تشكل قيم التصميم المعماري جزءًا هامًا مما يؤثر على المهندسين المعماريين والمصممين عندما يتخذون قرارات التصميم الخاصة بهم. ومع ذلك ، لا يتأثر المعماريون والمصممين دائما بنفس القيم والنوايا. تختلف القيمة والنوايا بين الحركات المعمارية المختلفة. كما يختلف أيضًا بين مدارس العمارة ومدارس التصميم المختلفة وكذلك بين المعماريين والمصممين.
ترتبط الاختلافات في القيم والنوايا مباشرة بالتعددية في نتائج التصميم الموجودة داخل العمارة والتصميم. كما أنه عامل مساهم كبير في كيفية عمل المهندس المعماري أو المصمم في علاقته بالعملاء.
تميل قيم التصميم المختلفة إلى أن يكون لها تاريخ كبير ويمكن العثور عليها في العديد من حركات التصميم. لقد تفاوت تأثير كل قيمة تصميم على حركات التصميم والمصممين الفرديين على مدار التاريخ.
قيم التصميم الجمالية
إن توسع أفكار ومفاهيم التصميم المعماري والصناعي الذي حدث خلال القرن الماضي قد خلق واقعًا جماليًا متنوعًا في هذين المجالين. تم إنشاء هذا الواقع الجمالي التعددي والمتنوع في حركات التصاميم المعمارية والصناعية المختلفة مثل: الحداثة ، ما بعد الحداثة ، التفكيك ، ما بعد البنيوية ، الكلاسيكية الحديثة ، التعبيرية الجديدة ، الحداثة الفائقة. كل هذه الحقائق الجمالية تمثل عددًا من القيم الجمالية المتباينة. ، بالإضافة إلى الاختلافات في القيم العامة والنظريات الموجودة داخل هذه الحركات. بعض الفروق الأسلوبية الموجودة في هذه الحقائق الجمالية المتنوعة تعكس اختلافات عميقة في قيم التصميم والتفكير ، ولكن هذا ليس هو الحال بالنسبة لجميع الفروق الأسلوبية ، حيث أن بعض الفروق الأسلوبية تقوم على تفكير وقيم مشابهة.
هذه القيم الجمالية وتعبيراتها الجمالية المتنوعة هي إلى حد ما انعكاس للتطور الذي حدث في المجتمع الفني. بالإضافة إلى ذلك ، حدثت تغييرات أكثر عمومية في المجتمعات الغربية ، بسبب التطور التكنولوجي والحقائق الاقتصادية الجديدة والتغيرات السياسية الخ. ومع ذلك ، فإن هذه التعبيرات الجمالية المتنوعة هي أيضًا تعبير عن التعبير الشخصي للمعماريين والمصممين الصناعيين ، بناءً على المصممين ‘ الميل لتجربة الشكل ، والمواد ، والحلية لخلق أنماط جمالية جديدة ومفردات جمالية. لقد كانت التغييرات في الأنماط والتعبيرات الجمالية ، ولا تزال ، متزامنة ومبتكرة ، حيث يتم إنتاج وترويج أنماط جمالية مختلفة في وقت واحد.
لقد أثر عدد من القيم التي لا يمكن تصنيفها كقيم تصميم جمالي على تطور الواقع الجمالي ، كما ساهم في الواقع الجمالي التعددي الذي يميز الهندسة المعمارية المعاصرة والتصميم الصناعي.
قيم التصميم الجمالية ، تحتوي على سبع قيم.
الجوانب الفنية والتعبير عن الذات
وهو يتميز بالاعتقاد بأنه يجب استخدام التعبير الذاتي الفردي – أو الذات الروحية الداخلية للمرء والإبداع الخلاق والموارد الداخلية والحدس – و / أو أن يكون الأساس المستخدم عند التصميم. ترتبط هذه المشاعر ارتباطًا وثيقًا بعدد من القيم الفنية الموجودة في حركات مثل التعبيرية والفن الطليعي. وبالتالي ، ترتبط قيمة التصميم هذه ارتباطًا وثيقًا بالأشكال والتعبيرات التجريدية ، والحرية الإبداعية الشخصية ، والنخبوية ، وكونها متقدمة على بقية المجتمع.
روح تصميم قيمة الوقت
تستند قيمة التصميم هذه على مفهوم أن كل عصر لديه روح معينة أو مجموعة من المواقف المشتركة التي يجب استخدامها عند التصميم. تدل “روح التايمز” على المناخ الفكري والثقافي لعصر معين ، والذي يمكن ربطه بتجربة من نظرة عالمية معينة ، وحس الذوق ، والوعي الجماعي ، وفقدان الوعي. وهكذا ، فإن “التعبير عن الشكل” الذي يمكن العثور عليه ، إلى حد ما في “الهواء” في وقت معين وكل جيل ، يجب أن يولد أسلوبًا جماليًا يعبر عن التفرد المرتبط بذلك الوقت.
قيمة تصميم الصدق الهيكلية والوظيفية والمادية
ترتبط الصدق البنيوي بفكرة أن الهيكل يجب أن يعرض هدفه “الحقيقي” وليس أن يكون ديكورًا. إلخ. ترتبط الصدق الوظيفي بالفكرة القائلة بأن شكل المبنى أو المنتج يجب أن يتشكل على أساس وظيفته المقصودة ، والتي تُعرف غالبًا باسم “الشكل يتبع الوظيفة”. الصراحة المادية تعني ضمناً أنه يجب استخدام المواد واختيارها على أساس خصائصها ، وأن خصائص المادة يجب أن تؤثر على الشكل الذي تستخدم فيه. وبالتالي ، يجب عدم استخدام المادة كبديل لمادة أخرى حيث إن ذلك يفسد خواص المواد “الحقيقية” ، وهو “يخادع” المتفرج.
البساطة وتصميم قيمة بساطتها
وتستند قيمة التصميم هذه إلى فكرة أن الأشكال البسيطة ، أي الجماليات بدون زخارف كبيرة ، وهندسة بسيطة ، وأسطح ملساء ، إلخ ، تمثل أشكالًا أكثر صدقًا للفن “الحقيقي” وتمثل الحكمة “الشعبية”. تشير قيمة التصميم هذه إلى أنه كلما زاد عدد الأشخاص المزروعين ، كلما اختفى الزخرفة. بالإضافة إلى ذلك ، ترتبط فكرة أن النماذج البسيطة ستحرر الناس من الفوضى اليومية ، وبالتالي تسهم في الهدوء والراحة.
الطبيعة وقيمة التصميم العضوي
تستند قيمة التصميم هذه على فكرة أن الطبيعة (أي جميع أنواع الكائنات الحية والقوانين العددية وغيرها) يمكن أن توفر الإلهام والقرائن الوظيفية والأشكال الجمالية التي يجب على المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين استخدامها كأساس للتصميمات. تميل التصاميم المبنية على هذه القيمة إلى تمييزها بمنحنيات حرة التدفق وخطوط غير متماثلة وأشكال تعبيرية. يمكن تلخيص قيمة التصميم هذه في “الشكل التالي للتدفق” أو “التل” في مقابل “على التل”.
قيمة التصميم الجمالية الكلاسيكية والتقليدية والدارجة
تستند هذه القيمة على الاعتقاد بأنه يجب تصميم المبنى والمنتج من المبادئ الخالدة التي تتخطى المصممين والثقافات والمناخات المعينة. ومن المفهوم ضمناً في قيمة التصميم هذه الفكرة القائلة بأنه في حالة استخدام هذه النماذج ، فإن الجمهور سيقدرون الجمال الخالد للبنية ويفهمون على الفور كيفية استخدام مبنى أو منتج معين. ترتبط قيمة التصميم هذه أيضًا بالاختلافات الإقليمية ، أي اختلاف المناخ وما إلى ذلك ، وثقافات الفولكلور ، مما يخلق عبارات جمالية مميزة.
قيمة التصميم الإقليمي
تستند قيمة التصميم هذه إلى الاعتقاد بأنه يجب تصميم البناء – وإلى حد ما المنتجات – وفقًا للخصائص المعينة لمكان معين. بالإضافة إلى ذلك ، يرتبط الهدف بهدف تحقيق الانسجام البصري بين المبنى والمناطق المحيطة به ، بالإضافة إلى تحقيق الاستمرارية في منطقة معينة. بعبارة أخرى ، تسعى إلى خلق صلة بين الأشكال السابقة والحالية للبناء. وأخيرًا ، ترتبط هذه القيمة أيضًا بالحفاظ على الهوية الإقليمية والوطنية وإيجادها.
قيم التصميم الاجتماعي
يتمتع العديد من المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين بحافز قوي لخدمة المصلحة العامة واحتياجات المستخدمين. علاوة على ذلك ، يعكس الوعي الاجتماعي والقيم الاجتماعية داخل العمارة والتصميم ، إلى حد ما ، التركيز على هذه القيم في المجتمع ككل.
تجدر الإشارة إلى أن القيم الاجتماعية يمكن أن يكون لها تأثير جمالي ، ولكن لن يتم استكشاف هذه الجوانب حيث تم تناول التأثير الجمالي الرئيسي الموجود في التصميم في الأقسام السابقة. تتعارض أحيانًا قيم التصميم الاجتماعي مع قيم التصميم الأخرى. يمكن أن يتجلى هذا النوع من التعارض بين حركات تصميم مختلفة ، ولكنه قد يكون سبب الصراعات داخل حركة تصميم معينة. يمكن القول إن التناقض بين القيم الاجتماعية وقيم التصميم الأخرى يمثل غالبًا الجدل المستمر بين العقلانية والرومانسية التي توجد عادة في الهندسة المعمارية والتصميم الصناعي.
فئة “قيم التصميم الاجتماعي” تتكون من أربعة قيم تصميم.
قيمة تصميم التغيير الاجتماعي
يمكن وصف قيمة التصميم هذه على أنها التزام بتغيير المجتمع للأفضل من خلال الهندسة المعمارية والتصميم الصناعي. ترتبط قيمة التصميم هذه ارتباطًا وثيقًا بالحركات السياسية وبرامج البناء اللاحقة. غالباً ما يرى المهندسون المعماريون والمصممون الصناعيون الملتزمون بقيمة التصميم للتغير الاجتماعي عملهم كأداة لتحويل البيئة المبنية وأولئك الذين يعيشون فيها.
قيمة التصميم الاستشاري والمشاركة
تستند قيمة التصميم هذه على الاعتقاد بأنه من المفيد إشراك أصحاب المصلحة في عملية التصميم. ترتبط هذه القيمة باعتقاد أن مشاركة المستخدم تؤدي إلى:
تلبية الاحتياجات الاجتماعية والاستخدام الفعال للموارد.
التأثير في عملية التصميم وكذلك الوعي بالعواقب الخ
توفير المعلومات ذات الصلة وحديثة للمصممين.
قيمة تصميم منع الجريمة
تستند قيمة التصميم هذه على الاعتقاد بأن البيئة المبنية يمكن التلاعب بها للحد من مستويات الجريمة ، والتي تتم محاولتها من خلال ثلاث استراتيجيات رئيسية هي:
مساحة يمكن الدفاع عنها.
منع الجريمة من خلال التصميم البيئي.
منع الجريمة الظرفية.
قيمة تصميم “العالم الثالث”
ويستند هذا إلى حرص على مساعدة البلدان النامية من خلال الهندسة المعمارية والتصميم (أي الاستجابة لاحتياجات الفقراء والمعوزين في العالم الثالث). تشير قيمة التصميم هذه إلى أن الظروف الاجتماعية والاقتصادية الموجودة في العالم الثالث تستدعي تطوير حلول خاصة تختلف عن ما قد يوصي به المعماريون والمصممون الصناعيون للعالم المتقدم.
قيم التصميم البيئي
لقد تميز القرن العشرين بإعادة ظهور القيم البيئية داخل المجتمعات الغربية. الاهتمام بالبيئة ليس جديدًا ويمكن العثور عليه بدرجات متفاوتة عبر التاريخ ، وهو متجذر في عدد من المنظورات بما في ذلك هدف إدارة الأنظمة البيئية من أجل غلة الموارد المستدامة (التنمية المستدامة) ، وفكرة أن كل شيء في الطبيعة له قيمة جوهرية (حماية الطبيعة والحفاظ عليها). عموما وراء هذه الأنواع من التفكير هي مفاهيم الإشراف وأن الجيل الحالي واجب واجبات لأجيال لم يولد بعد.
أدت المشاكل والتحديات البيئية الموجودة في القرنين التاسع عشر والعشرين إلى تطور أصبحت فيه القيم البيئية مهمة في بعض أقسام المجتمعات الغربية. ولذلك ، فليس من المستغرب [وفقا لمن؟] أن هذه القيم يمكن أيضا أن تكون موجودة بين كل من المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين. وقد تميز التركيز على التصميم البيئي بإعادة اكتشاف وتطوير العديد من المهارات والتقنيات “القديمة”. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التكنولوجيا الجديدة التي تقترب من الاهتمامات البيئية هي أيضًا سمة مهمة للنهج البيئي المعمول به بين المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين. يمكن توضيح هذه الأساليب المختلفة بدلاً من ذلك في بناء البيئة وتكنولوجيا المنتجات من خلال تطوير معمارية بيئية ذات تقنية عالية ، وحركة بيئية “تقليدية” أكثر ضمن بنية مبنية على البيئة.
لقد أثرت التكنولوجيا البيئية ، إلى جانب القيم البيئية الجديدة ، على التنمية في المدن في جميع أنحاء العالم. وقد بدأت العديد من المدن في صياغة وإدخال “اللوائح البيئية المتعلقة بالموارد المتجددة ، واستهلاك الطاقة ، والمباني المريضة ، والمباني الذكية ، والمواد المعاد تدويرها ، والاستدامة”. قد لا يكون هذا مفاجئًا ، حيث إن حوالي 50٪ من إجمالي استهلاك الطاقة في أوروبا و 60٪ في الولايات المتحدة يرتبط بالبناء. ومع ذلك ، لا تقتصر الاهتمامات البيئية على استهلاك الطاقة ؛ تأخذ الاهتمامات البيئية على عدد من وجهات النظر بشكل عام ، والتي تنعكس في التركيز الموجود بين المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين.
تتكون فئة قيم التصميم البيئي من ثلاث قيم تصميم.
الأخضر والاستدامة
تستند هذه القيمة إلى الاعتقاد بأن نهج البناء المستدام و / أو الصديق للبيئة مفيد للمستخدمين والمجتمع والأجيال القادمة. المفاهيم الأساسية ضمن قيمة التصميم هي: الحفاظ على الطاقة ، إدارة الموارد ، إعادة التدوير ، المواد المهدئة إلى المهد ، المواد السامة الخ.
إعادة الاستخدام والتعديل
ويستند هذا على الاعتقاد بأن المباني القائمة ، وإلى بعض المنتجات درجة ، يمكن استخدامها بشكل مستمر من خلال التحديثات. ضمن هذه القيمة هناك مدرستان منفصلتان للتفكير فيما يتعلق بالجماليات: يركز أحد المخيمات على العناصر الجديدة التي تصعد إلى جمالية شاملة ، والآخر يدعو إلى التباين الجمالي ، والثنائية وحتى التنافر بين القديم والجديد.
الصحة
تستند قيمة التصميم هذه على الاعتقاد بأن البيئة المبنية يمكن أن تساهم في ضمان بيئة معيشية صحية. بنيت في هذه القيمة التصميم ، هي مبادئ مثل: يجب أن تكون المباني قائما بذاته. يجب توزيع المواقع لزيادة كمية ضوء الشمس التي تصل إلى التراكيب الفردية. وبالمثل ، هناك تركيز على البناء القائم على الصحة والحد من الانبعاثات السامة من خلال اختيار المواد المناسبة.
قيم التصميم التقليدية
داخل كل من التصميم المعماري والتصميم الصناعي هناك تقليد طويل من كونه مستوحى من عناصر التصميم الموجودة في المباني والمنتجات الحالية. هذا هو الحال حتى إذا كان العديد من المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين يجادلون بأنهم يستخدمون إبداعهم في المقام الأول لإنشاء حلول تصميم جديدة ومبتكرة. بعض المصممين والمصممين الصناعيين قد قادوا أنفسهم بشكل علني إلى الإلهام من تقاليد البناء والمنتجات الحالية ، وحتى أنهم استخدموا هذا الإلهام كقاعدة أساسية لحلول التصاميم الخاصة بهم.
هذا التقليد التصميمي له تاريخ كبير ، والذي يمكن الإشارة إليه في العديد من العلامات المرتبطة بهذا التقليد. وهذا يشمل تسميات مثل الكلاسيكية ، والعامية ، واستعادة وحفظ الخ. وبالإضافة إلى ذلك ، كما هو مبين في القسم السابق “الجماليات الكلاسيكية والتقليدية والعامية” ، فإن أحد العناصر الهامة في هذا التقليد هو إعادة الاستخدام والاستلهام من الناحية الجمالية الموجودة بالفعل العناصر والأساليب. ومع ذلك ، فإن المنهج التقليدي يعني أيضًا جوانب أخرى مثل الجوانب الوظيفية ، والحفاظ على تقاليد البناء القائمة ، فضلاً عن المباني والمنتجات الفردية.
فئة “قيم التصميم التقليدي” ، تتكون من ثلاث قيم مميزة.
قيمة التصميم القائمة على التقليد
ويعتمد ذلك على الاعتقاد بأن “التصاميم” التقليدية هي التصنيف والقالب المفضلان للمباني والمنتجات ، لأنها “تخلق” تصميمات خالدة و “وظيفية”. ضمن قيمة التصميم هذه هناك ثلاث استراتيجيات رئيسية:
التقليدية التقليدية / الإقليمية أي تفسير النماذج والقوالب التقليدية وتطبيقها في المفردات الحديثة المستخرجة.
Revivalists أي الانضمام إلى الشكل التقليدي الأكثر حرفية.
السياقون الذين يستخدمون أشكالًا تاريخية عندما “يطالب” المحيط بها.
قيمة تصميم الاستعادة والحفظ
يعتمد هذا على الالتزام بالحفاظ على أفضل المباني والمنتجات للأجيال القادمة. تميل قيمة التصميم هذه إلى إعادة بناء مبنى أو منتج إلى تصميمه الأولي وعادةً ما تكون متجذرة في ثلاث وجهات نظر. هؤلاء هم:
المنظور الأثري (أي الحفاظ على المباني والمنتجات ذات الأهمية التاريخية).
منظور فني أي الرغبة في الحفاظ على شيء من الجمال.
منظور اجتماعي (أي الرغبة في التمسك بالطمأنينة والمطمئنة).
قيمة التصميم العامية
ترتكز هذه القيمة على الاعتقاد بأن الحياة البسيطة وتصميمها ، المرتبطان ارتباطًا وثيقًا بالطبيعة ، يتفوقان على الحداثة. تتضمن قيمة تصميم Vernacular مفهومًا رئيسيًا مثل:
إعادة التقليد التقليد (أي استحضار العامية).
إعادة اختراع التقليد أي البحث عن نماذج جديدة.
توسيع التقليد أي باستخدام اللغة العامية بطريقة معدلة.
إعادة تفسير التقليد أي استخدام التعابير المعاصرة.
قيم التصميم القائمة على النوع الاجتماعي
ترتبط قيم التصميم هذه ارتباطًا وثيقًا بالحركة النسوية والنظرية المطورة في القرنين التاسع عشر والعشرين. ترتبط قيم التصميم القائمة على الجنس بثلاثة مبادئ موجودة في الهندسة المعمارية والتصميم الصناعي ، وهي:
الفروق بين الجنسين المتعلقة بنقد وإعادة بناء الممارسة المعمارية والتاريخ.
النضال من أجل الوصول المتساوي إلى التدريب والوظائف والاعتراف في الهندسة المعمارية والتصميم.
التركيز على النظريات القائمة على النوع الاجتماعي للبيئة المبنية ، والخطاب المعماري ، ونظم القيمة الثقافية.
عادةً ما يركز المصممون الذين يلتزمون بقيم التصميم القائمة على الجنس على إنشاء مبانٍ ليس لها نفس العوائق التي يواجهها الأطفال والآباء وكبار السن في كثير من البيئة المبنية. كما أنه ينطوي على التركيز على الجماليات التي تعتبر “أنثوية” أكثر من جماليات “الذكورية” التي غالباً ما يتم إنشاؤها بواسطة المصممين الذكور.
قيمة التصميم الاقتصادي
كثير من المهندسين المعماريين والمصممين الصناعيين غالباً ما يخشون الجانب المالي والتجاري لممارسة الهندسة المعمارية والتصميم الصناعي ، حيث أن تركيزهم غالباً ما يتم توجيهه نحو تحقيق جودة تصميم ناجحة بدلاً من تحقيق توقعات اقتصادية ناجحة.
هذا هو الأساس لقيمة التصميم التي يمكن وصفها بأنها “التطوعية” أو “الروح الخارقة”. هذه القيمة موجودة بشكل شائع بين الممارسين المعماريين والمصممين. تستند قيمة “المتطوعين” إلى الاعتقاد بأن التصميم والتصميم الجيدين يتطلبان التزامًا يتجاوز الوقت المحدد مسبقًا وميزانية المحاسب والساعات العادية. ضمنيًا في قيمة “المتطوع” هي عناصر من المطالبة التالية موجودة:
تأتي أفضل أعمال التصميم من المكاتب أو المصممين الأفراد الذين هم على استعداد لوضع العمل الإضافي (أحيانًا بدون أجر) من أجل نتائج التصميم.
نادراً ما يكون التصميم المعماري الجيد والتصميم ممكنًا ضمن الرسوم التي يقدمها العملاء.
يجب أن يهتم المهندسون المعماريون والمصممين بما يكفي حول المباني أو المنتجات للحفاظ على معايير التصميم العالية بغض النظر عن الدفع المقدم.
يمكن النظر إلى قيمة التصميم “التطوعي” على أنها رد فعل ورفض لنفوذ العميل وسيطرته على مشروع التصميم.
قيمة التصميم الجديد
من الشائع داخل العمارة المعاصرة والتصميم الصناعي أن نجد التركيز على إيجاد حلول تصميم جديدة. غالباً ما يكون هذا التركيز مصحوبًا بنقص شائع في التركيز على دراسة مدى ملاءمة أي حل تصميم موجود بالفعل.
قيمة التصميم الجديد لها جذور تاريخية تعود إلى حركات تصميم مبكرة مثل الحداثة ، مع التركيز على “البدء من الصفر”. يعتبر الاحتفال بحلول التصميم الأصلي والجديد ، من قبل العديد من المصممين وعلماء التصميم ، واحدة من الجوانب الرئيسية للهندسة المعمارية والتصميم. وغالبا ما تتجلى قيمة التصميم هذه من خلال أساليب عمل المصممين. بعض المهندسين المعماريين والمصممين مع تركيزهم على “الفكرة الكبيرة” سيكون لديهم ميل للتشبث بأفكار وموضوعات التصميم الرئيسية ، حتى لو واجهت هذه الأفكار والأفكار تحديات لا يمكن التغلب عليها. ومع ذلك ، فإن التركيز على تصميم الجدة يرتبط أيضًا بالتقدم وحلول التصميم الجديدة التي ، بدون هذا التركيز ، لن ترى النور.
لا يتم قبول قيمة التصميم للحداثة بشكل عام داخل التصميم أو التصميم. وهذا ما يشير إليه النقاش في الهندسة المعمارية ، مع التركيز على ما إذا كان يجب أن تتوافق المباني مع البيئة المحيطة من حيث أنها تقع في أو لا. وبالمثل ، فإن المناقشة التي ينبغي أن تستند فيها العمارة إلى الطوبولوجيا التقليدية وأنماط التصميم ، أي العمارة الكلاسيكية والعامية ، أو إذا كان ينبغي أن يكون تعبيرًا عن وقتها. يشار إلى نفس القضايا داخل نطاق التصميم الصناعي حيث تمت مناقشتها إذا كان يجب قبول التصميم الرجعي أو ليس كتصميم جيد.
قيم التصميم الرياضي والعلمي
بدأت حركة تأسيس التصميم الهندسي على الفهم العلمي والرياضي مع العمل المبكر لكريستوفر ألكسندر في ستينيات القرن العشرين ، ملاحظات حول تخليق الشكل. انضم المساهمون الآخرون ، لا سيما في التحقيقات بالشكل على النطاق المديني ، والتي نتج عنها تطورات مهمة مثل بناء بيل هيلير في الفضاء والعمل مايكل باتي على التحليل المكاني. في العمارة ، يلخص العمل المؤلف من أربعة مجلدات The Nature of Order by Alexander نتائجه الأخيرة. نظرية معمارية بديلة مبنية على القوانين العلمية ، على سبيل المثال ، تتنافس نظرية العمارة الآن مع النظريات الجمالية البحتة الأكثر شيوعًا في الأوساط الأكاديمية. يمكن النظر إلى هذا العمل بأكمله على أنه موازنة ، وغالباً ما يتم التشكيك في حركات التصميم التي تعتمد في المقام الأول على الجمال والجدة. وفي الوقت نفسه ، فإن النتائج العلمية التي تحدد هذا النهج تحقق في الواقع من التقاليد التقليدية والعامية بطريقة لا يمكن أن يرفعها التقدير التاريخي البحت.
تعطى القضايا الاجتماعية والبيئية تفسيراً جديداً يعتمد على الظواهر البيولوجية وتفاعل المجموعات والأفراد مع بيئتهم المبنية. يلعب الانضباط الجديد للبيوفيليا التي طورتها المنظمة ويلسون دورا رئيسيا في تفسير الحاجة البشرية للتواصل الحميم مع الأشكال الطبيعية والكائنات الحية. هذا التبصر في العلاقة بين البشر والبيئة البيولوجية يوفر تفاهما جديدا للحاجة إلى التصميم البيئي. ويشير امتداد لظاهرة biophilic في بيئات اصطناعية إلى وجود حاجة مماثلة لهياكل مبنية تجسد نفس التعاليم مثل الهياكل البيولوجية. هذه الصفات الرياضية تشمل أشكال كسورية ، توسيع ، تناظرات متعددة ، الخ. التطبيقات والامتدادات لفكرة ويلسون الأصلية يتم تنفيذها الآن بواسطة ستيفن آر. كيلرت في فرضية Biophilia ، وفي نيكوس سالينجاروس وغيرهم في كتاب “Biophilic Design” .