تشمل العمارة في اسكتلندا في الثورة الصناعية جميع المباني في اسكتلندا بين منتصف القرن الثامن عشر ونهاية القرن التاسع عشر. خلال هذه الفترة ، خضع البلد لتحول اقتصادي واجتماعي نتيجة للتصنيع ، والذي انعكس في الأشكال المعمارية الجديدة والتقنيات وحجم البناء. في النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، كانت إدنبرج محورًا لطفرة البناء المستوحاة من الطراز الكلاسيكي والتي عكست نمو الثروة والثقة في العاصمة. اتخذ الإسكان في كثير من الأحيان شكل شقق سكنية مقسمة أفقيا. بعض من المهندسين المعماريين الأوروبيين البارزين خلال هذه الفترة كانوا اسكتلنديين ، بما في ذلك روبرت آدم وويليام تشامبرز.

في حين تم إعادة بناء المراكز الحضرية في المواد المحلية ، بما في ذلك أبردين في الجرانيت وغلاسكو في الحجر الرملي الأحمر ، ظلت منازل فقراء الريف أساسية ، لا سيما في المرتفعات. في المدن كانوا محصورين في الامتداد من مساكن الضواحي مثل تلك في جوربلس في غلاسكو. كان أحد الردود على تزايد عدد السكان إنشاء مدن جديدة مخطط لها ، مثل تلك الموجودة في Inverary و New Lanark. كان القرن التاسع عشر أيضاً إحياءً للطراز الاسكتلندي Baronial ، الذي كان رائداً في منزل أبوتسفورد في والتر سكوت ، وأكدت شعبيته من قبل إقامة الملكة فيكتوريا في قلعة بالمورال. كان هناك أيضا إحياء الأنماط القوطية في عمارة الكنيسة. واصلت الكلاسيكية الجديدة لتكون حركة كبرى في أعمال المهندسين المعماريين بما في ذلك وليام هنري بلايفير والكسندر “اليوناني” طومسون. كما شهد الجزء الأخير من القرن بعض أهم المنتجات المعمارية للهندسة الجديدة ، بما في ذلك جسر Forth الشهير.

أواخر القرن الثامن عشر

النيو كلاسيكية
خلال الثورة الصناعية ، أصبحت اسكتلندا واحدة من المراكز التجارية والصناعية للإمبراطورية البريطانية. من منتصف القرن الثامن عشر ، انعكست هذه الثروة والثقة المتنامية في طفرة بناء مستوحاة من الطراز الكلاسيكي تركز على المدينة الجديدة في إدنبرة. تم وضعه وفقًا لخطة كتل مستطيلة ذات مربعات مفتوحة ، وضعها جيمس كريج (1739 – 1959) وتم بناؤها في حجر رملي قوي من كريغليث ، والتي يمكن قطعها على وجه التحديد بواسطة البنائين. تم بناء معظم المساكن على شكل شقق سكنية مقسمة أفقياً ، مع وجود ركاب مختلفين يتشاركون في درج مشترك ، على النقيض من المنازل المستخدمة في المبنى المعاصر في إنجلترا. قد يكون أصغر غرفة واحدة فقط ؛ أكبر ، عدة غرف نوم وغرف الرسم. وشملت السمات المشتركة للمبنى الكلاسيكي الجديد أعمدة وواجهات معابد وأقواس مدورة وأجنحة مقببة وقباب. هذه الكلاسيكية ، جنبا إلى جنب مع سمعتها كمركز رئيسي في عصر التنوير ، أسفرت عن لقب المدينة “أثينا في الشمال”. ستقوم العديد من المدن الصغيرة بنسخ خطة الرشاش ، وأشكال البناء والتفاصيل المعمارية ، على الرغم من أنها مصنوعة في مواد المحاجر المحلية.

على الرغم من هذه الطفرة في البناء ، فإن مركزية الكثير من الإدارة الحكومية ، بما في ذلك أعمال الملك ، في لندن ، تعني أن عددا من المهندسين المعماريين الاسكتلنديين أمضوا معظم حياتهم المهنية في إنجلترا ، حيث كان لهم تأثير كبير على العمارة الجورجية. برز روبرت آدم (1728-1792) كقائد للمرحلة الأولى من النهضة الكلاسيكية الجديدة في إنجلترا واسكتلندا من حوالي 1760 حتى وفاته. ورفض أسلوب Palladian المتقن الذي سيطر على المبنى على أنه “ثقيل” و “مثير للاشمئزاز”. ومع ذلك ، فقد واصل تقليده في رسم الإلهام مباشرة من العصور القديمة الكلاسيكية ، متأثرا بإقامته التي استمرت أربع سنوات في أوروبا ، حيث رأى الحفريات في بومبي وهركولانيوم ، والتي سمحت لأول مرة للأوروبيين الحديثين بمشاهدة المباني الكلاسيكية مباشرة ، من العمل من الأوصاف الأدبية. سعت الكلاسيكية الجديدة إلى بساطة أكبر ، غالباً ما تأثرت أكثر باليونانية بدلاً من النماذج الرومانية. أعمال آدم الرئيسية في أدنبره شملت بيت السجل العام (1774-1992) ، مبنى الجامعة (1789) وميدان شارلوت (1791). قام أيضًا بتصميم 36 منزلًا ريفيًا في اسكتلندا. قام مصمم داخلي ومهندس معماري ، جنباً إلى جنب مع إخوته جون (1721-1992) وجيمس (1732-1794) بتطوير أسلوب آدم ، بالتأثير على تطور العمارة ، ليس فقط في بريطانيا ، بل في أوروبا الغربية ، أمريكا الشمالية. وفي روسيا ، حيث قام المهندس المعماري الاسكتلندي تشارلز كاميرون (1745–1812) باتخاذ أنماطه.

المنافس الرئيسي لآدم كان ويليام تشامبرز (1723-1796) ، وهو سكوت آخر ، لكنه ولد في السويد. قام بمعظم أعماله في لندن ، مع عدد قليل من المنازل في اسكتلندا. تم تعيينه مدرسًا معماريًا لأمير ويلز ، وفي وقت لاحق جورج الثالث ، وفي عام 1766 ، مع روبرت آدم ، كمهندس للملك. أكثر عالمية في النظرة من آدم ، وجمع بين الكلاسيكية الجديدة واتفاقيات Palladian وتأثرت نفوذه من خلال عدد كبير من التلاميذ. كما وصل التأثير الكلاسيكي إلى العمارة الكنسية. قدم المهندس المعماري المولود في اسكتلندا جيمس غيبس (1682-1754) أسلوبًا عتيقًا واعيًا في إعادة بناء سانت مارتن إن ذا فيلدز في لندن ، مع خطة ضخمة مستطيلة الشكل على شكل رواق مستطيل. يمكن رؤية أنماط مماثلة في اسكتلندا في سانت أندروز في الساحة ، غلاسكو (1737-1759) ، صممها ألان دريهورن (1706-1664) وبناها ماسون ناميميث. كان لتصميم جيبس ​​الخاص لسانت نيكولاس ويست ، أبردين (1752-55) ، نفس الخطة المستطيلة ، مع تخطيط مقبب ، مائل ، بقبض متعامد مع مقدمة بزوجة مثبتة.

أوائل القرن التاسع عشر

بناء العامية
استمر العمارة العامية لهذه الفترة في الاعتماد على المواد والأساليب المحلية. وغالباً ما تكون بيوت فقراء الريف مبنية من قبل مجموعات من الأصدقاء والعائلة وعادة ما تكون بسيطة للغاية. لاحظ المعاصرون أن الأكواخ في الهضاب والجزر تميل إلى أن تكون أكثر فجاجة ، مع غرف فردية ، ونوافذ مقطوعة ، وأرضية ترابية ، غالبا ما تتقاسمها عائلة كبيرة. وعلى النقيض من ذلك ، كانت العديد من المنازل الريفية في Lowland تحتوي على غرف ودوائر متميزة ، وكانت مغطاة بالجبس أو الطلاء ، بل وكانت بها نوافذ زجاجية. وفي أوائل القرن التاسع عشر ، شملت المناطق الحضرية أيضا المنازل التقليدية المسقوفة بالقش ، إلى جانب المنازل الكبيرة المسقوفة بالأحجار وسليت من التجار والنبلاء الحضريين.

وحولت الثورة الصناعية نطاق المدن الاسكتلندية ، مما جعل غلاسكو “ثاني مدينة في الإمبراطورية” ، حيث نما عدد سكانها من 77،385 نسمة في عام 1801 إلى 274،324 بحلول عام 1841. وفي الفترة بين عامي 1780 و 1830 تم وضع ثلاث “مدن جديدة” من الطبقة المتوسطة على الشبكة خطط الطيران ، مماثلة لتلك الموجودة في ادنبره ، إلى الجنوب والغرب من البلدة القديمة. كان الجانب الآخر من زيادة الثروة والمعمارية المخطط لها للأرستقراطية والطبقات الوسطى نمو الامتداد الحضري. في غلاسكو تركت القوى العاملة المتنامية تحت رحمة قوى السوق حيث تم طرح مساكن الضواحي ، خاصة إلى شرق المدينة ، مثل تلك الموجودة في جورباتال إلى الجنوب ، حيث ساهم الاكتظاظ ونقص الصرف الصحي والفقر العام في الأمراض ، الجريمة ، ونفعية منخفضة للغاية.

استخدام المراكز الحضرية استخدام الحجر الملغومة محليا. في حين أن ادنبره استخدمت على نطاق واسع من الحجر الرملي الأصفر ، تم بناء المركز التجاري ومباني غلاسكو في الحجر الرملي الأحمر المميز. بعد حريق كبير في أبردين الخشبية إلى حد كبير في 1740s ، أصدر آباء المدينة مرسوما يقضي بأن المباني الرئيسية يجب أن تكون في الجرانيت الوفيرة محليًا. وقد بدأ هذا مرحلة جديدة في مجال المحاجر على نطاق واسع وأدى إلى تحول “المدينة الجرانيتية” إلى مركز صناعة رئيسية ، مما أتاح لاسكتلندا وانجلترا حجرًا وأعمدة وأعمدة من الحجر.

مدن جديدة
كان المفهوم الطوباوي في بعض الأحيان للمدينة الجديدة ، الذي يهدف إلى تحسين المجتمع من خلال تأسيس المجتمعات ذات التصميم المعماري ، جزءًا هامًا من التفكير الاسكتلندي من منتصف القرن الثامن عشر حتى القرن العشرين. بالإضافة إلى المدينة الجديدة في أدنبرة ، شمل ذلك إعادة بناء Inverary بالكامل لجون كامبل ، دوق أرغيل من قبل جون آدم (1721-1792) وروبرت ميلين (1733–1811) ، بين 1772 و 1800. تم وضع هيلنسبرغ بالقرب من غلاسكو في عام 1776 على خطة شبكة الحديد. تضمنت المدن الصغيرة الجديدة في خطة “بيير بيرون” في الفترة ما بين 1770-1830 كل من Cuminestown و New Pitsligo و Tomintoul و Aberchirder. في Fochabers ، من 1776 أعاد John Baxter تصميم القرية على مخطط الشبكة ، مع ساحة مركزية ركزت على كنيسة Bellie (1795-1797) ، لا تزال تتبع تقليد جيبس ​​، مع رواق وقبة الكنيسة tetrastile. منذ عام 1800 ، كان تصميم روبرت أوين نيو لانارك ، الذي تم تصميمه كمجتمع قائم بذاته ، يجمع بين الصناعة مع ظروف معيشية مرتبة ومحسنة ، علامة بارزة في التطور التاريخي للتخطيط الحضري. تم الجمع بين السكن مع المساحات المجتمعية والمعيشية السخية ، ومدرسة لتعليم الأطفال والمدارس المجتمعية. كما أدخلت أيضًا متجرًا للقرية قدم جيدًا بأسعار أقل وأصبح نموذجًا للحركة التعاونية. أنتجت اسكتلندا أيضاً أحد الشخصيات الرئيسية في التخطيط الحضري في عالم الاجتماع باتريك جيديس (1854-1932) ، الذي طور مفهوم التجمع ، وتجاهل فكرة “الموافقات الكاسحة” لإزالة المساكن القائمة وفرض خطة الشرائح ، صالح “الجراحة المحافظة”: الاحتفاظ بأفضل المباني في منطقة وإزالة الأسوأ. وضع هذا موضع التنفيذ في ادنبره ، شراء وتحسين الأحياء الفقيرة في جيمس كورت ، وفي التطورات الجديدة في حديقة رامزي.

تراجع الكلاسيكية الجديدة
في أوائل القرن التاسع عشر ، استمر التقليد المتأثر الغيبس في فن العمارة الكنسي ، كما يمكن رؤيته في كنيسة إنفيريسك (1803-1010) لروبرت نيسبت. تم تطوير النموذج الإغريقي في كنيسة ويليام بيرن في شمال ليث (1813) وكنيسة سانت جون الأسقفية ، أدنبره (1816). أدى الجدل حول أسلوب النصب التذكاري الوطني الاسكتلندي في عام 1816 إلى وصف زخارف المعبد اليوناني بأنها “وثنية” ، ونُفذت عدد قليل نسبيا من الكنائس العمودية اليونانية بعد ذلك في العاصمة. وكان الاستثناء الوحيد هو كنيسة بروتون أرشيبالد إليوت (1820-1821) ، التي كان لها واجهة معبد دوريك. أكثر شيوعًا في أدنبره هي الكنائس التي جمعت بين العناصر الكلاسيكية والميزات الأخرى ، مثل سانت جورج القبة ، ساحة شارلوت (1811–1414) ، التي أعدمها روبرت ريد ، أو غراكو باروك من سانت ستيفن في سانت ستيفن (1827-1828). في غلاسكو كان هناك تقليد لتطعيم الأروقة في المنازل القائمة ، والتي استمرت في كنيسة غيستسباي غراهام المستقلة في شارع جورج جورج (1818) ، والتي تم انتقادها على أنها “بابوية” ، وجون بيرد ، كنيسة جريفريارز المتحدة الانفصالية (1821) ، التي كان أمامها رواق روماني دوريسي. تضمنت التصميمات الكلاسيكية للكنيسة المنشأة إعادة تطوير وليام ستارك من كنيسة القديس جورج ترون (1807–080) ، وديفيد هاملتون (1768-1843) كنيسة أبرشية سانت اينوك (1827) وكنيسة أبرشية سانت بول (1835).

أواخر القرن التاسع عشر

إعادة أحياء قوطية
ediSome من أقرب دليل على إحياء العمارة القوطية هو من اسكتلندا. قلعة إينفيراراي ، التي شيدت من 1746 مع مدخلات التصميم من ويليام آدم ، تعرض دمج الأبراج. كانت هذه منازل تقليدية على طراز Palladian إلى حد كبير تضم بعض الميزات الخارجية لأسلوب الأسكتلندية Baronial. تضم منازل روبرت آدم في هذا الأسلوب ميلرشتاين وويديربيرن في بيرويكشاير وسيتون هاوس في إيست لوثيان ، ولكن من الواضح أنها تشاهد في قلعة كولزين ، أيرشاير ، التي أعاد تشكيلها آدم من عام 1777. تضمنت الميزات المشتركة التي اقترضت من منازل القرنين السادس عشر والسابع عشر متداخلة بوابات ، الجملون صعدت الغراب ، الأبراج وأشار و machicolations.

من المهم لاعتماد الأسلوب في أوائل القرن التاسع عشر كان أبوتسفورد هاوس ، مقر إقامة الروائي والشاعر ، السير والتر سكوت. أعيد بناؤه من 1816 ، وأصبح نموذجا للإنعاش الحديث للطراز الباروني. إدوارد بلور (1787–1879) ، إدوارد كالفرت (1847-1914) وروبرت ستودارت لوريمر (1864-1929) وفي سياقات حضرية ، بما في ذلك بناء شارع كوكبرن في إدنبره (من الخمسينات من القرن التاسع عشر) ، بالإضافة إلى الأسوار الوطنية نصب تذكاري في ستيرلنغ (1859-1869). كان من المهم لنشر الأسلوب روبرت روبرتس بيلنغز (1813-74) متعددة الأجزاء من آثار اسكتلندا البارونية والكهنوتية (1848-52). وأكدت إعادة بناء قلعة بالمورال كقصر باروني واعتمادها كملاذ ملكي من عام 1855 إلى 1858 شعبية النمط.

في العمارة الكنسية ، تم تبني أسلوب مشترك أكثر مع ذلك في إنجلترا ، بناءً على نماذج أواخر العصور الوسطى ، وغالباً ما تستخدم النوافذ المقوسة والزجاج الملون والمنحوتات. تضمنت الشخصيات المهمة فريدريك توماس بيلكينجتون (1832–1898) ، الذي طور أسلوبًا جديدًا لبناء الكنائس الممنوحة مع القوطية الراقية. قام بتعديله لاحتياجات الكنيسة الحرة في اسكتلندا ، كما في كنيسة باركلي فيوفورث ، أدنبرة (1862-1864). عمل روبرت راند أندرسون (1834–1921) ، الذي تدرب في مكتب جورج غيلبرت سكوت في لندن قبل عودته إلى أدنبره ، بشكل رئيسي على كنائس صغيرة في أسلوب “أول مشيرين” (أو الإنجليزي المبكر) الذي يميز مساعدي سكوت السابقين. بحلول عام 1880 ، كانت ممارسته تصمم بعضاً من أرقى المباني العامة والخاصة في اسكتلندا ، مثل المعرض الوطني للصور الاسكتلندية. قبة الكلية القديمة ، كلية الطب وقاعة ماكوان ، جامعة أدنبرة ؛ الفندق المركزي في محطة غلاسكو المركزية والكنيسة الرسولية الكاثوليكية في إدنبرة وجبل ستيوارت هاوس في جزيرة بوت.

الإحياء الكلاسيكي
على الرغم من تنميتها من قبل الأشكال الاسكتلندية البارونية والقوطية ، إلا أن الكلاسيكية الحديثة ظلت تمثل نمطًا رئيسيًا في القرن التاسع عشر. كان وليام هنري بلايفير (1790-1857) مصممًا للعديد من معالم إدنبره الكلاسيكية الجديدة في المدينة الجديدة. اثنان من أرقى أعماله هما المتحف الوطني الاسكتلندي والاكاديمية الاسكتلندية الملكية ، والتي تقع في وسط ادنبره. ومع ذلك ، فإن الشكل الأكثر ارتباطًا بالنمط الكلاسيكي كان ألكسندر “يوناني” طومسون (1817-1875). عمل بشكل رئيسي في غلاسكو ، التفت بعيدا عن النمط القوطي نحو ذلك من الإغريق والمصريين القدماء ، كما يمكن أن يرى في المعبد والأعمدة التي كانت جزء من كنيسة طريق كاليدونيا (1856).

استخدم ديفيد ريند (1808-1883) كلا من الأساليب الكلاسيكية الجديدة والبارونية وشمل عمله العديد من فروع البنك التجاري في اسكتلندا ، ومن بينها مقرها الرئيسي في أدنبره. كما قام بتصميم عدد من الكنائس والمباني الحكومية المحلية والمنازل. كان واحدا من أكبر مشاريعه هو مستشفى دانييل ستيوارت ، الآن كلية ميلفارت ستيلف ، ادنبره. في عام 1849 ، تم تكليفه بتصميم التصميم في منطقة بولوكشييلدز في غلاسكو ، حيث كان حتى ذلك الحين الأراضي الزراعية على بعد 2 ميل (3.2 كم) جنوب وسط المدينة. شكَّل Rhind شراكة مع Robert Hamilton Paterson (1843–1911) الذي قام بتنفيذ الأعمال الرئيسية لمصانع البيرة ، و malters ورجال المستودعات (التي كانت إدنبرة مركزًا لها) ، بما في ذلك تصميم Abbey ، و James Calder & Co. ، و Castle ، و Holyrood ، Drybrough’s، Caledonian و Clydesdale Breweries؛ وأيضا العمل ل McVitie والسعر. كانت الشراكة لتنفيذ مشاريع مهمة مثل نصب الملكة فيكتوريا التذكاري في ليفربول والنصب التذكاري للحرب الاسكتلندية الملكية في كاتدرائية سانت جايلز ، ادنبره.

هندسة جديدة
شهد القرن التاسع عشر بعض المشاريع الهندسية الكبرى بما في ذلك جسر توماس تيلفورد (1757-1834) حجر دين (1829 – 31) وجسر Craigellachie Bridge (1812-1414). في 1850s تم استكشاف إمكانيات جديدة من الحديد المطاوع والحديد الزهر في بناء المستودعات التجارية في غلاسكو. تبنى هذا أسلوبًا فينيسيًا مقوسًا دائريًا استخدمه لأول مرة ألكساندر كيركلاند (1824-1892) في 37-51 ميلر ستريت (1854) وترجم إلى الحديد في مستودع جون بيرد الأول في جاردنر (1855-18) ، مع مكواة مكشوفة الإطار والزجاج دون انقطاع تقريبا. تجنبت معظم المباني الصناعية هذه الجمالية من الحديد الزهر ، مثل أعمال ويليام سبنس (1806؟ – 83) التي صنعت في عام 1856 ، باستخدام كتل ضخمة من الأنقاض.

كان أهم مشروع هندسي هو جسر فورث ، وهو جسر سكة حديدية ناتئ فوق فيرث أوف فورث في شرق اسكتلندا ، على بعد 9 أميال (14 كم) غرب وسط إدنبره. تم إيقاف بناء جسر معلق صممه توماس بوش (1822-1880) ، بعد انهيار آخر من أعماله ، جسر تاي. تم الاستيلاء على المشروع من قبل جون فاولر (1817-1898) وبنجامين بيكر (1840-1907) ، الذي صمم هيكلًا تم بناؤه بواسطة شركة السير ويليام أرول وشركاه التي تتخذ من غلاسكو مقراً لها منذ عام 1883. تم افتتاحه في 4 مارس 1890 ، ويمتد بطول إجمالي 8،296 قدم (2،529 م). كان أول هيكل رئيسي في بريطانيا يتم بناؤه من الفولاذ ؛ المعاصرة ، بنيت برج ايفل من الحديد المطاوع.