العمارة السويدية

العمارة السويدية تصف بنية السويد كظاهرة ثقافية. استمدت تأثيرات العمارة السويدية من طرق مختلفة. خلال 1600s و 1700 ، جاءت التأثيرات مع معظم المعماريين الأجانب. في وقت لاحق ، قام المعماريون السويديون بتنزيل إلهامهم من أوروبا وخلال القرن العشرين ، حتى من الولايات المتحدة. من الناحية التاريخية ، كانت الاتجاهات الأجنبية تأتي دائما إلى السويد وتكيفت مع الذوق السويدي والتقاليد. ثم ، أصبحت الكلاسيكية الجديدة الأسلوب السويدي الغوستافياني ، وترجمت تجريبيا إلى كارل يوهوستيل ، وأصبحت الكلاسيكية في العشرينات من القرن العشرين مع آرت ديكو السويد في أسلوبها الخاص الكلاسيكية الكلاسيكية التي تسمى أحيانا النعمة السويدية أو السويدية الحديثة ، والحداثة ، أو الوظيفية إلى funkis.

كما هو المعيار في تاريخ العمارة ، فإن التاريخ المعماري لأمة من الطبيعي أن يفسح المجال لتاريخ تلك الآثار لتنمية تلك الأمة ومؤسسات السلطة ؛ القصور والقلاع والكنائس. وينطبق هذا أيضًا على حالة تاريخ الهندسة المعمارية في السويد المرتبطة هنا. تأتي هذه الفترة مع العصر الحديث ، مع التغيير في دور المعماريين في المجتمع ، نحو الاهتمام بالمسائل المتعلقة بالسكان ككل ، مثل الإسكان والبنية التحتية للديمقراطية الاجتماعية.

قبل التاريخ
تم إنشاء المباني والآثار في السويد منذ العصر الحجري. من هذه المباني القديمة ، ومع ذلك ، هناك القليل اليسار ، تم بناء المنازل والأكواخ المشتركة في الخشب ولم تنجو من عصرنا. البناء المستصل من العصر البرونزي بتصميم مميز هو قبر Kiviks. كلما تقدمت في التقدم في التاريخ ، كلما كان بإمكانك القول عن الهندسة المعمارية. من أواخر العصر الحديدي – عصر الثورة والفايكنج – تعرف المزيد عن كيف تبدو المنازل. خلال هذا الوقت تم تميز العديد من المباني من خلال زخرفة الحيوانات الاسكندنافية.

العصور الوسطى
في السويد ، استمرت العصور الوسطى لما يقرب من 500 عام ، من معمودية أولوف السويدية في 1000 ميلادي حتى استولى غوستاف الأول على السلطة في عام 1523. في البداية تم تشييد جميع المباني ، الحضرية والريفية ، من الأخشاب. في القرن الثاني عشر ، أصبح الحجر مادة البناء السائدة لبناء الأديرة والكنائس الرومانية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك كاتدرائية لوند ودير سيجتونا وكنيسة هوسابي ودير ألفاسترا. وكثيراً ما كانت الكنائس الرومانية الأصغر في الريف محصنة.

جلب ظهور النمط القوطي الطوب إلى السويد كمواد بناء جديدة. تم بناء كل من كاتدرائية Västerås و Strängnäs و Uppsala من الطوب ، في حين أن كاتدرائيات Skara و Linköping كانت مصنوعة من الحجر الجيري.

في حين أن حوالي 1500 من كنائس السويد البالغ عددها 4000 كنيسة تعود إلى العصور الوسطى ، إلا أن عدد قليل جدًا من المباني العلمانية بقيت على قيد الحياة من هذه الفترة. هناك عدد قليل من منازل Burgher في ستوكهولم و Visby ، وبعض القلاع والحصون والتحصينات. أسوار المدينة التي تعود إلى القرن الثالث عشر حول فيسبي هي بعض من أفضل جدران المدينة في العصور الوسطى المحفوظة في أوروبا. لا يزال تخطيط الشارع في المدينة القديمة في ستوكهولم في القرون الوسطى. في المدن السويدية الأخرى ، تعد المباني العلمانية من العصور الوسطى نادرة للغاية ، وكثيراً ما أعيد بناؤها بشكل كبير خلال القرون التالية. أحد الأمثلة على ذلك هو Skytteanum في أوبسالا.

النهضة
مع الاستيلاء على غوستاف فاسا وإدخال الإصلاح اللوثري ، تغيرت الظروف بشكل كبير. وانتهى الأمر تقريبا ببناء كنائس ومبان للارستقراطية. في هذا الوقت ، ومع ذلك ، بدأت واحدة لاختراع فتحات زهرية رائعة. تم تأسيسها في مواقع استراتيجية للسيطرة على البلاد وتكون بمثابة أماكن إقامة للمحكمة الملكية عندما كانت مسافرة. تعد قلعة جريبشولم وقلعة كالمار وقلعة فادستينا مثيرة للإعجاب بفضل جدران القلعة الضخمة ومزيج من عناصر القرون الوسطى مع فن العمارة الذي يعود إلى عصر النهضة.

الباروك (حوالي 1600 – 1715)
بعد أن أصبحت السويد قوة عظمى في القرن السابع عشر ، بدأت الأرستقراطية في مشاريع بناء جديدة. في الوقت نفسه ، تم تأسيس مفهوم المهندس المعماري في السويد وتطور المهنة. وقد تعزز سمعتها من قبل سيمون دي لا فاليه ، ابن جان دي لا فاليس ونيكوديموس تيسين ، عمل المسنين. تم بناء العديد من قصور ومزارع المدينة وفقًا للنموذج الغربي وربما الفرنسي بشكل أساسي. بالإضافة إلى ذلك ، تم استئناف بناء الكنائس. أصبحت كنيسة كاتارينا في ستوكهولم نموذجًا للعديد من المباني والكنائس في المملكة.

جلب العمل الأصغر نيقوديموس تيسن الحركة المعمارية إلى الأمام إلى الباروك السامي في السويد. من بين المباني من هذه الفترة قلعة ستوكهولم وكاتدرائية كالمار.

تم تأسيس العديد من المدن أيضًا في القرن السابع عشر. تتبع شبكة الشوارع الخاصة بهم نمط الشبكة من قارة 1620s مع مواقع مربع المركزية. وكان الاستثناء هو الدانمارك سكاين ومدينة غوتنبرغ ، التي تم التخطيط لها وفقا للنموذج الهولندي 1619 ، الذي شمل أيضا القنوات. لا يزال بإمكانك رؤية هيكل الخطة حتى الآن ، على الرغم من اختفاء المنازل الخشبية الأصلية الآن.

كان غزو المناظر الطبيعية الدنماركية بين عامي 1645 و 1658 يعني بالنسبة للسويد أنشطة بناء جديدة مكثفة في المناظر الطبيعية المستصلحة حديثًا. على وجه الخصوص ، هذا Blekinge المعنية النظام الملكي لكارلسكرونا وكارلسهامن. بنيت المدن جزئياً لأن البحرية أصبحت لديها أهم قاعدة لها في كارلسكرونا عندما كانت المدينة تتمتع بموقع محمي وميناء ملائم وجزئياً بسبب المدن الدنماركية القديمة في العصور الوسطى مثل Kristianopel و Ronneby و Elleholmwould تتنافس عليها المدن السويدية الجديدة. جاء تخطيط المدينة هنا لمتابعة شبكة كلاسيكية بشكل مثالي دون النظر إلى التضاريس الجبلية في معظم الأحيان ، مع اثنين من النماذج والساحات الكبيرة حيث تم وضع المباني العامة الهامة. جاء كارلسكرونا سريعًا جدًا ليصبح واحدًا من أكبر مدن السويد حتى نهاية الحقبة الكبرى. منذ عام 1998 ، أدرجت أورلوكسستاين كارلسكرونا على قائمة اليونسكو لمواقع التراث العالمي كمثال فريد لقاعدة بحرية محصنة جيدا ومحل تجاري من هذا الوقت. بني مبنى البلدية التذكاري في نارفا في السويد استونيا 1665-1671.

الكلاسيكية وأسلوب الإمبراطورية
في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، خاصة بعد انقلاب غوستاف الثالث ، تم اتخاذ اتجاه جديد باستخدام السوابق الكلاسيكية. في 1773 تأسست مدرسة البناء التابعة لأكاديمية الفنون ، بعد ذلك بوقت قصير تم تأسيس مكتب الإشراف على صناعة البناء. كلاهما رفع جودة العمارة ، ولكن على حساب تقاليد البناء المحلية. يمكن العثور على شهادة للمثل الكلاسيكية الجديدة في الهندسة المعمارية في مسرح القصر في جريبشولم ، أو مبنى بوتاني في أوبسالا أو المدرسة الثانوية في هارنوساند.

بعد الحروب النابليونية وفقدان فنلندا ، تركز نشاط البناء الوطني داخل القطاع العسكري. كانت قلعة كارلسبورج وقناة جوتا ، اللتان توظفان 60 ألف رجل خلال 23 عامًا ، أكبر مشاريع البناء السويدية على الإطلاق. كان المهندس المعماري الرئيسي للنصف الأول من القرن التاسع عشر أيضًا جنديًا ، وهو العقيد فريدريك بلوم ، وقد صمم مجموعة من الثكنات وكنيسة سكلبهولم المصممة على الطراز الكلاسيكي في ستوكهولم ، وباعتباره مهندسًا للمنزل للعائلة المالكة ، بنى روزندال قصر.

نمط جوستافيان (حوالي 1772 – 1810)
خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، وخاصة بعد صفقة غوستاف الثالث ، أخذ النمط المعماري منعطفاً جديداً من خلال تبني نماذج كلاسيكية. في عام 1773 ، تم تأسيس المعهد الملكي للهندسة المعمارية ، وتم إنشاء وكالة مراقبة المبنى بعد ذلك بوقت قصير. كلاهما زاد من جودة العمارة ، ولكن على حساب تقاليد البناء المحلية. وتشمل الأعمال التي تشهد على المثل الكلاسيكية الجديدة في الهندسة المعمارية مسرح القصر في جريبشولم ، وبوتانيكوم في أوبسالا وجامعة هارنوساند.

بعد الحروب النابليونية وفقدان فنلندا ، كان نشاط البناء الوطني يتركز على القطاع العسكري. كانت قلعة كارلسبورج وقناة جوتا ، التي وظفت 60،000 خلال فترة 23 سنة ، أكبر مشاريع البناء السويدية على مر العصور. مهندس فريد في النصف الأول من القرن التاسع عشر كان فريدريك بلوم. قام بتصميم سلسلة من المنازل القابلة للإزالة ، وكنيسة Skeppsholm المصممة بشكل كلاسيكي في ستوكهولم ، وككبير مهندسي العمارة حتى قلعة Rosendal.

الإحيائية نزعة أو مذهب
في النصف الثاني من القرن التاسع عشر بدأ تصنيع السويد. زاد عدد سكان المدن ثلاث مرات في غضون بضعة عقود. هذا التوسع الحضري السريع يؤدي إلى نشاط بناء وافر: تم بناء منازل سكنية ومباني عامة مثل المدارس والمستشفيات والسجون والفنادق والبنوك وقاعات السوق والمسارح والكنائس. تميز التاريخية الانتقائية العديد من المباني. حصل الألماني فريدريش أوغست ستولر على اللجنة السامية لبناء المتحف الوطني السويدي للفنون الجميلة ، والذي صممه بأسلوب عصر النهضة. استوحى Fredrik Wilhelm Scholander’s Stockholm Synagogue من العمارة الآشورية. تبعه تلميذه هيلجو زيترفال ، على خطاه مع التجديدات الشاملة لكاتدرائيات أوبسالا ، سكارا ولينكوبنج التي تعبر عن تفسيره للأسلوب القوطي. قام يوهان فريدريك أوبوم ، المهندس المعماري السويدي الأكثر غنىً في عصره ، بتصميم العديد من الكنائس وسلسلة من بيوت Burgher على طراز عصر النهضة الحديثة. يعد مطعم Berns Salonger بمطعمه ومراحله تعبيراً بارزاً عن الفخر المدني الجديد ، كما تم تخليده في رواية August Redindberg في The Red Room.

أساليب جديدة
وبحلول منتصف القرن التاسع عشر ، أصبحت الإمبراطورية قديمة الطراز وتتوق إلى الأشكال المقيدة بصرامة في فن العمارة الرومنسي الأكثر تميزًا والأجواء الرومانسية. في إنجلترا في القرن السابع عشر ، أعيد فتح الدوافع التاريخية على شكل القوطية الجديدة. غوتيكين لم يمت حقا في إنجلترا ، ولكن الآن انتشر نسخة أكثر رومانسية. خلال القرن التاسع عشر ، اتبعت القوطية الجديدة بالتوازي مع جميع الأنماط التاريخية ، حيث يمكن ذكر nyrokoko ، و الرواية و nybarock باعتبارها الأكثر شيوعًا في السويد.

أصبحت Nygotics عمارة للكنيسة المحفوظة على الطراز ، في حين أن النهضة سلطت الضوء على المدن في شكل واجهات في الجبس ومعلقة مستوحاة من النهضة الإيطالية والألمانية والفرنسية والهولندية. غالبًا ما يُشار إلى نوع من النيبارك أو “نمط الفنادق الكبرى” على أنه “معرض رواية” ، ولكنه في الحقيقة مأخوذ من “نابليون الثالث” بفرنسا حيث كانت بنية قوية مؤثرة على الطراز الباروكي شائعة جدًا ، مقارنة بأوبرا غارنييه في ما يسمى بوكس عمارة الفنون.

في منتصف الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، جادل النقاش حول استخدام ما كان يسمى “مادة حقيقية” ، حيث اعتقد النقاد أن الطوب المرئي والأحجار الطبيعية كانت شائعة في مراحل المنزل (على سبيل المثال ، اختراق إيزاك غوستاف كلاسون الرئيسي مع منزل Bünsowska على Strandvägen في ستوكهولم). كان للجدل حول المواد الحقيقية تأثير واضح في جميع أنحاء البلاد ، ولكن استمر استخدام زخرفة الجبس طوال القرن العشرين.

قدم المهندس المعماري كارل جورج برونيوس العمارة القوطية والرومانية المتأثرة بالفعل خلال فترة الإمبراطورية في إعادة بناء الكنائس. كان يوهان فريدريك أبوم كاتب قصص آخر في وقت مبكر جداً ، قام ، من بين أشياء أخرى ، بتصميم صالونات برن في ستوكهولم ، وعدد كبير من المباني السكنية و Södra Teatern. ومع ذلك ، فإن المهندسين المعماريين الأكثر أهمية في السويد كانا بلا شك فريدريك فيلهلم شولاندر وهيلغو زيترفال. كأستاذ معماري ، قام Scholander بتدريب مجموعة كاملة من المهندسين المعماريين الجدد ، بما في ذلك Zettervall ، ومن بين أعماله الكنيس في ستوكهولم والترميم المتنبه لقلعة كالمار. منزل Warodellska ، الذي تم الانتهاء منه عام 1854 في Drottninggatan في ستوكهولم ، هو مثال مبكر جدًا على معرض الروايات الإيطالية.

أعمال هيليجو زيترفول الأكثر شهرة اليوم هي ترميمات الكاتدرائية الرئيسية في لوند وأوبسالا ، حيث يتم استخدام هذه الأخيرة بشكل خاطئ كدليل على القرن التاسع عشر كقصر مرتبك وقبيح مع فهم ضئيل للقيم التاريخية الأصيلة. المباني الهامة الأخرى في Zettervall هي قصر Bolinderska في ستوكهولم ، فيلا Zettervallska ، وجامعة لوند وأسس بيت الرايخستاغ ، والذي تم إعداده من قبل آرون جوهانسون. في الريف ، تشارلز إميل لوففينسكيولد وأدولف فيلهلم Edelsvärds تصاميم hadpattern لمنازل مزينة بالسجاد ذات أهمية كبيرة والتي عقدت أيضا في الأساليب التاريخية المختلفة ، والتي كان نوعا من النمط السويسري الأكثر استخداما على نطاق واسع. انتهى عصر الأساليب الجديدة مع المهندسين المعماريين مثل إيزاك غوستاف كلاسون وفريدريك ليلكفيست ، اللذين كانا منذ البداية محولين تاريخيين ينقلان تدريجيًا إلى لغة مستوحاة من اللغة الوطنية أو اللغوية.

فن حديث
في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين ظهر جيل جديد من المهندسين المعماريين الذين ابتعدوا عن التاريخ والكلاسيكية. من ناحية ، استوعبوا التأثيرات من الخارج ، مثل تنفيذ Jugendstil للمسرح الملكي المسرحي في ستوكهولم ، من ناحية أخرى بحثوا عن سوابق في التاريخ الثقافي السويدي وتقاليد البناء السويدية. ومن خلال هذا البحث قاموا بتطوير النمط الرومانسي الوطني ، الذي أخذوا السوابق الثقافية والبناء ودمجهم مع أفكار من حركة الفنون والحرف الإنجليزية لخلق بنية سويدية مميزة للغاية في كثير من الأحيان في الطوب والخشب. كان مبنى الجمعية الطبية العامة السويدية كارل ويستمان في ستوكهولم أحد المباني الأولى التي بنيت على الطراز ، مع متحف روش في غوتنبرغ وستوكهولم كورت هاوس تقديم مثالين آخرين. ومع ذلك ، فإن الإنجاز المتوج للنمط الرومانسي الوطني هو قاعة مدينة ستوكهولم ، التي صممها Ragnar Östberg وتم بناؤها بين عامي 1903 و 1923.

كرس غوستاف ويكمان نفسه لمهمة ذات طبيعة مختلفة ، وبنى مدينة كيرونا بأكملها في غضون ثلاثة عقود في برية غير مأهولة. وعلى الرغم من أن مدينة كيرونا تسببت في العديد من المشاكل للسكان الأصليين من شعب سامي ، فقد عطلوا طرق رعي غزال الرنة وتلوث المنطقة. بعد العثور على مصدر غني لخام الحديد وخط للسكك الحديدية ، تم اتهام ويتمان بتصميم المدينة. وفي غضون سنوات قليلة ، أكمل تصميم وبناء مدراء ومهندسي الفيلات ، وسكن العمال ، والمكاتب ، والمدارس ، والمستشفى ، ومحطة الإطفاء ، ومكتب البريد والبنك ، وحوض سباحة. من بين أفضل أعماله هي كنيسة كيرونا المصممة على الطراز الوطني الرومانسي. بناء الأخشاب يدل على ويربط تأثيرات كنائس ستاف النرويجية والتقاليد المعمارية الأمريكية.

جوجند
بحلول نهاية القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ظهر جيل جديد من المهندسين المعماريين السويديين. قدموا النمط المعروف في أوروبا باسم الفن الحديث ، ولكن كما هو الحال في السويد يسمى Jugend. ونأى بنفسه عن التاريخ والكلاسيكية واكتسب الإلهام من نعومة الطبيعة الطبيعية. مثال نموذجي هو Kungsholmen Gymnasium في ستوكهولم. أصبحت الأبواب والأبواب والنوافذ الآن أكثر قابلية للتفتت. كانت الواجهات مغطاة بطبقة ملساء بلون الباستيل ومزخرفة ، وإن كانت محدودة ، مع زخارف بنفس اللون مثل بقية المبنى. السقف كان سقف السرج.

النمط الرومانسي الوطني
في البحث عن الهندسة المعمارية الوطنية ، ظهرت الرومانسية الوطنية مع المباني الخشبية والطوب. تم تصميم العديد من المباني خلال هذا الوقت من قبل كارل ويستمان ، مثل متحف Röhsska في Gothenburg و Stockholm City Hall. المثال الأبرز للسويد في مجال العمارة الوطنية هو قاعة مدينة ستوكهولم بواسطة راغنار أوستبيرغ ، الذي بني ما بين عامي 1903 و 1923.

مهمة خاصة كان غوستاف ويكمان الذي خلق مدينة جديدة كاملة – كيرونا. بعد العثور على كمية كبيرة من خام الحديد في المنطقة ، تم بناء خط سكك حديدية ، ومع تصميم ويكمان كمهندس رئيسي ، أصبحت المدينة واضحة بعد ثلاث سنوات. كان مشروع ويكمان الرئيسي هو الكنيسة ، ومزيجًا من عمارة الشجرة الأمريكية ، وكنيسة الروك النرويجية وسامي مقرنًا.

الكلاسيكية الشمالية
بدأت الهندسة المعمارية الحديثة في السويد من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين الشباب الذين بدأوا مدرسة ذات تنوع دقيق وقوي للغاية من الكلاسيكية الجديدة ، الكلاسيكية الشمالية ، في البلدان الأجنبية المعروفة أيضًا باسم النعمة السويدية. كان غونار اسبلاند واحدا من أشهر هذه المجموعة. ومن بين أهم أعماله: “هارتس هاندسينغسهوس” في سولفسبورج ، ومكتبة مدينة ستوكهولم ، بالتعاون مع “سيغورد ليورنتز” Sigurd Lewerentz ، وهي أيضًا مقبرة الغابات ، التي تعد اليوم إحدى مواقع التراث العالمي لليونسكو.

الحداثة والوظيفية والأنماط الحديثة
الحداثة هي حركة في العمارة ظهرت في العشرينيات. كانت هذه الأيديولوجية مهيمنة في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري لمعظم القرن العشرين. وتشمل الحركة مجموعة متنوعة من الأساليب ، بما في ذلك الوظيفية ، والوحشية ، والهندسة المعمارية عالية التقنية. تتميز الحداثة بعمارة بسيطة وخالية من الزخارف ، وهي عبارة عن الأشكال والتصاميم التي تمثل القيمة المعمارية والفنية.

ظهرت الحركة في أوروبا في أعقاب الحرب العالمية الأولى ، عندما اعتبر أنه كان من الضروري بناء اتجاه جديد للعالم الجديد ، والذي اقترن بزيادة البناء الصناعي. من ناحية أخرى ، تعود الحركة الحداثية إلى الوراء ، على سبيل المثال في الهندسة الهندسية في القرن التاسع عشر. جاء “الواقع الجديد” ، أو الوظيفية ، للسيطرة على الحركة قبل الحرب العالمية الثانية ، وكانت جمهورية فايمار الألمانية ، التي أصبحت مركزًا للتنمية ، إلى حد كبير من خلال مدرسة باوهاوس في ديساو.

في السويد ، ذهب إلى الثلاثين قبل أن يبدو الطراز الجديد حقا. حصل اختراقها الرئيسي على الحداثة من خلال معرض ستوكهولم في عام 1930 والبرنامج الذي تم قبوله من قبل Uno Åhren ، والذي جاء في العام التالي. وكانت أرقام المقدمة في المقام الأول غونار أسبلند وسفين ماركليوس. تعتبر منطقة فيلا Södra Ängby (1933-1939) في Bromma ، ستوكهولم ، اليوم واحدة من أكبر الفلل الوظيفية المحفوظة في أوروبا ، ويحميها مجلس التراث الوطني السويدي كمصلحة وطنية.

في السنوات التالية أصبحت الوظيفية الأيديولوجية السائدة ، خاصة في المنزل. من الأمثلة النموذجية للعلاقة القوية بين الوظيفية واليسار السياسي هو Kvarnholmen Quarter in Nacka ، الذي صممه في عام 1930 مكتب KF المعماري ، KFAI ، الذي تأسس في عام 1924 كأول مكتب معماري منظم جماعيًا. في السويد وإنجلترا ، على سبيل المثال ، تطور نوع من الحداثة خلال الحرب ، والتي ، مثل “التقاليد الوظيفية” الدانمركية ، طورت سمات تقليدية ومواد بناء من المنطقة ، مثل أسقف السرج والمواد الطبيعية.

حصلت الحداثة على انفراجة وقاعدتها الإيديولوجية في الثلاثينات ، ولكن لم يكن حتى بعد نهاية الحرب العالمية الثانية أن وصل أسلوب البناء إلى الانتشار الكبير الذي تتمتع به اليوم. في العديد من البلدان الأوروبية كانت موجودة بالتوازي مع الكلاسيكية والكثير [من؟ ] اعتبرت أن الحداثة كانت فقط الأبوة والأمومة في تاريخ الهندسة المعمارية ؛ المثل الكلاسيكية ستعود في نهاية المطاف. أما الحداثة ، التي تم تطويرها واستخدامها في الدول الديمقراطية خلال الحرب ، من ناحية أخرى ، فهي ترمز إلى الديمقراطية.

كان أسلوب “الهمجية” أسلوبًا معماريًا ، حيث كان المهندسين المعماريين مثل Sigurd Lewerentz و Markuskyrkan في Björkhagen و Peter Celsing مع منزل Riksbank في Brunkebergstorg في ستوكهولم جديرًا بالذكر بالإضافة إلى العمارة السكنية Bengt Edmans Vildanden (1968) و Landsarkivet في لوند.

التحضر والمليون برنامج
كانت فترة ما بعد الحرب تعني اتجاهاً شديد التحضر في البلاد ، مع ميل كبير إلى المدن ، مما يعني أن النقص في المساكن قد ازداد. وفي الوقت نفسه ، أدى ارتفاع مستوى المعيشة إلى تحسين ظروف المعيشة. هذا التحسن من حيث تحقيق ظروف السكن الفقيرة ساد عموما في السويد. بعض المناطق السكنية المبنية حديثا والمنتبهة ، مثل ميدان نوبل في مالمو وهاماربي هايتس في ستوكهولم. بعد الحرب العالمية الثانية IIbegan مشاريع بناء ضخمة لتشتق من عدم وجود سكن وتحسين المستوى. كانت الفترة المخصصة للجزء الأوروبي تعني نموًا قويًا في ملكية السيارات ، الأمر الذي عزز وضع البناء القائم بالفعل مع مدن منفصلة وظيفية – أي المدن التي قسمت فيها المسكن ، وحركة المرور ، والعمل ، والترفيه ، وما إلى ذلك من الناحية المكانية. خلال الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ، تم بناء مناطق مثل سودرا غولدهدين وكورتيدالا وفالينجبي.

1965 يقام للسنة الأولى لما يسمى برنامج مليون ، وهو مصطلح يشير إلى بناء المساكن الذي نفذ في الفترة 1965-1975. ويستند عام البدء إلى قرار برلماني لبناء مليون منزل للتعامل مع النقص في المساكن الذي ، رغم كل الأسباب ، لم يهم – على الرغم من أن القرار لم يكن يعني أي برنامج بالمعنى الحقيقي. خلال فترة العشر سنوات ، تم بناء مليون منزل وشقة لبناء مشاريع بناء طموحة وكبيرة تم التخطيط لها بقيادة وكالات معمارية كبرى ، معظمها في أحياء جديدة. على الرغم من أن غالبية المنازل التي تم بناؤها خلال هذه الفترة كانت منازل ، فقد تم تنفيذ البناء بين عامي 1965 و 1975 ، بشكل رئيسي مع منازل كبيرة متعددة الأسر في الخرسانة ، بنيت في خطط حضرية واسعة النطاق في المناطق التي تميزت بالمشاكل الاجتماعية.

أدت الحاجة إلى مباني إدارية جديدة للسلطات والجمهور إلى انتباه بعض المباني ، وليس أقلها بيت الثقافة (الذي يُستخدم كبيت البرلمان 1974-1986) وريكس بانك (1976) في ستوكهولم ، الذي صممه بيتر سيلسينغ ، ستادشالاين ( 1969) ولوند كونستهول (1958) من قبل كلاس أنشيلم في لوند.

كانت أوائل السبعينات من القرن الماضي تعني نقطة تحول بالنسبة للإنتاج السكني وكذلك للبناء ككل. كانت مسألة البنية الجديدة مستمرة لبعض الوقت. بدءا من ما يسمى ب “سكارهولم هباتن” كان الإنتاج السكني منتقدا للغاية ، وفي الاحتجاجات القوية جدا ، تم هدم مئات من مراكز المدن (على سبيل المثال ، تنظيم نورمريم) منذ أوائل الستينات ، إلى حد كبير نتيجة تكيف السيارة و تخطيط مواقف السيارات.

وقد أدى الارتفاع المفاجئ الذي جعل من الممكن للأداء العقاري الطموح الذي ميز الفترة منذ نهاية الحرب العالمية إلى نهايته الحادة في أزمة النفط عام 1973. وفي الوقت نفسه ، أصبح من الواضح أن بناء المساكن الطموح قد أعطى نتائج وأنه قد تم إزالة النقص في المساكن ، مما أدى إلى أن تكون الشقق التي تم إنشاؤها حديثًا فارغة. من عام 1977 إلى عام 1989 ، تم إنشاء ما يسمى برنامج ROT الذي يهدف إلى تحديث البيئات العقارية القديمة التي كانت تنتهي في كثير من الأحيان تحسبًا للهدم ، ولكن ، كما قيل ، يجب الحفاظ عليه. على الرغم من أن الهدف كان أن يكون حذراً من البيئة القديمة وتوظيف عمال البناء ، غالباً ما كان هناك العديد من التصميمات الداخلية القوية بالإضافة إلى التغييرات الخارجية على المنازل مثل تغيرات الباب والنافذة إلى تخفيضات أكثر حداثة ، وانتقد العديد منهم لتدمير سحر بعض المنازل القديمة.

Strukturalism
كانت البنيوية اتجاهًا نظريًا حيث يجب اعتبار المباني والبنية التحتية للمجتمع بمثابة هياكل تكون الأجزاء فيها مهمة على مستوى الكل. بدا الاتجاه كثيرًا في جدل مع الحداثة المتأخرة الرسمية ، وخاصة الأسلوب الدولي ، الذي كان يستند إلى وظائف محددة بوضوح يمكن أن تحدد الكل. من بين المشاريع البنيوية المعروفة في السويد ، مبنى الإدارة جاريسون (1965 – 1971) في أوسترمالم ومختبر أرينيوس (1968 – 1973) في جامعة ستوكهولم.

ما بعد الحداثة
في الستينات والسبعينات من القرن الماضي ، تعرضت الحداثة لانتقادات شديدة من قبل حركة ما بعد الحداثة ، التي تميزت بالانتقائية ، وتضمنت بعض العناصر من المثل العليا التقليدية ، التي كانت على وشك الاستيلاء على جزء أكبر من المشهد المعماري. من نقد الحداثة ، نما مفهوم ما بعد الحداثة في السويد. شمل هذا مجموعة متنوعة من الاتجاهات. بدأ أحد التركيز بشكل كبير على التصميم ، وهو أمر لم يشهده منذ أيام الرومانسية الوطنية. واحدة من أبرز الشخصيات في ما بعد الحداثة في السويد كانت رالف إرسكين [المصدر المطلوب]. اليوم ، يتم تعريف الهندسة المعمارية في السويد من قبل المهندسين المعماريين مثل جيرت وينغارده ، الذي بدأ حياته المهنية كآخر ما بعد الحداثة ولكنه مشهور بتبني أساليب جديدة (ويشمل عمله ، من بين أمور أخرى ، الأساليب الإيكولوجية ، البسيط ، التكنولوجيا الفائقة ، التعبيرية والوظيفية الجديدة). ).

شهدت 1980s أمثلة على العديد من الأساليب التجريبية. عاد المرء إلى بناء الأحياء المغلقة ، التي لم تكن قد تمت منذ ثلاثينيات القرن العشرين. غالبًا ما كان الهدف من الخطط هو إعادة تنشيط المناطق الحضرية واستخدام الأسطح في هذه الأماكن قدر الإمكان. في محطة مدينة ستوكهولم ، تم استخدام عقد مع شركة السكك الحديدية الحكومية (SJ) للمرة الأولى ، ما يسمى بحقوق الهواء (انظر أيضًا تكوين العقارات ثلاثي الأبعاد) وبنى المكاتب ومحطات الحافلات فوق أبواب الشوارع. في سوندسفال تم تكتل أربعة كتل من مجلة هاربور القديمة واكتسبت استخدامات جديدة. ناطحات السحاب مرة أخرى في الموضة ، وفي العديد من المدن تم بناء المباني الشاهقة ذات الموقع المركزي ، بما في ذلك في فاستِروس وغوتنبرغ ومالمو وأوميو. كانت الاستخدامات غالبًا فندقًا مقترنًا بنوع واحد أو آخر من مرافق المؤتمرات. ومن الأمثلة البارزة الأخرى على “التركيبات المتعددة” التي كانت موجودة في هذا الوقت هي Knutpunkten كمحطة سكة حديدية واسعة ، ومحطة العبارات ، ومحطة الحافلات ، ومساحة المكاتب ، والمطاعم ، والفنادق والمحلات التجارية في وسط هلسنجبورج (1991). بيد أن العديد من المشاريع المماثلة لم تأت من لوحة الرسم بسبب الانكماش الاقتصادي الذي اندلع في أوائل التسعينيات.

كان التغيير الهيكلي على مر الزمن هو أنه في فترة الخمسينيات كان هناك بناة صغيرة الحجم فقط ، تغيرت صناعة العقارات لتهيمن عليها الشركات الكبيرة المدرجة التي أنتجت المباني وفقا لمبدأ النطاق الحالي. هذا يؤدي إلى المنازل الرتيبة وانخفاض الاهتمام بالخيارات والتفاصيل المادية. يعتقد المهندسون المعماريون أن التسييل ناتج عن ما يأمره بناؤه في الوقت الذي تشير فيه شركات البناء إلى قرارات سياسية لبناء نطاق واسع لعلاج النقص في المساكن وبتكاليف منخفضة حتى يتمكن الشباب من تحمل تكاليف النقل.