عمارة انجلترا

الهندسة المعمارية من إنكلترا الهندسة المعمارية من إنكلترا حديثة وفي المملكة إنكلترا التأريخية. غالبًا ما تتضمن المباني التي تم إنشاؤها تحت تأثير اللغة الإنجليزية أو المهندسين المعماريين الإنجليز في أجزاء أخرى من العالم ، ولا سيما في المستعمرات الإنجليزية والإمبراطورية البريطانية لاحقًا ، والتي تطورت لتصبح كومنولث الأمم.

وبصرف النظر عن العمارة الأنجلوسكسونية ، فإن الأشكال الرئيسية للهندسة المعمارية غير الدارجة المستخدمة في إنجلترا قبل عام 1900 نشأت في أماكن أخرى في أوروبا الغربية ، بشكل رئيسي في فرنسا وإيطاليا ، في حين أن العمارة الحداثية في القرن العشرين مستمدة من التأثيرات الأوروبية والأمريكية. أصبح كل من هذه الأساليب الأجنبية مندمجًا في الثقافة المعمارية الإنجليزية وأدى إلى الاختلاف المحلي والابتكار ، مما أدى إلى إنتاج أشكال وطنية مميزة. من بين أكثر الأساليب المميزة التي ظهرت في إنجلترا هي القوطية العمودية في أواخر العصور الوسطى ، القوطية الفيكتورية العليا وطراز “الملكة آن”.

العمارة ما قبل التاريخ
أقدم الأمثلة المعروفة للهندسة المعمارية في إنجلترا هي المقابر الصخرية في العصر الحجري الحديث ، مثل تلك الموجودة في وايلاندز سميثي و ويست كينيت لونغ بارو. هذه الزلابية شائعة في معظم أنحاء أوروبا الأطلسية: إسبانيا الحالية. بريتاني. بريطانيا العظمى؛ وايرلندا. وقد أظهر التاريخ الراديوكاربوني أنها ، كما يقول المؤرخ جون ديفيز ، “أول منشآت دائمة وفعالة للإنسان ، وأن أقدمها أقرب إلى ما يقرب من 1500 عام من أول أهرامات مصر”. تعتبر الصفيح النيوليتية في أفيبوري وستونهنج من أكبر وأهم الآثار الصخرية في العالم. الهيكل هو التقويم السنوي ، ولكن السبب في الحجم الهائل غير معروف بأي قدر من اليقين ، وتشمل الاقتراحات الزراعة واستخدام الاحتفالية وتفسير الكون. مع المواقع الأخرى المجاورة ، بما في ذلك Silbury Hill و Beckhampton Avenue و West Kennet Avenue ، فإنها تشكل موقعًا للتراث العالمي لليونسكو يدعى Stonehenge و Avebury و Associated Sites.

يمكن رؤية العديد من الأمثلة على العمارة البرونزية والعمر الحديدي في إنجلترا. تعتبر آثار الدفن المغليثية ، سواء كانت عربات فردية (معروفة أيضًا ، وموضحة على خرائط مسح بريطاني حديثة ، مثل Tumuli ،) أو أحيانًا مغطيًا بالكيرات ، شكلًا واحدًا. والأخرى هي أعمال الحفر الدفاعية المعروفة باسم حصون التلال ، مثل قلعة مايدن وقلعة كادبوري. تشير الدلائل الأثرية إلى أن العمارة الداخلية البريطانية لعصر الحديد كانت تميل نحو المساكن الدائرية ، والمعروفة باسم الدائرية.

العمارة الرومانية
جلبت الفترة الرومانية بناء أول مبنى كبير الحجم في بريطانيا ، لكن القليل جدا من الألغام بقي فوق الأرض إلى جانب التحصينات. وتشمل هذه الأقسام جدار هادريان وجدران مدينة تشيستر والحصون الساحلية مثل تلك الموجودة في بورتشستر و Pevensey وقلعة Burgh التي نجت من خلال التأسيس في القلاع اللاحقة. الهياكل الأخرى التي ما زالت تقف تشمل منارة في قلعة دوفر ، وهي الآن جزء من الكنيسة. في معظم الحالات ، تشهد الأسس والأرضيات وقواعد الأسس فقط على بنية المباني السابقة. بعض هذه كانت على نطاق واسع ، مثل القصر في Fishbourne والحمامات في باث. تمسك المباني الأكثر أهمية في العصر الروماني عن كثب بنمط المباني الرومانية في مكان آخر ، على الرغم من أن طرق البناء التقليدية للعمود الحديري ظلت عامة للاستخدام في المساكن الهادئة ، خاصة في المناطق الريفية.

العمارة في العصور الوسطى

العمارة الأنجلوسكسونية
لا توجد العمارة في العصر الأنجلو سكسوني إلا في شكل كنائس ، وهي البُنى الوحيدة التي يتم بناؤها عادةً بالحجر باستثناء التحصينات. يرجع تاريخ أقدم الأمثلة إلى القرن السابع ، لا سيما في برادويل-أون-سي وإسكومب ، لكن الأغلبية من القرنين العاشر والحادي عشر. بسبب التدمير الممنهج واستبدال الكاتدرائيات والأديرة الإنجليزية من قبل النورمان ، لا توجد كنائس أنجلو ساكسونية حية ؛ أكبر مثال موجود في Brixworth.

المواد الرئيسية هي البناء ashlar ، يرافقه أحيانا تفاصيل في الطوب الروماني المعاد استخدامها. عادةً ما تكون الكنائس الأنغلوساكسونية عالية وضيقة وتتألف من صحن وكنيسة أضيق. هذه غالبا ما تكون مصحوبة ببرج غربي. بعض ميزة porticus (غرف إسقاط) إلى الغرب أو إلى الشمال والجنوب ، وخلق خطة صليبية. تشتمل الخصائص المميزة على quoins في “العمل الطويل والقصير” (الكتل الرأسية والأفقية المتناوبة) والنوافذ الصغيرة ذات الأسطح المستديرة أو المثلثية ، أو splined العميق أو في مجموعات من اثنين أو ثلاثة مقسومة على أعمدة القرفصاء. الشكل الأكثر شيوعًا للزخرفة الخارجية هو شرائط lesene (شرائح رقيقة أو أفقية رفيعة من حجر الإسقاط) ، عادة ما يتم دمجها مع الأركان العمياء. الأمثلة البارزة لهذا موجودة في ايرلز بارتون ، برادفورد أون آفون وبارتون على همبر.

العمارة النورماندية
في القرن الحادي عشر كان النورمان من بين رواد أوروبا في العمارة الرومانية ، وهو أسلوب بدأ في التأثير على بناء الكنيسة الإنجليزية قبل عام 1066 ، لكنه أصبح النمط السائد في إنجلترا مع موجة البناء الهائلة التي أعقبت غزو نورمان. دمر النورمان نسبة كبيرة من كنائس إنجلترا وبنى بدائل الرومانسيك ، وهي عملية شملت جميع كاتدرائيات انجلترا. أعيد بناء معظمها في وقت لاحق جزئيا أو كليا على الطراز القوطي ، وعلى الرغم من أن الكثير منها لا يزال يحتفظ بأجزاء كبيرة من الرومانسيك ، إلا أن كاتدرائية دورهام تبقى فقط بنية رومانية (إلى جانب سانت ألبان وساوثويل ، كنائس الدير في العصور الوسطى). حتى دورهام يعرض ملامح انتقالية كبيرة تؤدي إلى ظهور القوطية. تتميز الكنائس الرومانية بأقواس مستديرة وأروقة مدعومة بأرصفة أسطوانية ضخمة وأقبية في الفخار وديكور منحوت منخفض. وتشمل ميزات نورمان المميزة أنماط شيفرون الزخرفية.

في أعقاب الغزو ، بنى ويليام الأول وألواحه العديد من القلاع الخشبية والبيولوجية لفرض سيطرتهم على السكان الأصليين. أعيد بناء العديد منها في وقت لاحق في الحجر ، بداية من برج لندن.

هناك أيضًا عدد قليل جدًا من المباني النورماندية المحلية التي ما زالت قائمة ، على سبيل المثال بيت اليهود ، لينكولن ؛ منازل مانور في سالتفورد وبوثبي باغنول ؛ والمنازل المحصنة مانور مثل قلعة أوكهام.

العمارة العامية
يبقى القليل من الهندسة المعمارية العامية في العصور الوسطى بسبب استخدام المواد القابلة للتلف. تم بناء معظم المباني المحلية على إطارات خشبية ، وعادة ما يتم ذلك باستخدام الغصينات والأعشاب. كانت السطوح مغطاة عادة بالقش ؛ كما تم استخدام الواح خشبية ، ومن بلاط القرن الثاني عشر وسليت دخلت حيز الاستخدام في بعض المناطق. أيضا في حوالي القرن الثاني عشر ، تم إدخال إطار الكرس ، مما أدى إلى زيادة حجم الأخشاب المؤلفة من المباني العامية. عادة ، استندت منازل هذه الفترة حول قاعة كبيرة مفتوحة من الأرض إلى السقف. تم تقسيم خليج واحد في كل طرف إلى طابقين ويستخدم لغرف الخدمة والغرف الخاصة للمالك. المباني التي بقيت على قيد الحياة من هذه الفترة شملت منازل مانور المخلوط التي Ightham Mote هو مثال بارز في العصور الوسطى المتأخرة ، ودور قاعة Wealden مثل Alfriston Clergy House.

انتقال تيودور
تشكل فترة تيودور مرحلة انتقالية ، حيث استغرقت الاستمرارية العضوية والابتكار التقني لعصر القرون الوسطى الطريق لقرون سادت فيها العمارة سلسلة من المحاولات لإحياء الأساليب السابقة.

بلغ الطراز القوطي المتعامد ذروته في عهد هنري السابع والسنوات الأولى من عهد هنري الثامن ، مع بناء كنيسة كينغز كوليدج وكنيسة كامبردج وكنيسة هنري السابع في دير وستمنستر. ومع ذلك ، فإن الإصلاح تسبب في وقف فعال لبناء الكنائس في انجلترا والتي استمرت في معظم أنحاء البلاد حتى القرن التاسع عشر.

في الوقت الذي انتهى فيه بناء قلعة هنري السابع للانضمام إلى إنجلترا إلى نهايته وتحت منازل البلد التي كانت غير مستقرة في تيودور ، أصبحت المنازل والقصور منتشرة على نطاق واسع ، مبنية إما بالحجر أو الطوب ، والتي أصبحت في البداية مادة بناء شائعة في إنجلترا في هذه الفترة. . السمات المميزة لأسلوب تيودور المبكر شملت البوابين المهيبة (بقايا القلعة) ، وأقواس مدببة مسطحة بالطريقة القوطية المتعامدة ، ونوافذ مربعة الشكل ، وجملونات على شكل زخرفي ، ومداخن كبيرة مزخرفة. تشمل الأمثلة الباقية الباقية من العمارة الفخمة المبنية في تيودور قصر هامبتون كورت وبرج Layer Marney.

على مدار القرن السادس عشر ، اكتسبت السمات الكلاسيكية المستمدة من عمارة عصر النهضة الإيطالية تأثيراً متزايداً ، في البداية على الزخارف السطحية ، ولكن مع مرور الوقت شكلت تصميم المباني بالكامل ، في حين انخفض استخدام ميزات القرون الوسطى. أدى هذا التطور إلى إنشاء مساكن حجرية فخمة أو منازل معجزة مثل هاردويك هول ومونتاكيوت هاوس.

احياء نمط

العمارة ستيوارت
خلال القرن السابع عشر ، تجاوز التقدم المستمر للأشكال الكلاسيكية انتقائية هندسة عصر النهضة الإنجليزية ، مما أفسح المجال لأسلوب أكثر اتساقاً مستمداً من النماذج القارية ، وبشكل رئيسي من إيطاليا. هذا ينطوي على تراجع من التطور البنيوي للعمارة القوطية إلى أشكال مشتقة من أساليب البناء الأكثر بدائية من العصور القديمة الكلاسيكية. كان النمط يتجسد بنوافذ وأبواب مربعة أو مستديرة ، وأسقف مسطحة ، وأعمدة ، وأعمدة ، وترابط ، وقطب. تميل العمارة الكلاسيكية في إنجلترا إلى أن تكون بسيطة وبسيطة نسبياً بالمقارنة مع الهندسة المعمارية الباروكية المعاصرة للقارة ، والتي تتأثر في المقام الأول بأسلوب Palladian في إيطاليا. تم تقديم هذا لأول مرة إلى انجلترا من قبل Inigo Jones وتمثله في Queen’s House في Greenwich.

أجبرت حريق لندن الكبير في 1666 على إعادة بناء جزء كبير من المدينة ، التي كانت الجزء الوحيد من البلاد لرؤية كمية كبيرة من بناء الكنائس بين الإصلاح و القرن التاسع عشر. عمل السير كريستوفر ورين ليحل محل العديد من الكنائس المدمرة ، ولكن تم رفض خطته الرئيسية لإعادة بناء لندن ككل. تجسد كنائس “رين” نهج اللغة الإنجليزية المميز في بناء الكنيسة بالطريقة الكلاسيكية ، التي ترفض إلى حد كبير القبب التي تميزت بالباروك القاري ، وتوظف مجموعة واسعة من الأشكال المختلفة لجهود الكنيسة ، التجريبية لإيجاد بديل عن البرج القوطي داخل الكلاسيكية. الوضع. ومع ذلك ، ظهرت قبة بشكل بارز في بناء وارين الأكبر ، كاتدرائية سانت بول ، الكاتدرائية الإنجليزية الوحيدة في أي التقليب التقليدي.

شهد القرن اللاحق في القرن الـ17 العمارة الباروكية ، وهي نسخة من الكلاسيكية التي تتميز بالتكتيل الثقيل والزخارف المتقنة ، منتشرة على نطاق واسع في إنجلترا. بدأت المنازل الريفية الكبرى الباروك تظهر في انجلترا في 1690s ، ويمثلها بيت تشاتسوورث وقلعة هوارد. كان المهندس المعماري الإنجليزي البارز الأكثر أهمية بعد ورين السير جون فانبروغ ونيكولاس هاوكسمور ، اللذان طوروا أسلوب الباروك لملاءمة الأذواق الإنجليزية في منازل مثل قصر بلينهايم وسيتون ديلافال هول وإيستون نيستون.

العمارة الجورجية
شهد القرن الثامن عشر الابتعاد عن صياغة الباروك والارتداد إلى نهج أكثر تقشفًا تجاه الكلاسيكية. جلب هذا التحول في البداية عودة إلى Palladianism الإيطالية التي ميزت أقدم مظاهر العمارة الكلاسيكية في إنجلترا. في وقت لاحق الهندسة المعمارية الكلاسيكية الجديدة على نحو متزايد مثالية الأشكال اليونانية القديمة ، التي كان ينظر إليها على أنها تمثل الكلاسيكية في “نقاء” الأصلي ، كما هو الحال في الأشكال الرومانية ، التي تعتبر الآن متداعية. تشمل المنازل الريفية التي تمثل هذا النمط دير Woburn و Kedleston Hall. وشهدت هذه الفترة أيضا ظهور نهج مخطط بشكل متزايد للتوسع الحضري ، وأدى البناء المنهجي المتزامن لشوارع أو ساحات كاملة ، أو حتى في مناطق بأكملها ، إلى ظهور أشكال جديدة من البناء المحلي ، والشرفة والهلال ، على سبيل المثال. في باث وفي بلومزبري ومايفير في لندن. ومن بين المهندسين المعماريين البارزين الذين كانوا يمارسون هذه الحقبة روبرت آدم والسير ويليام تشامبرز وجون وود وجيمس وايت.

العمارة الفيكتورية
شهد القرن التاسع عشر تفتيتًا في العمارة الإنجليزية ، حيث استمرت الأشكال الكلاسيكية في الاستخدام الواسع النطاق ، ولكن تم تحديها من خلال سلسلة من الإنجازات الإنجليزية المميزة للأنماط الأخرى ، مستمدة بشكل رئيسي على التقاليد القوطية وعصر النهضة والتقاليد الدارجة ، ولكنها تضم ​​عناصر أخرى أيضًا. تم مواكبة هذه النزعة التاريخية المستمرة من خلال استئناف الابتكار التقني ، الذي كان موقوفًا إلى حد كبير منذ عصر النهضة ، ولكنه أصبح الآن مدعومًا بالمواد والتقنيات الجديدة المستمدة من الثورة الصناعية ، وخاصة استخدام إطارات الحديد والصلب ، والطلب على أنواع جديدة من المبنى. استلزم النمو السريع والتوسع الحضري للسكان قدراً هائلاً من الإنشاءات المحلية والتجارية الجديدة ، في حين اقترن نفس العمليات بإحياء ديني لاستئناف بناء الكنيسة على نطاق واسع. يتطلب التصنيع الميكانيكي والسكك الحديدية والمرافق العامة أشكالاً جديدة للبناء ، في حين استثمرت المدن الصناعية الجديدة بكثافة في المباني المدنية الكبرى ، كما أن التوسع والتنوع الهائلين في الأنشطة التعليمية والثقافية والترفيهية خلق متطلبات جديدة على العمارة.

كان النهضة القوطية تطوراً ظهر في إنجلترا وكان تأثيره ، باستثناء بناء الكنيسة ، مقصوراً إلى حد كبير على العالم الناطق بالإنجليزية. وقد بدأت على نطاق ضيق في القرن الثامن عشر تحت حافز الرومانسية ، وهو اتجاه بدأه بيت هوراش وولبول Strawberry Hill. ومع ذلك ، بدأ بناء القوطية على نطاق واسع فقط في القرن التاسع عشر ، بقيادة تجديد بناء الكنيسة ولكن ينتشر إلى البناء العلماني. كانت هندسة الإحياء القوطية المبكرة غريبة وغير منتظمة ، ولكن في العصر الفيكتوري تطورت الإحياء صرامة مجردة وأصبحت حركة مدفوعة بالاهتمامات الثقافية والدينية والاجتماعية التي امتدت إلى أبعد من الهندسة المعمارية ، ورؤية الطراز القوطي وطريقة الحياة في العصور الوسطى باعتبارها الطريق إلى التجديد الروحي للمجتمع. كان أول إيديولوجي كبير لهذه الحركة هو أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين ، الذي صمم بالتعاون مع تشارلز باري مبنى البرلمان الجديد ، وهو أعظم أعمال الهندسة المعمارية القوطية الفيكتورية.

يعكس أسلوب العمارة في مبنى البرلمان هيمنة الأشكال المتأخرة من اللغة القوطية الإنجليزية في الفترة المبكرة من العصر الفيكتوري ، إلا أن هذا أدى في وقت لاحق إلى تفضيل سهل مبكر للغة الإنجليزية أو القوطية الفرنسية ، وقبل كل شيء بأسلوب مشتق من الهندسة المعمارية في العصور الوسطى في إيطاليا. والدول المنخفضة. هذا القوطي الفيكتوري العالى كان مدفوعا بشكل رئيسى بكتابات جون روسكين ، استنادا إلى ملاحظاته على مبانى فينيسيا ، بينما كان ممارسها الأصلي هو مهندس الكنيسة وليام بترفيلد. وقد اتسمت هذه العملية بالتكتل الثقيل ، والاستخدام المتقطع للزخرفة الزخرفي أو الزخارف النحتية ، والتأكيد على الزخارف متعددة الألوان التي تم إنشاؤها من خلال استخدام ألوان مختلفة من الطوب والحجر. قاد النهضة القوطية أيضاً جهوداً واسعة النطاق لاستعادة الكنائس المتدهورة في العصور الوسطى ، وهي ممارسة غالبًا ما كانت تتجاوز الترميم لإشراك إعادة الإعمار على نطاق واسع. وكان أكثر دعاة هذا النشاط نشاطا هو أيضا المصمم الأكثر غزارة للمباني القوطية الجديدة ، جورج جيلبرت سكوت ، الذي تمثل أعماله محطة سانت بانكراس. ومن أبرز المهندسين المعماريين القوطيين في العصر الفيكتوري GE Street و JF Pearson و GF Bodley.

شهدت فترة العصر الفيكتوري أيضًا إحياءًا للاهتمامات في تقاليد البناء العامية باللغة الإنجليزية ، مع التركيز بشكل رئيسي على الهندسة المعمارية المحلية واستخدام ميزات مثل نصف الخشب والبلاط المعلق ، الذي كان ممارسًا رائدًا له هو ريتشارد نورمان شو. كما تم تشكيل هذا التطور من خلال اعتبارات إيديولوجية أوسع ، تأثرت بشدة من قبل ويليام موريس وحركة الفنون والحرف اليدوية. في حين أن روحه تتقاسم الكثير مع الإحياء القوطي ، إلا أن انشغالاته كانت أقل تديناً وكانت مرتبطة بالإشتراكية الرومانسية ونكهة للتصنيع والحياة الحضرية. في أواخر القرن التاسع عشر ، اختلطت عناصر العامية مع أشكال مأخوذة من فن العمارة في عصر النهضة في انجلترا والدول المنخفضة لإنتاج توليفة يطلق عليها اسم الملكة آن ستايل ، والتي في الواقع لا تشبه إلى حد كبير بنية هذا القصر. في حين أن بعض المهندسين المعماريين في تلك الفترة كانوا ملتزمين أيديولوجياً بطريقة معينة ، وهي نزعة جسدتها بوغين ، كان آخرون سعداء للتنقل بين الأنماط. ومن الأمثلة على هذا النهج ألفريد ووترهاوس ، الذي شملت أعماله المباني ذات الطراز الرومانيسكي والقوطي وعصر النهضة والاندماج الانتقائي بينهما.

إن التكنولوجيا الجديدة لبناء هياكل الحديد والصلب تمارس تأثيراً على العديد من أشكال البناء ، على الرغم من أن استخدامها غالباً ما كان ملثماً بأشكال تقليدية. كان بارز للغاية في اثنين من الأشكال الجديدة للبناء التي ميزت العمارة الفيكتورية ، سكة حديد قطار محطة السكك الحديدية والبيوت الزجاجية. أكبر من هذا الأخير هو جوزيف باكستون ، مهندس كريستال بالاس.

في القرن الثامن عشر ، هاجر عدد قليل من المهندسين المعماريين الإنجليز إلى المستعمرات ، لكن مع تأسيس الإمبراطورية البريطانية بقوة في القرن التاسع عشر ، اتخذ العديد من المهندسين المعماريين في بداية حياتهم المهنية قرار الهجرة ، اختار العديد منهم الولايات المتحدة لكن معظمهم ذهبوا إلى كندا. أو أستراليا أو نيوزيلندا ، مع ظهور الفرص لتلبية الطلب المتزايد على المباني في هذه البلدان. عادة تبنوا أسلوب الهندسة المعمارية العصرية عندما غادروا إنجلترا ، على الرغم من ذلك في النصف الأخير من القرن ، أدى تحسين وسائل النقل والاتصالات إلى أنه حتى الأجزاء النائية من الإمبراطورية تمكنت من الوصول إلى العديد من المنشورات ، مثل مجلة The Builder. مكن هذا المعماريين المستعمرين من البقاء على اطلاع بالموضة الحالية. وهكذا انتشر تأثير العمارة الإنجليزية في جميع أنحاء العالم. أنتج العديد من المهندسين المعماريين البارزين في القرن التاسع عشر تصميمات تم تنفيذها من قبل المهندسين المعماريين في المستعمرات المختلفة. على سبيل المثال ، صمم السير جورج جيلبرت سكوت جامعة بومباي وويليام باترفيلد تصميم كاتدرائية القديس بطرس ، أديلايد.

الأنماط التاريخية في القرن العشرين
كان أدوين لوتينس آخر مناصري النهضة المتأخرة في العصر الفيكتوري الحر في أواخر العصر الفيكتوري ، وكان تحوله إلى الأسلوب الكلاسيكي بعد عام 1900 يرمز إلى انسحاب أوسع من الهياج الأسلوبي في القرن التاسع عشر إلى كلاسيكيات عادية ومتجانسة تعتمد على النماذج الجورجية ، وهو نهج يتبعه العديد من المهندسين المعماريين في أوائل القرن العشرين ، ولا سيما هربرت بيكر وريجينالد بلومفيلد. هذه الطريقة الجورجية الجديدة ، رغم أنها لم تكن تحظى بتأييد كبير في العقود اللاحقة من قبل المهنيين المعماريين أو نقاد العمارة ، فقد ظلت شائعة لدى العملاء والمعلقين المحافظين ، ولا سيما تشارلز ، أمير ويلز. استمرت الهندسة المعمارية المحلية طوال القرن العشرين وما بعده في التأثر بقوة بنسخة متجانسة من أنماط إحياء الفيكتور العامية. استجاب بعض المهندسين المعماريين للحداثة والظروف الاقتصادية ، من خلال إنتاج نسخ متدنية من الأساليب التقليدية. يوضح عمل جيلز جيلبرت سكوت هذا جيداً.

العمارة الحديثة

النمط الدولي
ظهر الأسلوب الدولي (المعروف أيضًا باسم الحداثة) كرد فعل ضد العالم قبل الحرب العالمية الأولى ، بما في ذلك الأساليب المعمارية التاريخية. من الناحية الفنية ، كانت وظيفية ، مستوحاة من الأشياء التي تم تصميمها لغرض محدد مثل Oceanliners. لقد ظهرت كفكرة من أوروبا القارية ، ولكنها كانت محل اهتمام بعض المهندسين المعماريين الإنجليز. ومع ذلك فإن وصول المهندسين المعماريين emigre مثل Mendelsohn و Lubetkin التي حفزت على موقف الهندسة المعمارية الحديثة داخل انكلترا.

خلق قصف المدن الإنجليزية نقصا في المساكن ، في سنوات ما بعد الحرب. ولمواجهة هذا العدد الكبير (ربما مئات الآلاف) من دور المسكن في أسلوب عام وهمي ، تم إعطاء الناس في الطبقة العاملة أول تجربة لهم في الحدائق الخاصة والمرافق الصحية الداخلية. كان الطلب جزئيا من خلال ما قبل التصنيع من المباني داخل المصانع ، مما أدى إلى “ما قبل القوات المسلحة البوروندية”.

العمارة الوحشية
كان لإعادة البناء الذي أعقب الحرب العالمية الثانية تأثير كبير على العمارة الإنجليزية. يعني التقشف الذي أعقب الحرب العالمية الثانية أن التكلفة فرضت العديد من قرارات التصميم ، ومع ذلك ظهرت حركات معمارية كبيرة. واحدة من هذه الحركة كانت التنمية المحلية للوحشية. تم إنشاء مظهره على الرغم من الرغبة في التعبير عن كيفية تشييد المباني ، على سبيل المثال من خلال استخدام الخرسانة المكشوفة. وكانت المباني الهامة “الجديدة الوحشية” هي مبنى الإيكونوميست ، ومعرض هايوارد ، ومركز باربيكان للفنون والمسرح الملكي الملكي.

هندسة عالية التقنية
ظهرت الهندسة المعمارية عالية التقنية كمحاولة لتنشيط لغة الحداثة ، استمدت الإلهام من التكنولوجيا لخلق تعبير معماري جديد. قدمت أعمال Archigram النظرية إلهامًا كبيرًا لحركة High-tec. ترتبط العمارة ذات التقنية العالية في الغالب بالمباني غير المحلية ، ربما بسبب الصور التكنولوجية. أبرز المؤيدين هما ريتشارد روجرز ونورمان فوستر. يعتبر مبنى لويدز الأكثر شهرة في روجرز هو مبنى لويدز ، ويقع في مكان قريب من أشهر مبنى فوستر في 30 شارعًا (يطلق عليه The Gherkin). يستمر تأثير كل منهما في القرن الحالي.

العمارة ما بعد الحداثة
كما ظهرت العمارة ما بعد الحداثة كمحاولة لإثراء العمارة الحديثة. كان من المألوف بشكل خاص في الثمانينيات ، عندما كانت الحداثة قد سقطت من صالحها ، مرتبطة برفاهية الدولة. العديد من مراكز التسوق والمجمعات المكتبية على سبيل المثال تستخدم Broadgate هذا النمط. كان الممارسون البارزون جيمس ستيرلينغ وتيري فاريل ، على الرغم من أن فاريل عاد إلى الحداثة في التسعينيات. ومن الأمثلة المهمة على ما بعد الحداثة جناح سينتسبوري للفيلم القومي في روبرت فينتوري.

العمارة المعاصرة
المباني الحديثة الكبيرة ، في مجموعة متنوعة من الأساليب ، وتشمل: هل Alsop: مكتبة بيكهام ، محطة أنبوب شمال غرينتش. David Chipperfield: River and Rowing Museum، Hepworth Wakefield؛ أنظمة المستقبل: مركز لورد الإعلامي ، مبنى سيلفريدجز ، برمنجهام. زها حديد ، مركز لندن للرياضات المائية ؛ إيان سيمبسون: برج بيتهام ، مانشستر ، برج بيتهام ، برمنجهام.