تأثرت معمارية سويسرا بموقعها على طرق التجارة الرئيسية ، إلى جانب التقاليد المعمارية المتنوعة للغات القومية الأربع. أحضر الرومان والإيطاليون اللاحقون هندستها المعمارية الضخمة الدارجة شمالا على جبال الألب ، حيث التقوا بالأنماط الألمانية والألمانية القادمة إلى الجنوب وتأثيرات الفرنسية قادمة شرقا. بالإضافة إلى ذلك ، جلبت قوات المرتزقة السويسرية عناصر معمارية من أراضي أخرى إلى سويسرا. جميع الأنماط الرئيسية بما في ذلك الرومانية والرومانية والقفطية والنهضة ، الباروك ، الكلاسيكية الجديدة ، الفن الحديث ، الهندسة المعمارية الحديثة و Post Modern ممثلة بشكل جيد في جميع أنحاء البلاد. ساهم تأسيس Congrès International d’Architecture Moderne في La Sarraz ، سويسرا وعمل المهندسين المعماريين السويسريين المولودين حديثًا مثل Le Corbusier في نشر العمارة الحديثة في جميع أنحاء العالم.

أدت العزلة النسبية للقرى في سفوح جبال الألب وجبال الألب وجبال جورا بالإضافة إلى لغات مختلفة إلى تنوع كبير في الأسلوب العامي. بسبب اختلاف التقاليد ، تختلف قرى المناخ ومواد البناء في كل منطقة بشكل واضح. طراز الشاليهات السويسرية الذي كان مشهوراً في القرن التاسع عشر يمثل واحدًا فقط من عدد من التصاميم التقليدية. اليوم ، بسبب قوانين الحفظ التاريخية والسياحة ، احتفظت العديد من المجتمعات الكبيرة والصغيرة بالعديد من مبانها الأساسية التاريخية. منذ عام 1972 ، منحت جمعية التراث السويسري جائزة واكر لتشجيع المجتمعات للحفاظ على تراثها المعماري.

العمارة القديمة
بعض من أقدم المباني المعروفة في سويسرا كانت عبارة عن مساكن عصور ما قبل التاريخ والتي تم بناؤها من قبل مزارع Pfyn و Horgen و Cortaillod و La Tène بين 4000 و 500 قبل الميلاد. أعيد بناء عدد من هذه المباني المبكرة بالقرب من المواقع التي تم اكتشاف الآثار فيها.

بعد هزيمة Helvetii في معركة Bibracte من 58 قبل الميلاد ، على مدى العقود القادمة تم دمج الكثير من سويسرا في الإمبراطورية الرومانية. كانت المستوطنات الرومانية الرئيسية في سويسرا هي مدن Iulia Equestris (Nyon) و Aventicum (Avenches) و Augusta Raurica (Augst) و Vindonissa (Windisch). كما تم العثور على أدلة على ما يقرب من عشرين قرية رومانية (أنشئت) في القرن الأول إلى القرن الثالث الميلادي ، فضلا عن مئات من الفلل من أحجام مختلفة بنيت في الجزء الغربي والوسطى من الهضبة السويسرية. كان Legio XIII Gemina ، في معسكر دائم من Vindonissa (Windisch) و Aventicum (Avenches) كانت عاصمة Helvetii.

تحت ضغط من قوى داخلية وخارجية ، تراجع الجيش الروماني وسويسرا أصبحت مقاطعة حدودية في القرن الرابع. تم التخلي نهائياً عن نيون وأوغوستا روريكا خلال القرن الرابع ، وكانت أحجار أنقاضها تقضي على حصانة جنيف وبازل. لم تنتعش Aventicum أبدًا من نهبها: أشار Ammianus Marcellinus في حوالي 360 عامًا إلى أن “المدينة كانت في يوم من الأيام رائعة للغاية ، كما تشهد المباني التي دمرتها الرياح”.

اليوم هناك عدد من المواقع الرومانية المحفورة أو التي أعيد بناؤها في سويسرا. أدرجت بعض أطلال المستوطنات الرومانية في وقت لاحق في المنازل والكنائس وجدران المدينة. جميع المدن الرومانية الأربعة الرئيسية لديها بعض الآثار من العصر الروماني. أوغوستا روريكا لديها أجزاء من المدرج ، القناة ، المنتدى الرئيسي والمسرح. في Avenches لا تزال البوابات الشرقية والبرج ، والحمام الحراري ، ومسرح 16،000 مقعد وأطلال معبد مرئية. في نيون ، فقدت الآثار الرومانية حتى إعادة اكتشافها في القرن الثامن عشر ، والتي شملت المدرج والبازيليكا. في Windisch معسكر الفيلق ، والمدرج والقناة كلها مرئية.

ما قبل الرومانية
تعتبر فترة ما قبل الرومانيسكية تمتد من ظهور مملكة ميروفنجيان في حوالي 500 إلى بداية العصر الرومانسيكى في القرن الحادي عشر ، على الرغم من وجود تداخل كبير. خلال القرون الأولى من هذه الفترة ، كانت المنطقة التي أصبحت سويسرا قليلة السكان ، ولم يبق منها أي مبانٍ تقريبًا من الفترة بين 500 وأواخر القرن الثامن. خلال عصر النهضة الكارولنجية في القرنين الثامن والتاسع ، نشأت العديد من الأديرة والكنائس الجديدة في أنحاء أوروبا الغربية. اقترضت العمارة الكارولينجية بشكل كبير من العمارة المسيحية المبكرة والبيزنطية وساعدت في الوصول إلى الأسلوب الروماني في القرون التالية. للبدء في توسيع قوتهم في الغابات العميقة والوديان الجبلية المعزولة ، أنشأ الملوك الكارولينجيون عدة أديرة في سويسرا.

أحد الأمثلة المحفوظة جيداً لهذا الأسلوب في سويسرا هو Saint John Abbey ، وهو أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو ، التي ربما تكون قد تأسست حوالي 775 إما بناءً على أوامر من شارلمان أو أسقفه في Chur. العديد من اللوحات الجدارية في الكنيسة تعود إلى النصف الأول من القرن التاسع. هناك مثال آخر معروف للعمارة الكارولنجية هو دير سانت غال ، والذي تمت إعادة بنائه على الطراز الباروكي بين عامي 1755 و 1768 ، وهو يستند إلى دير كارولينجيان القديم. تحتوي مكتبة آبي في سانت غال على حوالي 2100 مخطوطة من القرن الثامن حتى القرن الخامس عشر ، بما في ذلك مخطط سانت غال ، وهو الرسم المعماري الرئيسي الوحيد الباقي على قيد الحياة من القرن السادس إلى القرن الثالث عشر. الخطة عبارة عن رسم لدير بنيديكتين مقترح ولكنه لم يبنى أبدًا.

العمارة الرومانية
بعض الخصائص المميزة للهندسة المعمارية الرومانية هي جدران صلبة ذات نوافذ صغيرة ، شبه شبه دائرية ، إقران ، وأقبية في الفخار ، وفي صفوف من الأعمدة ذات طابع معماري ديني تفصل الصحن عن الممرات. في القرنين الحادي عشر والثاني عشر ، يمكن تقسيم العمارة في سويسرا تقريبًا إلى ثلاث مناطق نفوذ ، واللومبارديين في الجنوب ، وبورجوندي في الغرب ، والجيرمانية في الشمال والشرق ، على الرغم من وجود تداخل كبير. لقد جرب الحرفيون اللومبارديون والبرغنديون البراميل والأسقف المنحنية والعواصم المنحوتة والأفاريز. في الأجزاء الجرمانية من أوروبا ، غالبًا ما شمل الأسلوب الروماني على الطراز الرومانسيكى حنية على الجانبين الشرقي والغرباني للصحن ، كما هو موضح في خطة القديس غال. غالبًا ما كانت الحنية الغربية محاطًا ببرجين مربعين متماثلين قد يشتملان على غرب.

عندما انتشرت الإصلاحات الكلونية في سويسرا في أواخر القرن العاشر والقرن الحادي عشر ، أدت إلى موجة من بناء الكنيسة والدير. بنى جميع الأساقفة الخمسة في المنطقة (بازل ، وتشور ، وجنيف ، ولوزان ، وسيون) كاتدرائيات رومانية ، تضمنت مجموعة كاملة من العناصر الرومانية والعناصر القوطية في وقت لاحق. كان كل من Romainmôtier Priory و Payerne Priory كلاً من بيوت الابن في Cluny وتم بناؤها على طراز Romanesque المستوحى من Cluniac. تم بناء Romainmôtier من قبل الحرفيين المدربين اللومبارد من قبل Odilo of Cluny في نهاية القرن العاشر وبقيت بشكل عام دون تغيير منذ ذلك الحين. تتميز الصحن المركزي بأعمدة مع عواصم منحوتة ببساطة وسقف متحدر.

بنيت الكاتدرائيات في بازل وكونستانس والأديرة في شافهاوزن وإينسيديلن مع برجين مربعين متماثلين يحيطان بالبوابة الرئيسية مثل كلوني. على الرغم من أن كل هذه الأمثلة الأربعة قد أعيد بناؤها فيما بعد في أنماط أخرى ، إلا أن خطة الأرضية الرومانية لا تزال مرئية بشكل عام. يعرض غروسمونستر في زيوريخ أيضاً عناصر لومبارد على الرغم من كونها في المنطقة الجرمانية.

بالإضافة إلى بناء الكنيسة والدير ، تم بناء عدد من الحصون والقلاع الرومانية في جميع أنحاء البلاد. في ألمانيا تم استبدال الحصون الخشبية في سويسرا بأبراج حجرية ، على الرغم من أنه في المنطقتين الفرنسية والإيطالية ظلت القلاع الحجرية شائعة منذ العصر الروماني. تتميز هذه القلاع الجديدة ببرج كبير متعدد الطوابق مع جدران سميكة وثقيلة. كان البرج المركزي محاطًا بجدار خلوي يحتوي على أبراج وبيت بوابة. مع زيادة التجارة لمسافات طويلة ، تم وضع القلاع على طول الأنهار والممرات الجبلية لجمع الرسوم وتنظيم الحركة. قام Counts of Savoy ببناء قلاع ذات جدران مربعة وأبراج على الزوايا مثل Grandson و Yverdon. بنى Counts of Zähringen برجر كبير مثل أبراج إقامة مثل قلعة ثون. بنيت قبائل كيربورغ قلاعها بالحجارة الضخمة ، وضوحا في قلعة Kyburg.

العمارة القوطية
نشأت في القرن الثاني عشر لفرنسا وامتدت إلى القرن السادس عشر ، وتشمل خصائصها القوس المدبب ، القبو المضلع (الذي تطور من القفز المشترك للهندسة المعمارية الرومانية) والدعابة الطائرة. اليوم ، يعرف النمط بشكل رئيسي من العديد من الكنائس والكاتدرائيات القوطية المنتشرة في أنحاء أوروبا. في سويسرا تم بناء العديد من الكنائس والأديرة الرومانية في مقر الأسقف أو تم دعمها من قبل الأساقفة. في المقابل ، بنيت الكنائس القوطية في كثير من الأحيان في المدن والبلدات المتنامية كرمز لثروتها وقوتها. بنيت أوامر المتسولين التي تأسست حديثا بنيت الكنائس القوطية ، وبيوت الطاعون والمستشفيات لنفس السبب. في أواخر العصر القوطي ، تم بناء عدد من الكنائس القوطية الأصغر في جميع أنحاء البلاد.

انتشر الأسلوب بسرعة في سويسرا الناطقة بالفرنسية مع بناء كاتدرائية لوزان بداية من حوالي 1170-90. نافذة الورد من 1210 وبوابة مزينة تمثال ، من 1230 ، جاءت من فرنسا وفي القرون التالية سوف يتم نسخها على نطاق واسع في جميع أنحاء سويسرا. حوالي 1215 تم الانتهاء من الجزء العلوي القوطي من كاتدرائية جنيف في أسفل الرومانيسكو. من هناك انتشر القوطي تدريجيا في جميع أنحاء المنطقة مدفوعا بالتجارة والثروة المتنامية لأوامر التسول. بين القرنين 12 و 14 ، بنى الفرنسيسكان الكنائس أو الأديرة القوطية في لوسرن وفريبورغ وبازل ، وأقام النظام الدومينيكي اثنتين في بازل مع مجمعات في برن وزيوريخ وفي دير كونيغسفيلدن وأبسطاء أوغسطينيون بنوا واحدة في فريبورغ.

مع نمو السكان خلال القرن الثالث عشر إلى السادس عشر ، تم تأسيس عدد من الأبرشيات الجديدة. على سبيل المثال ، حول زيوريخ في الفترة ما بين 1470 و 1525 كان لدى أكثر من نصف الأبرشيات المائة تقريباً كنيسة قوطية جديدة. العديد من هذه الكنائس الجديدة تضم جوقة متعددة الأضلاع ، مضاءة بنوافذ كبيرة وتعلوها سقف مضلع. صحن الكنيسة كان له جدران ناعمة وكان يعلوها سقف مسطح. تضمنت العديد من كنائس الأبرشية الجديدة نوافذ زجاجية ملونة غنية ، بعضها لا يزال قائمًا حتى اليوم. مدرسة فرنسية مدربة للرسامين الجصين وضعت في Waltensburg / Vuorz وزينت الكنائس في جميع أنحاء Graubünden مع الرسوم الجدارية القوطية.

بعد زلزال بازل عام 1356 ، أعيد بناء جوقة كاتدرائية بازل المدمرة بأسلوب رايتان القوطي. أعيد بناء الأبراج والواجهة الغربية على الطراز القوطي خلال القرن الخامس عشر. في عام 1421 بدأ البناء في Bern Minster ، أحد أهم المباني القوطية المتأخرة في سويسرا. كان حجمها وتصميمها المزخرف شاهداً على الثروة المتنامية وقوة الدولة المدينة الجديدة. في زيوريخ وغراوبوندن وفاليه ، نشأ عدد من كنائس الأبرشية القوطية الجديدة طوال القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ومع ذلك ، في سويسرا الداخلية ، كان البناء الوحيد الجديد هو كنيسة أبرشية سانت أوزوالد في زوغ.

وعلى النقيض من الكنائس القوطية المزخرفة والمميزة ، كانت المباني القوطية العلمانية تميل إلى التقليل من قيمتها وتضم القليل من العناصر القوطية. قام التجار الأثرياء والشعب الأرستقراطي ببناء منازل ذات نوافذ مقوسة أو زخارف قوطية أخرى. تضم قاعات المدن الحديثة القوية مثل برن وفريبورغ وبازل بعض العناصر القوطية (السقف في برن ، وقبة القفز المدورة في فرايبورغ) ، ولكنها تفتقر إلى فكرة موحدة.

عمارة النهضة
انتشر نمط عصر النهضة في سويسرا في حوالي القرن السادس عشر ، ووصل إلى تيسينو في وقت مبكر عن بقية سويسرا. ويركز نمط النهضة على التناظر ، والنسبة ، والهندسة ، وانتظام الأجزاء كما هي موضحة في عمارة العصور القديمة الكلاسيكية ، وبالأخص العمارة الرومانية القديمة ، والتي بقيت العديد من الأمثلة عليها. استبدلت الترتيبات المنظمة للأعمدة والأعمدة والسواك ، بالإضافة إلى استخدام الأقواس الهلالية ، والقباب النصف كروية ، والكوات ، والأوعية ، الأنظمة التناسبية الأكثر تعقيدًا والمظاهر غير المنتظمة للمباني القوطية.

مع انتشار عصر النهضة شمالًا من إيطاليا ، تم تزيين أو إعادة بناء العديد من الكنائس في تيسينو بالطراز الجديد. في عام 1517 أعيد بناء كاتدرائية سان لورينزو في لوغانو بواجهة رائعة من عصر النهضة. وقد بدأت واجهة كنيسة بييترو إي ستيفانو في بيلينزونا على طراز عصر النهضة ، لكنها اكتملت في الباروك. وهناك عمل رئيسي آخر في عصر النهضة في تيسينو هو كنيسة S. Croce في Riva San Vitale. بني S. Croce في أواخر القرن السادس عشر ويمكن أن يُقال إنه يمثل عصر النهضة المتأخر أو أوائل عصر الباروك.

شمال جبال الألب ، بنيت معظم المباني العلمانية في عصر النهضة. كانت بنايات عصر النهضة الأولى في بازل في 1556 ، ولكن بناها الحرفيين الرئيسيين من تيسينو. تبع ذلك من قبل Ritter’sche Palast وقاعة البلدة في Lucerne وقاعة البلدة في زيوريخ. يعتبر مونوت في شافهاوزن والتحصينات بالقرب من بيلينزونا هما البنايتان النهائيتان الوحيدتان في سويسرا. بنيت مونوت في 1564-89 على تصميم ألبرشت دورر ، في حين بنيت التحصينات في القرن ال 15 من قبل ميلان للدفاع ضد السويسري ، واستخدمت في وقت لاحق من قبل السويسري للدفاع ضد ميلان.

العمارة الباروكية
كان الباروك بمثابة رد فعل على التغييرات في الإصلاح المضاد داخل الكنيسة الكاثوليكية ، وكثيراً ما تبع ذلك توسعًا لأوامر الإصلاح الجديدة ، اليسوعيون والكبوشيون. دخلت سويسرا لأول مرة من إيطاليا في كانتون غراوبوندن بعد تدمير حرب الثلاثين سنة. تضمنت بعض سمات هذا النمط زوايا أكبر وأشكال بيضاوية في الكنائس ، والقباب على شكل كمثرى ، وعناصر معمارية مجزأة ، واستخدام مثير للضوء ، وألوان غنية وحلي ، ولوحات جدارية كبيرة في السقف ، وأوهام ترومبي وواجهات غالبًا ما تتضمن الإسقاط الدرامي. من منتصف إلى أواخر القرن السابع عشر ، كان هناك عدد من الحرفيين من العائلات من روفيريدو وسان فيتوري والمجتمعات المحيطة في غراوبوندن الذين قادوا مشاريع البناء في جميع أنحاء أوروبا.

للمساعدة في إصلاح الأضرار التي لحقت Bundner Wirren وحرب الثلاثين سنة ، بنى الحرفيين Graubünden العديد من المغامرات الكبوشي في جميع أنحاء كانتون قبل الانتشار في جميع أنحاء سويسرا. تم بناء كنائس الأبرشية الجديدة ، والأديرة ، وكنائس الحج ، والمصليات والمزارات على جانب الطريق في جميع أنحاء البلاد من قبل الحرفيين المحليين والأجانب. بالإضافة إلى المباني الدينية ، تم بناء المئات من المنازل الريفية ومنازل المدينة جنبا إلى جنب مع قاعات المدينة والمستشفيات ومخازن الحبوب والتحصينات في الطراز الجديد.

ولما كان جزءًا أساسيًا من أسلوب الباروك هو استخدام الألوان واللوحات الواقعية والرسوم الجدارية والتماثيل ، فإن العديد من المشاريع تضم الآن فنانين متخصصين انتهوا من التصميم الخارجي والداخلي كجزء من البناء. كان كل من الفنانين المحليين والأجانب ناشطين في سويسرا مما أدى إلى انتشار الأفكار بسرعة. في شمال جبال الألب ، كانت كل منطقة بها عائلات محلية متخصصة في النحتين والعاملين في الجص ونحات الخشب. كما علموا من النمط الجديد أنها أدرجت جمالياتها في العديد من الكنائس الجديدة. في أوائل القرن السابع عشر بدأ الفنانين من تيسينو السفر إلى روما لتعلم أسلوب الرسم الباروكي. بعض منهم ، مثل جيوفاني سيرودين من أسكونا وبيير فرانشيسكو مولا من كولدريريو ، ظلوا في روما ، بينما عاد آخرون إلى تيسينو للعمل. عندما انتشر الأسلوب الباروكي ، تناوله الفنانون شمال جبال الألب أيضًا.

بعض من أبرز الأمثلة على الباروك تشمل الكنيسة في أرليشيم ، والكنيسة اليسوعية في لوسيرن ، ودير بيفيرز ، ودير ديسنتس ، ودير رايناو ، ودير إينسيديلن ، ودير سانت غال.

الكلاسيكية كقواعد
كان النمط الكلاسيكي أسلوبًا نشأ من الحركة الكلاسيكية الجديدة في منتصف القرن الثامن عشر إلى حوالي عام 1850. وكان الأسلوب مبنيًا على العودة إلى فن العمارة الكلاسيكية القديمة في روما واليونان والمبادئ المعمارية لفيتروفيان. غالبًا ما تضمنت دعائم تدعم الأشكال والأشكال الهندسية الأخرى مثل المكعبات والاسطوانات والدوائر.

من منتصف إلى أواخر القرن الثامن عشر ، كانت سويسرا ملاذا للشعراء والفنانين والمؤلفين والفلاسفة والثوريين والمهندسين المعماريين. في زيوريخ ، كتب الشعراء والمؤلفون الناطقون بالألمانية يوهان جاكوب بودمر ، يوهان جاكوب برايتنجر ، يوهان كاسبار لافاتر ، سالومون جيسنر ويوهان هاينريش فوسلي رسائل وأفكارًا مشتركة مع نظرائهم في ألمانيا. في جنيف ، طور فولتير وروسو فلسفات أثرت على الحكومات والثوار في جميع أنحاء أوروبا. في Coppet ، ترأس السيدة Germaine de Staël صالون مؤثر من المنفيين الباريسيين. في إيطاليا ، تعرض الفنانون السويسريون للفن الكلاسيكي والهندسة المعمارية بالإضافة إلى الأعمال الكلاسيكية الجديدة. أفكار الفيزياء الكلاسيكية ، الرومانسية ، الإنسانية و Sturm und Drang ، من بين أمور أخرى ، غمرت البلاد. في نفس الوقت ، ساعد تأسيس Helvetische Gesellschaft عام 1761 على تطوير الهوية الوطنية لسويسرا وتوحيد البلاد. كانت فكرة الأساس المشترك للجمهوريين (Landsgemeinde) ، والحياة الرعوية في المروج الألبية وأسطورة وليام تيل كلها جزء من الكلاسيكية التي تم تفسيرها في سويسرا.

ابتداء من 1760s انتقل العديد من المهندسين المعماريين المهرة والبنائين والفنانين من Ticino إلى روسيا الإمبراطورية. على مدى العقود التالية ، عملت أسر بأكملها على بناء العديد من المباني في عاصمتَي الإمبراطورية الروسية في سان بطرسبرغ وموسكو.

بنيت بعض المباني الدينية فقط على الطراز الكلاسيكي ، ولكن واحدة من أكبرها هي كاتدرائية St. Ursus في سولوتورن. غالبية المباني الكلاسيكية كانت حكومية أو تجارية أو قصور للأثرياء. أحد الأمثلة المثيرة للاهتمام للنحت الكلاسيكي هو نصب الأسد في لوسرن ، بناءً على تصميم بيرتل ثورفالدسن. تحيي ذكرى الحرس السويسري الذين ذبحوا في 1792 خلال الثورة الفرنسية. يستخدم النصب الطبيعة لتكريم الأبطال السويسريين ، وكلاهما من عناصر الكلاسيكية.

وخلال هذه الفترة ، يبدأ الشاليه التقليدي السويسري الغربي ، وهو منزل صغير مطوي على مرج مرتفع في جبال الألب ، في الانتشار خارج سويسرا. ظهر الشاليه لأول مرة في كتابات جان جاك روسو حيث انتشر في فرنسا ثم في جميع أنحاء أوروبا. أصبح الشاليه رمزا لحياة رعوية بسيطة مبنية على الديمقراطية والحرية والارتباط بالطبيعة. تم اختزال التشكيلة الواسعة من الأنماط المحلية ومواد البناء إلى كوخ خشبي بسقف مائل بلطف وحواف عريضة مدعومة بشكل جيد على شكل زوايا قائمة على الجزء الأمامي من المنزل. في البداية ، ظهرت الشاليهات في حدائق وغابات الأرستقراطيين الأوروبيين الأثرياء ، قبل أن تنتشر في المنتجعات المعدنية والمنتجعات والوجهات السياحية الأخرى. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، كان الشاليه رمزا لسويسرا وأصبحت الكلمة شائعة في جميع أنحاء البلاد. وكان التصميم مناسبًا تمامًا ليتم بناؤه جزئيًا في المصنع ، كما قامت العديد من الشركات بتصنيع مجموعات الشاليهات التي تم شحنها في جميع أنحاء أوروبا.

فن حديث
كان الفن الحديث أسلوبًا فنيًا وفن معماريًا وديكورًا كان شائعًا منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر حتى عام 1914. وقد كان مستوحى من الأشكال والأشكال الطبيعية وخطوطًا منحنية وأشكالًا متدفقة. كان أسلوباً فنياً “شاملاً” ، يضم العمارة والفن التصويري والتصميم الداخلي ومعظم الفنون الزخرفية بما في ذلك المجوهرات والأثاث والمنسوجات والفضة المنزلية والأواني الأخرى والإضاءة ، فضلاً عن الفنون الجميلة. في سويسرا الفرنسية كانت تعرف باسم الفن الحديث بعد معرض Siegfried Bing Maison de l’Art Nouveau في باريس. في سويسرا الألمانية كانت تعرف باسم جوجيندستيل بعد مجلة جوجيند في ميونيخ ، بينما في سويسرا الإيطالية كانت ستيل ليبرتي بعد متجر لندن ليبرتي أند كو.

تم جلب الفن الحديث إلى سويسرا من قبل مصممين من جميع أنحاء أوروبا. امتد النمط في الكانتونات الصناعية ، ولكنه ظهر أيضًا في المنتجعات الجبلية والمنتجعات المعدنية التي تلبي احتياجات الزوار الأجانب. وبينما تنتشر العديد من المباني المجهزة بفن الآرت نوفو في جميع أنحاء البلاد ، كانت مدينة La Chaux-de-Fonds الصناعية لصناعة الساعات مركزًا لفن الآرت نوفو. واحد من قادة هذا النمط في La Chaux-de-Fonds كان تشارلز l’Eplattenier ، الذي ساعد في تطوير أسلوب sapin المحلي أو الصنوبر ، ما يسمى بسبب دراسة مكثفة للطبيعة والأشكال الطبيعية. قام L’Eplattenier بتصميم شخصيات وعناصر زخرفية للمحرقة في البلدة وصمم متحف الفنون الجميلة La Chaux-de-Fonds (متحف الفنون الجميلة في La-Chaux-de-Fonds).

Heimatstil
في نفس الوقت الذي تنتشر فيه الفن الحديث في سويسرا ، كان هناك فرع من العمارة الحديثة المعروفة باسم Heimatstil أو Heimatschutzstil في ألمانيا وألمانيا السويسرية. على النقيض من الفن الحديث ، كان Heimatstil رد فعل للتصنيع والتحضر ويريد العودة إلى الحياة التقليدية. ركز هذا الأسلوب على استخدام العناصر التقليدية في المباني الحديثة ، مع الحفاظ على المباني التاريخية ومناظر المدينة ، والمعيشة الريفية التقليدية والزراعة. خاصة في سويسرا ، أصبحت صورة جبال الألب ورعي جبال الألب والزراعة جزءًا أساسيًا من الحركة.

بدأت كل منطقة من سويسرا في دمج المواد والتصاميم التقليدية المحلية في المنازل الحديثة والمباني السكنية والفنادق والمدارس وحتى المباني الصناعية. كان من بين مهندسي Heimatstil نيكولاس هارتمان في Graubünden و Armin Witmer-Karrer في Zürich و Karl Indermühle في Bern و Alphonse Laverrière في Lausanne und Edmond Fatio في جنيف. في La Chaux-de-Fonds ، قام رينيه تشابالاز وبطله الشهير Le Corbusier ببناء العديد من المباني التي تربط Heimatstil و Art Nouveau ، بما في ذلك Villa Fallet التي كانت أول عمولة لو كوربوزييه.

انطلاقا من الرغبة في الحفاظ على التراث التقليدي ، تم إنشاء جمعية التراث السويسري في 1 يوليو 1905 وبحلول عام 1910 كان لديها أكثر من 7000 عضو. نشرت الجمعية مجلة شهرية تضمنت أمثلة على العمارة “الجيدة” و “السيئة” التي عززت استخدام التصاميم التقليدية. في وقت لاحق قادوا حملات سياسية ضد مشاريع الطاقة المائية والطرق السريعة وفي عام 1962 تمكنوا من تضمين حماية التراث الطبيعي والمعماري في الدستور الاتحادي السويسري. منذ عام 1972 ، منحت جمعية التراث جائزة Wakker لتكريم المجتمع لأعمال الصيانة الاستثنائية.

حديث
العمارة الحديثة هي مجموعة من أساليب العمارة التي ظهرت في النصف الأول من القرن العشرين وأصبحت مهيمنة بعد الحرب العالمية الثانية. واستند إلى تقنيات جديدة للبناء ، لا سيما استخدام الزجاج والصلب والخرسانة المسلحة ؛ وعلى رفض العمارة التقليدية الكلاسيكية الجديدة وأنماط الفنون الجميلة التي كانت شائعة في القرن التاسع عشر.

كانت أول مدرسة للهندسة المعمارية في سويسرا هي كلية الهندسة المعمارية في ETH Zurich (ETHZ) ، والتي افتتحت في عام 1855. سرعان ما عثر المهندسون المعماريون المدربون في زيوريخ على أعمال في جميع أنحاء البلاد والعالم ، لتصميم المباني الخاصة والعامة. بينما ركزت المدرسة في البداية على العمارة الكلاسيكية ، في عام 1915 تم تعيين كارل كويلستين موسر ، القائد المبكر في الحركة الحديثة ، أستاذا في ETHZ. في عام 1927 قام بتصميم كنيسة القديس أنطونيوس في بازل ، والتي كانت أول كنيسة خرسانية في سويسرا. في عام 1920 قام هانز بينو برنولي ببناء مشروع واسرهاوس للإسكان ، وهو عبارة عن مستوطنة تعاونية جديدة خارج مدينة بازل.

بعد نموذج Deutscher Werkbund ، في عام 1913 تم تأسيس Schweizerischer Werkbund (SWB) في زيوريخ ، مما ساعد على نشر الهندسة المعمارية الحديثة لسويسرا الناطقة بالألمانية. بالإضافة إلى ذلك ، كان أحد أعضاء المؤسسين لبنك SWB الرسام تشارلز ليبلاتينير ، الذي عاد إلى يفردون وأسس منظمة شقيقة فرنسية معروفة باسم L’Œuvre (OEV). شجعت كلتا المنظمتين على التعاون الوثيق بين الفنانين والمهندسين المعماريين والمصممين والصناعة ، على الرغم من اختلافهما في أسلوبهما في الإنتاج الضخم والتقليدي. وواصلت المنظمتان نشر الدوريات والتأثير في التصميم في القرن الواحد والعشرين ، رغم أنه في عام 2003 تم استيعاب OEV في البنك المركزي السويسري وأصبح الفصل الإقليمي.

كان Charles-Édouard Jeanneret ، المعروف باسم Le Corbusier ، واحدًا من أكثر المهندسين المعماريين السويسريين نفوذاً. درس لو كوربوزييه الفن تحت قيادة تشارلز ليبلاتينير ورينيه تشابالاز في لا شو دو فون ، وتأثر في البداية بتورط معلميه في الفن الحديث ، هيماتستيل ولوفري (OEV). كان عضوا في OEV لبضع سنوات قبل أن يغادر في عام 1918. في العشرينات من القرن العشرين طور أسلوبًا استغل الخرسانة المسلحة ليخلق مساحة مفتوحة خالية من الوزن مع واجهات غير حاملة للوزن يمكن تصميمها وتزيينها بحرية. في الأربعينيات من القرن العشرين ، بدأ العمل في التخطيط الحضري وصمم مباني نموذجية كبيرة وملموسة للمكاتب والشقق ، وبلغت ذروتها في تصميم مجمع شانديغار كابيتول في شانديغار في الولاية الهندية المشكلة حديثًا في الخمسينات.

تحت قيادة المهندسين المعماريين السويسريين ، بما في ذلك Le Corbusier ، Hélène de Mandrot و Sigfried Giedion ، تم تنظيم Congrès International d’Architecture Moderne (CIAM) في la Sarraz في عام 1928. على مر السنين كان CIAM نشيطًا ، وأضفى الطابع الرسمي على المبادئ المعمارية الحركة الحديثة والمبادئ المتقدمة للتخطيط العمراني التي انتشرت في جميع أنحاء العالم.

بعد الحرب العالمية الثانية ، أصبحت العمارة الحديثة النمط السائد في جميع أنحاء البلاد. في الوقت نفسه ، بدأت في تقسيم العديد من الأشكال المختلفة والأساليب الإقليمية. في Ticino قامت مجموعة من المهندسين المعماريين بما في ذلك Tita Carloni و Luigi Snozzi و Bruno Reichlin و Fabio Reinhart و Mario Botta بتطوير أسلوب يعتمد على الوظيفية والعقلانية ودمج التناقضات في كثير من الأحيان مع التصاميم الهندسية واستخدام المواد المحلية. تتألف حركة غراوبوندن من عدد من المهندسين المعماريين السويسريين الذين يبنون بنى حديثة تندمج في القرى المحلية. واحد من أشهرها هو بيتر زومتور ، الذي يبني مبانٍ بسيطة إلى الأرض مع الحد الأدنى من استخدام الموارد. ومن بين مهندسي حركة غراوبوندن الأخرى ، فاليريو أولجياتي وأندريا ديبلازيس وجيون أ. كامينادا.

العمارة العامية
يعتمد التصميم التقليدي للمزرعة والقرية السويسرية على عدد من العوامل بما في ذلك المناخ المحلي ونوع الزراعة والمواد المتاحة والتقليد المحلي والموقع. طورت كل منطقة في سويسرا أسلوبها الخاص في الهندسة المعمارية العامية لتلبية هذه العوامل. هجرة مثل انتشار Walser إلى Valais ، انتشار الثقافة الجرمانية في مناطق Romansh في Graubünden والغزو السويسري لـ Ticino يسمح بخلط الأنماط التقليدية المختلفة. كان نمو ترانسفيوم جبال الألب ، فكانت الماشية التي تم تجميعها في المروج العالية في جبال الألب والشتاء في الوديان ، تتطلب تصميمات مختلفة للإسكان.

حتى نهاية العصور الوسطى المبكرة ، كانت معظم المزارع تتكون من عدة مبانٍ منفصلة ، لكل منها غرض محدد. بدءًا من القرن الحادي عشر ، بدأ دمج العديد من المباني الخارجية في مباني زراعية متعددة الأغراض. غالبًا ما تحتوي بيوت المزارع حاليًا على مساكن وأبراج وأكشاك ومخازن تخزين تحت سقف واحد ، ولكنها معزولة بالجدران. كانت المطابخ عمومًا خالية من المداخن حتى القرن السابع عشر ، على الرغم من أن المداخن في بعض المناطق الفقيرة ظلت غير شائعة في القرن التاسع عشر. ومع ذلك ، أصبح استخدام الأفران الحجرية أو المواقد لتسخين الغرف شائعًا في القرن الرابع عشر في سفوح جبال الألب الشمالية ووديان جبال الألب. أصبحت الزخارف الخارجية مرئية بشكل متزايد في كل من المباني الخشبية والحجرية بعد عام 1500. وصلت زخرفة الواجهات إلى قمتها في القرنين السابع عشر والثامن عشر قبل أن تصبح أقل شيوعًا وبساطة في القرون التالية.

الشمال الغربي وجورا
في غرب سويسرا وجبال جورا بنيت معظم المنازل من الحجر بسبب إمدادات الخشب محدودة. ومع ذلك ، في شمال سويسرا وخشب بيرن ميتيلاند وفير يعني أن معظم البناء كان إما خشبياً أو خشبياً مع أساس حجري. في كلا المنطقتين ، بحلول القرن الخامس عشر ، تطور النمط المحلي إلى مسكن متعدد الطوابق متعدد الأغراض مع الحيوانات ، والأعلاف ، وأماكن التخزين وأماكن المعيشة تحت سقف واحد. بنيت البيوت في جبال جورا العالية بنوافذ صغيرة لحمايتها من الرياح والثلوج الشتوية ، بينما كانت تلك الموجودة في الهضبة السويسرية الأكثر اعتدالًا تحتوي على جدران أخف ونوافذ أكبر. تم استبدال أسقف منحدرة منحدرة منحدرة بأخرى ذات سقف من القرميد أكثر حدة في بداية القرن السادس عشر. وظلت بيوت زراعية أخرى مسسترة حتى إدخال التأمين ضد الحرائق في القرن التاسع عشر وبعدها اختفت تدريجيا. في بيرنيز أوبرلاند ، أصبح Stöckli ، وهو مسكن للآباء المسنين للمالك ، مشهدا مألوفا في القرن التاسع عشر.

الشمال الشرقي والشرقي
في الشمال الشرقي على طول نهر الراين ، تم استيراد البناء نصف خشبي من جنوب ألمانيا وانتشرت تدريجيا في شرق ميدليلاندس. بنيت منازل أخرى مع البناء الخشبي مكدسة ، مثل مثال من Wila أدناه. على الرغم من اختلاف مواد البناء ، فقد تطورت المنازل متعددة الطوابق في شمال شرق وشرق سويسرا في نفس الوقت الذي كانت عليه في الغرب. في القرن السادس عشر ، أدت القيود المفروضة على بناء وصناعة المنسوجات المنزلية (نظام Putting-out) إلى إنشاء Flarz ، وهو مجمع من الشقق الصغيرة التي تم إنشاؤها من خلال توسيع المباني القائمة ، في Zurich Oberland.

سفوح جبال الألب
في سفوح جبال الألب ، كانت تربية الماشية وزراعة الألبان شائعة بعد النصف الثاني من القرن الثالث عشر ، مما أدى إلى أسلوب مختلف. على عكس المزيد من شمال brye-dwelling ، بقي المنزل والحظيرة منفصلين. بشكل عام ، تم بناء كل منها ككتل بسيطة مصنوعة من حزم ثقيلة مربعة. غالبًا ما ينتهي النهايات بنوافذ ويتم حمايتها بواسطة أفاريز كبيرة. في بيرنيز أوبرلاند غالبًا ما تكون نهايات الجملون غنية بالزخارف. ظل التصميم بدون تغيير بشكل أساسي من القرن الثاني عشر حتى التاسع عشر ، وما زال مبنياً اليوم. لا توجد حدود واضحة المعالم بين مساكن بري في الهضبة السويسرية والهياكل المنفصلة للتلال ، لذا قد يكون كلا التصاميم موجودين في قرية واحدة.

فاليه
في فاليه ، كان الوادي بأكمله يتحدث الفرنسية في الأصل حتى القرن الثالث عشر عندما استقر الوادي الأعلى على يد مستعمرين يتحدثون الألمانية. أدى ذلك إلى اختلاف الأساليب المعمارية بالإضافة إلى الاقتراض الواسع من الثقافة الأخرى. في الجزء الناطق بالفرنسية ، يعد البناء الحجري أكثر شيوعًا ، بينما في منطقة التحدث الألمانية ، تسود أساليب الحزم الخشبية. ومع ذلك ، في منطقة Val d’Illiez ، تكون المنازل خشبية بشكل عام ، ولكن مع حافة سقف مميزة تقدم أكثر بكثير من قاع السقف.

تيسان
كانت كانتون تيتشينو الحديثة مقاطعة إيطالية احتلتها الكونفدرالية السويسرية القديمة في القرن الخامس عشر. الهندسة المعمارية المحلية هي أكثر مماثلة لتلك التي في شمال إيطاليا ، على الرغم من أن كل وادي صغير معزول طور أسلوبه الخاص. معظم الأجزاء الجنوبية من كانتون القرى صغيرة وصغيرة الحجم في حين أن المزارع المعزولة والمترامية الحجرية والمجمعات الخشبية التي تطورت على مدى قرون كما تم إضافة الشقق والتخزين والإنتاج المباني.في الجزء الشمالي ، تحد الوديان الضيقة الألبية من حجم الحقول والقرى. تم غزو شمال Ticino وإدارتها من قبل أوري ، شويز ونيدوالدن. جلب هؤلاء السادة الأجانب بناء كتلة خشبية من سفوح جبال الألب إلى تيسينو. ومع ذلك ، في السنوات ال 200 الماضية استبدلت بناء الحجر الهيكل الخشبي في وقت سابق في معظم القرى في تيسينو.

غراوبوندن
بعد تدمير Bündner Wirren المحلي (جزء من حرب الثلاثين سنة) في القرن السابع عشر ، تم إعادة بناء العديد من المنازل في Graubünden. بنيت البيوت الجديدة من الحجر ، وغالبا ما كانت فوق مبنى خشبي سابق أو حوله. وفي وادي إنغادين ، قاموا ببناء مساكن برية حجرية ، وعادة ما يكون ذلك مع سولير ، وهو ممر واسع عبر القسم السكني في قسم تخزين القش. كانت تتفرع من المطبخ ، وغرف الطعام والتخزين من Sulèr. تضمنت القصة العلوية قاعة كبيرة تعرف باسم Stuva süra وكذلك غرف النوم. الطابق السفلي يضم الاسطبلات. وقد زينت العديد من المنازل مع سغرافيتي.