ
يعود أصل النموذج الفني إلى الإنشاءات التكعيبية لـ Pablo Picasso c. 1912-1914. يمكن إرجاع أصل الكلمة (بمعناها الفني) إلى أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، عندما أنشأ جان دوبوفيت سلسلة من الفن التصويري لأجنحة الفراشة ، والتي أطلق عليها اسم “التجميعات”. ومع ذلك ، مارسيل دوشامب ، بابلو بيكاسو وآخرون كانوا يعملون مع الأشياء التي عثر عليها لسنوات عديدة قبل Dubuffet. ابتكر الفنان الروسي فلاديمير تاتلين “نقاشاته المضادة” في منتصف عام 1910. جنبا إلى جنب مع Tatlin ، كانت أول فنانة تجرب يدها في التجمع هي إلسا فون فريتاج-لورينجهوف ، دادا البارونة. في باريس في العشرينات من القرن العشرين ، بدأ ألكساندر كالدر وخوسيه دي كريفت وبيكاسو وآخرون في صنع أعمال ثلاثية الأبعاد بالكامل من الخردة المعدنية والأشياء المعدنية والأسلاك. في الولايات المتحدة،
في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين ، أصبح التجميع معروفًا ومستخدمًا على نطاق واسع. بدأ فنانين مثل روبرت Rauschenberg و Jasper Johns في استخدام مواد وأشياء مكشوفة لصنع منحوتات فنية مضادة للجمالية ، وهي جزء كبير من الأفكار التي تجعل التجميع كما هو.
يعد الرسام Armando Reverón من أوائل من استخدموا هذه التقنية عند استخدام مواد يمكن التخلص منها مثل الخيزران أو الأسلاك أو ورق الكرافت. في الثلاثينات من القرن الماضي ، صنع هيكل عظمي بأجنحة من الصمغ ، واعتمد هذا النمط قبل سنوات من الفنانين الآخرين. في وقت لاحق ، صنع Reverón الآلات وضبط قطعًا مثل الهاتف وأريكة وآلة الخياطة وبيانو وحتى كتب الموسيقى مع نتائجهم.
مجموع هذه التجارب ، المنبثقة عن مفهوم التجميع والتجمع ، يقود بعض الفنانين للبحث عن مفهوم جديد للفضاء ونهج أكثر دقة. تتجلى العلامات الأولى في إيطاليا ، وخاصة في أعمال ألبرتو بري ، الذي تدين به آرت بوفيرا ، وإن كان بدرجة أقل من علامة بييرو مانزوني واستخدام الأخير للكائن الحديث ، ثمرة إعادة النظر في أمثلة الداديست ، السريالي والواقعي. يتم تعيين التجمعات الجديدة في مساحات المعارض الفنية.
في عام 1961 ، تم عرض معرض “فن التجميع” في متحف نيويورك للفن الحديث. عرض المعرض أعمال فنانين أوروبيين في أوائل القرن العشرين مثل Braque و Dubuffet و Marcel Duchamp و Picasso و Kurt Schwitters إلى جانب الأمريكيين Man Ray و Joseph Josephell و Robert Mallary و Robert Rauschenberg ، كما تضمن مجموعة أقل شهرة من الساحل الغربي الأمريكي فنانون مثل جورج هيرمس وبروس كونر وإدوارد كينهولز. وصف وليام سيتز ، أمين المعرض ، التجمعات بأنها مكونة من مواد أو أشياء أو شظايا طبيعية أو مصنعة سابقة التجهيز غير مقصودة كمواد فنية.
منذ منتصف الستينيات ، كان العديد من الفنانين الإيطاليين يمارسون عملية تثبيت الكائن وتحويله ، متخلين تدريجياً عن جوهر مشكلة التجهيز الجاهزة أو المشكلة. يتم تجريد المجموعة من كل خاصية بناءة: تظل المساحة الفارغة هي المرجع الأساسي ، لكن العمل فيه يبرز أولاً وقبل كل شيء المادة ، والإيماءة ، والفكرة. هذه أمثلة منعزلة ، لأنه خارج إيطاليا لا يزال التعبير مرتبطًا بالروح الدادية ، كما في حالة جوزيف بويز ، ولمفهوم المجموعة ، إلى فكرة التراكم.
فن
في النحت ، قدم أوغست رودان تقنية التجميع كوسيلة مبتكرة للعمل من حوالي عام 1895 فصاعدا. ابتكر الفنان مجموعة من القوالب والتخفيضات والتوسعات للأعمال التي تم إنشاؤها بالفعل ، والتي تمكن من فتح سياقات جديدة للمعنى من خلال مزيج جديد من الهيئات والرؤوس والذراعين والساقين والعناصر النحتية الأخرى.
في وقت لاحق ، ولكن قبل إنشاء المصطلح التاريخي للفن ، عمل فنانين مثل مارسيل دوشامب ، بابلو بيكاسو ، لويز نيفلسون ، فولفغانغ باالين ، راؤول هاوزمان وإلسا فون فرايتاج-لوريغوفن بمزيج من المواد الطبيعية أو المصنعة أو الأشياء أو الأجزاء . استخدام بيكاسو لمجموعة متنوعة من المواد الموجودة (الخشب والمعادن والزجاج) والأشياء ، والتي تم تجميعها في كل جديد ، أمر معروف جيدًا. ومن الأمثلة على ذلك جمجمة بيكاسو الثور (Tête de taureau) ، في الفترة من 1940 إلى 1942 ، وهي مزيج من المقود ودراجة الدراجات ، والزجاج الأفسنتين أو TheWoman مع عربة أطفال. استخدم بيكاسو العملية الفنية في وقت مبكر من عام 1912 للإنشاءات التكعيبية ثلاثية الأبعاد.
اتخذ المصطلح Assemblage في الخمسينيات من قبل جان دوبوفيت لتعيين أحد مجموعات أعماله. في عام 1961 ، تم الاستيلاء عليه من قبل وليام سي. سيتز ، أحد القيمين على معرض MoMA “فن التجميع”. نتيجة لهذا المعرض الذي تم تلقيه بشدة ، دخل المصطلح أدب تاريخ الفن.
قام فنانون مثل ألبرتو بوري ولويز بورجوا وجوزيف كورنيل وإدوارد كينهولز ولويز نيفلسون ومارتيال رايز وهانز سالينتين وكورت شويترز بدمج تطور الفن التصويري في عملهم.
طور دانيال سبوري لوحاته الخاصة بالفخ كتجميعات ، وقام روبرت روشنبرج بجمعها مع لوحة لدمج اللوحات ، بينما قام كل من كريستو وجان كلود بتطوير تجميع فنون التعبئة والتغليف. يمكن أيضًا اعتبار تراكم Nouveaux Réalistes بمثابة تطور أو ظاهرة ذات صلة. بدأ Wolf Vostell في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي لدمج أجهزة التلفزيون في صور وجوهه. ابتكر المنحوتات التي تجمع بين الطلاء وقطع غيار السيارات وأجهزة التلفزيون وكاميرات الفيديو والشاشات.
الفنانين المعروفين في المقام الأول للتجميع
عرمان (1928-2007) ، الفنان الفرنسي ، النحات والرسام.
هانز بيلمر (1902-1975) ، فنان ألماني اشتهر بدميته الأنثوية بالحجم الطبيعي ، وتم إنتاجه في الثلاثينيات.
والاس بيرمان (1926-1976) ، وهو فنان أمريكي معروف بفن الكولاج.
يعتبر أندريه بريتون (1896-1966) ، وهو فنان فرنسي ، مؤسسًا رئيسيًا للسريالية.
جون تشامبرلين (1927–2011) ، وهو فنان من شيكاغو معروف بنحته على قطع ملحومة من السيارات المحطمة.
جريج كولسون (من مواليد 1956) ، وهو فنان أمريكي معروف بتماثيله الجدارية لخرائط العصا واللوحات المبنية وأنظمة الطاقة الشمسية والتوجيهات والتقاطعات.
يشتهر جوزيف كورنيل (1903-1972) ، كورنيل ، الذي عاش في مدينة نيويورك ، بصناديقه الحساسة ، ذات الواجهة الزجاجية عادة ، حيث رتب مجموعات مدهشة من الأشياء ، وصور لرسومات النهضة والصور الفوتوغرافية القديمة. العديد من الصناديق الخاصة به ، مثل صناديق Medici Slot Machine الشهيرة ، تفاعلية وتهدف إلى التعامل معها.
روزالي جاسكوين (1917-1999) ، نحات أسترالي المولد في نيوزيلندا.
راؤول هوسمان (1886-1971) ، وهو فنان وكاتب نمساوي وشخصية رئيسية في برلين دادا ، وأعماله الأكثر شهرة هي مجموعة دير جيست أونسيرر زايت – ميكانيكي كوبر (رئيس الميكانيكي [ذا سبيريت أوف أوردنا]) ، ج. 1920.
روموالد هزومي (مواليد 1962) ، فنان معاصر من جمهورية بنين ، والذي يعرض على نطاق واسع في أوروبا والمملكة المتحدة
جورج هيرمس (من مواليد 1935) ، فنان أمريكي معروف بتجمعاته ، ويعمل على الأوراق ، والمسرحيات.
لويس هيرشمان (1905-1986) ، وهو فنان من فيلادلفيا معروف باستعماله لمواد ثلاثية الأبعاد على ركائز مسطحة لصور كاريكاتورية للمشاهير ، بالإضافة إلى الفن التصويري والتجمعات للحياة اليومية ، والنماذج الأصلية ومشاهد سريالية.
روبرت هـ. هدسون (مواليد 1938) ، فنان أمريكي.
جاسبر جونز (من مواليد 1930) ، فنان أمريكي من البوب ، رسام ، مطبعة ونحات.
إدوارد كينهولز (1927–1994) ، فنان أمريكي تعاونت مع زوجته ، نانسي ريدين كينهولز ، وخلق “لوحات” قائمة بذاتها على نطاق واسع أو مشاهد للحياة الحديثة مثل Beanery ، مع نماذج من الأشخاص ، مصنوعة من الأشياء المهملة.
لوبو كريستيك (من مواليد 1943) ، وهو فنان تشيكي معروف بمجموعاته الهامة من العظام والفخاخ والمواد التي يلقي بها البحر والنفايات والهواتف المحمولة (يتم تدميرها في حدث ما).
قام جان جاك ليبيل (من مواليد 1936) ، في عام 1994 ، بتركيب مجموعة كبيرة بعنوان Monument à Félix Guattari في منتدى مركز بومبيدو.
جانيس لوري (1946-2009) ، فنانة أمريكية معروفة بفن السيرة الذاتية في شكل تجميع وكتب الفنانين والمجلات ، التي جمعت بين الأشياء والمواد الموجودة مع الكتابات والرسومات.
Ondrej Mares (1949-2008) ، فنان ونحات تشيكي أسترالي اشتهر بشخصياته “Kachina” – سلسلة من الأعمال.
ماركوس ميورير (من مواليد 1959) ، فنان ألماني ، اشتهر بنحته من الأشياء التي تم العثور عليها
لويز نفلسون (1899-1988) ، فنانة أمريكية ، اشتهرت بـ “الصناديق” التعبيرية التجريدية التي تم تجميعها معًا لتشكيل إبداع جديد. لقد استخدمت أشياء تم العثور عليها أو أشياء تم إهمالها يوميًا في “مجموعاتها” أو تجمعاتها ، وكانت إحداهما ثلاث طوابق.
مينورو أوهيرا (مواليد 1950) ، فنان ياباني المولد.
ميرت أوبنهايم (1913-1985) ، فنانة سويسرية المولد الألمانية ، تم تحديدها مع حركة السرياليين.
فولفجانج بالين (1905-1959) ، وهو فنان ونظري سريلندي ألماني مكسيكي ، ومؤسس مجلة DYN والمعروف بعدة أشياء مجمعة ، fe Nuage articulé
روبرت روشنبرج (1925-2008) ، رسام وكولاجي معروف بأعماله المختلطة لوسائل الإعلام خلال ستة عقود.
فريد هـ. روستر (مواليد 1944) ، نحات أمريكي.
Betye Saar (من مواليد 1926) ، فنانة بصرية أمريكية اشتهرت في المقام الأول بتجمعاتها مع تذكارات عائلية ، وشخصيات من الأمريكيين من أصل أفريقي نمطية من الثقافة الشعبية والإعلان ، والتمائم الصوفية والسحر ، والأشياء الطقسية والقبلية.
ألكسيس سميث (من مواليد 1949) هو فنان أمريكي اشتهر بالتجمعات والمنشآت.
دانييل سبوري (من مواليد عام 1930) ، وهو فنان سويسري ، والمعروف باسم “صور الفخاخ” التي يلتقط فيها مجموعة من الأشياء ، مثل بقايا الوجبات التي يتناولها الأفراد ، بما في ذلك الأطباق والأواني الفضية والنظارات ، والتي تم إصلاحها جميعًا إلى الطاولة أو اللوحة ، والتي يتم عرضها بعد ذلك على الحائط.
فلاديمير تاتلين (1885-1953) ، وهو فنان روسي اشتهر بنقاهه المضادة – هياكل مصنوعة من الخشب والحديد لتعليقه في زوايا الجدران في عام 1910.
وولف فوستيل (1932–1998) ، المعروف باستخدامه للخرسانة في عمله. في بيئاته ، كان يستخدم التركيبات ولوحات الفيديو في أجهزة التلفزيون والخرسانة ، فضلاً عن هواتف السيارات الحقيقية وقطع السيارات.
كان جوردون فاغنر (1915-1987) رائداً في فن التجميع الأمريكي ، وكان معروفًا بفن البازار والرسم والشعر والكتابة.
جيف فاسمان (من مواليد 1958) ، وهو فنان معاصر أمريكي المولد يعمل في أستراليا تحت مسمى الحالم الألماني الرائد يوهان ديتر فاسمان (1841–1898).
توم ويسلمان (1931-2004) ، فنان أمريكي من البوب ورسام ونحات وصانع مطابع.
HC Westermann (1922-1981) ، نحات وصانع أمريكي.
فلسفة
قام المؤلفان الفرنسيان جيل ديلوز (١٩٢٥-١٩٩٥) وفيليكس غوتاري (١٩٣٠-١٩٩٢) ببناء نظرية اجتماعية حول مفهوم التجميع: فهم لا يفهمون تجمعات التشابهات كتجمعات ، ولكن “مجموعة مشروطة من الممارسات والأشياء التي بينها يمكن (و) محاذاة على طول محاور الإقليمية وإلغاء التوطين. وبذلك ، يجادلون بأن بعض المزج بين الممارسات التقنية والإدارية تفتح مساحات جديدة وتجعلها مفهومة عن طريق فك شفرة وإعادة ترميز البيئات. الفيلسوف المكسيكي مانويل طور دي لاندا (* 1952) هذا الرأي في نظرية التجميع.
على النقيض من ذلك ، لا يستخدم عالم الاجتماع والاقتصادي الأمريكي ساسكيا ساسين المصطلح للنظرية ، ولكن بطريقة وصفية.