Categories: اشخاص

أنطونيو فانتوززي

كان أنطونيو فانتوززي (نشط في 1540s) الرسام الإيطالي والمطبعة النشطة في عصر النهضة الفرنسية على غرار مانريست. كل ما هو معروف عن حياته المبكرة هو أنه ولد في بولونيا، من حسابات فونتينبلو ونقش واحد على الطباعة (انظر الشكل).

وهو مسجل كرسام للمدرسة الأولى فونتينبلو من 1537 إلى 1540s، في البداية على “أجور متواضعة”، ولكن من 1540 أفضل أجرا، وعلى ما يبدو مساعد رئيسي لفرانشيسكو بريماتيكشيو، الذي كان مسؤولا عن “المدرسة” زخرف، ال التعريف، بط الملك، بسبب، فونتينبليو، خلفي، ال التعريف، إنتحار، إلى داخل، 1540، بسبب، روسو، فيورنتينو. وكان بريماتيكشيو أيضا بولونيز، وربما استدعى فانتوزهي إلى فرنسا في 1537، على الرغم من أنه قد يكون قد أكمل تدريبه في فرنسا فقط. أصبح عضوا بارزا في ورشة عمل الطباعة في فونتينبلو وحوالي 100 من النقوش على قيد الحياة، 16 بتاريخ بين 1542 و 1545. معظم نسخ التصاميم من قبل روسو (حوالي 25)، جوليو رومانو (21 على الأقل)، أو بريماتيكشيو. وهو آخر تسجيل له في فونتينبلو في 1550.

في الماضي، غالبا ما يخلط المؤرخون الفنيون مع أنطونيو دا ترينتو، شمال إيطالي آخر في فونتينبلو، لكن هينري زيرنر قد تم تفكيك هاتين الهويتين بشكل آمن. دا ترينتو متخصصة في تقطعات الخشب المرقط، وهي تقنية تستخدمها فانتوززي أيضا، وتستخدم لتخصيص مطبوعات فانتوززي، ويرجع ذلك جزئيا إلى أن أحرفها متشابهة.

لا يمكن رسمه أو رسم رسم له البقاء على قيد الحياة. كانت مهمته الأولى في فونتينبلو تساعد مع الغرفة فوق “بورت دوريه”، وبعد 1540 “معرض يوليسيس”. لم تنجح أي من مجموعات الزينة، وطباعة فانتوزهي قيمة في تسجيل بعض التصاميم. كما تم تسجيله منذ عام 1540، وهو مسؤول عن توريد التصاميم للعناصر الزخرفية مثل غروتسكس للفنانين الآخرين. فتصاميمه الزخرفية “جذابة بشكل خاص، ربما لأنها تتطابق مع تخصصه في الرسم، ويبدو أنه قد غنى المزيد من الرعاية وكان قد تعاطف في هذه الأعمال لا يشعر عادة في مطبوعاته الشكلية بعد روسو”. من 1540 ارتفع راتبه من سبعة إلى عشرين للفرد شهريا.

عمل عن كثب مع ليون دافنت، وهو مواطن فرنسي كان واحدا من كبار الطباعة فونتينبلو الرائدة، الذين كانوا يفترض تدريبهم كصائغ ومن ثم حفارة. ويعتقد أن فانتوزهي علم دافنت تقنية الفنان من النقش، والتي تعلمت أصبحت تقنية دافنت الرئيسية. في المقابل اعتمدت فانتوزهي عددا من الحيل التقنية التي وضعتها نقاش وترجمة إلى النقش، من المرجح جدا مع تعليمات من دافنت. أسلوبه المبكر هو “وحشية نوعا ما في المظهر” عند نسخ جوليو رومانو، و “الزاوي ولا يهدأ” عند نسخ روسو فيورنتينو، لكنه انتقل إلى أسلوب أكثر لطيفا متناغما أقرب إلى بريماتيكشيو. تقول سوزان بورش أن أسلوبه المبكر كان “مليئا بالطاقة لكنه كان يفتقر إلى الانضباط، بحيث في بعض من يطبع الضوء العنيف والسكتات الدماغية في العديد من الاتجاهات تسبب الأرقام والأسباب إلى الخلط … أعماله لاحقة تحتفظ هذه الحياة ولكن هي أكثر هدوءا وأكثر سيطرة “.

ومن المفترض أن يكون مثالا على صورة من الجص والطلاء المحيطي في القصر من الرسم التحضيري؛ الإطار محاطة لوحة من الجهل هزيمة والرمزية “التنوير فرانسوا الأول” من قبل روسو فيورنتينو. وقد تم مؤخرا إدراج المشهد هنا من بعض المصادر الأخرى؛ ويفترض أن الرسم المستخدم كان له مساحة فارغة هنا. وبصرف النظر عن الأحرف الأولى، التي تقف على فرانسوا، روي دو فرانس، والطباعة في عكس (صورة المرآة) من الإطار في معرض فرانسوا الأول في القصر، الذي يبقى على الرغم من أنه يختلف في بعض التفاصيل، ولها وهو تأثير مختلف جدا له كلا العنصرين في الجص المنحوت وفي الطلاء. هناك عدد من النقوش الأخرى من قبل فانتوزهي وغيرها من الإطارات المعقدة جدا في المعرض، وكلها تظهر اختلافات مماثلة والمناظر الطبيعية المدرجة، مشيرا إلى أنها كانت تتبع الرسومات أعدت قبل أن يتم الانتهاء من التصاميم النهائية. تسجل مطبوعات أخرى اللوحات وضعت بالفعل داخل الإطارات.

Related Post

وربما كان من المحتمل أن يحضر المريخ و “فينوس باثنس” الذي يعود تاريخه إلى عام 1543 لوحة من قبل بريماتيكشيو لفندق “أبارتيمنت ديس بينز” المكون من ست غرف في القصر، الذي تم تزيينه في 1540، ودمر في عام 1697. كاسيانو ديل بوزو سجلت أن واحدة من الغرف هناك وظهرت لونيتس رسمها، على الرغم من ديانا وكاليستو. قد تكون مصنوعة من رسم الآن في متحف اللوفر من نفس الحجم ولكن في الاتجاه المعاكس. وهذا يعزى إلى روسو، ولكن الآن تعطى ل بريماتيكشيو.

وفي عام 2003، شارك فانتوزهي ودافنت معرضا في مجلس الوزراء في جنيف: ليه لوميرس دو مانيريسم فرانسيس: أنطونيو فانتوزهي و ليون دافنت، 1540-1550 (“قادة الحركات الفرنسية: أنطونيو فانتوزي وليون دافنت، 1540-1550”).

وعلى الرغم من عدم وجود دليل معين، فقد اتفق معظم العلماء على أن هناك ورشة عمل في قصر فونتينبلو نفسه، واستنساخ تصاميم الفنانين لأعمالهم في القصر، فضلا عن التراكيب الأخرى التي أنتجوها، والنسخ من الرسومات بواسطة وسادة آخرين جلبت من إيطاليا، وربما أساسا من قبل بريماتيكشيو. وكانت أكثر المطبوعات إنتاجية هي دافنت وفانتوزهي وجان ميغنون، تلاه الفنان “الغامض” المعروف باسم مونوغرام باسم “ماستر إيف” (♀ كونه الرمز الخيميائي للنحاس، الذي تم تصنيع لوحات الطباعة منه). ويبدو أن ورشة العمل كانت نشطة بين حوالي 1542 و 1548 على الأكثر. توفي فرانسيس الأول من فرنسا في مارس 1547، وبعد ذلك تم تمويل تمويل القصر، وتفرقت المدرسة. تم إنتاج المئات من النقش. وكانت هذه أول النقوش المصنوعة في فرنسا، وليس بعيدا عن أول استخدامات الإيطالية لهذه التقنية، التي نشأت في ألمانيا. أول انطباعات من جميع مطبوعات فونتينبلو هي في الحبر البني، ويبدو أن نيتهم ​​كانت في الأساس الإنجابية.

وكان الهدف من ورشة العمل هو نشر النمط الجديد الذي يتطور في القصر على نطاق أوسع، سواء بالنسبة لفرنسا أو إلى نظرائهم الإيطاليين في إيطاليا. ما إذا كانت المبادرة للقيام بذلك جاءت من الملك أو راعي آخر، أو من الفنانين وحدها، غير واضح. ويعتقد ديفيد لانداو أن بريماتيكشيو كان القوة الدافعة. كان قد صعد ليصبح مديرا للعمل في فونتينبلو بعد انتحار (إذا كان فاساري يعتقد) من روسو فيورنتينو في 1540.

ويبدو أن المؤسسة كانت “سابقة لأوانها قليلا” من حيث اللحاق بالسوق. وكثيرا ما تميزت المطبوعات المحفورة بعلامات عدم الخبرة في ورشة العمل وأحيانا عدم الكفاءة في تقنية الحفر، ووفقا لسو ويلش ريد: “لا يزال هناك عدد قليل من الانطباعات من هذه اللوحات، ومن المشكوك فيه ما إذا تم سحب العديد منها، لا يتم طباعتها بشكل جيد ولا يتم طباعتها بشكل جيد، وغالبا ما تكون خدش أو غير مصقولة جيدا ولا تمسح، وبعضها قد يكون مصنوعا من المعادن الناعمة مثل النحاس، مثل بيوتر “. وسعت السوق الموسعة للمطبوعات من “القوام الجاهزة للغاية” من نيكولا بياتريزيت، وبعد ذلك “محترفة ولكن غير ملهمة في نهاية المطاف” من النقاشات مثل رينيه بويفين وبيير ميلان.

Share