لقد تطورت بنية النرويج استجابة للظروف الاقتصادية المتغيرة والتقدم التكنولوجي والتقلبات الديموغرافية والتغيرات الثقافية. في حين أن التأثيرات المعمارية الخارجية ظاهرة في كثير من العمارة النرويجية ، فقد تم تكييفها في كثير من الأحيان لتلبية الظروف المناخية النرويجية ، بما في ذلك: فصول الشتاء القاسية والرياح العاتية وفي المناطق الساحلية ورذاذ الملح.

وينظر أيضا إلى التوجهات المعمارية في النرويج إلى تغييرات سياسية واجتماعية موازية في النرويج على مر القرون. قبل عصر الفايكنج ، تطورت الهياكل الخشبية لتصبح حرفة متطورة واضحة في البناء الأنيق والفعال لشاحنات الفايكنج الطويلة. بعد ذلك ، قدم صعود المسيحية العمارة الرومانية في الكاتدرائيات والكنائس ، مع أقواس مدببة بشكلٍ معتدل ، وأقبية للبراميل ، وأكوام صليبية تدعم أقبية ، وخزائن الفخذ. في جزء كبير كنتيجة للتأثير الديني من إنجلترا.

خلال العصور الوسطى ، فرضت الجغرافيا اقتصادًا ومجتمعًا مشتتين. ونتيجة لذلك ، ظلت الثقافة الزراعية النرويجية التقليدية قوية ، واختلفت النرويج عن معظم الدول الأوروبية في عدم اعتماد الإقطاعية. هذا ، جنبا إلى جنب مع توافر الخشب جاهز كمواد البناء ، ضمنت أن نماذج قليلة نسبيا من أنماط العمارة الباروكية ، وعصر النهضة ، والروكوكو التي بنيت في كثير من الأحيان من قبل الطبقات الحاكمة في أماكن أخرى في أوروبا ، شيدت في النرويج.

وبدلاً من ذلك ، أدت هذه العوامل إلى تقاليد مميزة في العمارة النروجية المحلية ، والتي تم الحفاظ عليها في المزارع الموجودة في العديد من المتاحف النرويجية المفتوحة التي تعرض المباني من العصور الوسطى حتى القرن التاسع عشر ؛ ومن الأمثلة البارزة على ذلك متحف نورسك للفنون الشعبية في أوسلو و Maihaugen في ليلهامر ، بالإضافة إلى المباني القائمة التي لا تزال في الخدمة في المزارع مثل تلك الموجودة في وادي هيدال.

في القرن العشرين ، اتسمت العمارة النرويجية ارتباطها بالسياسة الاجتماعية النرويجية من جهة ، والابتكار من ناحية أخرى. تم الاعتراف بالمهندسين المعماريين النرويجيين لعملهم ، سواء داخل النرويج – حيث اعتبرت الهندسة المعمارية تعبيرا عن السياسة الاجتماعية – وخارج النرويج ، في العديد من المشاريع المبتكرة.

التاريخ
لطالما تميزت الإنشاءات في النرويج بالحاجة إلى إيواء الناس والحيوانات والممتلكات من الظروف المناخية القاسية ، بما في ذلك فصول الشتاء الباردة والصقيعية المتوقعة ، وهطول الأمطار الغزير في مناطق معينة ، والرياح والعواصف ؛ والاستفادة القصوى من موارد البناء النادرة. حتى العصر الحديث ، كانت البنية التحتية للمواصلات بدائية أيضاً ، وكان على عمال البناء الاعتماد إلى حد كبير على المواد المتاحة محلياً.

عصور ما قبل التاريخ
تعود أقدم آثار مسكن الإنسان في النرويج إلى حوالي 9000 سنة قبل الميلاد ، في المناطق الجبلية بالقرب من Store Myrvatn في Rogaland المعاصرة ، حيث وجدت الحفريات المساكن المحمولة التي يحتمل على الأرجح من قبل صياد الرنة الرحل. تم العثور على آثار لهذه الخيام أيضا أماكن أخرى على طول الساحل الغربي. في Fosenstraumen بالقرب من Radøy في Hordaland تشير الأدلة الأثرية إلى أن الخيام المستخدمة في حوالي 6500 قبل الميلاد كانت ذات تصميم مماثل لتلك التي لا تزال تستخدم من قبل البدو الصاميين

بمرور الوقت ، أصبحت هذه الخيام شبه دائمة من خلال تقديم أساس بسيط. يمكن العثور على آثار في أرخبيل Vega ، وهي منطقة أصبحت الآن إحدى مواقع التراث العالمي لليونسكو.

ربما تم بناء المساكن الدائمة الأولى بين 3000 و 2000 قبل الميلاد ، مع إدخال الزراعة إلى النرويج. تشير الأدلة المتوفرة إلى أن الخشب كان أكثر مواد البناء المستخدمة لهذه الهياكل. وعادة ما تجمع مساكن العصر الحديبي المأوى للحيوانات والبشر في البيوت الطويلة من أجل الحفاظ على الحرارة. تم حفر بقايا هياكل من العصر الحجري إلى العصر البرونزي والعصر الحديدي في فورساند في ريفيلك ، بالقرب من ستافنجر والعديد من المواقع الأخرى. كانت معظم البيوت الطويلة التي يعود تاريخها إلى ما قبل التاريخ تحتوي على أزواج من الحوامل الحاملة للأسقف تقسم الداخل إلى ثلاث بلاطات ، وجدران من الحواجز ، والجبال ، والأعشاب. تم حفر المباني المماثلة في جميع أنحاء شمال غرب أوروبا.

الفايكنج وعصور العصور الوسطى
اثنين من التقاليد بناء الأخشاب المميزة وجدت التقاء بهم في العمارة النرويجية. أحدها كان ممارسة بناء الحطب باستخدام سجلات أفقية محفورة في الزوايا ، وهو أسلوب يعتقد أنه تم استيراده من الشعوب إلى شرق الدول الإسكندنافية. الآخر كان تقليد بناء الرقيق (عادة ما يوجد في كنائس الرهائن) ، ربما يستند إلى تحسينات على البيوت الطويلة التي تعود إلى ما قبل التاريخ والتي كانت توجد بها مواقع حاملة للأسطح محفورة في الأرض. على الرغم من وجود القليل من الأدلة الأثرية للمباني الفعلية من الهياكل الدائمة الأولى ، إلا أن اكتشاف سفن الفايكنج (على سبيل المثال ، سفينة Oseberg) يشير إلى إتقان كبير لأعمال الخشب والهندسة. في أرخبيل لوفوتين في شمال النرويج ، أعيد بناء سفينة زعيم الفايكنج في متحف لوفوتر فايكنغ.

لا يحتسب الكنائس الـ 28 المتبقية ، فإن ما لا يقل عن 250 من البيوت الخشبية التي سبقت الموت الأسود في عام 1350 يتم الحفاظ عليها سليمة إلى حد ما في النرويج. معظم هذه المنازل عبارة عن بيوت خشبية ، بعضها يحتوي على أروقة أو شرفات مدمجة.

وبما أن السلطة السياسية في النرويج قد ترسخت وتضطر إلى التعامل مع التهديدات الخارجية ، فقد تم بناء هياكل أكبر وفقًا للتكنولوجيا العسكرية في ذلك الوقت. تم بناء الحصون والجسور والكنائس والكنائس في نهاية المطاف بالحجر والبناء. اتبعت هذه الهياكل الأنماط الأوروبية في وقتها.

كنائس ستاف
ربما تم بناء أكثر من 1000 كنيسة في النرويج خلال العصور الوسطى ، معظمها خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر. حتى بداية القرن التاسع عشر ، ما زال هناك ما يصل إلى 150 كنيسة قديمة. وقد تم تدمير الكثير منها كجزء من حركة دينية كانت تفضل خطوطًا بسيطة وطبقة ، ولم يبق منها اليوم سوى 28 شخصًا ، على الرغم من أن عددًا كبيرًا تم توثيقها وتسجيلها برسوم مُقاسة قبل أن يتم هدمها.

تدين كنائس الرقيق بطول عمرها إلى الابتكارات المعمارية التي تحمي هذه الهياكل الخشبية الكبيرة والمعقدة ضد تعفن المياه والأمطار والرياح ودرجات الحرارة القصوى. كان الأهم هو إدخال سيلز ضخمة أسفل العصي (المشاركات) لمنعهم من التعفن. على مدى قرنين من بناء الكنيسة الرقيق ، تطور هذا النوع من البناء إلى فن وعلم متقدمين. بعد الإصلاح ، ومع ذلك ، لم يتم بناء أي كنائس جديدة. كانت الكنائس الجديدة في الأساس من المباني الخشبية الحجرية أو الأفقية ذات الزوايا المحززة. اختفت معظم كنائس الرهبان القديمة بسبب التكرار أو الإهمال أو التدهور ، أو لأنها كانت صغيرة للغاية لاستيعاب التجمعات الأكبر ، وغير عملي للغاية وفقا للمعايير اللاحقة.

العمارة الرومانية
كانت الكنائس الحجرية الأولى في النرويج رومانسك ، بنيت تحت تأثير المبشرين الأنغلوساكسونيين ، وخاصة الأسقف نيكولاس بريكسبير. تأثرت الكنائس اللاحقة بالعمارة القارية. وتشمل الأمثلة الكنائس في Ringsaker ، Kviteseid ، وأماكن أخرى. العديد من هذه الكنائس إما فقدت أو أعيد بناؤها على الطراز القوطي ، ولكن العديد من الأمثلة لا تزال موجودة ، ولا سيما Trondenes Churchat Trondenesin Troms.

العمارة القوطية
تم تعديل أو توسيع العديد من الكنائس التي بنيت في الأصل كمباني رومانية خلال الفترة القوطية. ومن بين هذه المعالم كاتدرائية هامار ، التي أصبحت الآن مدمرة ، وكاتدرائية ستافنجر ، وكاتدرائية نيداروس الشهيرة ، واحدة من أهم وجهات الحج في أوروبا في العصور الوسطى.

تحت الحكم الدنماركي
في أواخر العصور الوسطى ، تم إضعاف الدولة النرويجية بشدة. في عام 1389 دخلت النرويج في اتحاد شخصي مع الدنمارك والسويد في اتحاد كالمار. عندما كان الملوك مقيمين في الدنمارك ، تم تقليص النرويج تدريجياً إلى مركز إقليمي ، وبعد الإصلاح أُلغيت معظم مؤسساتها المنفصلة. اعتبرت الحكومة الدنماركية في كوبنهاجن أن النرويج مقاطعة متخلفة تستغل ، لكنها لا تستحق الاستثمار في الهندسة المعمارية الضخمة. ومن ثم ، فإن هندسة النهضة الطموحة غير عادية في النرويج مقارنة بالبلدان الأوروبية الأخرى.

بنيت الحصون ، مثل Akershus في أوسلو ، Vardøhus في Vardø ، Tønsberghus في Tønsberg ، و Kongsgården في Trondheim و Bergenhus مع برج Rosenkrantz في بيرغن من الحجر وفقا لمعايير التحصينات الدفاعية في وقتهم. تم تحديث العديد من هذه وإعادة بنائها على مر السنين.

كما قامت الرابطة الهانزية ببناء مبان تجارية فريدة في Bryggen in Bergen ، بدءاً من القرن السادس عشر. كانت عبارة عن مبانٍ خشبية تجمع بين التقاليد المحلية والألمانية.

عمارة النهضة
بعد الموت الأسود ، توقف البناء الهائل في النرويج ، باستثناء البناء العامي ، ليتم استئنافه فقط في القرنين السادس عشر والسابع عشر تحت الإدارة الدنماركية. هناك أمثلة قليلة للهندسة المعمارية في عصر النهضة في النرويج ، وأبرزها برج روزكنرانتز في بيرغن ، وباروني روزندال في هاردنغر ، وقصر أوستروت المعاصر بالقرب من تروندهايم ، وأجزاء من قلعة آكيرشوس.

أجرى كريستيان الرابع عددًا من المشاريع في النرويج استندت إلى حد كبير على فن العمارة في عصر النهضة. لقد أسس عمليات التعدين في كونغسبيرغ وروروس ، التي أصبحت الآن إحدى مواقع التراث العالمي. بعد حريق مدمر في عام 1624 ، تم نقل مدينة أوسلو إلى موقع جديد وأعادت بناؤها كمدينة محصنة مع تخطيط متعامد محاط بأسوار ، وإعادة تسمية كريستيانيا. كما أسس الملك كريستيان مدينة كريستيانساند التجارية ، حيث أطلق اسمها على نفسه.

العمارة الباروكية
عندما أصبحت النرويج جزءًا استراتيجيًا من المملكة الدنماركية-النرويجية ، بنى الملوك الدنمركيون التحصينات على طول الحدود وسواحل البحر. مع مرور الوقت ، تم تحديث العديد من التحصينات في المناطق الحدودية والموانئ بما يتماشى مع الممارسة العسكرية الباروكية.

على الرغم من أن معظم المساكن بنيت وفقًا للتقاليد المحلية المحلية ، إلا أن بعض العزبات (مثل Austråt و Rosendal) تظهر تأثير فن العمارة الباروكي. فقط مدينة كريستيانيا (أوسلو) لديها كود بناء يحظر المنازل الخشبية ، وعدد من البيوت الكبيرة على غرار نماذج البناء القاري تم بناؤها. تم تشييد بعض الكنائس الكبيرة بجدران من الطوب ، ولا سيما في بيرغن ، كريستيانيا ، روروس وكونجسبرج.

ولعل أشهر مبنى باروكي في النرويج هو Stiftsgården ، المقر الملكي في تروندهايم ، وهو مبنى سكني يعد واحدًا من أكبر المباني الخشبية في شمال أوروبا.

عمارة الروكوكو
قدمت Rococo فواصل قصيرة لكن هامة في النرويج ، تظهر في المقام الأول في الفنون الزخرفية ، وبشكل رئيسي في التصميمات الداخلية والأثاث والمواد الفاخرة مثل طاولة فضية ، زجاجية وأواني حجرية. في بعض البلدات ، أنتج الفنانون الشعبيون الحرفة النرويجيّة المميزة للرسم الزخرفي ، والنحت ، والنحت على نمط الخشب. في العمارة المهذبة ، هناك عدد قليل من المنازل الريفية والمنازل الريفية تظهر تأثير الروكوكو ، لا سيما في تروندهايم وبيرغن ، Damsgård Manor في بيرغن كونها الأكثر أهمية.

في البلدات ومناطق وسط البلد خلال القرن الثامن عشر ، كانت الجدران الخشبية مغطاة بشكل متزايد بألواح الطقس ، وهي الموضة التي أصبحت ممكنة بفضل تكنولوجيا المنشرة. كانت هذه المباني معزولة بشكل أفضل ومحمية بشكل أفضل ضد المناخ القاسي. لكن السبب الرئيسي لاعتماد هذه العادة السريعة كان المظهر الأكثر أناقة للجدران الصخرية ، التي كانت أكثر ملاءمة من الجدران الحجرية العارية كخلفية للتفاصيل والزخارف المستعارة من العمارة الكلاسيكية.

القرن ال 19
الحروب النابليونية أدت إلى انفصال النرويج والدنمارك. أعيدت النرويج في عام 1814 كمملكة مستقلة في اتحاد شخصي مع السويد. كان لدى الدولتين مؤسسات منفصلة ، باستثناء الملك والخدمة الخارجية. استعادت إقامة الدولة مباني عامة جديدة ، خاصة في عاصمة كريستيانيا. خلال القرن التالي ، شهدت البلاد نمواً هائلاً في الثروة والسكان ، مما أدى إلى الحاجة إلى بنية تحتية ومبان جديدة.

النيو كلاسيكية
في فجر القرن التاسع عشر ، كان هناك أقل من حفنة من المهندسين المعماريين المدربين أكاديميا كانوا ناشطين في النرويج ، ومعظمهم من الضباط العسكريين الذين درسوا الهندسة المدنية. كان سوق المهندسين المعماريين محدودا في بلد لا يسكنه سكان ولا توجد فيه عاصمة ولا محكمة ولا مؤسسات حكومية مهمة. كانت الهندسة المعمارية ذات أهمية خاصة لمجموعة محدودة من التجار ومالكي الأراضي الأثرياء. ومع ذلك ، في نهاية القرن الماضي ، شهدت هذه المجموعة زيادة ملحوظة في الازدهار. كانت ثروات كبيرة تصنعها قلة من الناس ، الذين سعوا بعد ذلك إلى حصر أنفسهم في المباني والحدائق المناسبة لموقفهم الاجتماعي. متصلا جيدا دوليا ، هؤلاء الناس كانوا على اطلاع على أحدث الاتجاهات في العمارة. كانت الهياكل الكلاسيكية الجديدة مطلوبة بشكل كبير.

وشهدت الفترة نفسها إقامة عدد كبير من المنازل الكلاسيكية الرائعة في جميع المدن الواقعة على طول الساحل وحولها ، لا سيما في هالدن وأوسلو ودارمن وأرندال وبيرغين وتروندهايم ، وهي في معظمها مبانٍ خشبية كانت ترتدي العمارة الحجرية. أكبر منزل خاص في النرويج هو مزرعة Jarlsberg ، وقد تم تجديده في 1812-1814 من قبل المهندس المعماري الدانماركي Løser من أجل عد Herman Wedel-Jarlsberg.

كريستيانيا ، التي رقيت إلى مركز العاصمة في عام 1814 ، لم يكن لديها أبنية مناسبة للعديد من المؤسسات الحكومية الجديدة. بدأ برنامج بناء طموح ، لكنه تحقق ببطء شديد بسبب الاقتصاد المتوتر. كان أول مشروع رئيسي هو القصر الملكي ، الذي صممه هانز لينستو وتم بناؤه بين عامي 1824 و 1848. كما خطط لينستو أيضا بوابة كارل يوهانس ، وهو الطريق الذي يربط بين القصر والمدينة ، مع ساحة ضخمة في منتصف الطريق تحيط بها مباني للجامعة ، البرلمان (Storting) والمؤسسات الأخرى. ولكن تم تحقيق مباني الجامعة فقط وفقًا لهذه الخطة. قام كريستيان هاينريش جروش ، وهو من أوائل المهندسين المعماريين المتعلمين في النرويج ، بتصميم المبنى الأصلي لسوق أوسلو للأوراق المالية (1826-1828) ، الفرع المحلي لبنك النرويج (1828) ، مسرح كريستيانيا (1836-1837) ، و الحرم الجامعي الأول لجامعة أوسلو (1841-1856). بالنسبة لمباني الجامعة ، طلب المساعدة من المهندس المعماري الألماني الشهير كارل فريدريك شينكل.

Related Post

استمر التأثير المعماري الألماني في النرويج ، وتبع العديد من المباني الخشبية مبادئ الكلاسيكية الحديثة.

الرومانسية والتاريخية
كما كان للقومية الرومانسية النرويجية تأثير على العمارة النرويجية من حوالي عام 1840. بعد القيادة الألمانية ، قام العديد من المعماريين الكلاسيكيين بتصميم مباني من الطوب الأحمر في إحياء أنماط القرون الوسطى. تعتبر الأمثلة الرومانية والغوطية مناسبة بشكل كبير للكنائس والمؤسسات العامة والمصانع. كان لينستو أول مهندس معماري نرويجي مستوحى من العصور الوسطى في اقتراحه لعام 1837 ، حيث كان يحيط بمبنى سكني ، مقسومًا على طريق بين كريستيانيا والقصر الملكي الجديد. على الجانب الشمالي ، كانت المباني المخططة للجامعة “تتكون في بعض الطراز القروسطي أو الفلورنسي” ، مع الطوب المكشوف. كان زميله الكلاسيكي غروش أول من اعتنق التاريخ ، وأدرك عددًا من المباني ذات الطوب الأحمر ، بعد زيارته إلى برلين عام 1838 ، حيث التقى بالمهندس الشهير كارل فريدريك شينكل. كان أول عمل تاريخي كبير من قبل Grosch هو البازارات الجديدة الرومية والسيطرة المجاورة بالقرب من كاتدرائية أوسلو ، التي بدأت في عام 1840 وتمتد على عدة مراحل حتى عام 1859. وتبع ذلك معماريين آخرين ، أبرزهم هاينريش إرنست شيرمر مع Botsfengselet (السجن) (1844 – 18). 1851) ، مستشفى جوستاد (1844-1855) ومحطة سكة حديد (1854) (مع فون هانو). أيضا في أوسلو ، المصمم المعماري الألماني ألكسيس دي شاتونوف (1799-1853) صمم تريفولدجيتسكيركن ، أول كنيسة قوطية جديدة ، أكملها فون هانو عام 1858.

استمر بناء معظم المباني والفلل السكنية الحضرية في التقليد الكلاسيكي ، مع جدران من الطوب الملصق. تم توسيع ذخيرة من الأساليب التاريخية في Homansbyen ، أول تطوير سكني في أوسلو لفيلات منفصلة ، التي خططت من قبل جورج أندرياس بول. صمم معظم الفيلات المبكرة التي بنيت من 1858 حتى 1862 في مجموعة متنوعة من الأساليب ، بدءا من القرون الوسطى إلى الكلاسيكية والغريبة.

تطور نمط الشاليهات السويسرية إلى شكل اسكندنافي ، معروف في النرويج باسم “نمط التنين” ، الذي جمع بين عناصر من الفايكنج وفنون العصور الوسطى مع عناصر عامية من الماضي القريب ، وكان أشهر ممارس هذا الأسلوب هو المهندس المعماري هولم هانسن مونث وقد قام بتصميم عدد من المنتجعات السياحية وأجنحة المعارض والكنائس في ثمانينيات وتسعينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر ، وقد استقطب هذا الأمر عين الإمبراطور الألماني فيلهيلم الثاني الذي زار النرويج سنويًا ، وكلف مونته بتصميم “Matrosenstation” بالقرب من بوتسدام ونزل الصيد. مع “كنيسة مقيدة” في رومينتن في شرق بروسيا ، وقد دُمرت هذه المباني الأخيرة خلال الحرب العالمية الثانية.

تخلى المعماريون عن كل من “السويسريين” و “التنين” بعد وقت قصير من عام 1900 ، لكن عناصر “النمط السويسري” نجت في المباني العامية لعدة عقود. في الماضي القريب ، قام منتجو المنازل العائلية الجاهزة بإعادة تقديم بعض الدوافع من النمط “السويسري” في ذخيرتهم.

العمارة العامية
حتى القرن العشرين ، عاش معظم النرويجيين وعملوا في المباني التي تم تصميمها وبناؤها وفقًا لتقاليد البناء العامية ، ما يعرف باللغة النروجية باسم byggeskikk. وتختلف هذه الممارسات إلى حد ما حسب المنطقة والظروف المناخية وتطورت بمرور الوقت ، ولكنها كانت تستند إلى حد كبير إلى استخدام الخشب وغيره من الموارد المتاحة محليًا.

منذ العصور الوسطى ، كانت معظم المساكن عبارة عن بيوت خشبية ذات زوايا مدببة ، مصاغة بعناية لضمان الحماية من العناصر. فتحت الحرائق ذات الموقد المكشوف في موقع مركزي مع فتحات الدخان في السقوف الطريق إلى المواقد الحجرية والمداخن في العصور الحديثة المبكرة. أصبحت المباني المتخصصة شائعة ، تم تنظيمها حول المزارع أو gårdstun. أدى إدخال الصعود إلى الخارج (التكييف) في القرن الثامن عشر إلى تحسين معايير الإسكان إلى حد كبير وأدى إلى إنشاء منازل أكبر.

كما شملت ممارسات البناء على طول الساحل ، المراكب ، وأكواخ الصيد ، وأرصفة السفن ، وما إلى ذلك. هنا ، بنيت المنازل للماشية والأشخاص عادة من الشاطئ الفعلي. تشتمل المزرعة النموذجية المتوسطة الحجم في الأراضي الداخلية النرويجية على مسكن (våningshus) ، وحظيرة القش (låve) ، وحظيرة الماشية (fjøs) ، وواحد أو أكثر من دور تخزين المواد الغذائية (stabbur) ، ومستقر ، ومنازل منفصلة في بعض الأحيان الدواجن والخنازير ، وما إلى ذلك كانت المنازل التي لديها مصادر منفصلة للحرارة ، على سبيل المثال ، وغسل المنازل (eldhus) والحظائر عادة منفصلة منفصلة عن المنازل الأخرى لمنع الحرائق. كانت المخارج عادةً هياكل منفصلة صغيرة. إذا كانت المزرعة تضم حرفيين ، سيكون هناك أيضًا منازل منفصلة للنجارة وصناعة العجلات وصناعة الأحذية وما إلى ذلك.

في الشرقية الداخلية النرويجية و Trøndelag ، عادة ما يتم تنظيم المنازل حول تون في مربع (firkanttun) ؛ في Gudbrandsdal ، كان هناك تمييز بين inntun (tunet الداخلي) و uttun (tun الخارجي). يعتمد تكوين البيوت أيضًا على ما إذا كانت المزرعة تقع على تلة أو في تضاريس مسطحة.

اختلفت تقاليد البناء حسب المنطقة ونوع البناء. عادة ما كانت بيوت تخزين الطعام – السناجب – مبنية على ركائز بطرق تجعل من الصعب على الفئران والجرذان ، ولكن ليس القطط ، الدخول. وقد تباينت الكسوة الخارجية حسب المنطقة ، في كثير من الأحيان لمراعاة الظروف المناخية المحلية. غالبًا ما كانت الأسقف مغطاة بحاء البتولا والأحمق.

كما احتفظت العديد من الأماكن في مزارع النرويج بالمزارع الجبلية (seter / støl) ، حيث كانت الأبقار والماعز والأغنام تتسرب إلى المراعي خلال أشهر الصيف. وتشمل هذه عادة مسكن صغير ومنتجات الألبان لصنع وتخزين الجبن والقشدة الحامضة ، إلخ.

غالبًا ما تحافظ المزارع النرويجية الحديثة على العديد من تقاليد البناء ، ولكنها لم تعد بحاجة إلى المباني العديدة والمتنوعة في الماضي. ومع ذلك ، فقد تم تنفيذ العديد من التقاليد في كبائن للعطلات تم بناؤها مؤخراً في الجبال وعلى طول الساحل.

عمارة القرن العشرين
تضاءل النفوذ الألماني الذي جلبته النرويجية الكلاسيكية إلى النرويج عندما نالت النرويج استقلالها الكامل في عام 1905. وتولى جيل جديد من المهندسين المعماريين النرويجيين الذين درسوا في السويد زمام المبادرة في تطوير بنية وطنية متميزة ، سعياً لكسر التقاليد التاريخية الألمانية. ومع ذلك ، استمرت الحداثة الألمانية وتخطيط المدن في التأثير على فن العمارة في أوائل القرن العشرين. بما أن المعهد النرويجي للتكنولوجيا قد تأسس في عام 1910 وبدأ بتدريس الهندسة المعمارية في تروندهايم ، فقد ظهر أيضًا زمالة معمارية نرويجية مميزة ساهمت في عمارة إقليمية نرويجية ، ناقشها مؤرخ الفن سيجفريد جيدون.

فن العمارة الحديثة
كان لجوجيندستيل ، وهو نوع من فن الآرت نوفو ، تأثير معين على الكثير من البناء الجديد في النرويج في مطلع القرن العشرين. أعيد بناء مدينة أليسوند ، بعد احتراقها على الأرض في عام 1904 ، بالكامل تقريباً في هذا النمط ولا تزال مثالاً بارزًا ، إلى جانب ريغا وبروكسل. كما تضم ​​تروندهايم العديد من المباني على طراز فن الآرت نوفو. في العاصمة أوسلو ، أقيمت القليل من المباني الفنية الحديثة ، بسبب الأزمة الاقتصادية المحلية وتجارة البناء الراكدة خلال العقد الأول من هذا القرن. ومع ذلك ، تم بناء بعض المباني العامة على هذا النمط ، مثل المتحف التاريخي ومبنى المكاتب الحكومية. في بيرغن ، المسرح الرئيسي دن ناشيونال سين هو مثال بارز.

العمارة السكنية الضخمة
أدى تغيير التركيبة السكانية والوعي الاجتماعي المتنامي إلى زيادة الاهتمام السياسي والمعماري بتوفير مساحات سكنية فعالة من حيث التكلفة وصحية ومريحة للعديد من سكان الحضر بشكل عام والطبقة العاملة على وجه الخصوص. كان هذا يعرف باسم boligsaken (“سبب السكن”) في الثقافة الشعبية النرويجية ويستمر في لعب دور حتى يومنا هذا.

على عكس البلدان الأخرى أثناء تطور اقتصاداتها ، أصبحت الهندسة المعمارية أداةً ومظهرًا للسياسة الاجتماعية ، مع تحديد المعماريين والسياسيين فقط ما هي الميزات المناسبة للمقيمين في مشاريع الإسكان. في أواخر عام 1922 ، كان هناك الكثير ممن شعروا بأن عائلات الطبقة العاملة لم تكن بحاجة إلى حمامها الخاص. تحتوي الشقق والبيوت الصغيرة على مطبخ صغير وغرفة واحدة أو غرفتين.

قبل الحرب العالمية الثانية ، أسفر عدد من المشاريع الاستثمارية التعاونية المعروفة باسم “egne hjem” (تقريبا “بيوتنا”) عن حفنة من التطورات ، ولكن بعد الحرب أفسح المجال أمام المنظمات التعاونية التي تم تشكيلها لتمويل وبناء أكبر مجمعات سكنية راقية. أكبر – Oslo Bolig og Sparelag ، والمعروفة باسم OBOS – بنت أول مجمع له في Etterstad في أوسلو ، ولكن كانت هناك مبادرات مماثلة في جميع أنحاء البلاد. وضعت هذه التعاونيات معايير للإسكان ، وظفت مهندسين معماريين لتصميم الحلول ، وتعاقدت من أجل بنائها. تم بناء أقسام كاملة ، تُعرف باسم “درابانتبيير” أو “المدن الفضائية” في ضواحي المدن الكبرى. أولها – Lambertseter – قدم ظاهرة جديدة تماما في المناطق الشرقية من أوسلو مثل Groruddalen ، ولكن ظهرت أيضا مناطق مماثلة في بيرغن ، تروندهايم ، ومدن أخرى. تم الوصول إلى قمة هذا الاتجاه في عام 1966 مع المباني الضخمة في Ammerudlia.

أدى هذا العصر – الذي قضى معظم قوته بحلول منتصف السبعينيات – إلى زيادة الوعي بالاحتياجات البدنية والعاطفية لسكان المدن. وكانت بعض القضايا قيد المناقشة.

المطبخ – منازل نرويجية تقليدية تجمع بين غرفة العائلة والمطبخ ، ولكن في مبانٍ مبكرة ، كانت المطابخ الصغيرة المعروفة باسم “المطابخ المختبرية” شائعة. مع مرور الوقت ، أخذت المطاعم في مكانها.
الضوء الطبيعي – كانت المباني السكنية الكبيرة موجهة نحو توفير ضوء الشمس للسكان ، وتوجيه المطبخ نحو الشرق بشكل مثالي للحصول على ضوء الصباح وغرفة المعيشة إلى الغرب للضوء المسائي.
الخصوصية – توفير أماكن منفصلة للنوم للآباء والأطفال ، وبين الأطفال أدى إلى شقق أكبر مع مرور الوقت. وبالمثل ، كان لمعظم المباني عدد محدود من الشقق المجاورة لكل درج.
لقد عززت عمليات التكاثر – وهي مجمعات سكنية متجانسة ومتجانسة – ما وصفه البعض بأنه “جحيم الديمقراطية الاشتراكية”.
أدت أوجه القصور المتصورة لحركة الإسكان الجماعي إلى بذل جهود لإنشاء حلول إسكان فعالة من حيث التكلفة كانت أكثر تنوعًا وأكثر تكاملاً مع البيئة الطبيعية ، وقبل كل شيء أكثر تخصيصًا لاحتياجات العائلات. في عام 1973 ، أوصى برلمان النرويج بالتحول نحو المنازل السكنية الصغيرة بدلا من المباني السكنية الكبيرة. قدم بنك الإسكان الحكومي النرويجي (Husbanken) للمواطنين القدرة على تمويل بناء منازلهم ، وشكلت صناعة البناء بأكملها لبناء هذه الاحتياجات.

ونتيجة للجهود الرائدة التي بذلها أولاف سيلفاج وآخرين ، تم تخفيف القيود القديمة وغير الضرورية ، مما أدى إلى تحسين الفرص لمزيد من النرويجيين لبناء مساكن تناسب احتياجاتهم الفردية وتفضيلاتهم. غالباً ما يقوم النرويجيون بمشروعات تحسين المساكن بمفردهم ، وقام الكثير منهم ببناء معظم منازلهم.

وظائفية
في أواخر العشرينيات من القرن العشرين ، استولى المعماريون الاسكندنافيون على الحداثة (أو الأسلوب الدولي). في اسكندنافيا كان هذا الاتجاه المعماري يدعى الوظيفية (أو بالعامية في السويد والنرويج “funkis”). وجدت الحداثة العديد من أتباع المعماريين الشباب ، لا سيما في النرويج. كان إنجازها المحدد هو معرض استوكهولم في عام 1930 ، وبعد ذلك تحولت غالبية المهندسين المعماريين في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية إلى الحركة الحديثة. لم تصبح الحداثة راسخة في أي مكان آخر مثل الاتجاه السائد في العمارة. حافظ على موقعه المهيمن حتى حوالي عام 1940.

تم بناء عدد من المباني التاريخية ، لا سيما في أوسلو ، على الطراز الوظيفي ، الأول هو مطعم سكانسن (1925-1927) من قبل لارس باكر ، الذي هُدم في عام 1970. كما قام باكر بتصميم المطعم في إيكبيرغ ، الذي تم افتتاحه في عام 1929. معرض الفن Kunstnernes Hus من قبل Gudolf Blakstad و Herman Munthe-Kaas (1930) لا يزال يظهر التأثير من الاتجاه الكلاسيكي السابق في 1920s. حمام هفالستراند (1934) هو واحد من العديد من مرافق حمامات السباحة العامة في النرويج ، من أندريه بيترز. قبل عام ، تم تصميم Ingierstrand Bad من قبل Ole Lind Schistad (1891-1979) و Eivind Moestue (1893 -1977). الأسماء الرائعة الأخرى للهندسة المعمارية النرويجية هي Ove Bang و Fridtjof Reppen و Nicolai Beer (1885-1950) و Per Grieg (1897-1962).

هندسة إعادة الإعمار
بعد تكتيكات الأرض المحروقة المتمثلة في سحب قوات الجيش الألماني ، كان من الضروري إعادة بناء مناطق واسعة في شمال النرويج. في عام 1945 ، كانت هناك حاجة ماسة للسكن. أنتجت مسابقة معمارية عدة تصاميم لسكن بسيط وفعال من حيث التكلفة وسريع التجميع. كانت المنازل الناتجة سبارتان وكسرت مع معايير البناء ، لكنها تلبي حاجة فورية للمأوى.

مكرس متحف إعادة الإعمار في هامرفست مخصص لإعادة الإعمار.

بنية تحت رعاية الحكومة
مع اكتساب النرويج الاستقلال الكامل في عام 1905 ، قررت الحكومة الوطنية إنشاء مؤسسات تتماشى مع طموحات الدولة المشكلة حديثًا كمجتمع حديث. جعله رئيس الوزراء الأول أولوية لتحديث القصر الملكي في أوسلو ، بناء على أمور أخرى ، بعض أول مراحيض المياه في البلاد ، وتوفير المياه الساخنة والباردة ، ومنح العائلة المالكة رغبة في توفير شقة مشتركة للملك ، الملكة وابنها.

في السنوات الأولى ، اقتصرت هذه الأشغال العامة على الهياكل اللازمة للاحتياجات الإدارية للحكومة الوطنية ، ولكن تم تصميم عدد متزايد من المشاريع واسعة النطاق ، وتصميمها ، واستكمالها منذ عام 1905 لتلبية الاحتياجات المختلفة ، مثل:

الصحة العامة والرفاهية ، بما في ذلك:
مجمعات المستشفيات والمرافق الطبية المتعددة ، مثل ، مستشفى ريكشوسبيتاليت ، مستشفى جامعة هاوكلاند ، مستشفى غوستاد ، إلخ.
دور الأيتام ، التي أخليت في وقت لاحق لصالح الحلول الأخرى التي بدورها تتطلب الهندسة المعمارية الخاصة بهم.
Sanatoria ، كما أخلوا كما تم حل مشكلة الصحة العامة من مرض السل
مساكن مؤقتة ومؤقتة للمحتاجين وطالبي اللجوء والمشردين.
مرافق الرياضة والترفيه. وقد أكدت السياسة الاجتماعية في النرويج على المستويين الوطني والمحلي على العلاقة بين ألعاب القوى على مستوى الجماهير والنخبة ، وقد تم بناء مراكز رياضية على حد سواء لاستيعاب المشاهدين والمشاركين والتدريب. على سبيل المثال ، أعيد بناء قفزة التزلج Holmenkollen عدة مرات ، أعيد بناء ملعب Bislett في 2004-2005 ، وبنيت كل بلدية تقريبا منشآت على مدار العام.
مراكز للتعبير الثقافي. بعض الهياكل الأكثر طموحا ومثيرة للجدل هي تلك المخصصة لفنون الأداء ، والمتاحف الفنية ، وأي مزيج من هذه الأنشطة. بما أن العديد منها قد تم بناؤه في مدن ذات تراث معماري ، فقد سعت تصميماتها – بشكل أو بآخر – إلى استكمال المشهد الحضري من خلال إعطائها عنصرًا حديثًا. ومن الأمثلة على ذلك مركز Henie-Onstad للفنون (بقلم Jon Eikvar و Sven Erik Engebretsen) ، و Chateau Neuf by Lund & Slaatto ، و “barn” في Hedmarkmuseet by Sverre Fehn ، و Grieg Hall (بواسطة Knud Munk).
الكنائس. كلفت الكنيسة الحكومية النرويجية ، التي تحمل تراث ما يقرب من ألف عام من عمارة الكنيسة النرويجية ، الكنائس الجديدة التي غطت مجموعة واسعة من الأساليب المعمارية ، بما في ذلك التصاميم الجديدة تمامًا (مثل كاتدرائية القطب الشمالي جان يانغي هوفج) إلى قوالب جديدة من التصاميم التقليدية (على سبيل المثال ، كنيسة Veldre ، بواسطة Roar Jacobsen و Ulf Zettersten.)
البنية التحتية للنقل ، بما في ذلك الجسور والأنفاق ، وأبرزها مراكز العبور للنقل بالسكك الحديدية والبحر والجو. مطار أوسلو (من قبل كونسورتيوم Aviaplan في Gardermoen) كان أكبر مشروع بناء في النرويج على الإطلاق.
لم تعكس التصاميم المعمارية لهذه المشاريع ليس فقط تيارات نمطها ، بل النقاش الاجتماعي حول الغرض المقصود منها. لقد أفسحت الطموحات القومية في مرحلة مبكرة الطريق أمام التصاميم التقشفية القائمة على الوظيفة ، ثم على التصاميم التي أكدت على الاحتياجات البشرية والإيكولوجية. إلى حد كبير ، وجد المعماريون النرويجيون الفرصة لتطوير أساليب توقيعهم من خلال هذه المشاريع ، وبالتالي لهجة معمارية نرويجية أيضًا.

العديد من المشاريع كانت مثيرة للجدل ، وربما أدى التوتر الإبداعي الناتج إلى دفع حالة الفنون المعمارية في النرويج. ستظل الحكومات الوطنية والمحلية والمؤسسات الحكومية من بين أكبر عملاء المعماريين في السنوات القادمة.

الموضوعات المعاصرة
يؤثر عدد من الاتجاهات على العمارة المعاصرة في النرويج ، ومن بينها:

تزايد الثراء العام والخاص. المباني لديها نطاق أوسع من الغاية ، ومن المتوقع أن تلبي متطلبات معقدة على نحو متزايد. على سبيل المثال ، يعكس مبنى الأوبرا الجديد (الذي صممه Snøhetta) في أوسلو طموحًا ليس فقط لبناء مركز ثقافي نابض بالحياة ، ولكن أيضًا لإنشاء رمز معماري جديد في Oslofjord.
جماليات كعامل للرفاهية. انطلاقاً من مبدأ التقشف المبكر الذي ينبغي أن يتبعه الشكل بدقة ، هناك حساسية متنامية تؤثر على الجمالية في الصحة الجسدية والعاطفية لأولئك الذين يستخدمون البناء أو البنية. تؤكد القوانين النرويجية المتعلقة بالصحة المهنية لعدة عقود على الوصول إلى ضوء النهار والهواء النقي ، وقد يكون أيضًا أن الظروف المناخية القاسية تخلق ضرورة إضافية لعلم الجمال.
مخاوف بيئية. بالإضافة إلى المخاوف بشأن تلوث الهواء والمياه ، فقد أكد التصميم المعماري النرويجي أيضًا على التكامل مع المناظر الطبيعية. وفي الآونة الأخيرة ، عمل المهندسون المعماريون أيضًا مع المهندسين لتحقيق أقصى استفادة من الموارد النادرة ، مثل الطاقة والمياه وما إلى ذلك.
التنوع الديموغرافي. خضعت الديموغرافيات النرويجية لتغييرات كبيرة في العقود القليلة الماضية ، مما أدى إلى المباني الدينية الجديدة
تقاليد البناء النرويجي. في حين قد يكون الكثير من الحديث عن نهضة في العمارة النرويجية التقليدية ، يتأثر المزيد والمزيد من التخطيط الحضري بالحاجة إلى الحفاظ على هذه التقاليد أو استعادتها. وتشمل الأمثلة على ذلك خطط لتجديد مركز أوبدال والعمل الأخير في حي غرونرلوكا في أوسلو.
يتم منح عدد من الجوائز المعمارية في النرويج ، بما في ذلك Houens fonds diplom و Treprisen و Statens byggeskikkpris و premets premie و Betongelementprisen و Betongtavlen و Glassprisen و Murverksprisen و Stenprisen و Stålkonstruksjonsprisen.

Share