العمارة في سنغافورة

تعرض الهندسة المعمارية في سنغافورة مجموعة من التأثيرات والأنماط من أماكن وفترات مختلفة. وتتراوح هذه الأنواع من الأساليب الانتقائية والأشكال الهجينة من الفترة الاستعمارية إلى اتجاه العمارة المعاصرة لدمج الاتجاهات من جميع أنحاء العالم. من الناحية الجمالية والتكنولوجية ، يمكن تقسيم الهندسة المعمارية لسنغافورة إلى الفترة الاستعمارية الأكثر تقليدية قبل الحرب العالمية الثانية ، وفترة ما بعد الحرب الحديثة وما بعد الاستعمارية إلى حد كبير.

العمارة التقليدية في سنغافورة تضم منازل الملايو العامية ، ومحلات التسوق الهجين المحلية ، وبناغل أبيض وأسود ، ومجموعة من أماكن العبادة تعكس التنوع العرقي والديني للدولة المدينة ، وكذلك العمارة المدنية والتجارية الاستعمارية في الكلاسيكية الأوروبية الجديدة ، القوطية ، بالاديو وأنماط عصر النهضة. وصفت شركة Dairy Farm Estate بأنها “Tropical Vernacular” من قبل المهندس المعماري البروفيسور تاي خينغ سون.

بدأت العمارة الحديثة في سنغافورة مع أسلوب Art Deco الانتقالي ووصول الخرسانة المسلحة كمواد بناء شعبية. كانت العمارة الحديثة على الطراز العالمي شائعة من الخمسينات حتى السبعينيات ، خاصة في مباني الشقق السكنية العامة. كان أسلوب العمارة الوحشي شائعًا أيضًا في السبعينيات. تزامنت هذه الأنماط مع فترات التجديد الحضري الكبير وبناء المباني في تاريخ سنغافورة ، وبالتالي فهذه هي الأساليب المعمارية الأكثر شيوعًا في الجزيرة. تشمل بعض الأعمال الأكثر أهمية من الناحية المعمارية في هذه الفترة شقق Pearl Bank من قِبل Tan Cheng Siong ومجمع People’s Park و Golden Mile Complex by Design Partnership.

لقد ظهرت تجارب معمارية في فترة ما بعد الحداثة ، في كل من النمطين “التأريخيين” و “deconstructivist” في الثمانينيات ، على الرغم من أن النمط كان هادئًا نسبيًا في تعبيره. وكان هناك اتجاه معماري آخر يتمثل في إعادة اكتشاف التراث المعماري لسنغافورة ، مما أدى إلى وجود برنامج نشط للصيانة بالإضافة إلى صناعة مزدهرة في ترميم المباني التاريخية ، وكثيراً ما تم تكييفها للاستخدامات الجديدة. ومن الأمثلة الحديثة على ذلك المتحف الوطني بسنغافورة.

وقد شمل مجال هام من الابتكار المحلي السعي إلى تطوير شكل من أشكال العمارة الحديثة المناسبة لمناخ سنغافورة الاستوائي. يتتبع هذا النهج الحساس للمناطق المعمارية جذوره إلى المنازل المالاوية المحلية وإلى التجارب التي قام بها المعماريون الاستعماريون البريطانيون والمهندسون المعماريون المحليون في وقت مبكر لاستنباط معمارية محلية أصيلة باستخدام أساليب البناء الحديثة. في الثمانينيات وخاصة من أواخر التسعينيات ، أدى هذا إلى انتشار ما يمكن أن يسمى العمارة “الاستوائية الحديثة” أو العمارة الاستوائية الجديدة. إنها تنطوي على العودة إلى أشكال حديثة بسيطة ومستقلة ، إلى جانب التركيز على المناظر الطبيعية الخصبة والتلألأ الشمسي الأنيق على شكل معدن أو لوفرات خشبية ، بدلاً من الجدار الحداثي الزجاجي الحداثي ، الذي يعترف ويحجز الحرارة الشمسية. وقد اتخذت هذه الجهود المعمارية أهمية جديدة وإلحاحا بسبب المخاوف بشأن الاحترار العالمي وتغير المناخ والاستدامة البيئية ، خاصة أن تكييف الهواء في المباني هو واحد من أكبر مستهلكي الكهرباء في سنغافورة ، والذي ينتج في الغالب عن الوقود الأحفوري.

منذ أواخر التسعينيات ، مثل العديد من المدن العالمية الأخرى والمدن العالمية الطموحة ، أطلقت حكومة سنغافورة حملة تهدف إلى تطوير المعالم “الرمزية” في المدينة ، كوسيلة لتعزيز هوية العلامة التجارية في سنغافورة وكذلك لجذب السياح الأجانب والمهرة المهاجرين والاستثمارات والضجيج. ومنذ ذلك الحين ، تم تطوير العديد من هذه المشاريع التاريخية ، وأحيانًا من خلال مسابقات التصميم المعماري المفتوحة أو المغلقة. وتشمل هذه المعالم: Esplanade – Theatres on the Bay arts centre ، والمحكمة العليا بسنغافورة ، والمكتبة الوطنية الجديدة ، وسنغافورة ، ومنتجع Marina Bay Sands المتكامل ، و Singapore Flyer.

العمارة ما قبل الاستعمارية
قبل إنشاء المستوطنة البريطانية في عام 1819 ، اتبعت الهندسة المعمارية نمط المنطقة المحيطة بها. تتألف العمارة العامية من منازل القرية (أو “الكامبونغ”) المبنية في التقاليد الماليزية. بنيت منازل الملايو الكامبونغ على ركائز متينة وترتفع فوق سطح الأرض (أو المياه ، حسب موقعها). تم بناء المنزل حول هيكل عظمي من الحزم الخشبية الصلبة والعوارض ، عادة ما تكون cengai. تم استخدام الأخشاب الصلبة متوسطة الحجم ، مثل الميرانتي ، كألواح أرضية ، وعوارض خشبية على السقف ، وإطارات أبواب ونوافذ. وكان السقف نفسه مصنوعًا من طبقات من قشور سعف النخيل ، في حين كانت الجدران إما مصنوعة من أشرطة الخيزران المنسوجة أو ألواح ميرانتي. كان الشكل الأساسي للمنزل بسيطًا ، ولكن يمكن إضافة غرف إضافية وفقًا لمتطلبات وثروة العائلة. وبالمثل ، فإن الزخارف المعمارية ، على شكل ألواح مسطحة من الخشب المنحوت ، والشاشات والألواح ، يمكن أن تكون متقنة للغاية.

وبصرف النظر عن هذا العمارة الريفية المحلية ، هناك أدلة على أنه قد تم بناء المزيد من المباني الكلاسيكية في الجزيرة. وهناك مثال مجاور للهندسة المعمارية الكلاسيكية الهندوسية البوذية الكلاسيكية المماثلة هو كاندي موارا تاكوس في مقاطعة رياو في سومطرة. مثل المثال السنغافوري ، فإنه يتميز أيضا استخدام الحجر الرملي وكذلك المدرجات. تم اكتشاف الأساسات الحجرية في فورت كانينغ هيل من قبل البريطانيين فور وصولهم. وعلى الرغم من تدميرها وإزالتها منذ ذلك الحين ، إلا أن المسؤولين الذين اكتشفوها اكتشفوا أنهم جزء من المعابد الهندوسية أو البوذية و / أو القصر الملكي. البنية الفوقية لهذه المباني يمكن أن تكون أخشاب (كما هو مقترح بواسطة الثقوب الموجودة في الأسس). ومع ذلك ، فقد اختفت هذه منذ وقت طويل عندما تم اكتشاف الأساسات في عام 1819. وبصرف النظر عن بعض القطع الأثرية ، مثل المجوهرات ، والخزف ، والعملات المعدنية ، والحجر المنقوش ، هناك بعض القطع الأثرية المادية من فترة ما قبل الاستعمار ، ولا توجد أبنية أو حتى أطلال المتبقية اليوم.

الفترة الاستعمارية
تم التخطيط لمدينة سنغافورة من قبل السير ستامفورد رافلز في عام 1822 ، وبقي تخطيطه للمدينة إلى حد كبير حتى يومنا هذا ، حتى لو توسعت المدينة بشكل كبير عبر السنين. حددت رافلز المنطقة للمكاتب الحكومية ، ومختلف الجماعات العرقية ، والمباني الدينية ، والتجارة والتعليم ، وكذلك حديقة نباتية. خططت رافلز المدينة إلى حجم المنزل ، وعرض الشوارع ، والمواد المستخدمة. ولوائح “رافلز” للمدينة بعض التأثير على العمارة ، وقد لا تزال بعض آثارها تظهر في المتاجر ؛ على سبيل المثال ، يشترط ألا يزيد ارتفاعها عن 3 طوابق ، وتحتاج إلى طريقة إجبارية بطول خمسة أقدام. اختار رافلز لنفسه منزل على طراز الملايو المصنوع من الخشب و atap (على بوكيت لارانجان أو فورت كانينغ هيل ، التي كانت تسمى في الماضي هضبة الحكومة) ، إلا أن أوروبيين آخرين من هذه الفترة يفضلون المباني ذات الطراز الأوروبي من الطوب والجص. كان أول مهندس مدرّب في سنغافورة جورج درومجول كولمان ، الذي كان مسؤولاً عن العديد من هذه المباني ذات الطراز الأوروبي القديم ، ومع ذلك ، فقد نجا القليل من مبانيه.

في القرن التاسع عشر ، تطورت نوعين من البناء الهجين في سنغافورة. وبينما يمكن تتبع أصولها في مكان آخر ، فقد خضعت هذه الأنواع من المباني إلى تعديل وتعديل محليين كبيرين قبل الانتشار الإقليمي. ونتيجة لذلك ، فهي أقدم الابتكارات والتصميمات المعمارية المعروفة في سنغافورة. كانت هذه البنى الهجينة للبناء هي البيت التجاري وبنغل أبيض وأسود.

Shophouse
إن المحلات التجارية القديمة هي عبارة عن متاجر تحتوي على قصة واحدة أو أكثر من أماكن الإقامة فوقها. وعادة ما يكون لهذه المحلات التجارية ما يسمى بالطريق خمسة أقدام وهي عبارة عن ممر مغطى يقع أمام أبواب المتاجر ، مع الطوابق العليا التي تحمي المشاة من العناصر. هذا هو نتيجة لرسوم رافلز (1822) لسنغافورة مع اشتراط أن “كل المنازل المبنية من الطوب أو البلاط لديها نوع شائع من الجبهة يحتوي كل منها على رواق بعمق معين ، مفتوح لجميع الأطراف كممر متواصل ومفتوح. على كل جانب من الشارع “.

بنغل أبيض وأسود
كانت البناغل بالأبيض والأسود ذات مرة مساكن للمسؤولين الحكوميين الأثرياء أو المستعمرين أو أعضاء في الجيش البريطاني. تحتوي هذه المباني عادة على جدران مطلية باللون الأبيض والخشب المطلي باللون الأسود أو التفاصيل.

أماكن العبادة التقليدية
وهناك فئة بارزة أخرى من المباني في الفترة الاستعمارية كانت أماكن للعبادة. كمدينة موانئ متعددة الأديان ، مع المهاجرين من جميع أنحاء العالم ، تعيش مجموعة متنوعة من مجتمعات المهاجرين المختلفة وعملت في سنغافورة. وكثيراً ما كانت هذه الجماعات تتجمع معاً لجمع الأموال لإقامة أماكن العبادة الخاصة بها ، بما في ذلك مجموعة متنوعة من المعابد الصينية المتاخمة ، والمعابد الهندوسية ، ومعابد السيخ ، والمعابد اليهودية ، والكنائس الكاثوليكية والبروتستانتية والأرثوذكسية المسيحية وكذلك المساجد السنية والشيعية.

وبصرف النظر عن كونها مكرسة لمختلف الطوائف والطوائف في كل التقاليد الدينية ، بنيت هذه المباني في كثير من الأحيان لخدمة الجماعات العرقية والمجموعات الفرعية. على سبيل المثال ، في حين أن معظم المسلمين في سنغافورة كانوا وماليين ، تم بناء بعض المساجد على النمط الهندي الجنوبي لخدمة المسلمين التاميل. وبالمثل ، تم بناء العديد من الكنائس بأسلوب صيني متميز ، يخدم الطوائف العرقية الصينية.

وقد تم تحديد العديد من أقدم أماكن العبادة وأهمها في سنغافورة كآثار وطنية لسنغافورة ، وهي تشمل الكنيسة الأرمنية ، وكاتدرائية سانت أندرو ، ومعبد ثيان هوك كينغ ، ومسجد السلطان ، ومعبد سيري ماريامان ، ومسجد جامع ، و Telok Ayer Chinese Methodist الكنيسة ، من بين أمور أخرى.

المباني المدنية والتجارية
مجموعة أخرى مهمة من المباني التاريخية هي تلك التي بناها الحكومة الاستعمارية. وقد بنيت هذه في كثير من الأحيان على نمط معماري أوروبي واحد أو آخر ، والذي كان في الموضة في ذلك الوقت ، مثل أساليب البلاديون أو عصر النهضة أو الكلاسيكية الجديدة. تضم بعض المباني الأكثر أهمية مسرح فيكتوريا وقاعة الحفلات ومبنى فولرتون ومبنى المحكمة العليا القديم وقاعة المدينة وسنغافورة والمتحف الوطني بسنغافورة ومبنى البرلمان القديم بمركز هيل القديم ومحطة الإطفاء المركزية ومباني مؤسسة رافلز القديمة. وسجن شانغي ونادي NCO القديم والعديد من المدارس الأخرى ومكاتب البريد ومعسكرات الجيش ومراكز الشرطة في جميع أنحاء الجزيرة.

المباني التجارية الرئيسية ، التي أقامها في كثير من الأحيان من قبل الشركات الأوروبية وكذلك مدارس البعثات والمجموعات المدنية الأخرى ، اعتمدت أيضا هذه الأنماط ، مثل فندق رافلز ، دير الرضيع المقدس يسوع (CHIJMES الآن) ، مؤسسة القديس يوسف القديمة ومدرسة تاو نان القديمة . غالبًا ما كان النهج المتبع في مسائل الأسلوب انتقائيًا للغاية ، وجمع البنّاء مجموعة متنوعة من العناصر الأسلوبية من مصادر أوروبية مختلفة ، وبعض المصادر غير الأوروبية في نفس المبنى. لا يزال العديد من المباني التي تعود إلى الحقبة الاستعمارية موجودة في المدينة ، نتيجة لجهود الحفاظ على التراث في سنغافورة منذ الثمانينيات.

فن آرت ديكو
سنغافورة لديها ثروة من الهندسة المعمارية آرت ديكو ، التي يرجع تاريخها أساسا من 1920s و 1930s. كان النمط شائعًا بشكل خاص في الهندسة المعمارية التجارية ، مثل المصانع والمكاتب. في كثير من الأحيان ، تم تطبيق الزخارف والعناصر على طراز آرت ديكو على متاجر أو بناغل نموذجية. في حالات أخرى ، تم تطبيق آرت ديكو على أنواع المباني الناشئة حديثًا ، مثل مطار كالانج (من قِبل وزارة الأشغال العامة) ، أو مصنع فورد (من قبل إميل بريزاي) ، أو مبنى كاثي (بواسطة فرانك بروير) ومبنى آسيا للتأمين ( بقلم نج كنج سيانج). تضمنت سمات هذا الأسلوب في السياق المحلي ميلًا لإدراج تاريخ بناء المبنى بشكل بارز على واجهته ، واستخدام زعانف أفقية مثل أجهزة التظليل الشمسي على النوافذ واستخدام صواري الأعلام. وبصرف النظر عن جماليات هذا النمط ، فإن فترة آرت ديكو تميزت أيضا بتقديم تقنيات البناء الحديثة مثل الخرسانة المسلحة في سنغافورة.

العمارة الحديثة
بعد مراحل النيوكلاسيكيين و آرت ديكو ، تحركت الهندسة السنغافورية في اتجاه حداثي بعد الحرب. شجع التقشف في فترة ما بعد الحرب على استخدام أشكال وأسطح حديثة نظيفة وقاسية وبسيطة خالية من الزخرفة. كانت الهندسة المعمارية الحديثة مفضّلة أيضًا للعديد من “المباني العامة” أو المباني العامة للتصميم الموحد التي يتم بناؤها في ذلك الوقت ، مثل المدارس والعيادات والمصانع وخاصة الإسكان العام.

الإسكان العام
يعود تاريخ العمارة السكنية في سنغافورة إلى ثلاثينيات القرن العشرين ، حيث شرعت شركة Singapore Improvement Trust (SIT) ، وهي وكالة حكومية استعمارية ، في برنامج بناء لمعالجة النقص في الإسكان الميسور التكلفة في سنغافورة. في البداية ، ركزت SIT على الطبقة المتوسطة والمتوسطة من الآسيويين. وكان أبرز مثال على جهودهم في فترة ما قبل الحرب هو مبنى تيونج باهرو ، حيث تم بناء العديد من المباني السكنية والمحلات والأسواق وغيرها من وسائل الراحة على طراز الآرت ديكو المكونة من أربعة طوابق على أطراف المدينة. استمر هذا البرنامج بعد الحرب ، مع تبادل أسلوب آرت ديكو من أجل جمالية حديثة بسيطة. على الرغم من أن العقار كان رائجًا وتمت الإشادة به للمناطق العامة الواسعة والخضراء فضلاً عن الكتل ذات التصميم الجذاب ، كان معدل البناء بطيئًا بالنسبة لحجم نقص المساكن في سنغافورة.

بعد وصول حزب العمل الشعبي إلى السلطة في عام 1959 ، شرع في برنامج إسكان عام ضخم ، والذي كان أحد وعود حملته الانتخابية الواضحة. حلت محل SIT مع مجلس الإسكان والتنمية (HDB). أعطيت HDB الأدوات القانونية والموارد المالية اللازمة لتحقيق تقدم كبير في تسريع بناء المساكن الشعبية. من الناحية المعمارية ، أدى ذلك إلى منظر طبيعي متجانس نسبياً في الضواحي ، حيث تم بناء بلدات جديدة تابعة للقمر الصناعي (تم تصميمها على غرار البريطانيين) ، على شكل أكوام لا حصر لها على ما يبدو من كتل الكتل التي تضم عشرات الآلاف من الأشخاص في شقق صغيرة من غرفتين وثلاث غرف نوم.

ناطحات سحاب
من السبعينيات إلى أواخر الثمانينيات ، هيمنت على المدينة العمارة الحديثة ، ولا سيما الأسلوب الوحشي. ويظهر هذا في بعض ناطحات السحاب التجارية القديمة ، مثل مركز OCBC من قبل IM Pei ، بالإضافة إلى العديد من المباني التي تم تشييدها لمكاتب الحكومة والشركات المرتبطة بالحكومة ، بما في ذلك برج سنغافورة لاند ، برج Temasek ، مبنى DBS ، مبنى CPF. كما أدى تغيير الاتجاهات المعمارية الدولية إلى إدخال بعض الأساليب المعمارية (خاصة أسلوب ما بعد الحداثة) هنا.

من بين أطول المباني في سنغافورة ، يقع فندق One Raffles Place ، و Republic Plaza ، وأبراج UOB Plaza التوأم. في عام 2016 ، تم بناء أطول مبنى في مركز Tanjong Pagar. الحد الأقصى المسموح به من ارتفاع المبنى في سنغافورة هو 280 متر (ارتفاع أطول ثلاثة مباني أخرى) ، ولكن تم الحصول على تصريح لبناء مركز تانجونج باغار حتى 290 متر. أطول مبنى سكني في سنغافورة هو برج مارينا باي.

العمارة المعاصرة
في القرن الواحد والعشرين ، تبنت العمارة السنغافورية حركات أسلوبية معمارية دولية من ما بعد الحداثة والهندسة المعمارية عالية التقنية. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطوير أنواع محلية من الإقليمية الحرجة ، مع الأخذ بعين الاعتبار المناخ الاستوائي الفريد في سنغافورة والنسيج الحضري الكثيف.

هياكل مميزة
وقد بدأ عدد من المشاريع لإنشاء مبانٍ مميزة مميزة ، وهياكل فريدة من نوعها ، فضلاً عن ميزات ومناطق جذب مثيرة للاهتمام في سنغافورة. يمكن العثور على العديد من هذه التطورات في منطقة مارينا باي ، حيث يتمثل أحد الأهداف في خطتها الرئيسية في إنشاء صورة مميزة للواجهات المائية كمعالم دولية. وتشمل هذه التطورات مارينا باي ساندس ومتحف أرت ساينس وجسر هيليكس وجاردنز باي ذا باي ، وعلى وجه الخصوص ، مركز الفنون عرض قطعة Esplanade – مسارح على الخليج.

وتشمل المباني الأخرى المجمعات السكنية ، مثل Reflections at Keppel Bay و The Interlace ، والمشاريع العامة ، مثل Southern Ridges.

الإقليمية الحرجة
كان المهندسون المعماريون في سنغافورة في أوائل القرن الحادي والعشرين من بين أوائل المؤيدين للنزعة الإقليمية الحرجة ، حيث أدرك المهندسون المعماريون في المناخ المداري الحار والرطب بسنغافورة أن المباني ذات النمط الدولي الزجاجية غير المزينة التي تنتشر في جميع أنحاء العالم بسبب العولمة لم تكن مناسبة للمناطق المناخية المحلية أو السياق الثقافي. قام المهندسون المعماريون مثل كيري هيل بدور رائد في هذا الشكل من العمارة الاستوائية الحديثة ، حيث قاموا بخلط الهندسة المعمارية المعمارية للحداثة مع المساحات المدارية ذات التهوية الطبيعية والمراجع الثقافية الآسيوية.

جمع الجيل الجديد من المهندسين المعماريين السنغافوريين شكلاً محليًا من الإقليمية الحرجة مع الخضرة المورقة ، بما يتماشى مع طموحات الحكومة السنغافورية لإنشاء “مدينة في حديقة” ، حيث تنتج مواقع التطوير مساحة خضراء عامة أكثر من مساحة الموقع نفسها. . وقد قام المصممون بما في ذلك WOHA Architects الحائز على جائزة دولية بتطوير أنواع جديدة من ناطحات السحاب الخضراء.