الهندسة المعمارية هي عملية ونتاج تخطيط وتصميم وبناء المباني أو أي بنى أخرى. غالباً ما ينظر إلى الأعمال المعمارية ، في شكل المباني المادية ، على أنها رموز ثقافية وأعمال فنية. غالبا ما يتم تحديد الحضارات التاريخية مع إنجازاتهم المعمارية الباقية.
كما يستخدم مصطلح الهندسة المعمارية مجازًا للإشارة إلى تصميم المنظمات والمفاهيم التجريدية الأخرى. انظر معجم العمارة.
تعاريف وأصول
العمارة (المعماري اللاتيني ، من المهندس المعماري اليوناني ἀρχιτέκτων arkhitekton “، من” chief- “رئيس” و “باني”) هي كل من عملية ونتاج تخطيط وتصميم وبناء المباني وغيرها من الهياكل المادية.
العمارة يمكن أن تعني:
مصطلح عام لوصف المباني والهياكل المادية الأخرى.
فن وعلم تصميم المباني و (بعض) المباني غير البناء.
نمط التصميم وطريقة بناء المباني والهياكل المادية الأخرى.
شكل أو هيكل موحد أو متماسك.
المعرفة بالفن والعلوم والتكنولوجيا والإنسانية.
نشاط تصميم المهندس المعماري ، من المستوى الكلي (التصميم الحضري ، هندسة المناظر الطبيعية) إلى المستوى الصغير (تفاصيل البناء والأثاث). ممارسة المعماري ، حيث تعني الهندسة المعمارية تقديم أو تقديم الخدمات المهنية فيما يتعلق بتصميم وبناء المباني ، أو البيئات المبنية.
نظرية العمارة
الاطروحات التاريخية
البارثينون عبارة عن مبنى مستطيل من الرخام الأبيض مزود بثمانية أعمدة داعمة للرواسب في المقدمة ، وخط طويل من الأعمدة المرئية في الجانب
البارثينون ، أثينا ، اليونان ، “المثال الأسمى بين المواقع المعمارية.” (فليتشر).
أول عمل مكتوب على قيد الحياة في موضوع الهندسة المعمارية هو دي architectura ، من قبل المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس في أوائل القرن الأول الميلادي. وفقا لفيتروفيوس ، ينبغي أن يرضي المبنى الجيد المبادئ الثلاثة للثابت ، والمنفذات ، و venustas ، والمعروفة عادة بالترجمة الأصلية – الحزم ، والسلعة ، والبهجة. أي ما يعادل اللغة الإنجليزية الحديثة سيكون:
المتانة – يجب أن يكون المبنى قويًا وأن يظل في حالة جيدة.
الأداة المساعدة – يجب أن تكون مناسبة للأغراض التي يتم استخدامها من أجلها.
الجمال – يجب أن يكون من الناحية الجمالية.
وفقا لفيتروفيوس ، يجب على المهندس المعماري أن يسعى إلى تحقيق كل من هذه الصفات الثلاثة ، قدر الإمكان. رأى ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي يشرح أفكار فيتروفيوس في أطروحته ، دي ري أيدايفيكاتوريا ، الجمال في المقام الأول كمسألة نسبية ، على الرغم من أن الزخرف أيضًا كان له دور. بالنسبة لبرتي ، كانت قواعد التناسب هي تلك التي تحكم الشكل البشري المثالي ، الوسط الذهبي.
كان أهم جانب من جوانب الجمال ، إذن ، جزءًا متأصلاً من شيء ما ، بدلاً من تطبيقه بشكل سطحي ، وكان يستند إلى حقائق شاملة يمكن التعرف عليها. لم يتم تطوير فكرة الأسلوب في الفنون حتى القرن السادس عشر ، مع كتابة فاسي: في القرن الثامن عشر ، تمت ترجمة حياته من أكثر الرسامين ، والنحاتين ، والمهندسين المعماريين إلى الإيطالية والفرنسية والإسبانية والإنجليزية. .
في أوائل القرن التاسع عشر ، كتب Augustus Welby Northmore Pugin Contrasts (1836) ، كما اقترح العنوان ، مقارنة بالعالم الصناعي الحديث ، الذي قام بزيارته ، مع صورة مثالية لعالم القرون الوسطى الحديثة. يعتقد بوغين أن العمارة القوطية كانت “الشكل المسيحي الحقيقي الوحيد”.
كان جون روسكين ، الناقد الفني الإنجليزي في القرن التاسع عشر ، في كتابه “مصابيح العمارة السبعة” ، الذي نشر عام 1849 ، أضيق كثيرًا في نظرته لما يشكله فن العمارة. كانت العمارة هي “الفن الذي يتصرف ويزين الصروح التي يرفعها الرجال … لأن رؤيتهم” تساهم “في صحته وقوته ومتعته”.
بالنسبة لروسكين ، كان الجمالية ذات أهمية قصوى. يمضي عمله في القول إن المبنى ليس عملاً حقيقياً في العمارة إلا إذا كان “مزينا” بطريقة ما. بالنسبة لروسكين ، يحتاج مبنى وظيفي جيد البناء ومتعدد التكوينات إلى سلاسل من السلاسل أو السلاسل ، على أقل تقدير.
على الفرق بين المثل العليا للهندسة المعمارية ومجرد البناء ، كتب المعماري الشهير لو كوربوزييه: “أنت توظف الأحجار ، والخشب ، والخرسانة ، وبهذه المواد تقوم ببناء المنازل والقصور: أي البناء. الإبداع في العمل لكن فجأة تلمس قلبي ، فأنت تعمل جيدًا ، أنا سعيد وأقول: هذا جميل ، هذا هو العمارة “.
وقال لودفيج ميس فان دير روه من شركة لو كوربوزييه “العمارة تبدأ عندما تضع قرميدين بعناية. تبدأ هناك.”
يُظهر المنظر مبنى يعود إلى القرن الـ20 مع برجين متماثلين قريبين من بعضهما البعض ويرتفعان من مبنى منخفض يحتوي على قبة في أحد طرفيه وقبة مقلوبة مثل الصحن في الجانب الآخر.
المفاهيم الحديثة
قام لويس سوليفان ، المهندس المعماري البارز لناطحات السحاب في القرن التاسع عشر ، بالترويج لمبدأ مهيمن على التصميم المعماري: “الشكل يتبع الوظيفة”.
في حين أن المفهوم القائل بأن الاعتبارات الهيكلية والجمالية يجب أن تكون خاضعة تمامًا للوظيفة ، فقد قوبلت بشعبية وشكوك ، وكان لها تأثير إدخال مفهوم “الوظيفة” بدلاً من “فائدة” فيتروفيوس. وجاءت كلمة “الوظيفة” على أنها تشمل جميع معايير استخدام المبنى وإدراكه والتمتع به ، ليس فقط عملية بل جمالية ونفسية وثقافية أيضاً.
يبدو أن دار أوبرا سيدني تطفو على المرفأ. لديها العديد من قطاعات السقف التي هي على شكل أشرعة بيضاء مشرقة كبيرة
دار أوبرا سيدني ، أستراليا صممها يورن أوتزون
صرحت نونزيا روندانيني ، “من خلال هندستها المعمارية البعدية تتجاوز الجوانب الوظيفية التي تشترك فيها مع العلوم الإنسانية الأخرى. من خلال أسلوبها الخاص للتعبير عن القيم ، يمكن للهندسة تحفيز والتأثير على الحياة الاجتماعية دون افتراض ذلك ، في حد ذاته سوف تعزز التنمية الاجتماعية.
لتقييد معنى الشكلية (المعمارية) للفن من أجل الفن ليس رجعيًا فقط. كما يمكن أن يكون البحث عن الهدف من أجل الكمال أو الأصالة الذي يحط من الشكل إلى مجرد وسيلة “.
من بين الفلسفات التي أثرت على المعماريين الحديثين ونهجهم في بناء التصميم ، العقلانية ، والتجريبية ، والبنيوية ، وما بعد البنيوية ، والظواهر.
في أواخر القرن العشرين ، أضيف مفهوم جديد إلى تلك المدرجة في البوصلة لكل من الهيكل والوظيفة ، والنظر في الاستدامة ، وبالتالي الهندسة المعمارية المستدامة. لإرضاء الروح المعاصرة ، يجب بناء المبنى بطريقة صديقة للبيئة من حيث إنتاج مواده ، وتأثيره على البيئة الطبيعية والمبنية للمنطقة المحيطة به والمطالب التي يقدمها على مصادر الطاقة غير المستدامة للتدفئة والتبريد والمياه وإدارة النفايات والإضاءة.
فلسفة العمارة
فلسفة العمارة هي فرع من فلسفة الفن ، تتعامل مع القيمة الجمالية للهندسة المعمارية ودلالاتها وعلاقاتها مع تطور الثقافة.
أفلاطون إلى ميشيل فوكو ، جيل دولوز ، روبرت فنتوري بالإضافة إلى العديد من الفلاسفة والنظريين الآخرين ، يميز الهندسة المعمارية (‘technion’) عن البناء (‘demiorgos’) ، ينسب الأول إلى الصفات العقلية ، والأخير إلى الإلهي أو الطبيعي.
يعتبر بيت فيتجنشتاين أحد أهم الأمثلة على التفاعلات بين الفلسفة والهندسة المعمارية. تم بناء هذا المنزل من قبل الفيلسوف النمساوي الشهير لودفيج فيتجنشتاين ، وقد كان موضوع بحث موسع عن العلاقة بين خصائصه الأسلوبية وشخصية فيتجنشتاين وفلسفته.
التاريخ
الأصول والهندسة المعمارية العامية
تطور البناء لأول مرة من ديناميات بين الاحتياجات (المأوى والأمن والعبادة ، وما إلى ذلك) والوسائل (مواد البناء المتاحة ومهارات المصاحبة). ومع تطور الثقافات البشرية ، وبدء المعرفة من خلال التقاليد والممارسات الشفهية ، أصبح البناء حرفة ، و “العمارة” هو الاسم الذي يطلق على النسخ الأكثر رسمية وتحظى باحترام كبير لتلك الحرفة. من المفترض على نطاق واسع أن النجاح المعماري كان نتاجًا لعملية تجريبية وخطأ ، مع تجربة أقل تدريجيًا وتكرارًا أكثر لأن نتائج هذه العملية كانت مرضية بشكل متزايد. ما زال يسمى العمارة العامية التي يتم إنتاجها في أجزاء كثيرة من العالم. في الواقع ، تشكل المباني العامية معظم العالم المبني الذي يجربه الناس كل يوم. كانت المستوطنات البشرية المبكرة في معظمها ريفية. وبسبب وجود فائض في الإنتاج ، بدأ الاقتصاد في التوسع مما أدى إلى التحضر وبالتالي خلق المناطق الحضرية التي نمت وتطورت بسرعة كبيرة في بعض الحالات ، مثل تلك التي في Çatal Höyük في الأناضول و Mohenjo Daro من حضارة وادي السند في باكستان الحديثة.
العمارة القديمة
في العديد من الحضارات القديمة ، مثل حضارات مصر وبلاد ما بين النهرين ، عكست الهندسة المعمارية والعمرانية المشاركة المستمرة مع الإلهية والخارقة للطبيعة ، ولجأت العديد من الثقافات القديمة إلى الآثار في العمارة لتمثل رمزية القوة السياسية للحاكم ، النخبة الحاكمة ، أو الدولة نفسها.
تطورت العمارة والحضارة في الحضارات الكلاسيكية مثل اليونانية والرومانية من المثل المدنية بدلاً من المثاليات الدينية أو التجريبية وأنواع المباني الجديدة. وضعت “النمط” المعماري في شكل أوامر الكلاسيكية. تأثرت العمارة الرومانية بالعمارة اليونانية حيث دمجت العديد من العناصر اليونانية في ممارسات البناء.
تمت كتابة النصوص على العمارة منذ القدم. قدمت هذه النصوص كل من المشورة العامة والوصفات الرسمية أو المدونة. توجد بعض الأمثلة على الشرائع في كتابات المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس في القرن الأول قبل الميلاد. بعض من الأمثلة الأكثر أهمية في وقت مبكر من العمارة الكنائية هي دينية.
العمارة الآسيوية
تتضمن الكتابات الآسيوية المبكرة حول الهندسة المعمارية كاو جونغ جي من الصين في القرنين السابع والخامس قبل الميلاد ؛ شيلبا شاستراس من الهند القديمة و مانجوسري فاستو فيديا ساسترا من سريلانكا.
لقد تطورت هندسة أجزاء مختلفة من آسيا بطرق مختلفة عن خطوط أوروبا ؛ يتميز كل من العمارة البوذية والهندوسية والسيخ بخصائص مختلفة. أظهرت العمارة البوذية ، على وجه الخصوص ، تنوعًا إقليميًا كبيرًا. تخضع بنية المعبد الهندوسي ، التي تطورت في حوالي القرن الثالث قبل الميلاد ، إلى مفاهيم منصوص عليها في شاسترا ، وهي تهتم بالتعبير عن العالم الماكروكوسم والصورة المصغرة. في العديد من البلدان الآسيوية ، أدى دين الوجود إلى أشكال معمارية تم تصميمها خصيصًا لتعزيز المشهد الطبيعي.
العمارة الاسلامية
بدأت العمارة الإسلامية في القرن السابع الميلادي ، حيث أدمجت الأشكال المعمارية من الشرق الأوسط القديم والبيزنطية ، ولكن أيضا تطوير ميزات تتناسب مع الاحتياجات الدينية والاجتماعية للمجتمع. يمكن العثور على أمثلة في جميع أنحاء الشرق الأوسط وشمال أفريقيا وإسبانيا وشبه القارة الهندية.
العصور الوسطى
في أوروبا خلال فترة القرون الوسطى ، تم تشكيل النقابات من قبل الحرفيين لتنظيم تداولاتهم ونجحت العقود المكتوبة ، خاصة فيما يتعلق بالمباني الكنسية. عادة ما يكون دور المهندس المعماري هو دور المهندس الرئيسي ، أو Magister lathomorum حيث يتم وصفها أحيانًا في الوثائق المعاصرة.
كانت المشاريع المعمارية الرئيسية هي مباني الأديرة والكاتدرائيات. منذ حوالي عام 900 قبل الميلاد ، حملت تحركات رجال الدين والتجار على حد سواء المعرفة المعمارية في جميع أنحاء أوروبا ، مما أدى إلى الأنماط القومية الأوروبية الرومانية والقوطية.
عصر النهضة والمعماري
في عصر النهضة في أوروبا ، من حوالي عام 1400 فصاعداً ، كان هناك إحياء للتعلم الكلاسيكي مصحوبًا بتطور حركة الإنسانية في عصر النهضة ، الأمر الذي وضع تركيزًا أكبر على دور الفرد في المجتمع مما كان عليه الحال خلال فترة القرون الوسطى. وقد نُسبت المباني إلى معماريين محددين – برونليسكي ، ألبيرتي ، مايكل أنجلو ، بالاديو – وبدأت عبادة الفرد. لم يكن هناك حتى الآن خط فاصل بين الفنان والمهندس المعماري والمهندس ، أو أي من المهن ذات الصلة ، وكانت التسمية في الغالب واحدة من الأفضليات الإقليمية.
وقد رافق إحياء النمط الكلاسيكي في الهندسة المعمارية ازدهار العلوم والهندسة التي أثرت على نسب وبنية المباني. في هذه المرحلة ، كان لا يزال من الممكن لفنان تصميم جسر حيث كان مستوى الحسابات الهيكلية المعنية ضمن نطاق اختصاصي.
العصر الحديث والعصر الصناعي
مع المعرفة الناشئة في المجالات العلمية وصعود المواد والتكنولوجيا الجديدة ، بدأت الهندسة المعمارية والهندسة في الانفصال ، وبدأ المعماري بالتركيز على الجوانب الجمالية والإنسانية ، غالبًا على حساب الجوانب التقنية لتصميم المباني. كان هناك أيضا صعود “المهندس المعماري النبيل” الذي عادة ما يتعامل مع العملاء الأثرياء ويركز في الغالب على صفات بصرية مستمدة عادة من نماذج تاريخية ، تتجسد في العديد من المنازل الريفية في بريطانيا العظمى التي تم إنشاؤها في الأساليب القوطية الجديدة أو الاسكتلندية البارونية. وقد أعطى التدريب المعماري الرسمي في القرن التاسع عشر ، على سبيل المثال في مدرسة الفنون الجميلة في فرنسا ، الكثير من التركيز على إنتاج الرسومات الجميلة والقليل من السياق والجدوى.
وفي الوقت نفسه ، وضعت الثورة الصناعية الباب أمام الإنتاج والاستهلاك الضخم. أصبحت الجماليات معيارًا للطبقة الوسطى حيث أصبحت المنتجات المزيّنة ، التي كانت في وقت ما ضمن نطاق الصناعة الباهظة الثمن ، أرخص في ظل إنتاج الماكينة.
أصبحت العمارة العامية زخرفية بشكل متزايد. يمكن لبناة المنازل استخدام التصميم المعماري الحالي في عملهم من خلال الجمع بين الميزات الموجودة في كتب النمط والمجلات المعمارية.
عصرية
في بداية القرن العشرين ، أدى عدم الرضا العام عن التركيز على الهندسة المعمارية الإحيائية والديكورات المتقنة إلى ظهور العديد من خطوط التفكير الجديدة التي كانت بمثابة سلائف للعمارة الحديثة. والجدير بالذكر هنا هو Deutscher Werkbund ، الذي تم تشكيله في عام 1907 لإنتاج أجود أنواع الآلات ذات الجودة العالية. عادة ما يتم وضع صعود مهنة التصميم الصناعي هنا. بعد هذا التقديم ، أعادت مدرسة باوهاوس ، التي تأسست في فايمار بألمانيا في عام 1919 ، تحديد الحدود المعمارية السابقة التي تم تعيينها على مدار التاريخ ، حيث نظرت إلى إنشاء مبنى باعتباره التجميع النهائي – القمة – للفن والحرف والتكنولوجيا.
عندما تمارس الهندسة المعمارية الحديثة لأول مرة ، كانت حركة طليعية مع الأسس الأخلاقية والفلسفية والجمالية. مباشرة بعد الحرب العالمية الأولى ، سعى المهندسون المعماريون الرواد إلى تطوير أسلوب جديد تماماً يتناسب مع النظام الاجتماعي والاقتصادي الجديد بعد الحرب ، ويركز على تلبية احتياجات الطبقات الوسطى والعاملة. رفضوا الممارسة المعمارية من التحسين الأكاديمي للأنماط التاريخية التي خدمت النظام الأرستقراطي السريع التراجع. كان نهج المعماريين الحداثيين هو تقليل المباني إلى أشكال نقية ، وإزالة المراجع التاريخية وزخارفها لصالح تفاصيل وظيفية. عرضت المباني عناصرها الوظيفية والهيكلية ، وكشف الحزم الفولاذية والأسطح الخرسانية بدلاً من إخفائها خلف الأشكال الزخرفية. طور المهندسون المعماريون مثل فرانك لويد رايت العمارة العضوية ، حيث تم تعريف الشكل من خلال البيئة والغرض ، بهدف تعزيز الانسجام بين مسكن الإنسان والعالم الطبيعي مع أمثلة بارزة مثل Robie House و Fallingwater.
وقد عمل المهندسون المعماريون مثل ميس فان دير روه ، وفيليب جونسون ، ومارسيل بروير على صنع الجمال على أساس الصفات الأساسية لمواد البناء وتقنيات البناء الحديثة ، وتداول الأشكال التاريخية التقليدية لأشكال هندسية مبسطة ، احتفالا بالوسائل والطرق الجديدة التي أتاحتها الصناعة. ثورة ، بما في ذلك بناء الإطار الصلب ، التي أنشأت هياكل فوقية شاهقة. بحلول منتصف القرن ، تحولت الحداثة إلى الأسلوب الدولي ، وهو جمالي تم تجسيده بطرق عديدة من قبل مركز التجارة العالمي لمركز التجارة العالمي في نيويورك الذي صممه مينورو ياماساكي.
ما بعد الحداثة
قاوم العديد من المهندسين المعماريين الحداثة ، مما جعلها خالية من الثراء الزخرفي للأساليب التاريخية. عندما بدأ الجيل الأول من الحداثيين بالموت بعد الحرب العالمية الثانية ، حاول الجيل الثاني من المهندسين المعماريين بما في ذلك بول رودولف ومارسيل بروير وإيرو سارينن توسيع جماليات الحداثة مع الوحشية والمباني ذات الواجهات النحتية المعبرة المصنوعة من الخرسانة غير المكتملة. لكن جيلًا جديدًا حديثًا من الشباب بعد الحرب انتقد الحداثة والوحشية لكونهما شديد التقشف ، وموحد ، ورتيبة ، ولا يأخذان في الاعتبار ثراء التجربة الإنسانية المقدمة في المباني التاريخية عبر الزمن وفي أماكن وثقافات مختلفة.
أحد هذه التفاعلات تجاه الجمالية الباردة للحداثة والوحشية هي مدرسة الهندسة المجازية ، والتي تشمل أشياء مثل التشكل الحيوي والهندسة التصورية ، وكلتاهما تستخدمان الطبيعة كمصدر رئيسي للإلهام والتصميم. في حين يعتبر البعض أنه مجرد جانب من مابعد الحداثة ، يعتبره البعض الآخر مدرسة في حد ذاته وتطور لاحق لهندسة تعبيرية.
ابتداءً من أواخر الخمسينات والستينات من القرن الماضي ، برزت الظواهر المعمارية كحركة هامة في التفاعل المبكر ضد الحداثة ، مع مهندسين معماريين مثل تشارلز مور في الولايات المتحدة ، وكريستيان نوربيرغ شولز في النرويج ، وإرنستو ناثان روجرز وفيتوريو غريغوتي وميشيل فاليوري ، برونو زيفي في إيطاليا ، الذي عمم بشكل جماعي اهتمامًا بهندسة معمارية معاصرة جديدة تهدف إلى توسيع التجربة الإنسانية باستخدام المباني التاريخية كنماذج وسوابق. أنتجت ما بعد الحداثة أسلوباً يجمع بين تكنولوجيا البناء المعاصرة والمواد الرخيصة ، مع جماليات الأنماط القديمة والحديثة غير الحديثة ، من الهندسة المعمارية الكلاسيكية إلى أساليب البناء الإقليمية الشعبية أو الشعبية. كان روبرت فينتوري معروفاً بشكلٍ مميز عن فن العمارة ما بعد الحداثة كـ “سقيفة مزخرفة” (مبنى عادي تم تصميمه عمليًا داخل وتزيينه من الخارج) ، وأيده ضد “البط” الحداثي والوحشي (المباني ذات الأشكال التكتونية التعبيرية غير الضرورية).
العمارة اليوم
منذ ثمانينيات القرن العشرين ، حيث بدأ تعقيد المباني في الزيادة (من حيث الأنظمة الهيكلية والخدمات والطاقة والتكنولوجيات) ، أصبح مجال الهندسة المعمارية متعدد التخصصات مع تخصصات لكل نوع من أنواع المشاريع ، أو الخبرة التكنولوجية ، أو طرق تسليم المشروع. بالإضافة إلى ذلك ، كان هناك فصل متزايد للمهندس “التصميم” [ملاحظات 1] من “مهندس المشروع” الذي يضمن أن المشروع يلبي المعايير المطلوبة ويتعامل مع مسائل المسؤولية. [ملاحظات 2] أصبح تصميم أي مبنى كبير معقدًا بشكل متزايد ، ويتطلب دراسات أولية لمسائل مثل المتانة والاستدامة والجودة والمال والامتثال للقوانين المحلية. الهيكل الكبير لم يعد من الممكن أن يكون تصميم شخص واحد ولكن يجب أن يكون عمل الكثير. وقد انتقد الحداثة وما بعد الحداثة من قبل بعض أعضاء المهنة المعمارية الذين يشعرون بأن الهندسة المعمارية الناجحة ليست مطلب شخصي أو فلسفي أو جمالي من قبل الأفراد. بدلاً من ذلك ، يجب مراعاة الاحتياجات اليومية للأشخاص واستخدام التكنولوجيا لإنشاء بيئات صالحة للعيش ، مع علم عملية التصميم بدراسات العلوم السلوكية والبيئية والاجتماعية.
أصبحت الاستدامة البيئية قضية رئيسية ، مع تأثير عميق على مهنة الهندسة المعمارية. أصبح العديد من المطورين ، الذين يدعمون تمويل المباني ، متعلمين لتشجيع تسهيل التصميم المستدام بيئياً ، بدلاً من الحلول القائمة على التكلفة المباشرة في المقام الأول. يمكن العثور على أمثلة رئيسية من هذا في تصميم المبنى الشمسي السلبي ، وتصاميم السقف الأخضر ، والمواد القابلة للتحلل الحيوي ، والمزيد من الاهتمام لاستخدام الطاقة في الهيكل. هذا التحول الكبير في الهندسة المعمارية قد غيّر أيضًا مدارس الهندسة المعمارية للتركيز أكثر على البيئة. كان هناك تسارع في عدد المباني التي تسعى إلى تلبية مبادئ التصميم المستدام للبناء الأخضر. توفر الممارسات المستدامة التي كانت في صميم العمارة العامية مصدر إلهام للتقنيات المعاصرة المستدامة بيئيا واجتماعيا. لقد كان نظام التصنيف LEED (القيادة في الطاقة والتصميم البيئي) التابع لمجلس المباني الخضراء في الولايات المتحدة عاملاً أساسياً في هذا الأمر.
وفي الوقت نفسه ، تعزز الحركات الحديثة للتمدين الجديد ، والهندسة المجازية والعمارة الكلاسيكية الجديدة منهجًا مستدامًا نحو البناء الذي يقدّر ويطور النمو الذكي والتقاليد المعمارية والتصميم الكلاسيكي. هذا على النقيض من الحداثة والعمارة الموحدة عالميا ، فضلا عن الاتكاء على العقارات السكنية الانفرادية والامتداد الضواحي. ظهرت جدران الستائر الزجاجية ، التي كانت السمة المميزة للحياة الحضرية الحديثة جدا في العديد من البلدان حتى في البلدان النامية مثل نيجيريا حيث تم تمثيل الأنماط الدولية منذ منتصف القرن 20 في الغالب بسبب ميول المهندسين المعماريين المدربين من الخارج.
العمارة التجارية
تُعرف بنية الأعمال بأنها “مخطط للمشروع يوفر فهمًا مشتركًا للمؤسسة ويتم استخدامه لمواءمة الأهداف الاستراتيجية والمطالب التكتيكية”. ويعرف الأشخاص الذين يطورون ويحافظون على بنية الأعمال كمهندسي الأعمال.
بنية الأعمال هي الجسر الذي يربط بين نموذج أعمال المؤسسة واستراتيجية المؤسسات من جهة ، ووظائف الأعمال في المؤسسة على الجانب الآخر.
العمارة المعرفية
يمكن أن تشير العمارة المعرفية إلى نظرية حول بنية العقل البشري. أحد الأهداف الرئيسية للهندسة المعرفية هو تلخيص مختلف نتائج علم النفس المعرفي في نموذج حاسوبي شامل. ومع ذلك ، يجب أن تكون النتائج في شكل رسمي حتى الآن بحيث يمكن أن تكون أساسًا لبرنامج كمبيوتر. يمكن استخدام النماذج الرسمية لتحسين النظرية الشاملة للمعرفة ، وعلى الفور ، كنموذج قابل للاستخدام التجاري. وتشمل البنى المعرفية الناجحة (ACT-R) (التحكم التكيفي للفكر ، ACT) و SOAR.
يعرّف معهد التقنيات الإبداعية العمارة المعرفية على النحو التالي: “فرضية حول الهياكل الثابتة التي توفر الذهن ، سواء في النظم الطبيعية أو الاصطناعية ، وكيف تعمل معًا – بالاقتران مع المعرفة والمهارات المتجسدة في الهندسة المعمارية – لتحقيق سلوك ذكي في مجموعة متنوعة من البيئات المعقدة. ”
هندسة الكمبيوتر
في هندسة الكمبيوتر ، تعد “هندسة الكمبيوتر” مجموعة من القواعد والطرق التي تصف وظيفة الأنظمة الحاسوبية وتنظيمها وتنفيذها. تعرّف بعض تعريفات العمارة ذلك على أنه يصف القدرات ونموذج البرمجة للكمبيوتر ولكن ليس تطبيقًا معينًا. في التعاريف الأخرى ، يتضمن تصميم الكمبيوتر بنية تصميم مجموعة التعليمات وتصميم البنية الدقيقة والتصميم المنطقي والتنفيذ.
هندسة المشاريع
تعد هندسة المشاريع (EA) “ممارسة محددة بشكل جيد لإجراء تحليل المشاريع ، والتصميم ، والتخطيط ، والتنفيذ ، وذلك باستخدام نهج شامل في جميع الأوقات ، من أجل التطوير والتنفيذ الناجح للإستراتيجية. تطبق معمارية المؤسسة مبادئ وممارسات العمارة لتوجيه المنظمات من خلال الأعمال التجارية ، المعلومات ، العملية ، والتغييرات التكنولوجية اللازمة لتنفيذ استراتيجياتها ، وتستخدم هذه الممارسات الجوانب المختلفة للمؤسسة لتحديد هذه التغييرات وتحفيزها وتحقيقها. ”
إن ممارسي هندسة المشاريع ، مهندسي المشاريع ، هم المسؤولون عن إجراء تحليل لهيكل الأعمال والعمليات ، وغالباً ما يتم استدعاؤهم لاستخلاص استنتاجات من المعلومات التي تم جمعها لمعالجة أهداف بنية المؤسسة: الفعالية والكفاءة والرشاقة والمتانة.
العمارة الداخلية
العمارة الداخلية هي تصميم الفضاء الذي تم إنشاؤه من خلال الحدود الهيكلية والتفاعل الإنساني داخل هذه الحدود. ويمكن أيضًا أن يكون التصميم الأولي وخطة الاستخدام ، ثم إعادة التصميم لاحقًا لاستيعاب غرض متغير ، أو تصميم منقح بشكل كبير لإعادة الاستخدام التكييفي لقشرة المبنى. وكثيراً ما يكون هذا الأخير جزءاً من ممارسات معمارية مستدامة ، ويحافظ على الموارد من خلال “إعادة تدوير” هيكل من خلال إعادة تصميم تكيفية. يشار إلى أن العمارة الداخلية ، التي يشار إليها عمومًا بالفن المكاني للتصميم البيئي والشكل والممارسة ، هي العملية التي يتم من خلالها تصميم الأجزاء الداخلية للمباني ، والتي تهتم بجميع جوانب الاستخدامات البشرية للمساحات الهيكلية. ببساطة ، التصميم الداخلي هو تصميم داخلي من الناحية المعمارية.
هندسة المناظر الطبيعية
هندسة المناظر الطبيعية هي تصميم المناطق العامة في الهواء الطلق والمعالم والهياكل لتحقيق النتائج البيئية والاجتماعية والسلوكية أو الجمالية. وهو يشمل التحقيق المنهجي في الظروف والظروف الاجتماعية والبيئية والتربة الموجودة في المشهد ، وتصميم التدخلات التي ستنتج النتيجة المرجوة. يشمل نطاق المهنة تصميم المناظر الطبيعية ؛ تخطيط الموقع؛ إدارة مياه الأمطار؛ استعادة البيئة ؛ الحدائق والتخطيط الترفيهي ؛ إدارة الموارد البصرية تخطيط البنية التحتية الخضراء وتوفيرها ؛ التخطيط والتصميم الرئيسي للمنشآت العقارية والإقامة الخاصة ؛ جميع على مستويات مختلفة من التصميم والتخطيط والإدارة. يسمى الممارس في مهنة هندسة المناظر الطبيعية بالمهندس المناظر الطبيعية.
الهندسة المعمارية البحرية
العمارة البحرية ، والمعروفة أيضًا بالهندسة البحرية ، هي نظام هندسي يتعامل مع عملية التصميم الهندسي ، وبناء السفن ، وصيانة وتشغيل السفن والمباني البحرية. تتضمن الهندسة البحرية البحث الأساسي والتطبيقي والتصميم والتطوير وتقييم التصميم والحسابات خلال جميع مراحل عمر المركبة البحرية. إن الأنشطة الأولية للتصميم الأولي للسفينة ، وتصميمها التفصيلي ، وبناءها ، وتجاربها ، وتشغيلها وصيانتها ، وإطلاقها وربطها الجاف ، هي الأنشطة الرئيسية المعنية. كما يلزم إجراء حسابات تصميم السفن للسفن التي يجري تعديلها (عن طريق التحويل أو إعادة البناء أو التحديث أو الإصلاح). تتضمن الهندسة البحرية أيضًا صياغة لوائح السلامة وقواعد التحكم في الأضرار والموافقة على تصميمات السفن وتصديقها للوفاء بالمتطلبات القانونية وغير القانونية.
معمارية البرمجيات
تشير بنية البرمجيات إلى الهياكل الأساسية لنظام البرمجيات ، والنظام الخاص بإنشاء مثل هذه الهياكل ، وتوثيق هذه الهياكل. هناك حاجة لهذه الهياكل للتعبير عن نظام البرمجيات. تشتمل كل بنية على عناصر برمجية ، وعلاقات بينها ، وخصائص لكل من العناصر والعلاقات ، إلى جانب الأساس المنطقي لإدخال وتكوين كل عنصر. تعتبر بنية نظام البرمجيات استعارة تشبه بنية المبنى.
تتعلق بنية البرمجيات بالاختيارات الهيكلية الأساسية التي تكون مكلفة للتغير بمجرد تنفيذها. خيارات هندسة البرمجيات ، وتسمى أيضا القرارات المعمارية ، وتشمل خيارات هيكلية محددة من الاحتمالات في تصميم البرمجيات. على سبيل المثال ، كانت الأنظمة التي تسيطر على مركبة إطلاق مكوك الفضاء تتطلب أن تكون سريعة جدًا وموثوقة للغاية. لذلك ، يجب اختيار لغة حوسبة مناسبة في الوقت الفعلي. بالإضافة إلى ذلك ، ولإشباع الحاجة إلى الموثوقية ، يمكن الاختيار بين الحصول على نسخ احتياطية متعددة ومختلفة بشكل مستقل من البرنامج ، وتشغيل هذه النسخ على أجهزة مستقلة أثناء التحقق من النتائج.
يعمل توثيق بنية البرامج على تسهيل الاتصال بين أصحاب المصلحة ، ويلتقط القرارات حول تصميم البنية ، ويسمح بإعادة استخدام مكونات التصميم بين المشاريع.
بنية النظام
بنية النظام هي نموذج مفاهيمي يحدد البنية ، والسلوك ، والمزيد من المشاهدات لنظام ما. وصف الهندسة المعمارية هو وصف رسمي وتمثيل لنظام ، يتم تنظيمه بطريقة تدعم التفكير حول هياكل وسلوكيات النظام.
يمكن أن تشتمل بنية النظام على مكونات النظام التي ستعمل معًا لتنفيذ النظام ككل. كانت هناك جهود لإضفاء الطابع الرسمي على اللغات لوصف بنية النظام ، وتسمى هذه مجتمعة لغات وصف المعمارية (ADLs).