العمارة التشيكية ، أو بالأحرى ، الهندسة المعمارية في جمهورية التشيك هو مفهوم يتضمن عددا من المعالم المعمارية التاريخية والحديثة الهامة في بوهيميا ومورافيا وسيلسيا. منذ البدايات الأولى وحتى الوقت الحاضر ، ربما تم تمثيل جميع الأنماط التاريخية ، من بينها العديد من الآثار من فترات تاريخية مختلفة. بعضها مدرج في قائمة اليونسكو للتراث العالمي.

الأحكام والشروط
كانت الأراضي التشيكية ، بفضل موقعها في وسط القارة الأوروبية ، مكانًا متكررًا للقاء العديد من الثقافات. وقد استفادوا أيضا من هذا التنوع في مجال الهندسة المعمارية ، وهي غنية للغاية في الأراضي التشيكية من حيث مجموعة متنوعة من الأساليب المعمارية وأساليب البناء وتركيزها.

إن ثراء الموارد الطبيعية لمواد البناء ، وأخيراً وليس آخراً ، السكان القادرين على العمل ، الذين يعملون بجد ، والمتعلمين جيداً ، أثروا أيضاً على تطور الهندسة المعمارية. العديد من المهندسين المعماريين الأجانب ، وخاصة من البلدان الألمانية ، ولكن أيضا من إيطاليا أو فرنسا ، يعملون في الأراضي التشيكية منذ العصور الوسطى ، الذين كانوا يبنون الفن والأعمال الفنية من بلادهم. وتشمل السمات المحددة العمارة الشعبية.

ومن حسن الحظ أن بعض المعالم التاريخية والمعمارية في الأراضي التشيكية قد تجنبت معظم الأحداث التاريخية العاصفة ، بينما لم يفعل البعض الآخر ، ولكن على عكس الولايات الأخرى ، ظلت العديد من الكنوز موجودة هنا منذ العصر الروماني. تشكّل المعابد والقصور والقصور والقلاع والقصور والقصور القوطية والروخية التشيكية والموضوية ، جزءاً لا يتجزأ من العمارة الأوروبية الغربية.

محمية الآثار المعمارية من قبل الدولة ، من خلال معهد الدولة النصب التذكاري وغيرها من المؤسسات الحكومية وغير الحكومية. ومع ذلك ، فإن أطلال القلاع القديمة والحصون وآثار القلاع والقصور المهملة والأديرة المهجورة والكنائس المتداعية تنتشر في جميع أنحاء الجمهورية التشيكية. تم جلب تدمير العديد من الأشياء القيمة التاريخية ، في جزء منه ، من قبل قوات الجيوش الأجنبية ، على سبيل المثال ، خلال حرب الثلاثين عاما ، ولكن أساسا قبل مائتي سنة من Hussites. لقد احتلوا عددا من القلاع ودمروا ودمروا وأطلقوا العديد من المعابد والكنائس والأديرة في بوهيميا في مورافيا وأراضي سلوفاكيا الحالية. على العكس من ذلك ، في ما يسمى العصر المظلم ، العصر المظلم للجبل الأبيض ، تم إنشاء أكبر عدد من المعالم الباروكية الثمينة. فترة التنوير في عهد الإمبراطور جوزيف الثاني. كان يعني مقاطعة الأديرة والكنائس وتحويلها إلى أشياء لأغراض علمانية وعسكرية. كارثة كبيرة أخرى لكثير من المجوهرات المعمارية لم تكن محتلين ألمان ، ولكن مرة أخرى الشيوعيين المحليين ، الذين دمروا أو يؤمموا جميع القصور والأديرة ، ثم أدخلوها في الإنتاج الصناعي ، وحولوها لاحتياجات الجيش ، إلخ. العلاج غير حساس العديد من الأماكن لا تزال واضحة حتى اليوم.

يعتبر القصر الملكي الصيفي في براغ أنقى العمارة في عصر النهضة خارج إيطاليا
اخترق طراز عصر النهضة التاج البوهيمي في أواخر القرن الخامس عشر عندما بدأ النمط القوطي القديم يختلط ببطء مع عناصر عصر النهضة. ومن الأمثلة البارزة على العمارة النهضة في عصر النهضة في بوهيميا القصر الملكي الصيفي الذي كان يقع في حديقة قلعة براغ التي أنشئت حديثًا. يمكن العثور على أدلة على الاستقبال العام لعصر النهضة في بوهيميا ، بما في ذلك التدفق الهائل للمهندسين المعماريين الإيطاليين ، في القصور الفسيحة مع أفنية الممرات الأنيقة والحدائق المرتبة هندسيا. تم التركيز على الراحة ، كما ظهرت المباني التي تم إنشاؤها لأغراض الترفيه.

في القرن السابع عشر ، انتشر الطراز الباروكي في جميع أنحاء Crown of Bohemia. المعلقة للغاية هي المشاريع المعمارية للنبل التشيكي والإستعماري generalissimo Albrecht von Wallenstein من 1620s (قصر Wallenstein). عكف المهندسون المعماريون أندريا سبيزا وجيوفاني بيروني على أحدث الإنتاج الإيطالي وكانا مبتكرين للغاية في نفس الوقت. تعتبر العمارة التشيكية الباروكية جزءًا فريدًا من التراث الثقافي الأوروبي بفضل اتساعها وإفراطها. في الثلث الأول من القرن الثامن عشر كانت الأراضي البوهيمية واحدة من المراكز الفنية الرائدة في الطراز الباروكي. في بوهيميا تم الانتهاء من تطوير أسلوب الباروك الراديكالي الذي تم إنشاؤه في إيطاليا من قبل فرانشيسكو بوروميني و Guarino Guarini بطريقة أصلية للغاية. كان المهندس المعماري البارز في الباروكي البوهيمي جان باتيست ماثي ، وفرانتسيك ماكسيميليان كاوكا ، وكريستوف دينتزينهوفر ، وابنه كيليان إغناز دينتزينهوفر.

في القرن الثامن عشر ، أنتجت بوهيميا خصوصية معمارية – الأسلوب الباروكي القوطي ، وهو مزيج من الأساليب القوطية والباروكية. لم يكن هذا مجرد عودة إلى التفاصيل القوطية ، بل كان تحولًا باروكيًا أصليًا. كان الممثل الرئيسي ومنشئ هذا النمط يان بلاتش سانتيني-آيشيل ، الذي استخدم هذا الأسلوب في ترميم المباني الرهبانية في العصور الوسطى أو في كنيسة الحج سانت جون في نيبوموك.

خلال القرن التاسع عشر ، كانت الأنماط المعمارية الحديثة شائعة جدا في النظام الملكي البوهيمي. تمت استعادة العديد من الكنائس إلى مظهرها في العصور الوسطى المفترضة ، وتم تشييد العديد من المباني الجديدة في أنماط نيو-رومانسيك ، نيو-غوثيك ونيو-رينيسانس (المسرح الوطني ، المشهد الثقافي ليدنيس-فالتيس ، كاتدرائية القديس بطرس وبولس في برنو) . في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين ظهر الأسلوب الفني الجديد في الأراضي التشيكية – الفن الحديث. كان أشهر ممثلي فن العمارة التشيكية الحديث هو أوسفالد بوليفكا ، الذي صمم دار البلدية في براغ ، جوزيف فانتا ، مهندس محطة براغ الرئيسية للسكك الحديدية ، جان ليتزيل ، جوزيف هوفمان وجان كوترا.

ساهمت بوهيميا بأسلوب غير عادي في التراث المعماري العالمي عندما حاول المعماريون التشيكيون تحويل مكعبات الرسم والنحت إلى فن العمارة (بيت مادونا الأسود). خلال السنوات الأولى من تشيكوسلوفاكيا المستقلة (بعد عام 1918) ، ظهر نمط معماري تشيكي محدد ، يدعى Rondo-Cubism. جنبا إلى جنب مع العمارة التشيكية التكعيبية قبل الحرب لا مثيل لها في أي مكان آخر في العالم. قام أول رئيس تشيكوسلوفاكي TG Masaryk بدعوة المهندس المعماري السلوفيني البارز Jože Plečnik إلى براغ ، حيث قام بتحديث القلعة وبنى بعض المباني الأخرى (كنيسة قلب الرب الأقدس).

العمارة التشيكية على النقوش القديمة
بعض النقوش القديمة الفترة التقاط بعض الأشياء غير موجودة ، أو يمكنهم قراءة شكل تاريخي تقريبي.

بقايا المباني والأطلال
يتم الآن تذكير العديد من المباني الهامة من أقدم فترة من العمارة التشيكية فقط من الأنقاض والآثار ، أو مجرد الأسس التي تركوها وراءهم. أهمها ما يلي:

كانت أسس الرومانيس البيزنطي في دير سازافا ، أو القبو القوطي لكنيسة دير القديس بروكوب هناك
بقايا كنيسة القديس فيتوس في قلعة براغ ، أسسها موجودة في موقع كاتدرائية القديس يهودية في براغ اليوم.
دوار القديس وينسيسلاس في براغ (الأسس فقط تحت البيت المهني Malostranský)

العمارة الرومانسية
ترجع الشهادات المكتوبة عن وجود المستوطنات في إقليم براغ إلى النصف الثاني من القرن التاسع ، على الرغم من وجود مستوطنة سلافية منذ القرن السادس. هناك بعض الكنائس المرتبطة عهد أقدم Přemyslids. في نهاية القرن التاسع ، تم تكليف أول كنيسة مخصصة للعذراء مريم من قبل الأمير بويفوج. رسالة مهمة هي مدينة براغ من المشتري العربي اليهودي إبراهيم بن جاكوب من منتصف القرن العاشر على “مدينة عمرها قرن من الزمن مبنية من الحجر والخشب ومتطورة التجارة” ، مما يشير إلى مدينة غنية في ذلك الوقت . انها تقع في إقليم المدينة القديمة اليوم.

العمارة القوطية
في الفترة القوطية (من القرن الثالث عشر إلى الرابع عشر وجزئيا أيضا في القرن الخامس عشر) ، أصبحت المملكة التشيكية واحدة من أهم بلدان أوروبا. على الرغم من خضوعها الرسمي ، كانت الإمبراطورية الرومانية المقدسة تتمتع بقدر كبير من الحكم الذاتي. كان ملك بوهيميا أقوى الناخبين ، وكان الإمبراطور (تشارلز الرابع وزيكاموند Lucemburský) أو على الأقل الملك الألماني (Wenceslas IV) كأعلى نادل للرايخ. كانت البلاد بنشاط تطوير التجارة والحرف اليدوية ، وازدهرت الحياة والثقافة الحضرية ، والهندسة المعمارية معهم.

رانا جوثيكا
بدأت العمارة كمظهر من مظاهر التنمية الثقافية في النمو بحدة في الأراضي التشيكية تحت حكم ملوك بريميسليد الخمسة الأخيرة (1197-1306) ، في أسلوب يدعى القوطية المبكرة. في عام 1233 بنيت في هذا الطراز دير Anežsky في براغ ، في وقت لاحق الكنيس القديم في براغ (ثاني أقدم كنيس يهودي يعمل في أوروبا) ، البازيليكا في Kouřim ، Kolin ، Písek ، Jindřichův Hradec ، قلاع Zvíkov أو Bezděz ، في عام 1263 في Zlatá Koruna دير ، جسر في Roudnice ناد لابم ، في وقت لاحق عدد من المباني براغ: يعقوب ، دير القديس آني ، وكنيسة القديس جيلجي.

أعلى القوطية
بلغ العمارة القوطية ذروتها في الأراضي البوهيمية في عهد الملك التشيكي والإمبراطور الروماني تشارلز الرابع ، الذي جعل مسقط رأسه مدينة براغ عاصمة الإمبراطورية الرومانية المقدسة. غادر براغ لبناء جسر تشارلز في أعلى الطراز القوطي والبناء السخي لكاتدرائية القديس فيتوس ، بمساعدة المهندس المعماري بيتر بارلير وابنه يان بارلير. كلف الإمبراطور تشارلز أيضا بتجويد جواهر جديدة وأمر المهندس المعماري الفرنسي ماتياس من أراس ببناء قلعة كارلستين في وسط بوهيميا فوق بيرونكا ، حيث كان يتم الحفاظ على المجوهرات التشيكية مع جواهر التاج للرايخ المقدسة. ومن الإنجازات المهمة الأخرى لتشارلز إنشاء مدينة براغ الجديدة مع دير الفرنسيسكان في كنيسة سيدة الثلج ، أو دير سانت تشارلز العظيم في كارلوفي فاري.

فترة النهضة والتآزر

Renesance
في النصف الثاني من القرن الخامس عشر ، توغلت أفكار عصر النهضة الإيطالية في مملكة بوهيميا ، لتشكل مرحلة مهمة من مراحل تطور العمارة. في الأراضي التشيكية ، تجلى نمط عصر النهضة من نهاية القرن الخامس عشر حتى النصف الأول من القرن السابع عشر ، بينما في الأراضي التشيكية انتشر عصر النهضة بشكل غير مباشر ، خاصة من عمر ، حيث جاء أسلوب النهضة عبر مورافيا إلى بقية المملكة التشيكية. أقدم عناصر عمارة الهندسة المعمارية في عصر النهضة في مورافيا هي بوابات القصر في Tovčov و Moravská Třebová من عام 1492.

مباني النهضة المقدسة
بشكل عام ، تجلت هندسة النهضة في جمهورية التشيك ، في الغالبية العظمى من الحالات ، في الأعمال العلمانية. العمارة العجائزية في هذه الفترة تجلت في ندرتها ، والتي ترتبط بمكانة الملكية الضعيفة آنذاك للكنيسة. تم تمويل الكنائس الجديدة من قبل المدن ، الغرفة التشيكية (المكتب الملكي) ، ولكن في الغالب النبلاء. غالبًا ما تخضع كنائس النهضة التشيكية لتقاليد قوطية قديمة.

النهضة جاجيلونيان
في هذه الفترة الأولى ، لا يزال نمط النهضة يمتزج مع العناصر القوطية (نموذجية على سبيل المثال ، قبو دائري أو قبو).

كان الإنجاز الهام الأول في عمارة عصر النهضة – لا يزال أساسًا قوطيًا متميزًا – هو بناء قاعة فلاديسلاف التي سبق ذكرها في قلعة براغ ، أو نوافذها وبواباتها ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1493. الأشكال المعمارية لهذا القصر العلماني غير العثماني قاعة ، مصممة للأغراض تمثيلية ، الأعياد والبطولات لا تزال مرهقة إلى حد ما ، مليئة بالتسويات. ما زالوا ينمون من الرؤى القوطية ، كما يتضح من قبو بشرائط. المبنى عبارة عن عمل بينيديكت ريجيت ، الذي كان عمله هو أيضًا جناح لودفيك في القصر الملكي القديم لقلعة براغ منذ بداية القرن السادس عشر ، والذي يعتبر أقدم مبنى في عصر النهضة في بوهيميا ، على الرغم من أنه لا يزال يستخدم بعض أقبية القوطية المتأخرة.

عصر النهضة من هابسبورغ الأولى
سيكون أول مبنى في عصر النهضة في براغ هو القصر الملكي الصيفي في الحديقة الملكية لقلعة براغ ، التي كان مهندسوها على الأرجح الإيطاليون باولو ديلا ستيلا وجيوفاني سبازيو ثم فيما بعد بونيفاك وولموت. يعتبر هذا المبنى أنقى عصر النهضة (بمعنى النهضة الإيطالية) شمال جبال الألب. بني Bonifác Wolmut قاعة في الحديقة ، وأضاف مكعب Renaissance إلى كاتدرائية القديس فيتوس.

على مقربة من براغ ، تم بناء قصر صيفي آخر من عصر النهضة – وهو النجم على الجبال البيضاء – بمبادرة من العائلة المالكة. ربما تم تصميم التصميم المعماري من قبل الأمير التشيكي نفسه ، الأرشيدوق فرديناند الثاني. تيرول ، الذي عمل في براغ في ذلك الوقت كحاكم ملكي يمثل والده ، فرديناند.

تكلف
كانت المناورة مرحلة انتقالية بين فن عصر النهضة والفن الباروكي. على الرغم من أن براغ كانت في نهاية القرن السادس عشر وبداية القرن السابع عشر مركزًا أوربيًا مهمًا للدينونية ، إلا أن هذا النمط لم يكن واضحًا جدًا في العمارة التشيكية وكان له طابع فخم تمامًا. كان على مقربة من محكمة الإمبراطور رودولف الثاني. (Giuseppe Arcimboldo، Adrian de Vries، Bartholomeus Spranger) ، الذين لم يكونوا مهندسين معماريين. كان التصرف في بوهيميا أكثر اهتماما بكل شيء غير عادي ، استثنائي ، (نافورة غنائية من النحات فرانشيسكا تيرزيا ، 1562) ، مجلس العجيبة رودولف الثاني. مع مجموعات خاصة من القطع الأثرية الغامضة من المعادن والقطع النقدية القديمة إلى الإبداعات الأمريكية الهندية). رودولف الثاني. جمع مجموعة كبيرة جدا من النسخ الأصلية ونسخ من العديد من الأعمال الفنية ، واللوحات ، والمنحوتات ، والأسلحة وغيرها من الأعمال الفنية ، والتي ، للأسف ، وقعت ضحية للنهب السويدي لبراغ. الاهتمام في كل شيء غير عادي كان له تداخل في الباروك التشيكي.

الباروك وروكوكو

باروك
تم إحضار الباروك إلى مملكة بوهيميا بشكل تدريجي من قبل مؤيدي الحزب الكاثوليكي المنتصر بعد هزيمة التمرد الإستوني في معركة الجبل الأبيض في 1620 ، والتي كانت بداية حرب الثلاثين عامًا والتي كان جزء كبير من الغرب تم تقديم أوروبا. في هذا الوقت ، سجلت الأراضي التشيكية انحدارًا اجتماعيًا واقتصاديًا وسياسيًا من جهة ، والذي يُطلق عليه اسم “الظلام” إلى حدٍ ما. من ناحية أخرى ، كان هناك تطور غير مسبوق للفن ، والذي ترك عددا كبيرا ، وربما أكبر ، من المعالم المعمارية القيمة في الجمهورية التشيكية ، وكذلك أعمال النحت والرسم ، وكذلك الأدبية وفوق كل شيء. في ذلك الوقت ، جاء عدد من العائلات الجديدة من الدول الكاثوليكية إلى المملكة التشيكية وبدأت ببناء القصور والقصور والكنائس والكنائس والأديرة والمستشفيات في عقاراتهم الجديدة ، إلى حد كبير دعم الفن والعلوم. في ذلك الوقت ، شهدت الأراضي التشيكية ازدهار البناء الحقيقي. للقيام بالعمل بأسرع ما يمكن وبكفاءة ، تمت دعوة المهندسين المعماريين والبنائين من إيطاليا والنمسا وألمانيا وبعضهم من فرنسا إلى البلاد. عمل العديد من المهندسين المعماريين التشيكيين والأجانب ، أو الرسامين ، أو النحاتين ، أو مهندسي الحدائق في الأراضي التشيكية ، تاركين وراءهم العديد من الجواهر الحقيقية.

في وقت مبكر من الباروك
من الأمثلة النموذجية للهندسة المعمارية الباروكية بناء المباني المقدسة ، وكذلك المجمعات السكنية الأرستقراطية بأكملها. مثال على ذلك هو بناء قصر فالدشتاين مع حديقة فالنشتاين بعد أن استحوذت شركة Generalissimus Albrecht of Wallenstein على عدة منازل وأراضي تحت قلعة براغ. هدمت المنازل وبنت قصرًا رائعًا مع حدائق على الطراز الإيطالي ، والتي كانت حتى ذلك الوقت غير مسبوقة في براغ. وكان مشروع آخر للبناء الرئيسي هو Jesuit Clementinum ، أعيد بناؤه عدة مرات. وتتألف من عدة باحات داخلية ، بما في ذلك كنيسان وكنيسة صغيرة ، ومبنى دير ومكتبة كبيرة (المكتبة الوطنية اليوم). يمكن القول أن جميع المهندسين المعماريين من الجيل الأول ساهموا إلى حد ما في ظهور كلمنتينوم: بدءا من جيوفاني دومينيك أورسيم أو فرانشيسكا كاراتي بعد يان معمودية ماثي.

مسرح الباروك
يستحق الاهتمام الخاص أيضًا الظاهرة الفريدة من نوعها في تشغيل أوبرا باروك أنيقة للغاية ترتبط إلى حدٍ كبير بقصص خاصة ، لا سيما في مورافيا: جاروميسكا ناد روكيتينو ، رئيس الأساقفة شاتو كروميتش ، ميكولوف ، ناميستش ناد أوسلافو ، مستشفى هولشوف وكوك. هناك ظاهرة فريدة من نوعها هي مسرح Castle Baroque في تشيسكي كروملوف ، أقدم وأغنى مسارح الباروك الأربعة الأصلية في العالم. كانت قلعة Jezeř في شمال بوهيميا مكان رئيس الوزراء الخاص العالمي بيتهوفن السمفونية الثالثة “Eroics” أو Haydn’s Oratorio “Creation” وغيرها الكثير. اليوم ، تقع القلعة على حافة حفرة تعدين وهي مهددة بالانقراض.

الريف الباروكي
تغلغلت العمارة الباروكية بشكل عفوي إلى البيئة الريفية كذلك. أعيد بناء العديد من الكنائس الريفية القديمة على الطراز الباروكي ، ولكن تم بناء العديد من المباني الجديدة. بالإضافة إلى القصور والقصور ، يمكن أن تقابل كل قرية تشيكية أو مورافيا أو سيليزيا تقريبًا كنائس أو تماثيل الباروك. في وقت متأخر نوعا ما ، في نهاية ثقافة الباروك ، ظهرت المنازل الريفية في شكل منفصل ، وتسمى مجتمعة المزرعة الباروك ، التي لديها بالفعل عناصر من العمارة الكلاسيكية. وأهم مثال على ذلك قرية Holašovice ، التي تم إدراج نصفها في قائمة التراث العالمي ، ولكن يمكننا العثور عليها في قرى جنوب بوهيمية أخرى Květov ، Borkovice ، Soběslavská Blata.

أعلى الباروك
شهدت العمارة التشيكية الباروك الأعلى في بداية النصف الأول من القرن الثامن عشر ، وهو يُنظر إليه في العمارة التشيكية كفترة من الباروك الأعلى.

في وقت الباروك السامي في الأراضي التشيكية ، نصب تذكاريان مدرجان في قائمة اليونسكو للتراث العالمي ، وعمود الثالوث المقدس في أولوموك من ١٧١٤-١٧٤٤ وكنيسة الحج سانت يان نيبوموك على الجبل الأخضر في ١٧١٩ -1722 في الطراز الباروكي القوطي الفريد من قبل المهندس المعماري التشيكي من أصل إيطالي يان بلاستيج سانتيني.

الباروك القوطي
ولعل أهم شخصية في عمارة الباروك البوهيمية هي الأعمال التي قام بها يان بلاتش سانتيني-آيشيل. يشتهر سانتيني-آيشل بأسلوبه الخاص ، ويسمى Baroque Gothic (أحيانًا أيضًا باروك القوطية) ، والذي يجمع بين عناصر من كلا الطرازين. تشمل مباني سانتيني الرئيسية كنيسة الحج في سانت يوحنا نيبوموك على الجبل الأخضر (اليونسكو) ، ودير Kladruby أو كنيسة رفع السيدة العذراء مريم والقديس يوحنا المعمدان في Sedlec بالقرب من Kutná Hora ad.

روكوكو
كان أسلوب الروكوكو في الأراضي البوهيمية أكثر في الفن من الهندسة المعمارية. ومن أمثلة مباني هذا العام قصر Nové Hrady وقصر Bellarie Summer في مجمع قلعة تشيسكي كروملوف وقصر Dobříš. وتشمل عناصر الروكوكو ، على سبيل المثال ، قصر رئيس الأساقفة في ساحة هرادانسكي ، أو قصر كينسكي في ساحة المدينة القديمة في براغ.

تتغير بنايات الباروك والروكوكو تدريجياً إلى أشكال كلاسيكية ، وفي هذا السياق نتحدث أحياناً عن الكلاسيكية الباروكية.

الكلاسيكية كقواعد
في حين ترتبط الفترة المتأخرة من عصر الباروك في جمهورية التشيك في الأساس بحكم ماريا تيريزا (1740-1780) ، بعد وفاتها ، يتم استبدال هذا النمط بشكل متزايد بالكوكية الكلاسيكية وأخيراً الإمبراطورية. بيشود من الباروك إلى الكلاسيكية تعلن عن إعادة بناء براغ مهندس القلعة فيينا نيكولو باكاسي. يبني عليه وكيليان إغناك دينتزنهوفر Ignaz Jan Nepomuk Palliardi ، حيث يمتزج البيت مع التقاليد الباروكية العالية مع ديكور كلاسيكي. مع عمل باكاسي ، الذي تم إنجاز إعادة بناء القلعة ، مع أعمال يوهان بيرنهارد فيشر من إيرلاخيس المتعلقة بـ Antonin Haffenecker ، وهو مهندس معماري آخر عمل على أشكال كلاسيكية من الباروك (مسرح Estates).

نمط الإمبراطورية
ترتبط فترة أسلوب الإمبراطورية أساسًا بالإمبراطورية الفرنسية الأولى في عهد نابليون الأول. وقد استلزم الأمر تقريبًا كما يوحي الاسم (الإمبراطورية = الإمبراطورية) ، يتبع هذا الأسلوب التقاليد القديمة للطرازات اليونانية والرومانية القديمة ، ويستخدم وظائف البناء الزخارف.

أنماط من الدور التاسع عشر و القرن العشرين

انفصال
إحدى السمات الهامة للعمارة التشيكية كانت موجة فن الآرت نوفو في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. عادة ما تكون مباني فن الآرت نوفو ، في المقام الأول كفيلات خاصة أو فنادق أو مباني عامة (قاعة المدينة ، مدرسة ، محرقة للجثث) بالإضافة إلى العديد من الكنائس أو مباني القلعة.

ومن بين أهم المهندسين المعماريين التشيكيين في هذه الفترة أنتونين بالزانيك وأوزفالد بوليفكا وجوزيف فانتا وجان ليتزيل وألفون موتشا.

أهم أعمال البناء لهذه الفترة القصيرة تشمل أساسا

منازل البلدية ، المباني العامة ، المكاتب ، المدارس ، إلخ.
منزل البلدية في براغ ،
مبنى قاعة المدينة الجديدة في براغ
سيليزيا اوسترافا تاون هول
مقهى هابسبورج في اوسترافا
Liberec Crematorium
مدرسة سيليزيا النحوية في أوبافا
مدرسة Strasnice الجديدة (مبنى متهدم)
Vršovická záložna
بناء Goethe-Institut ومنازل أخرى على Masaryk Embankment في براغ
براغ سكة حديد فيسهراد (مبنى متداعي)
مبنى محطة فانتوفا المركزية
محطة القطار الرئيسية في برنو

منازل خاصة ، vilyː
فيلا Bílkova
Vila Löw-Beer في القطب Brno-Black
فيلا Löw-Beer في Svitavka
فيلا Löw-Beer في Půlpakna
فيلا كالونوفا في براغ
Vila Gustava Jirsche ، كما تحظى بشعبية كبيرة مع بيت الفارس في Teplice
فيلا Becher’s في كارلوفي فاري

الفنادق
Grandhotel Europe و Meran on Wenceslas Square
غراند هوتيل براها
فندق باريس في براغ
فندق الاتحاد في براغ

المسارح والمباني الفنية والثقافية
مبنى براغ هلافو (Masarykovo nábřeží)
بناء مسرح فينوهرادي
مسرح البلدية ملادا بوليسلاف
مسرح شرق البوهيمي في باردوبيتسه
مسرح جوزيف كاجيتان تايل في بيلسن
مشهد صغير للمسرح الألماني الجديد
صالون الموضوع
متحف Podlipanské في تشيسكي برود
متحف العاصمة العاصمة براغ
Libeňská sokolovna

مباني صناعية
بيرة برانسك
محطة توليد كهرباء البلدية
Smíchovská tržnice
ثكنات في معظمها (مبنى متهدم)
جسر الإمبراطور فرانز الأول

التكعيبية مذهب في الرسم
ظهرت التكعيبية في بداية القرن العشرين كحركة فنية طليعية مبنية على أفكار جديدة كليا. مصطلح “التكعيبية” كان أول من استخدمه الناقد الفرنسي لويس فووكسيلس في عام 1908 ، على الرغم من أن هذا الاستخدام كان مضللاً ، لكن التعبير ، على الرغم من استياء الفنان ، عاش في النهاية.

يكمن مبدأ التكعيب في المفهوم المكاني للعمل حيث يلتقط الأشياء ليس فقط من زاوية واحدة ولكن من زوايا متعددة في وقت واحد. كان الكائن المعروض يتحلل إلى الأشكال الهندسية الأساسية (وبشكل أساسي المكعب – cubus اللاتيني). لذا كان على التكعيبية أن تعالج وجهات النظر الجديدة وأن تنشئ علاقات مكانية جديدة بين الموضوعات. خلقت كائنات ثلاثية الأبعاد العديد من المشاهدات بزوايا نظر غير عادية.

تأثرت التكعيب ، سواء بشكل مباشر أو غير مباشر ، في تطوير أساليب فنية جديدة (مستقبلية ، البنائية والتعبيرية). على عكس الاتجاهات الأخرى ، لم تكن التكعيبية ، على سبيل المثال ، لها رأي في الأدب. وقد ظهر بشكل أساسي في الرسم والنحت وجزءًا أيضًا في فن العمارة في تشيكوسلوفاكيا السابقة ، حيث اكتسب الطابع الفني المستقل.

ظهرت التكعيبية في المقام الأول في الفنون الجميلة (بيكاسو ، براك ، سيزان) ، وتأثرت بشدة من قبل بعض المهندسين المعماريين ، ولكن ليس من الممكن التحدث عن التكعيب النقي ، لأنه ، بطبيعة الحال ، يجب أن تكون وظيفية في المقام الأول. ابتكر المعماريون التكعيبون أعمالًا فردية ذات انطباع غريب نوعًا ما. كانت العمارة التكعيبية في الأراضي التشيكوسلوفاكية نشطة منذ عام 1911 وحتى عشرينيات القرن العشرين ، وخاصة في براغ. انضم أبرز ممثليه في جمعية الفنانين مانز. وكان من بينهم الرسامين اميل فيلا ، أنطونين بروتشاسكا ، وجوزيف سكيباند ، النحات أوتو غوتفروند ، والمهندسين المعماريين جوزيف غوزار ، جوزيف تشوكول ، بافل جاناك وآخرين. الأسلوب التكعيبي فريد في العالم ولم يصل أبداً إلى العمارة التكعيبية لمثل هذا الازدهار كما في الجمهورية التشيكية.

المهندسين المعماريين:

Josef Gočár – بيت أم الرب في براغ ، بيت العلاج في Bohdanc ، فيلا Bauer’s في Libodřice
Josef Chochol – Kovařovicova Villa in Prague under Vyšehrad، apartment house in Neklana Street in Prague، triple on Rašínovo nábřeží in Prague under Vyšehrad
بافل جاناك – جسر Hlávka في براغ
Otakar Novotný – دور المعلمين في براغ
Vlastislav Hofman – مقبرة الشيطان في براغ

Rondocubism
Rondocubism هو شكل محلي منفصل من العمارة التشيكية. تطورت كفرع منفصل من النمط التكعيبي بعد الحرب العالمية الأولى في تشيكوسلوفاكيا التي أنشئت حديثا ، حيث أصبح أسلوب وطني لفترة قصيرة. ومع ذلك ، فقد تراجعت تدريجيا من خلال الوظيفية في منتصف القرن العشرين.

بالنسبة إلى جاذبية الأرض ، كما يوحي الاسم ، من مميزات استخدام الأشكال المستديرة ، مثل الأقواس والدوائر والأشكال البيضاوية ، التي تستند إلى الأسس التكعيبية. هذه كانت لتذكير التقاليد السلافية الوطنية. كانت Rondocubism الأكثر شهرة في براغ ، ولكن أيضا في أماكن أخرى ، وخاصة في شكل العمارة الصناعية. تعتبر القمة العالمية للبناء المعماري الحِرَفي للبنوك مخزنًا للبنوك ، وقصر ليغوبانكا بقلـم جوزيف غوار وقصر أدريا من بافل جاناك في براغ.

وظائفية
منذ عشرينيات القرن العشرين ، كانت الهندسة المعمارية تميل نحو الوظيفية ، وهو أسلوب معماري يطبق أساسًا معايير الأداء الوظيفي ، والمنفعة ، وتحقيق الغرض العملي. ويحكم هذا الاتجاه شعار “الشكل التالي الدالة” ، والذي يتجلى في الممارسة من البساطة إلى بساطة الخطوط.

في هذا النمط ، نشأ عدد من الإنشاءات ، على سبيل المثال ، في إقليم تشيكوسلوفاكيا في ذلك الوقت

قصر التجارة العادلة في براغ ،
زيمان كافيه
ناطحة سحاب باتا في زلين ،
فيلا Tugendhat في برنو ،
تراسات Barrandov
فندق جولس
المحارق في أولوموك
حرق الجثث في برنو
هوسيف سبور (سميشوف)
هوسيف سبور (فينوهرادي)
كنيس Agudas achim
سميثوف كنيس
ينتمي الممثلون الرئيسيون لهذا الاتجاه إلى المهندسين المعماريين جان كوترا وجوزيف غوزار في الأراضي التشيكية ، وأيضا في ذلك الوقت ، براغ ، المهندس المعماري السلوفيني البارز جوزيب بليشنيك. كان مؤلفًا ، على سبيل المثال ، كنيسة القلب الأقدس للرب في ساحة جيزيو زد بوديبراد في براغ. مهندس معماري أجنبي مهم آخر يعمل في تشيكوسلوفاكيا كان لودفيغ ميس فان دير روه ، مؤلف في فيلا توغندهات.

النصف الثاني من القرن العشرين

الواقعية الاشتراكية
في 1950s ، كان مطلوبا الواقعية الاشتراكية (وتسمى أيضا sorela) كأسلوب رسمي. المباني المميزة في روحها هي فندق Jalta في ساحة Wenceslas أو تسوية Poruba في Ostrava. كان ما يسمى ستالين الكلاسيكية الجديدة التي يمثلها الفندق الدولي في ديجفايس ، براغ ، غواصة محددة.

طراز بروكسل
ولكن في نهاية الخمسينات من القرن العشرين ، كان تصميم العمارة (وبالطبع التصميم) قد أدخل أسلوبًا جديدًا يطلق عليه اسم “بروكسل” – تم تقديمه في معرض وورلد إكسبو 58 في بروكسل. تم تميزها بأشكال مستديرة وواجهات زجاجية. كان هناك مبنى نموذجي على طراز بروكسل ، على وجه الخصوص ، جناح Expa (الآن غير موجود) والمطعم التشيكي في Expu (الذي يقع الآن في Letenské sady في براغ). ومن المباني الهامة الأخرى على طراز بروكسل جناح Z في أرض معارض برنو أو ملعب بودولي للسباحة أو محطة السكك الحديدية في هافيسوف.

الوحشية التشيكية
ولكن في نهاية الستينيات ، دفع أسلوب بروكسل إلى إصدار اللغة التشيكية من الوحشية. على وجه الخصوص ، فإن أعمال Věra Machoninová وزوجها Vladimír Machonin (بيت الثقافة المنزلية في براغ ، فندق Thermal في Karlovy Vary ، متجر Kotva متعدد الأقسام في براغ ، سفارة الجمهورية التشيكوسلوفاكية الاشتراكية في برلين) هي قيمة. من المباني الوحشية الأخرى ، تم الاحتفال بسفارة تشيكوسلوفاكيا في لندن من قبل المهندسين المعماريين جان بوغان ويان árámek و Karel Štěpánský في لندن وفندق Intercontinental في براغ من قبل Karel Bubeníček و Karel Filsákor في مباني Karel Prager (مبنى الجمعية الفيدرالية السابقة ، مرحلة جديدة من المسرح الوطني. كان البناء الأكثر قيمة في هذا الوقت هو الارسال والفندق في Ještěd by Karel Hubáček.

العمارة ما بعد الحداثة
في العمارة ما بعد الشيوعية لعبت دورا هاما في أعمال فرانك جيري وفلادو ميلونو دار الرقص في براغ ، التي بدأها مباشرة من قبل فاتسلاف هافيل ، والذي غالبا ما يعتبر رمزا للعمارة ما بعد الحداثة. كان جان نوفيل (زلاتي أندل في براغ سميتشوف) أو ريكاردو بوفيل ، الذي شارك في تحديث كارلين (كورسو كارلين) ، أحد أبرز المعماريين العالميين في ذلك الوقت. قيد الإعداد ، مشروع تحويل محطة سكة حديد مساريك ، الذي أعده الفائز بجائزة بريتزكر زها حديدوفا. كان مشروع المكتبة التقنية الوطنية في ديجفايس ، براغ ، أكبر رصيد لمشاريع بناء المنازل. المشروع الذي تمت مناقشته بشدة من المبنى الجديد للمكتبة الوطنية في Jan Kaplický ظل على الورق فقط. ومن بين المهندسين المعماريين التشيكيين المعاصرين الناجحين أيضا Eva Jiřičná ، التي صممت ، على سبيل المثال ، Orange في قلعة براغ ، ومركز المؤتمرات Zlín ومباني أخرى في الخارج.

السكان الأصليين التشيكيين هم أيضا مهندسين بارزين أدولف ولوس ، وجوزيف هوفمان ، وجوزيف ماريا أولبريش ، وبالثار نيومان. شاركوا في تطوير فيينا بشكل خاص ، فضلا عن البناء التشيكي جوزيف Hlávka.