العمارة في سري لانكا

يعرض معمارية سريلانكا مجموعة متنوعة غنية من الأشكال والأساليب المعمارية. كان للبوذية تأثير كبير على العمارة السريلانكية ، حيث تم إدخالها إلى الجزيرة في القرن الثالث قبل الميلاد.

تقليديا ، كانت الهندسة المعمارية الهندية وشرقي آسيا أهم أشكال النفوذ الأجنبي على العمارة السريلانكية ولعبت كلاهما دورا هاما في تشكيله. التأثيرات المعمارية من جنوب شرق آسيا أثرت أيضا على تطوير العمارة السريلانكية. التقنيات والأساليب التي تم تطويرها في أوروبا ، انتقلت إلى البلاد عن طريق الاستعمار ، كما لعبت دورا رئيسيا في الهندسة المعمارية لسري لانكا في وقت لاحق.

العمارة القديمة

معابد الكهف
تم العثور على أقرب دليل على معابد الكهوف في مجمعات معبد Mihintale. ميزة فريدة في هذه الكهوف هي استخدام حافة التنقيط المنحوتة على طول الحافة العلوية للسقف الصخري التي توقفت عن هطول مياه الأمطار في الكهف. مع الوقت ، تمت إضافة الأبواب والنوافذ والجدران من الطوب أو الحجر. تم طلاء السقف والجدران باللون الأبيض وتم تشطيبها بلوحات زخرفية ، وهذه واضحة في معابد دامبولا. مادة ممزقة من الصخور المعبأة تحت أرضية من الطين.

تحتوي مجمعات الكهوف في دامبولا وسيتيبولاهوا على 80 كهفًا ، وتم بناء معبد Kaludiya Pokuna ومعبد كهف Mihintale بجدران من الطوب وفتحات نوافذ من الجرانيت وأسقف. تم بناء كل من جال فيهارا وبولوناروا ومعابد دامبولا في البداية كمعابد كهوف ، وفي وقت لاحق تم تحويل معابد الكهوف إلى منازل صور.

داجوباس أو ستوبا
تعتبر دجاجا أو ستوبا في سريلانكا ذات أهمية بالنسبة للتطور الهندسي والهندسي في الجزيرة ، حيث تعتبر البنايات التي تم تصميمها وتشييدها في سريلانكا أكبر الهياكل القرميدية المعروفة في عالم ما قبل العصر الحديث. ديمالا مها سييا ، التي لم تكتمل أبداً ، كان محيطها 2،011 قدم (613 م) ، وكان جيتافانارامايا عند اكتماله أكبر ستوبا مبنية في أي جزء من العالم بارتفاع 122 متراً. كما كان جيتافانارامايا ثالث أطول مبنى في العالم القديم ، حيث كان أبهاجيري داغابا (370 قدم) وروانويليسيا (300 قدم) منشآت هامة في العالم القديم.

واعتبر بناء stupas أفعال جدارة كبيرة ، وكان الغرض من stupas أساسا لتكريس بقايا بوذا. إن مواصفات التصميم متناسقة في معظم الأبراج البوذية ، حيث يتم وضع مداخل البوابات بحيث تشير خطوطها المركزية إلى الغرف الأثرية. تصميم ستوبا يحظى بالإعجاب بسبب كمالها الهيكلي واستقرارها ، حيث كانت أسماك ستوبا مثل جيتافاناراما وأباهاجيري وميرسافيستي ستوبا على شكل كومة من حقول الأرز. الأشكال الأخرى مثل الفقاعة (Ruwanweli) ، القدر والجرس وضعت في وقت لاحق ، يقترح أن ستوبا في Nadigamvila كان في شكل البصل.

تمت إضافة vahalkada المزخرفة إلى تصميم stupa في جميع أنحاء القرن الثاني. أقرب وقت هو في Chaitya. تواجه الأقزام الأربعة النقاط الكاردينالية ، مزينة بأشكال الحيوانات والزهور والبجع والأقزام. تحمل الأعمدة على كلا جانبي vahalkada أرقام الأسود أو الأفيال أو الخيول أو الثيران ، اعتمادًا على اتجاه الهيكل.

كانت مغطاة بطبقة من الجص الجير ، تغيرت تركيبات الجص مع متطلبات التصميم ، العناصر المستخدمة تشمل الجير ، الطين ، الرمل ، الحصى ، الصدف المسحوق ، شراب السكر ، أبيض البياض ، ماء جوز الهند ، راتنجات النبات ، زيت التجفيف والغراء واللعاب من النمل الأبيض. استخدم الجص الناعم في كيري فيهيرا الحصى الصغيرة ، والأصداف المسحوقة الممزوجة بالجير والرمل التي استخدمت في الأبراج البوذية من القرن الخامس إلى القرن الثاني عشر.

Vatadage
تعتبر هذه البناية واحدة من أقدم الإبداعات المعمارية في سري لانكا. يمثل هذا التصميم منظورا متغيرا لتصميم ستوبا بشكل مستقل داخل الجزيرة. كانت المقاطعات الإقليمية المبكرة في شكل مربع في وقت لاحق تطورت إلى شكل دائري يحيط بالقرية. لا تزال دوائر بولوناروا ، و Medirigiriya و Tiriyaya لا تزال تحتفظ بدوائرها من الأعمدة الرشيقة. كان سقف vatadage من تصميم متطور فريد من نوعه لسري لانكا القديمة ، وهو سقف مخروطي ثلاثي الطبقات ، يمتد على ارتفاع 12-15 متر ، بدون مركز مركزي ، ويدعمه أعمدة ذات ارتفاع متناقص. تم أخذ الوزن بواسطة شعاع من الخواتم المدعومة على الصف الداخلي للأعمدة الحجرية ، وعقدت العوارض المشعة في تصميم يشبه العربة. تُعد الصفات الزينة لمقهى بولوناروا ذات قيمة عالية ، ويؤكد العلماء أن قاعدة بولوناروا تمثل أفضل أعمال الهندسة المعمارية في فترة بولوناروا.

منازل التأمل
منازل التأمل الموجودة في أديرة الغابات في Ritigala و Arankele هي فريدة من نوعها لسري لانكا ، ويتألف كل منزل من منصتين مرتفعتين مرتبطتين ببعضهما البعض من خلال جسر حجري موحد. المنصة الخارجية مفتوحة للسماء ، أكبر وأعلى من المنصة الداخلية. حققت بيوت التأمل هذه درجة عالية من الكمال في هندستها المعمارية ، والتصميم الذي يجمع بين الأشكال المربعة والمستطيلة والمحافظة على التماثل ، مما يشير إلى المعرفة المتطورة للمهندسين المعماريين للهندسة. البناء الحجري هو أيضا على مستوى عال جدا. تم تشييد الطوابق السفلية من هذه المباني من كتل حجرية ضخمة ، مقطوعة إلى أحجام مختلفة ، ومرتدية بعناية ومجهزة بشكل جيد جداً. تم تشكيل الجسر الذي يربط المنصة من لوح واحد من الحجر. بعض هذه الألواح قياس 15 قدما (5 م) في 13 قدما (4 م). تم قطع الجانبين بدقة حيث المفاصل بين البلاطة وصب الحجارة للمنصات بالكاد ملموس.

ضريح سقف مقوس
يعتبر ضريح القرميد ذو السقف المقبب ، كما رأينا في ثوبراماما ، ولانكاتيلاكا ، وتيفانكا بيليماج ، فريدًا أيضًا لسريلانكا. يكاد يكون Thuparama سليما اليوم ويعطي فكرة عن الطريقة التي تم بها إنشاء السقف المقبب. كانت مبادئ القوس الحقيقي معروفة لدى السريلانكيين القدماء ، لكن القوس الأفقي كان يعتبر طريقة أكثر أمانًا للبناء.

ناطحات سحاب
من المفترض أن يكون مبنى “لوفاماهابايا” المؤلف من تسعة طوابق (المبنى الثالث قبل الميلاد) مبنىًا أنيقًا. كان لها إطار خشبي مكشوف مدعوم على أعمدة حجرية. كانت مغطاة باللون الأبيض ، مع بلاط السقف النحاسي اللامع وذروة في ذروتها. كان لديها موصلات صواعق أو chumbakam مصنوعة من العنبر والتورمالين. مصنوعة العوارض الخشبية من النخيل talibot. ارتفع إلى ارتفاع 162 قدم (49 م) وكان حوالي 179316 قدم مربع (16659 متر مربع) من المساحة الأرضية. يمكن أن يسع 9000 راهب. وعلق رولاند سيلفا في عام 1984 أن مثل هذه المساحة الأرضية الواسعة ستهتز المصممين في سريلانكا “حتى اليوم”. العنصر المهيمن في هذه المباني ، كان السقف المغطى بالقرميد المدعوم من العوارض الخشبية والعوارض الخشبية. كانت الأسقف مبلطة ، منذ أوائل القرن الثالث قبل الميلاد ، مع البلاط الأحمر والأبيض والأصفر والفيروزي والبني. كان هناك أيضا البلاط مصنوع من البرونز.

القصور
تم تحديد خمسة مساكن ملكية. هم قصر فيجاياباهو في المدينة الداخلية في أنورادهابورا ، قصور نيسانكا مالا وباركاميراماهو في بولوناروا ، قصر سوجالا في غالابادادا في مقاطعة أوفا ، وقصر باركراماباهو في باندواسونوارا بالقرب من هيتيبولا ، عندما كان يحكم على المالا.

الخطة الأرضية جميع القصور لديها نفس المخطط الأرضي. تم وضع كل واحدة في منطقة مستطيلة محاطة بالمعارض مع مدخل من الشرق. فناء واسع في الأمام يعمل كغرفة استقبال ، حيث لا يُسمح بالجلوس. أدت سلسلة من الخطوات إلى مبنى مركزي حيث توجد قاعة أعمدة مهيبة مع منصة في النهاية. كان حول المجمع الملكي أكثر من خمسين خلية صغيرة ، في صفين أو ثلاثة صفوف. كانت القاعة في قصر نيسانكا ماليا 133 قدم (41 م) ب 63 قدم (19 م). أرضيات الطابق العلوي في قصر باراكراهاباهو كانت من الخرسانة. كان [Panduwasnuwara] قصر توفير جيد للتهوية وكان هناك حفر نقع للصرف.

قصور الصخور
كان هناك قصر على قمة صخرة سيجيريا كذلك. لا تزال الخطوط العريضة والتخطيط والعديد من الميزات التفصيلية لهذا Sky Palace مرئية. كان هناك قصر علوي متوازٍ مع الجزء الأسفل ، ولكن عند ارتفاع أعلى بكثير. كان لديه معرض مشاهدة. كان المنزل الملكي الأعمق ، الذي كان في الأصل عبارة عن مبنى مكون من طابقين ، يتمتع بمنظر رائع 360 درجة على حدائق المدينة والريف بالأسفل. كان هناك سلسلة من الباحات المتتالية ، والغرف ، والمدرجات المتصلة بالسلالم والممرات الممهدة.

تصميم بركة
يوفر Kuttam Pokuna في بولوناروا أحد أفضل الأمثلة لبناء حمام ملكي. أدت سلسلة من الخطوات الضيقة الطويلة إلى بركة مستطيلة الشكل تتخرج من الممرات. وقد أجريت المياه عن طريق خطوط أنابيب تحت الأرض من القناة المجاورة وأدت إلى الحمام من قبل اثنين من الجرارات makara. قفل الماء الحجري يعمل كصمام قفل للماء ومخرج للمياه المستعملة. وهناك أيضا غرفة تغيير خربة الآن. تصميمات أخرى رائعة في حمام السباحة في عصر أنورادهابورا مثل “توين بوندز” كوتام بوكونا ، “لوتس بوند” نيلوم بوكونا ، “بركة الماء الساخن” janthagara Pokona، ath Pokuna-built لاستخدام الفيلة و “بركة المياه السوداء” Kaludiya Pokuna تعتبر كبيرة. أيضا هناك سلسلة كبيرة من البرك والمسابح التي تحتوي على نافورات المياه في قلعة سيجيريا ، والتي تعجّ بالهندسة المائية في سريلانكا القديمة.

قاعات الجمهور
كما يوجد في بولوناروا بقايا قاعتين رائعتين للجمال. وهي قاعات الجمهور العامة في باركراماباهو وغرفة مجلس Nissanka Malla. كانت قاعة المجلس في باركرامباهو عبارة عن هيكل مستطيل من ثلاث طبقات مبني على شرفة واسعة ، تواجه الشمال ، ويتألف من مدخل مزود برحلتين من الخطوات ، مع وجود ممشى بينهما على مستوى الأرض. الأعمدة في قاعات المجلس في بولوناروا مربعة في الأسفل ، مثمنة في الوسط والمربع مرة أخرى في الأعلى.

المستشفيات
يمكن الاستدلال على فكرة بناء العمارة في المستشفيات الرهبانية في ميهينتالي و بولوناروا. يمكن رؤية خطة المستشفى هذه في المتحف الوطني ، كولومبو. كان هناك محكمة داخلية وخارجية وكان للمحكمة الداخلية المستطيلة سلسلة من الخلايا والمراحيض والحمام ، مع مخرج في أحد طرفيه. كان لخلية واحدة حمام طبي. كان Alahena مهاجع طويلة بدلا من الخلايا. استوعبت المحكمة الخارجية قاعة طعام وحمام ماء ساخن ومخازن ومستوصف. طوّق جدار خارج المستشفيات. تضمن توفير محكمتين مفتوحتين بالإضافة إلى النوافذ أقصى تهوية وتداول حر للهواء داخل المبنى نفسه.

منازل
تم اكتشاف منزل يعود إلى عام 450 قبل الميلاد ، تم بناؤه من warichchi (wattle و daub) بالقرب من Kirindi oya. تم العثور على آخر في عدالة ، Wirawila ، وفي Valagampattu وقد تم اكتشاف الأدلة من المنازل التي يرجع تاريخها من 50 م إلى 400 م. أدوات المطبخ لا تزال هناك. في العصور الوسطى ، كان لدى الأغنياء منازل كبيرة مبنية من الحجر والملاط والجير ، مع أسقف مبلطة وجدران بيضاء. كانت هناك غرف وشقق بأبواب ونوافذ. النوافذ كان عندها fanlights. كانت الأبواب تحتوي على مفاتيح وأقفال ومفصلات. كانت المنازل تحتوي على مركبات أو ساحات فناء وشرفات. كان هناك غرف منفصلة لقشر الأرز ، مخزن أو أتوة للأرز ، ويلقي لحفظ المركبات. المراحيض مذكورة أيضا. ومع ذلك كانت جميع المنازل تحتوي على مطابخ صغيرة.

التصميم والبناء
المهندسين المعماريين
كان هناك مهندسون معماريون للحضور إلى البيئة المبنية. نقش الكهف يشير إلى “مهندس المدينة”. تم البناء بطريقة علمية باستخدام أدوات متفوقة. على سبيل المثال ، تم قطع بعض الألواح الحجرية بدقة بحيث لا تكون مرئية للمفاصل ولا يمكن إدراج أي شيء بين الألواح. أشلي دي فوس يشير إلى أن هذا يتطلب أدوات متطورة حتى اليوم. إن رفع ووضع ألواح حجرية نحيلة ، طولها 20 قدمًا ، كانت ستحتاج إلى معرفة بالميكانيك الإنشائي. كما يشير دي فوس إلى أن سريلانكا ربما كانت تمتلك المباني الأولى الجاهزة في العالم. تم إعداد بعض أجزاء المباني الرهبانية بشكل منفصل ثم تم تركيبها معاً.

الفنية
كان هناك فن بالإضافة إلى براعة فنية. وهذا موضح في الأعمدة الحجرية المنفذة بأناقة والتي يعود تاريخها إلى القرن الثامن. هم في تصاميم مختلفة. تعتبر أركان Nissanka Latha Mandapaya فريدة من نوعها في العمارة في جنوب آسيا. تم استخدام ملاط ​​الجير في البناء بالطوب فقط عندما يكون هناك خطر بنيوي مثل قبو أو قوس.

ماء
كانت هناك أجنحة الجزيرة المحاطة بالمياه المسماة Sitala Maligawa. كانت هناك البرك مع اللوتس. كانت الحدائق الملكية في بولوناروا تحتوي على عشرات من البرك التي تحمل اسمًا فرديًا بأشكال وأحجام مختلفة. كان سيجيريا بركة مثمنة الأضلاع. كان لبوناروا واحد يشبه لفائف الثعبان وآخر مثل لوتس مفتوحة. كان لدى Kuttam Pokuna في Anuradhapura سلسلة متدرجة من البرك تذهب من الضحلة إلى العمق. لم يتم نسيان المرافق الأساسية: كان في حدائق ناندانا حمام لامع كبير.

تبريد الهواء
كان هناك طريقة تبريد الهواء في الفترة القديمة. تم إصلاح جلد الجاموس المجفف فوق سقف المبنى. الماء يقطر على ذلك من عدة أنابيب ، مما يخلق تأثير المطر ويرسل في نسيم بارد. تم تغيير الصور على الجدران وفقا لهذا الموسم. صور التبريد للموسم الحار ودفء الصور للموسم البارد.

مواد بناء
عملت البنايات مع مجموعة متنوعة من المواد ، مثل الطوب والحجر والخشب. تم بناء أقواس من الطوب المقوى والدائرية والأقبية والقباب. كانت الوجوه الصخرية تستخدم كحوائط داعمة للمباني. تقف المنصة التي تحمل جدار المرآة في سيجيريا والطيران من الطوب على صخور شديدة الانحدار. في حوالي القرن السادس ، انتقل البناؤون من الحجر الجيري إلى النيس الأصعب. كان للوحود في بولوناروا جدران مبنية من الحجر حتى ارتفاع الطابق العلوي. ولا يزال من الممكن رؤية أدنى خطوة من درج الجرانيت المهيب الذي أدى إلى الطابق العلوي من قصر باراكراهاباهو. وقد تم التفصيل الدقيق في أكواخ أوراق المستخدمة من قبل رهبان الغابات من القرن الخامس.

خشب
من المهم أن نلاحظ ، مع ذلك ، أن العمارة القديمة لم تكن معمارية حجرية. لا يزال ينظر إلى الحجر مضللة. كانت الهندسة المعمارية الخشبية في المقام الأول ، مع الجدران الطين أو البناء. كانت هناك مباني خشبية متطورة من القرن الثالث. كان لدى سيجيريا حوائط متقنة مصنوعة من الخشب والبناء المبني من الطوب مع أسقف متعددة القرميد. تشير أبواب الأبواب الخشبية الضخمة الباقية اليوم إلى هذا.

يحمل الأخشاب الحمولة. مصنوعة إطارات من جذوع الأشجار بأكملها. استُخدمت البوابة عند المدخل الشرقي لمدينة أنورادهابورا في القرن الرابع قبل الميلاد. تظهر القصور في بولوناروا وباندواسونوارا شقوق عمودية في الطوب حيث كانت الأعمدة الخشبية التي تتكون من جذوع الأشجار بالكامل تحمل حمولة الطوابق العليا والسقف. هذه الفتحات لا تزال تحتفظ بالحجارة النحيلة التي كان عليها العمود الخشبي.

يصف نص Manjusri silpa طرق قطع الخشب وتوابله. تم اختيار الأشجار الناضجة وتقطيعها في القمر الجديد عندما كان محتوى السكر في الخشب أقل ، بحيث لم تنجذب الحشرات المدمرة للخشب إلى الخشب. لا يزال الحجر يظهر أن تقنيات النجارة سليمة استخدمت. كانت الفأس ، والإزميل والإزميل هي الأدوات الشائعة المستخدمة في أعمال الأخشاب. ذكرت Saddharmarat-navali اثنين من ممارسات النجارة. تم تطبيق النفط على الخشب لمنع التسوس ، وتم تسخين الخشب لتصويبه.

الهيكل
واعتبر بناء داجوبا عملا ذا ميزة عظيمة. بنيت Dagobas لتكريس الآثار. تم بناؤها وفقا لمواصفات صارمة. وضعت مداخل إلى stupas بها بحيث أشار خطوطها المركز إلى غرف الأثرية. لم يكن هناك سوى حجرة مرجعية واحدة في البداية ، ولكن تم إدخال عدد من الغرف الأثرية الإضافية عند إعادة بناء الأديرة.

تحظى الداغوبة بالإعجاب اليوم بسبب كمالها الهيكلي واستقرارها. وقال المهندسون الذين فحصوا جيتافانارامايا في الثمانينات إن شكلها مثالي للمواد المستخدمة. وكانت ستوبا مثل جيتافاناراما وأباهاجيري وروفانفيلي وميرسافيستي ستوبا مبدئيا في شكل كومة من حقول الأرز. أشكال أخرى مثل الفقاعة والوعاء والجرس وضعت في وقت لاحق. يقترح أن ستوبا في Nadigamvila digamvila كان في شكل بصلة.

تمت إضافة vahalkada مزخرفة إلى ستوبا في جميع أنحاء القرن الثاني. أقرب وقت هو في Chaitya. أربعة vahalkadas مواجهة النقاط الأساسية. وهي مزينة بأشكال الحيوانات والزهور والبجع والأقزام. تحمل الأعمدة على كلا جانبي vahalkada أرقام الأسود أو الأفيال أو الخيول أو الثيران ، اعتمادًا على اتجاه الهيكل.

اعمال بناء
تم ربط القرميد معًا باستخدام الطين الطيني ، الذي يدعى طين الزبدة أو نافانيتا ماتيكا. كان هذا يتكون من حجر الجير الدولوميت المسحوق الممزوج بالرمل والطين المنخل.

تمت تغطية ستوبا بعد ذلك بغطاء من الجص الجير. كان هذا في بعض الأحيان 10 بوصات سميكة. كان هناك مجموعة من اللصقات ، باستخدام تركيبات مختلفة من المواد. وشملت المواد المستخدمة الجير والطين والرمل والحصى والأصداف المسحوقة وشراب السكر وأبيض البياض وماء جوز الهند وراتنج النبات وزيت التجفيف والغراء وربما حتى لعاب النمل الأبيض. وذكر بعض من هذه العناصر في Mahavamsa. استخدم الجص الدقيق في كيري فيهيرا (القرن الثاني) الحصى الصغيرة. تم استخدام الأصداف المسحوقة الممزوجة بالجير والرمل في الأديرة من القرن الخامس حتى القرن الثاني عشر. تم استخدام اللصقات باهظة الثمن لماما ، لأغراض محددة مثل العزل المائي.

لقد ضرب البربا في البلدان الأخرى البرق ، ولكن ليس في سريلانكا. Mahavamsa يتحدث عن الحماية من الصواعق stupa. كان من المفترض أن يكون للغطاء المعدني المخروطي وفجوره في قمة الدابة خواص تأريض. يشير Mahavamsa أيضا إلى وضع ورقة من النحاس على الأساس وتطبيق الزرنيخ المذاب في زيت السمسم على هذه الورقة. هذا من شأنه أن يحافظ على النمل الأبيض ويساعد على منع نمو النباتات داخل ستوبا.

الفترة الاستعمارية
ومع وصول المستعمرين الغربيين إلى سريلانكا ، قاموا بإنشاء أشكال هندسية خاصة بهم إلى الجزيرة. هذا واضح في بنية الفترة وكذلك في أشكال التأثير في العمارة الحديثة.

عدد قليل جدا من المباني من العصر البرتغالي البقاء على قيد الحياة ، ولكن العديد من المباني من العصر الهولندي يمكن العثور عليها في الأجزاء الساحلية من الجزيرة. على سبيل المثال ، تشكل مدينة Galle القديمة وتحصيناتها التي بناها الهولنديون في عام 1663 موقعًا للتراث العالمي لليونسكو. المباني التاريخية ، مثل الكنائس القديمة ، يمكن العثور عليها في العديد من المدن والبلدات السريلانكية.

يمكن العثور على العديد من المباني في الحقبة البريطانية في كولومبو فورت وأجزاء أخرى مختلفة من كولومبو.

بنيت العديد من المباني التاريخية الهامة من قبل الحكومات الاستعمارية. وقد بنيت هذه في كثير من الأحيان على الطراز المعماري الأوروبي الذي كان في الموضة في ذلك الوقت ، مثل Palladian ، عصر النهضة الكلاسيكية ، أو الأساليب الكلاسيكية الجديدة.

بعد الاستقلال
في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، كان المهندسون المعماريون مثل جيفري باوا وميني دي سيلفا يقودون اتجاهات في ما يعرف اليوم عالمياً باسم “الحداثة الاستوائية”. يؤكد النمط على الجمع بين العناصر من مختلف الأوقات والأماكن من أجل خلق شيء جديد ومبتكرة ، مع جمالية محلية. كان لبوا تأثيرًا كبيرًا على التصميم والبناء في سريلانكا وأصبح العديد من زخارف العلامات التجارية الخاصة به نموذجًا نموذجيًا في المنازل والمباني في سري لانكا. غالباً ما يتم مسح الحدود بين الأماكن الداخلية والخارجية أو تحريكها أو جعلها أكثر دقة في عمل باوا. تدمج التأثيرات السريلانكية الأقدم ، مثل البرك العاكسة ، والممرات ذات الأعمدة ، والأسقف المكسوة بالبلاط المصنوع من القرميد ، مع التركيز الحداثي على المساحات المتدفقة والخطوط النظيفة. كان لعمله أيضًا تأثيرًا كبيرًا على الهندسة المعمارية في جنوب وجنوب شرق آسيا. اليوم ، يمكن أيضا العثور على العمارة الاستوائية الحداثية في البرازيل وبورتوريكو وهاواي وغانا من بين أماكن أخرى.

ويشعر إرث باوا في عمل العديد من المعماريين السريلانكيين ، الذين يواصلون تقاليد الحداثة الاستوائية. تواصل Archtiects ، مثل Channa Daswatte ، تصميم هذا الأسلوب ، مع إيلاء اهتمام وثيق لكيفية تفاعل البيئة المصممة مع المناخ واحتياجات المستخدمين.

وبحلول العقدين الأول والثاني من القرن الحادي والعشرين ، كان هناك أيضاً وجود ما بعد الحداثة ، وخلق بنية أثرية حديثة ، من خلال دمج العناصر الثقافية السريلانكية التاريخية لنقل المعنى والسياق. يعد مسرح نيلوم بوكونا ماهيندا راجاباكسا في كولومبو ، من قبل كاهاويتا دي سيلفا وشركاه ، مثالاً على استخدام ميزة تصميم المناظر الطبيعية التاريخية ، وهي Nelum Pokuna في بولوناروا ، لإنشاء نصب تذكاري وطني حديث للاحتفال بالفنون في البلاد. العديد من المباني التي المقترح / قيد الإنشاء مثل أبراج Altair السكنية ، ساحة Krrish و ITC Colombo One لديها تصاميم معمارية ما بعد الحداثة.

بحلول عام 2010 ، ظهرت فكرة الهندسة المعمارية المستدامة في سريلانكا ، المبنى الذي يحتوي على 186 مليون متر مربع من المساحات الشاسعة ، والذي من المتوقع أن يكون أطول حديقة عمودية في العالم ، ويستخدم مياه الأمطار المحصودة ، ومغسلة الحمام المعاد تدويرها ، ومياه الاستحمام بالري بالتنقيط. يبرد النبات بشكل طبيعي المباني وينظف الهواء وبالتالي يقلل من الحاجة إلى تكييف الهواء.