يصف تلفيق الفن عملية أو خدمة إنتاج أعمال فنية كبيرة أو صعبة تقنيًا من خلال كيانات وموارد تتجاوز استوديو فنان فردي. عندما يكون الفنانون أو المصممون غير قادرين أو يختارون عدم تحقيق تصميماتهم أو تصوراتهم ، فيجوز لهم الحصول على مساعدة من شركة تصنيع فنية. عادةً ما تتمتع شركة التصنيع الفنية بالوصول إلى الموارد والآليات والتقنيات المتخصصة واليد العاملة اللازمة لتنفيذ مشاريع معقدة بشكل خاص. اكتسب مصنّعو الفن أهمية أكبر في السنوات الأخيرة ، حيث أكدت المدارس الفنية الأفكار والمفاهيم المتعلقة بالتنفيذ وأصبح الفنانون المعاصرون أقل حضوراً في أعمالهم.
قد تكون إتقان المهنة شرطًا ونقطة فخر للفنانين خلال عصر النهضة ، لكن المدارس الفنية اليوم تؤكد الفكرة على التنفيذ. في عصر الوسائط المتعددة المحسّن رقميًا ، تعد علامة يد الفنان أقل أهمية من المفهوم ، مما يعني أن العمل التعاوني في الإبداع يعد في كثير من الأحيان إنجازًا معقدًا في الهندسة. في الواقع ، تعود فكرة الفن الاستعانة بمصادر خارجية إلى ما لا يقل عن القرن السابع عشر ، عندما كان لدى فنانين أمثال رامبرانت فريق كبير من المساعدين ينتجون لوحات تم توقيعها من قبل الفنان ولكن لم يتم رسمها بيده.
نمت أعمال النحت والتجميع إلى أبعاد هائلة في السنوات الأخيرة مع ازدهار الأعمال الفنية نفسها. نظرًا لأن التقنيات والمواد والتصميمات الجديدة المدعومة بالكمبيوتر تجعل الأشكال والأسطح الدنيوية ممكنة ، فقد أصبح من الصعب على نحو متزايد تجاهل الرجل الذي يقف خلف الستارة: المصنّعون خارج الموقع الذين يصنعون الشيء نفسه فعليًا.
مع إدخال فن البوب والمفاهيم في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، والذي وجد جيلًا من الفنانين مهتمين بشكل متزايد بالمشهد المطلق لممارستهم ، كانت هناك حاجة مماثلة إلى العمال المهرة الذين يمكنهم ثني الفولاذ أو الراتينج المصبوب . منذ ذلك الحين ، أصبح التصنيع عنصرًا شائعًا بشكل متزايد في الفن المعاصر.
يبدأ العديد من المصنّعين كفنانين بأنفسهم ، أو على الأقل ينجذبون إلى الرومانسية المتأصلة في هذا المجال. تلفيق الفن هو مصنعون متعددون قادرون على تطبيق المعرفة الفنية على العديد من الصناعات ، بما في ذلك تصنيع الفن على نطاق واسع ، وبناء الأفكار في شكل مادي. قد تكون تفاصيل ما يقومون به غير مرئية ، ولكن بدونها ، ربما لا توجد بعض الأعمال الفنية الأكثر تحديدًا للفن المعاصر.
التاريخ
اختُلِق الفن في شكله المعاصر ، في مقابل نموذج المسبك الأقدم الذي ترجم المعجنات من مادة إلى أخرى ، في الستينيات. نشأ ظهورها من عدة عوامل: ظهور فنانين من البوب والمفاهيم يهتمون بشكل متزايد بمشاريع ومشاهد طموحة من الناحية التكنولوجية ، وغالبًا ما يركزون على الفكرة حول الكائن ؛ فنانون مثل دونالد جود وروبرت موريس وريتشارد سيرا ، الذين سعوا إلى القضاء على أدلة “يد الفنان” من أعمالهم ؛ وفي السنوات اللاحقة ، أسواق الفن المزدهرة التي جعلت المشاريع الطموحة قابلة للحياة اقتصاديًا وخلقت مطالب لإنتاج العمل والعرض في متاحف أكبر وأكثر عددًا.
في النصف الأول من ستينيات القرن العشرين ، عمل المصنعون الصناعيون ، مثل شركة Treitel-Gratz Co. (منتج راقي للتركيبات والأثاث الحديث) و Milgo Industrial (التي كانت آنذاك شركة تصنيع معمارية ، أصبحت الآن Milgo / Bufkin) على الساحل الشرقي ، مع الفنانين. وسعت إمكانات ممارسة الاستوديو من خلال توفير الوصول إلى موارد وأدوات ومواد وتقنيات الإنتاج الصناعي.
وسرعان ما انضمت الشركات الصناعية المكرسة فقط لتصنيع الفنون ، أولاً من قبل شركة Lippincott، Inc. ومقرها نيويورك (التي أسسها في عام 1966 دونالد ليبينكوت وروكسان إيفرت) ، ثم من قبل Gemini GEL (التي تأسست عام 1965 بقيادة سيدني فيلسن) ) ، ورشة طباعة مقرها لوس أنجلوس توسعت في إنتاج مضاعفات الفنانين (طبعات محدودة من النحت). هذه الشركات ، التي قدمت درجة أكبر من التعاون بين الفنان والطاقم ، عملت مع العديد من الفنانين الذين سبق ذكرهم ، بالإضافة إلى Sol LeWitt و Louise Nevelson و Barnett Newman و Claes Oldenburg و Robert Rauschenberg و Lucas Samaras.
عندما خرجت شركة Gemini من شركة multiples ، غادر أحد موظفيها ، Peter Carlson ، وشكلت شركة Carlson & Company (1971) ، حيث عملت مع الفنانين إلسورث كيلي وإيزامو نوغوشي ، من بين آخرين. سرعان ما ظهرت جهات تصنيع جديدة في الغرب ، مثل لا بالوما للفنون الجميلة وجاك بروغان ، الذين عملوا مع فنانين مثل ، على التوالي ، دينيس أوبنهايم وجوناثان بوروفسكي وروبرت إيروين وروي ليختنشتاين.
تشير مؤرخة الفن ميشيل كو إلى أن هذه الشركات تعمل بشكل متزايد كقنوات بين الفنانين والصناعة والتكنولوجيا ، مما يوسع نطاق ونسب وتعقيد صناعة الفن. كتبت أنهم قاموا بالبحث وحل “المشاكل الهندسية والتنظيمية الجديدة مع كل من التكنولوجيات الجديرة بالبراءات والتي عفا عليها الزمن أو المهملة” ، وذلك بإدخال العمليات والمواد من التفاصيل التلقائية إلى قولبة الحقن إلى زجاج ركوب الأمواج في ممارسة الفنون الجميلة. خلال التسعينات والألفينيات من القرن الماضي ، شملت التصنيع الفني تقنيات متطورة وخدمة واستعانة بمصادر من الصناعات الفضائية والدفاع عن الكمبيوتر وأشباه الموصلات والترفيه ، والتي لا تشمل فقط الإنتاج الفني (CAD ، المسح الضوئي والنمذجة ثلاثية الأبعاد ، طحن CNC ، تشطيب الطلاء) ، ولكن أيضًا إدارة المشاريع والشحن والتركيب.
أبرز مصنعي الفن
كارلسون بيكر آرتس في صن فالي ، كاليفورنيا ، الذين عملوا مع إلسورث كيلي ، إيسامو نوغوشي ، جيف كونز ، يوشيتومو نارا ، كلايس أولدنبورغ ، جيم إيسمان ، كريستيان مولر ، دوغ آيتكين ، روب لي ، وآخرون.
Lippincott، Inc. (أغلقت الآن) ، والتي اختلقت أعمالًا لما يقرب من 100 فنان ، من بينهم بارنيت نيومان ، لويز نيفيلسون ، دونالد جود ، كلايس أولدنبورغ ، روبرت إنديانا ، وإلسورث كيلي.
Standard Sculpture LLC ، الموجودة في Glassell Park ، CA ، والتي تشمل عملائها جيف كونز ، كارول بوف ، ناثان مابري ، مات جونسون ، وجاكوب كاساي.
مايك سميث ، الذي عمل نيابة عن داميان هيرست ، راشيل وايتريد ، جيك ودينوس تشابمان ، جافين ترك ومايكل لاندي.
Milgo / Bukin (Milgo Industrial سابقًا) ، التي عملت مع دونالد وجود وروبرت جروسفينور وريتشارد سيرا ، من بين آخرين.
تيد لوسون ، مؤسس Prototype New York ، الذي عمل نيابة عن جيف كونز ، يوكو أونو ، ماريكو موري ، فانيسا بيكروفت ، إلين غالاغر ، كيث تايسون وغادة عامر.
سميث من ديربي المجموعة ، الذين عملوا مع ماريان فورست وولفغانغ وهيرون.
Amaral Custom Fabrications، Inc. في بريستول ، رود آيلاند ، ومن بين زبائنها البارزين روي ليشتنشتاين ، وكيث هارينغ ، ومارتن بوريير ، وريان ماك جينيس ، وروبرت إنديانا ، وجيف كونز ، وفيليب جراوسمان ، وهاسبرو.
Master Art Fabrication ، شيانج ماي ، تايلاند ، ومن بين زبائنها البارزين تشارلز كرافت ، دوغ جيك ، تريفور فوستر ، وكامول تاسانانشالي