العمارة على طراز فن الآرت نوفو في ريغا

تشكل العمارة على طراز فن الآرت نوفو في ريغا حوالي ثلث جميع المباني في وسط ريغا ، مما يجعل عاصمة لاتفيا المدينة مع أعلى تركيز من فن العمارة على طراز فن الآرت نوفو في أي مكان في العالم. تم تشييد معظم مباني فن الآرت نوفو على طراز فن الآرت نوفو في الفترة ما بين عامي 1904 و 1914 في فترة من النمو الاقتصادي السريع. ويمثل النمط الأكثر شيوعًا في المباني السكنية متعددة الطوابق.

وفقا لليونسكو ، يقع أكبر مبنى على طراز فن الآرت نوفو في العالم في ريغا. من بين المدن الأوروبية ، ريغا هي المدينة التي قد يكون فيها معظمها حوالي ثمان مئة مبنى على طراز فن الآرت نوفو ، معظمها في وسط المدينة.

في نهاية القرن التاسع عشر ، في بداية القرن العشرين ، كانت ريغا مدينة تجارية ثرية وتطورت بسرعة. في العقد الأول من القرن العشرين ، تم بناء ما معدله أربعمائة مبنى جديد سنويًا ، بما في ذلك عدد كبير من مباني الفن الحديث. تنقسم هذه العمارة التي تعود إلى ما يقرب من ربع قرن من العمارة في ريغا إلى أربع مراحل: نمط انتقائي مبكر ، ونمط عمودي ، وفترة رومانسية وطنية ، وعصر جديد من عصر الفن الحديث. ظهرت الزخارف الزخرفية للانفصال في ريغا في مطلع القرن ، خاصة مع الأنماط النمساوية والألمانية ، مع الزخارف الفلكية ، الزخارف الحيوانية والزخارف المجازية.

كما كان لفن الآرت نوفو تأثير كبير على فن Janis Rozentals و Johans Valters و Rudolfs Perle و Peteris Krastins. أهم الفنانين في هذه الفترة هو Jūlijs Madernieks.

تم إنشاء مركز ريغا جوجندستيل في عام 2006 من قبل مجلس ريجا الإقليمي ، المسئول عن الحفاظ على فن الفن الحديث والفنون الجميلة والحرف اليدوية والحرف اليدوية وتعزيزها ، وتطوير السياحة ورعاية القيم الوطنية.

خلفية
في نهاية القرن التاسع عشر ، كانت المدينة الهانزية القديمة وميناء ريغا مدينة مهمة في الإمبراطورية الروسية. كانت فترة من التطور الاقتصادي والصناعي والسكاني السريع. بين عامي 1897 و 1913 ، نمت المدينة بنسبة 88٪ إلى 530،000 نسمة عام 1914. وبحلول ذلك الوقت ، كانت خامس أكبر مدينة في الإمبراطورية الروسية وثالث أكبر مدينة في منطقة بحر البلطيق. وكان هذا أعلى معدل نمو للمدينة حتى الآن من ذوي الخبرة.

بالفعل في منتصف القرن التاسع عشر ، بدأت المدينة في التوسع خارج قلبها في العصور الوسطى ، الذي كان محاطًا بالتحصينات. تم هدمها ، ابتداء من عام 1856 ، واستبدالها بحزام من الجادات والحدائق المحيطة ببلدة ريغا القديمة. وقد تم تطوير الجزء الجديد من المدينة على نمط الشبكة واتباع أنظمة بناء صارمة (تنص ، على سبيل المثال ، على أنه لا يمكن أن يكون أي منزل أطول من ستة طوابق أو 21.3 متر (70 قدمًا)) ، وبالتالي خلق درجة كبيرة من التماسك الحضري. بين عامي 1910 و 1913 ، تم بناء ما بين 300 و 500 مبنى جديد كل عام في ريغا ، معظمها على طراز فن الآرت نوفو ومعظمها خارج المدينة القديمة. ومع ذلك ، تم تشييد عدد من المباني على طراز الآرت نوفو في مدينة ريغا القديمة ، فضلاً عن العديد من المنازل العائلية في ضاحية مياباركس. في الواقع ، يقع أول مبنى على طراز فن الآرت نوفو في ريغا (لتصميمات المهندسين المعماريين ألفرد آشنكامب وماكس شيروينسكي) على أوديجو ​​آيلا 7 (شارع أوديجو) في الجزء الذي يعود إلى القرون الوسطى من المدينة. ومع ذلك ، فهو جزء من وسط المدينة الذي يقع خارج حلبة الجادات التي توجد فيها الغالبية العظمى من فن الآرت نوفو في ريغا.

جاء مالكو هذه المنازل وبناؤهم ومعماريون من مجموعة متنوعة من المجموعات العرقية المختلفة. بين هؤلاء لأول عرقية اللاتفيين للوصول إلى مثل هذه المستويات في المجتمع. وبصرف النظر عن المهندسين اللاتفيين (من بين الممثلين الأكثر حسماً هي Eižens Laube ، و Konstantīns Pēkšēns و Jānis Alksnis) ، كان هناك أيضاً يهود (ميخائيل إيزنشتاين ، Paul Mandelstamm) والبلطيق الألماني (ومنهم Bernhard Bielenstein و Rudolph Dohnberg و Artur Moedlinger) من المهندسين المعماريين الذين يعملون خلال هذا فترة في ريغا. خلال هذا الوقت من الهوية الوطنية اللاتفية النامية ، كان عدد صغير نسبيا من المهندسين المعماريين من اللاتفيين (مع اللاتفية كلغة أولى) ، ولكنهم صمموا ما يقرب من 40 ٪ من جميع المباني الجديدة في ريغا في أوائل القرن العشرين. كان عدد متزايد من أصحاب المنازل أيضا لاتفيا ، بدلا من الناطقين بالألمانية أو الروسية. بغض النظر عن أصلهم ، فإن معظم الممارسين الذين قاموا بتأسيس فن الآرت نوفو في ريجا كانوا من السكان المحليين ، على الرغم من تأثرهم بأسلوب فن العمارة الأجنبية – بشكل رئيسي من ألمانيا والنمسا وفنلندا. ومن أهم هذه التطورات هو افتتاح كلية الهندسة المعمارية في معهد ريغا للفنون التطبيقية (اليوم في جامعة ريغا التقنية) في عام 1869 ، مما ساعد على تعليم جيل من المهندسين المعماريين المحليين.

كانت التفاصيل الزخرفية للمباني ، في شكل منحوتات وزجاج ملون ومواقد خزفية وما إلى ذلك ، مستوردة جزئياً وصنعت جزئياً محلياً من قبل الشركات في ريغا. وفي هذا الصدد ، عملت شركات الفنون الزخرفية من ريغا أيضًا على سوق إقليمية وتم تصدير منتجات من ورشات ريغا (داخل الإمبراطورية الروسية) إلى تالين وسانت بطرسبرغ على سبيل المثال.

اليوم ، فن العمارة على طراز فن الآرت نوفو يجعل حوالي ثلث جميع المباني في وسط ريغا ، مما يجعلها المدينة مع أعلى تركيز من فن العمارة على طراز فن الآرت نوفو في أي مكان في العالم. يتم تمثيل النمط الأكثر شيوعًا في المباني السكنية متعددة الطوابق.

ألبرتا ايلا
الشارع الرئيسي الذي تتكشف به مباني الفن الحديث في لاتفيا هو “ألبرتا إيلا” (في ألبرتشتراسه الألمانية) ، ويقع في وسط منطقة سكنية هادئة وأنيقة تم إنشاؤها من لا شيء في بداية القرن العشرين والتي تستضيف اليوم العديد من السفارات.

من بين أبرز المباني ، يعتبر قصر ألبرتا أيلا 2A اندماجًا فعالًا في الكلاسيكية الحديثة ، والفن الحديث والإشارات إلى مصر القديمة. واللافت للنظر هو الواجهة المثقوبة في الأعلى وأثواب الهول الكبيرة التي تشاهد أمام المدخل. تم بناء القصر في عام 1906 على تصميم آيزنشتاين.

ايليابيتيس ايلا
بدلاً من ذلك ، يقع “إليزابيت آيلا” (في شارع إليزابيث شتراسه الألماني) على حدود متنزه كبير ، وهو الشارع الذي يقع فيه ، وهو رقم 10 ب ، وهو أشهر قصر للفن الحديث في ريغا. بنيت في عام 1903 على تصميم Ejzenštejn لا مفر منه ، يعيد تجميع جميع ملامح خاصة Eclectic Righese Jugendstil ، بدءا من مزيج من الألوان الزرقاء البيضاء ، والشخصيات الأسطورية (أقنعة مع رؤساء Medusa) وافر من النسور والأرانب والخوذات.

تطوير
تطورت الفن الحديث من ولكن أيضا كرد فعل ضد Eclecticism وأنماط إحياء مختلفة. مثل فن الآرت نوفو في مكان آخر ، كان تطويره مدفوعًا بالرغبة في خلق أسلوب فردي أقل اعتمادًا على المراجع التاريخية الواضحة ، والرغبة في التعبير عن السمات والتقاليد المحلية والتحرك نحو بنية عقلانية تعتمد على استخدام “صادق” للمواد والزخرفة. التي لا تنكر التصميم البنيوي للمبنى.

من الناحية النمطية ، غالباً ما تنقسم الهندسة المعمارية لفن الآرت نوفو في ريغا إلى أربع فئات رئيسية: انتقائي أو زخرفي. عمودي أو رأسي ؛ رومانسية وطنية وأخير الكلاسيكية الجديدة. هذه التصنيفات لا تكون دائمًا متبادلة ؛ العديد من المباني عرض التأثيرات من عدة أنماط مختلفة.

فترات انفصال رابسودي
وقد قسم المؤرخون المعماريون هذه الفترة من ربع قرن تقريبا إلى هندسة ريغا إلى أربع مراحل. هذا له دور كبير في التغيرات الثقافية والسياسية السريعة جدا في تلك الحقبة. بحلول عام 1860 ، أصبح الوعي الوطني للاتفيين أقوى من أي وقت مضى. بعد تحرير الأقنان ، جاءوا من الريف وأصبحوا أكثر أهمية في التجارة والصناعة بالإضافة إلى القومية الألمانية. كنقطة مقابلة لهذا ، في بحر البلطيق الثالث. بدأ Sándor Czar أن يكون ترشيدًا قويًا. خلال ثورة 1905 ، تعرضت الأراضي الريفية الألمانية لمهاجمة الأراضي وحرقها. قاموا بتعذيب وقتل ممثلي الأرستقراطية الناطقة بالألمانية.

Related Post

انتقائي الفن الحديث
كانت مبان آرت نوفو المبكرة في ريغا من هذا النوع. بدايةً كتغيير زخرفي بحت من Eclecticism ، تبنت المباني من هذا النوع ببساطة أشكال جديدة من زخرفة فن الآرت نوفو بدلاً من الأنماط السابقة ، ولكنها لم تفعل شيئاً يذكر لتغيير المفاهيم السابقة لبنية المباني في حد ذاتها. لا يزال الفن الانتقائي الحديث يعرض واجهات إيقاعية وزخارف فاخرة من الأساليب السابقة. في هذا الشكل المبكر من الفن الحديث ، كان التأثير الأجنبي قويًا جدًا ، خصوصًا من ألمانيا ، كما كان التأثيرات من الرمزية المعاصرة. أكثر بيوت الفن الحديث شهرة في ريغا ، وهي صف من المنازل على طول ألبرتا إيلا (شارع ألبرت) ، والعديد من تصميم ميخائيل إيزنشتاين ، هي من هذا الطراز. على الرغم من أنها منطقة جذب سياحي رئيسية ، إلا أنها ليست ممثلة للغالبية العظمى من مباني Art Nouveau في Riga.

ألبرتا إيلا 13
البرتا ايلا 4
Strelnieku ielā 4a

عمودي الفن الحديث
وفي نهاية المطاف ، أفسحت الانتقائية المجال لأسلوب أكثر عقلانية من الفن الحديث في ريغا ، ويتميز بتكوينات رأسية واضحة للواجهات ، وزخارف هندسية مدمجة في التركيب المعماري العام. تحول هيكل المباني أيضًا إلى جودة حديثة بشكل أساسي حيث يعكس التصميم الخارجي تصميم المقصورة الداخلية ، بدلاً من كونه واجهة بدون أي اتصال عقلاني مع المخطط الإنشائي للمبنى كما كان الحال سابقًا. العديد من المتاجر التي تم بناؤها في هذا الطراز ، ويشار إليها أحيانًا باسم نمط متجر أو Warenhausstil باللغة الألمانية.

Brīvības ielā 37، Eižens Laube 1909
Ģertrūdes ielā 34، Jānis Alksnis 1911
Ģertrūdes ielā 23، Eižens Laube 1909

وطنية رومانسية الفن الحديث
بدأت الصحوة الوطنية في لاتفيا ، والتي بدأت في القرن التاسع عشر ، بعملية صياغة واعية لهوية لاتفية محددة ، سياسياً وثقافياً. أدى هذا ، إلى جانب التطورات السياسية (خاصة ثورة 1905) إلى رغبة أقوى في التعبير عن هوية لاتفية تحديدًا أيضًا من خلال الفن والهندسة المعمارية في أوائل القرن العشرين. يُعتبر النمط الوطني الرومانسي أحيانًا أسلوبًا معماريًا بحد ذاته ، ولكن في السياق اللاتفي غالبًا ما يتم وصفه على أنه نوع من الفن الحديث. كانت فترة قصيرة نسبيا وازدهرت بين عامي 1905 و 1911. وكان هناك قدر معين من التأثير جاء من العمارة الفنلندية ، ولكن حيث كانت الفكرة لتطوير شكل معين من العمارة اللاتفية ، فإن العديد من جوانبها خاصة للهندسة المعمارية اللاتفية. وهو أسلوب يتميز بالزخارف المقيدة المستوحاة من الفنون الشعبية المحلية والكميات الضخمة واستخدام مواد البناء الطبيعية.

Vīlandes ielā 10، Konstantīns Pēkšēns 1908
Patrimps (wd) استعاري فريسكو يصور البطل الأسطوري في مقر جمعية ريغا. (1910)
Blaumaņa ielā 31، Aleksandrs Vanags 1911

فن كلاسيكي جديد
المرحلة الأخيرة من تطوير فن الآرت نوفو في ريغا هي أيضا النمط الأقل تمثيلا ، ما يسمى بفن الحديث الكلاسيكي الجديد. بالاعتماد على لغة العمارة الكلاسيكية التي كانت أسلوبًا غزيرًا في الإمبراطورية الروسية خلال القرن التاسع عشر (ولكن ليس شائعًا في ريغا) ، تم استخدام هذا النوع الهائل من الفن الحديث في العديد من المباني المصرفية الجديدة.

Dómtér، Paul Mandelstamm 1913

بناء المواد البلاستيكية
ظهرت الزخارف الزخرفية للانفصال في ريغا في مطلع القرن. الزخرفة البلاستيكية الغنية جدا للمباني خدمت للتعبير عن الثروة والموهبة والوعي في المواطنة المحلية الناشئة.

وساعد انتشارها وشعبيتها من قبل المهندسين المعماريين الأجانب والحرفيين الذين جاءوا إلى ريغا وبيوت التجار التي جلبت الموضة الأوروبية والمنتجات الزخرفية إلى ريغا. أفضل ما عرف عن Jaksch & Co كان. قامت شركة Jaksch & Co في عام 1901 ببناء واجهة متجر شركة Villeroy & Boch المزينة بالفسيفساء. (تم تدمير المبنى في الحرب العالمية الثانية.)

كما لعبت كتالوجات وإصدارات المعارض الأجنبية دوراً رئيسياً في انتشار الزخارف الفنية النمساوية والألمانية والفرنسية لفن الآرت نوفو. تعاملت العديد من المجلات الفنية مع الفن الحديث الأوروبي. وكان المحبوبون في استوديو ألكسندر غروسيت هم الأكثر حباوة. وبصرف النظر عن هذا ، يعتبر Grosset House واحدًا من أقدم مباني Art Nouveau في ريغا.

في الفترة الأولى ، اتبعت زخرفة المباني ، كما هو الحال في بودابست ، الأنماط الأوروبية ، ومعظمها من النمساوي والألماني من كتالوجات ومجلات فنية. ومن السمات المميزة للزخارف الفلكية المنمقة (الشمس والقمر وما إلى ذلك) ، والزخارف الحيوانية (حيوانات حكاية خرافية ، وأسود ، وتنانين) ، والزخارف المجنحة (عبقرية مجنحة ، Phytoxins ، ورؤوس فرعونية مصرية). مع انتشار النمط الرأسي ، ستصبح الأنماط الهندسية أكثر شيوعًا. في وقت لاحق في الرومانسية الوطنية ، تظهر أنماط زخرفية مأخوذة من الفن الشعبي اللاتفي ، أساسا من شكل المنسوجات اللاتفية.

مركز Rigai Jugendstil
ريغا لديها تقاليد غنية ، مع أكثر من 800 مبنى على طراز فن الآرت نوفو ، واحدة من أشهر المدن الانفصالية في أوروبا. هذا هو السبب في تأسيس مركز ريغا جوجندستيل في عام 2006 بمبادرة من مجلس مدينة ريجا. يتولى مركز ريغا جوجندستيل مسؤولية الحفاظ على فن العمارة والفنون الجميلة والفنون التطبيقية والحرف اليدوية والترويج لها وتطوير السياحة وتنمية القيم الوطنية.

من أجل تنفيذ المهام المسندة إليه ، سيصدر المركز مواد إعلامية لتعزيز انفصال ريغا ، وإنتاج هدايا تذكارية ومحلات هدايا من الفن الحديث ، وتنظيم المحاضرات والندوات والمؤتمرات والجولات السياحية.

كجزء من مركز Riga Jugendstil ، تم تأسيس أصغر متحف في Riga في عام 2009 ، متحف Riga Jugendstil. يقع المتحف في مبنى Art Nouveau الذي يعود إلى القرن الثاني عشر في Alberta iela. تم تصميم المبنى بواسطة Konstantin Pēkšēns في عام 1903. تم تزيين المناطق الداخلية للمتحف بديكور داخلي في عام 1903 ومفروشات معاصرة أصلية.

Share