اللوحة الجدارية الرومانية القديمة

لوحة الحائط الرومانية (بعد الموقع الرئيسي ولوحة الحائط الرومانية بومبيان) في Wandmalstile المختلفة التي كانت الإمبراطورية الرومانية من القرن الثالث. تم استخدام BC حتى أواخر العصور القديمة ، مقسمة. لم يحدث من قبل ، وليس مرة أخرى في تاريخ البشرية ، انتشار الجداريات على نطاق واسع. يمكن العثور عليها في منازل الأغنياء ، ولكن أيضًا في المباني السكنية الصغيرة في أعمق مقاطعة ، من بريطانيا إلى مصر ، من بانونيا (المجر) إلى المغرب.

الجسم الهائل للرسم الروماني ليس لدينا الآن سوى عدد قليل جدًا من جيوب الناجين ، مع العديد من الأنواع الموثقة التي لا تعيش على الإطلاق ، أو نفعل ذلك فقط من نهاية الفترة. الجيب الأكثر شهرة والأكثر أهمية هو اللوحات الجدارية من بومبي ، هيركولانوم ومواقع أخرى مجاورة ، والتي توضح كيف قام سكان منتجع ثري على الشاطئ بتزيين جدرانهم في القرن أو نحو ذلك قبل اندلاع جبل فيزوف عام 79 م. تم تحديد سلسلة متتالية من الأساليب المؤرخة وتحليلها من قبل مؤرخي الفن الحديث بدءًا من أغسطس ماو ، مما يدل على زيادة التفاصيل والتطور.

بدءًا من القرن الثالث الميلادي وانتهاءً بحوالي 400 سنة ، لدينا مجموعة كبيرة من اللوحات من سراديب الموتى في روما ، بأي حال من الأحوال جميع المسيحيين ، مما يدل على استمرار التقاليد الزخرفية المحلية في نسخة معدلة – ربما لم يتم تكييفها بشكل كبير – استخدامها في غرف الدفن ، في ما كان على الأرجح بيئة اجتماعية متواضعة إلى حد ما من أكبر المنازل في بومبي. نجا جزء كبير من قصر نيرو في روما ، دوموس أوريا ، في كهوف وتعطينا أمثلة يمكن أن نكون على يقين من أنها تمثل أفضل جودة للرسم الجداري بأسلوبها ، والتي ربما تمثل ابتكارًا كبيرًا في الأسلوب. هناك عدد من الأجزاء الأخرى من الغرف المطلية الباقية على قيد الحياة من روما وأماكن أخرى ، والتي تساعد إلى حد ما على سد الفجوات في معرفتنا بالرسم على الحائط. من مصر الرومانية ، هناك عدد كبير مما يعرف باسم صور المومياء الفيوم ، صور تمثال نصفي على الخشب المضافة إلى خارج المومياوات من قبل طبقة وسطى رومانية. على الرغم من طابعها المحلي المتميز للغاية ، إلا أنها ربما تمثل على نطاق واسع النمط الروماني في صور مرسومة ، والتي فقدت بالكامل تمامًا.

لم يتبق شيء من اللوحات اليونانية المستوردة إلى روما خلال القرنين الرابع والخامس ، أو الرسم على الخشب الذي تم في إيطاليا خلال تلك الفترة. باختصار ، يقتصر نطاق العينات على حوالي 200 عام فقط من حوالي 900 عام من التاريخ الروماني ، والرسم الإقليمي والزخرفي. تم تنفيذ معظم هذه اللوحة الجدارية باستخدام طريقة سيكو (“الجافة”) ، لكن بعض اللوحات الجدارية كانت موجودة أيضًا في العصر الروماني. هناك أدلة من الفسيفساء وبعض النقوش على أن بعض اللوحات الرومانية كانت تعديلات أو نسخًا من أعمال يونانية سابقة. ومع ذلك ، يضاف إلى الارتباك حقيقة أن النقوش قد تسجل أسماء الفنانين اليونانيين المهاجرين من العصور الرومانية ، وليس من أصول يونانية قديمة تم نسخها. كان الرومان يفتقرون تمامًا إلى تقاليد الرسم الزهرية التصويرية مقارنةً بتقاليد الإغريق القدماء ،

اللوحة في مدن فيزوف
تسبب اندلاع فيزوف عام 79 بعد الميلاد في الاستحمام بالرماد فوق مدينتي بومبي وهركولانيم ، مما أدى إلى سكب اللوحات هناك. محمية حتى تعرضها في العصر الحديث ، تم الحفاظ على هذه الأعمال بشكل جيد نسبيًا ، وبالتالي فهي بمثابة نقطة البداية لمعظم الدراسات على الرسم على الجدران الرومانية.

أعاد دومينيكو فونتانا اكتشاف بومبي في نهاية القرن السادس عشر. حفر فونتانا نفقًا في المنتدى ، لكنه لم يدرك أنه قد صادف بقايا بومبي. في بداية القرن الثامن عشر ، استمر الأمير الحفريات في التنقيب. لقد عمل أيضًا بشكل تعسفي وحفر ، دون أن يكون لديه أي فكرة عن الموقع القديم الذي كان فيه. لم يكن حتى شارل الثالث ، ملك نابولي وصقلية ، استهدفت الحفريات. بدأ العمل في Herculaneum في عام 1735 ، وتمت الحفريات في بومبي بعد 10 سنوات. من قبل جوزيف وكارولين بونابرت (أشقاء نابليون) ، الذين اعتلىوا عرش نابولي على التوالي وروجوا للحفريات ، شهدوا صعودًا جديدًا. في القرن التاسع عشر ، جعل الملك الإيطالي فيكتور إيمانويل الثاني جوزيبي فيوريلي قائد التنقيب.

الأنماط
أنماط بومبيان هي أربع فترات تتميز باللوحة الجدارية الرومانية القديمة. تم تحديدها في الأصل ووصفها من قبل عالم الآثار الألماني أوغست ماو ، 1840-1909 ، من التنقيب عن اللوحات الجدارية في بومبي ، وهي واحدة من أكبر مجموعة من الأمثلة الباقية من اللوحات الجدارية الرومانية.

سمحت أنماط الرسم على الجدران لمؤرخي الفن بتحديد المراحل المختلفة للديكور الداخلي في القرون التي أدت إلى اندلاع فيزوف عام 79 م ، والتي دمرت المدينة وحافظت على اللوحات ، وبين التحولات الأسلوبية في الفن الروماني. في تعاقب الأنماط ، هناك تكرار للمواضيع الأسلوبية. تخبر اللوحات أيضًا الكثير عن ازدهار المنطقة والأذواق المحددة خلال الأوقات.

تم العثور على أربعة أنماط رئيسية للرسم على الحائط الروماني تم العثور عليها: الغرس والمعمارية والزخرفية والمعقدة. كل نمط فريد من نوعه ، ولكن كل نمط يتبع النمط الأول ، يحتوي على جوانب من كل نمط سابق له. تم إنشاء أي لوحات أصلية قبل ثوران جبل فيزوف. كان الأسلوبان الأولان (القشرة والمعمارية) جزءًا من الفترة الجمهورية (المتعلقة بلوحة الحائط اليونانية الهلنستية) وكان الأسلوبان الأخيران (الزخارف والمعقدة) جزءًا من الفترة الإمبراطورية.

كان الغرض الرئيسي من هذه اللوحات الجدارية هو الحد من التصميمات الداخلية للخوف من الغرف الرومانية ، والتي كانت بدون نوافذ ومظلمة. اللوحات ، المليئة بالألوان والحياة ، ساطعت الداخل وجعلت الغرفة أكثر اتساعًا.

تقنيات
تم إنشاء معظم اللوحات بمزيج من اللوحات الجصية – وصنعت أو درجة حرارة. تم تطبيق الجص على الجدران في عدة طبقات ، حيث يمكن أن يختلف عدد الطبقات. بشكل عام ، تظهر اللوحات السابقة وتلك الموجودة في منازل أكثر ثراءً طبقات أكثر من اللوحات اللاحقة وتلك الموجودة في المباني السكنية الأقل ثراءً. بدءًا من الأعلى ، تم تطبيق طبقات الجص ثم اللوحات على الحائط وانتهت أخيرًا في الأسفل. كما تم تلميع لوحات أكثر تفصيلاً.

بناء الجدار
على الرغم من الاختلافات الكبيرة في التفاصيل ، يتم بناء الجدران وفقًا لنفس المخطط. هناك دائمًا منطقة أساسية ومنطقة متوسطة ومنطقة عليا. عادةً ما تكون منطقة القاعدة بسيطة إلى حد ما ، ويمكن أن تكون أحادية اللون ، ولكنها يمكن أن تحمل أيضًا تقليدًا للرخام أو لوحات نباتات بسيطة. كما أن الأنماط الهندسية تحظى بشعبية كبيرة. في المنطقة الوسطى ، ومع ذلك ، يتكشف التركيز الرئيسي للوحة. اعتمادًا على الأسلوب ، ستجد بنيات معقدة أو حقول بسيطة ، حيث يكون مركز الجدار عادة ثقيلًا بشكل خاص ومزين بلوحة. تتكون اللوحات الميدانية ، التي كانت شائعة جدًا خاصة من النمط الثالث (الزخرفي) ، من تناوب الحقول العريضة ، أحادية اللون والضيقة ، وغالبًا ما تكون مزينة بالنباتات أو العمارة غير الواقعية أو أنماط أخرى. ترغب في العثور على معماريات خفيفة في المنطقة العليا.

إن لوحات السقف التي يتم الحفاظ عليها بشكل أقل بكثير من تلك الموجودة في الجدران تتبع نوعين أساسيين. هناك أنماط بسيطة ، خاصة الدوائر أو الأشرطة ، والتي تتكرر إلى أجل غير مسمى أو يتألف السقف من المركز ، غالبًا مع شكل.

تظهر بعض النتائج أن تكوينًا موحدًا لتصميم الأرضية والجدار والسقف يمكن أيضًا إثباته تقنيًا ودمجه مع التقليد المكتوب.

النمط الأول: القشرة
كان النمط الأول ، الذي يشار إليه أيضًا بنمط البناء أو القشرة أو البناء ، أكثر شيوعًا من 200 قبل الميلاد حتى 80 قبل الميلاد. يتميز بمحاكاة الرخام (قشرة الرخام). تم الحصول على المظهر الشبيه بالرخام من خلال استخدام قوالب الجص ، مما تسبب في ظهور أجزاء من الجدار مرتفعة .. عناصر محاكاة أخرى (مثل أقراص المرمر المعلقة في خطوط عمودية ، عوارض “خشبية” باللون الأصفر و “أعمدة” و “أفاريز” “باللون الأبيض) ، واستخدام اللون الزاهي ، كانت تعتبر علامات على الثروة. أولئك الذين لم يكونوا أثرياء استخدموا بشكل رئيسي اختلافات في الألوان الأصفر والأرجواني والوردي.

كان هذا النمط نسخة طبق الأصل عن تلك الموجودة في القصور البطلمية في الشرق الأدنى ، حيث كانت الجدران مدرجة بالحجارة والرخام الحقيقية ، وتعكس أيضًا انتشار الثقافة الهلنستية حيث تفاعلت روما وغزت دولًا يونانية وهلنستية أخرى في هذه الفترة. تم العثور على نسخ جدارية من اللوحات اليونانية أيضًا. قسم هذا الأسلوب الجدار إلى أنماط مختلفة ومتعددة الألوان حلت محل قطع الحجر باهظة الثمن. تم استخدام النمط الأول أيضًا مع أنماط أخرى لتزيين الأجزاء السفلية من الجدران التي لم يتم رؤيتها بقدر المستويات الأعلى.

تشمل الأمثلة اللوحة الجدارية في Samnite House في Herculaneum (أواخر القرن الثاني قبل الميلاد) ، أو في House of Faun و House of Sallust في Pompeii.

النمط الثاني: معماري
سيطر النمط الثاني أو النمط المعماري أو “ الوهم ” على القرن الأول قبل الميلاد ، حيث تم تزيين الجدران بسمات معمارية وتركيبات خدعة (خدعة العين). في وقت مبكر ، تذكرنا عناصر هذا النمط بالنمط الأول ، ولكن هذا يبدأ ببطء في استبدال عنصر بعنصر. تتكون هذه التقنية من إبراز العناصر لتمريرها على أنها حقائق ثلاثية الأبعاد – أعمدة على سبيل المثال ، تقسيم مساحة الجدار إلى مناطق – وكانت طريقة يستخدمها الرومان على نطاق واسع.

احتفظ النمط الثاني باستخدام كتل الرخام. كانت الكتل تصطف عادةً على طول قاعدة الجدار وتم إنشاء الصورة الفعلية على الجص المسطح. ومع ذلك ، تضمنت العديد من اللوحات من هذا الأسلوب أوهام المشاهد الخيالية. أراد الرسامون التخلي عن الوهم الذي كان ينظر إليه المشاهد من خلال نافذة في المشهد المصور. كما أضافوا أشياء يتم رؤيتها عادةً في الحياة الواقعية مثل المزهريات والأرفف إلى جانب العناصر التي تبدو وكأنها تخرج من الجدار. كان هذا النمط مخصصًا للمشاهدين ليشعروا كما لو كانت الإجراءات في اللوحة تدور حولهم.

يتميز باستخدام منظور نسبي (ليس منظورًا خطيًا دقيقًا لأن هذا النمط ينطوي على مفاهيم رياضية ونسب علمية مثل تلك في عصر النهضة) لإنشاء trompe l’oeil في لوحات الحائط. تم دفع طائرة الصورة إلى الخلف إلى الخلف من خلال الميزات المعمارية المطلية مثل الأعمدة الأيونية أو منصات المسرح. هذه اللوحات الجدارية تتعارض مع الطبيعة الخانقة للغرف الصغيرة الخالية من النوافذ في المنازل الرومانية.

بدأ عرض الصور والمناظر الطبيعية على النمط الأول حوالي 90 قبل الميلاد ، واكتسبت أرضية من 70 قبل الميلاد فصاعدًا ، إلى جانب الدوافع الوهمية والمعمارية. كان على الديكور أن يعطي أكبر انطباع ممكن عن العمق. ظهرت تقليد الصور في البداية في القسم الأعلى ، ثم (بعد 50 قبل الميلاد) في خلفية المناظر الطبيعية التي وفرت مسرحًا للقصص الأسطورية أو الأقنعة المسرحية أو الزخارف.

في عهد أغسطس ، تطور الأسلوب. فتحت العناصر المعمارية الكاذبة مساحات واسعة لطلاء التركيبات الفنية. تم تطوير هيكل مستوحى من مجموعات المسرح ، حيث يحيط به لوح مركزي كبير بطاقمين أصغر. في هذا الأسلوب ، استمر الاتجاه الوهمى ، مع “ تحطيم ” الجدران مع العناصر المعمارية أو المشاهد المطلية. استولت عناصر المناظر الطبيعية في نهاية المطاف على تغطية الجدار بالكامل ، بدون جهاز تأطير ، لذلك نظر إلى المشاهد كما لو كان ينظر فقط من الغرفة إلى مشهد حقيقي. في الأساس ، كان النمط الثاني الأكثر تطورًا هو نقيض النمط الأول. بدلاً من حصر وتقوية الجدران ، كان الهدف هو تحطيم الجدار لإظهار مشاهد الطبيعة والعالم الخارجي. يأتي جزء كبير من عمق النمط الثاني الناضج من استخدام المنظور الجوي (الجوي) الذي طمس مظهر الأشياء بعيدًا. وبالتالي ، فإن المقدمة دقيقة إلى حد ما بينما تكون الخلفية إلى حد ما غير واضحة بشكل أرجواني وأزرق ورمادي.

واحدة من أكثر القطع المعترف بها والفريدة من نوعها التي تمثل النمط الثاني هي إفريز الغموض الديونيسيكي في فيلا الألغاز. يصور هذا العمل العبادة الديونية التي كانت تتكون في الغالب من النساء. في المشهد ، ومع ذلك ، تم تصوير صبي واحد.

من المألوف بشكل خاص منذ الأربعينيات قبل الميلاد فصاعدًا ، بدأ يتضاءل في العقود الأخيرة قبل الميلاد.

مثال على ذلك هو الرسم المعماري في فيلا Boscoreale في Boscoreale (حوالي 40 قبل الميلاد).

النمط الثالث: زخرفي
كان النمط الثالث ، أو النمط المزخرف ، شائعًا حوالي 20-10 قبل الميلاد كرد فعل على تقشف الفترة السابقة. إنها تترك مساحة لمزيد من الزخرفة التصويرية والملونة ، مع شعور عام أكثر بالزينة ، وغالبًا ما تقدم براعة كبيرة في التنفيذ. عادة ما يلاحظ هذا النمط بأنه أنيق للغاية.

كانت صفته الرئيسية هي الابتعاد عن الأجهزة الوهمية ، على الرغم من أن هذه (إلى جانب التمثيل الرمزي) تسللت لاحقًا إلى هذا النمط. أطاع قواعد التماثل الصارمة التي يمليها العنصر المركزي ، وتقسيم الجدار إلى 3 مناطق أفقية و 3 إلى 5 مناطق رأسية. سيتم تقسيم المناطق الرأسية بواسطة زخارف أو قواعد هندسية ، أو أعمدة نحيفة من أوراق الشجر معلقة حول الشمعدانات. في هذا النمط الخاص ، يتم ترك مساحة أكبر من الحائط بلون واضح ، بدون تصميم. عندما كانت التصاميم موجودة ، كانت تميل إلى أن تكون صورًا أو مشاهدًا صغيرة ، مثل الشمعدانات أو الزوائد المخففة. ظهرت في الخلفية أشكال رقيقة من الطيور أو الحيوانات شبه الخيالية. غالبًا ما تم إدخال النباتات والحيوانات المصرية المميزة ، جزءًا من المصرية في الفن الروماني بعد أغسطس

تم تزيين هذه اللوحات بأوهام خطية دقيقة ، في الغالب أحادية اللون ، والتي حلت محل العوالم ثلاثية الأبعاد للنمط الثاني. مثال على ذلك فيلا ليفيا في بريما بورتا خارج روما (حوالي 30-20 قبل الميلاد). يتضمن هذا الأسلوب أيضًا لوحات مشابهة لتلك الموجودة في المكعب 15 من فيلا Agrippa Postumus في Boscotrecase (c. 10 قبل الميلاد). هذه تتضمن إطارًا معماريًا دقيقًا على خلفية فارغة أحادية اللون مع مشهد صغير فقط يقع في المنتصف ، مثل المناظر الطبيعية العائمة الصغيرة. استمر استخدام الأسود والأحمر والأصفر طوال هذه الفترة ، ولكن استخدام اللونين الأخضر والأزرق أصبح أكثر بروزًا من الأنماط السابقة.

تم العثور عليها في روما حتى 40 م وفي منطقة بومبي حتى 60 م.

النمط الرابع: معقد
تم وصفه على أنه رد فعل باروكي على سلوكية النمط الثالث ، فالنمط الرابع في لوحة الحائط الرومانية (60-79 م) بشكل عام أقل زخرفة من سابقتها. ومع ذلك ، كان النمط أكثر تعقيدًا. إنها تحيي الرسم السردي على نطاق واسع والمشاهد البانورامية مع الاحتفاظ بالتفاصيل المعمارية للطرازين الثاني والأول. في مرحلة جوليو كلوديان (20-54 م) ، تهيمن جودة تشبه المنسوجات ويبدو أن المحلاق يربط جميع العناصر الموجودة على الحائط. تسخن الألوان مرة أخرى ، ويتم استخدامها للاستفادة في تصوير المشاهد المستمدة من الأساطير والمناظر الطبيعية والصور الأخرى.

ظهرت اللوحات المعقدة أكثر انشغالًا واستخدمت الجدار بأكمله ليكون كاملاً. شكل الشعور العام للجدران فسيفساء من الصور المؤطرة. تميل المناطق السفلية لهذه الجدران إلى أن تتكون من الطراز الأول. كما تم استخدام الألواح مع تصاميم الأزهار على الجدران. مثال رئيسي على النمط الرابع هو غرفة Ixion في بيت Vettii في بومبي. واحدة من أكبر المساهمات التي شوهدت في النمط الرابع هي تقدم الحياة الساكنة مع الفضاء المكثف والضوء. كان التظليل مهمًا جدًا في الحياة الساكنة الرومانية. لم يتم مشاهدة هذا النمط مرة أخرى حقًا حتى القرنين السابع عشر والثامن عشر مع الزخارف الهولندية والإنجليزية.

اللوحة بعد الاندفاع
تم تطوير جميع الأنماط الأربعة للرسم على الحائط قبل اندلاع جبل فيزوف عام 79 م. على الرغم من أن العديد من الأمثلة على لوحة الحائط الرومانية كان من الممكن الحفاظ عليها من الثوران ، إلا أنه لم يتم تطوير أنماط جديدة من لوحة الحائط بعد الحادث. يستمر الناس في تزيين منازلهم بهذه اللوحات ، ولكن لم تكن هناك أي أنماط جديدة تم تطويرها ، بدلاً من ذلك ، تم استخدام مزيج من الأنماط الأربعة بين الرسامين. تم إدخال تحسينات على تقنيات مثل إضافة لوح من الرصاص إلى قاعدة الجدار لمنع الرطوبة من تدمير الفن واستخدام مسحوق الرخام لإنتاج سطح أكثر لمعانًا.

اللوحة الجدارية بعد 79 م غير مفهومة بشكل أقل من تلك التي تم الحفاظ عليها جيدًا من مدن بومبي وهيركولانيوم. لا يزال النمط الرابع يشهد بعد سقوط بومبي ومن الواضح أنه لم ينته بسقوط المدينة. يشهد النمط على حوالي 100 م. في الفترات التالية ، يمكن أيضًا تمييز مستويات النمط هنا. ومع ذلك ، لم يكن هناك نمط خامس جديد حقًا. الجداريات في الفترة التي تلت العناصر المتكررة للأنماط الرابعة. هناك عدد قليل من الابتكارات الجذرية.

لوحة حائط هادريان
من هذه الفترة (حوالي 117 إلى 140 م) ، هناك أنواع مختلفة من الزخارف. خلال هذه الفترة ، تم استخدام التصاميم المعقدة في النمط الثاني (مثل روما ، فيلا دير نوميسيا بروكولا ، فيلا نيجروني). هناك تمثيل للبنى الصلبة ، وبعضها له صورة مركزية كبيرة. لا تزال الجدران الأخرى من فترة هادريان في تقليد الطراز الرابع. وأخيرًا ، هناك العديد من الجدران (على سبيل المثال في فيلا هادريان) ، والتي تم تقليل ديكورها إلى مناطق بسيطة. الأشكال الهندسية هي السائدة هنا.

اللوحة الجدارية الأنطونية
نموذجي لهذه الفترة (حوالي 140 إلى 180 بعد الميلاد) عبارة عن جدران في تقليد الطراز الثالث مع أعمدة في الأمام وتفضيل خاص للجدران الصفراء مع مناظر باللون الأحمر (على سبيل المثال Casa del Soffitto Dipinto) في أوستيا. بالإضافة إلى ذلك ، كانت الزخارف أحادية اللون شائعة جدًا ، وغالباً ما تتكون زخرفتها الرئيسية من الأيقونات. بعد كل شيء ، هناك زخارف ميدانية بسيطة بدون أي معماريات. بشكل عام ، هناك سعي لتحقيق الانسجام في لوحة الحائط ، وهو ما يتعارض مع فترة النمط التالية. تفقد الصور الوسطى التصويرية أهمية متزايدة من هذا الوقت وفي الوقت التالي تصبح أصغر وأصغر وتختفي تمامًا.

Spätantoninisch-Severan لوحة جدارية
فترة النمط هذه (حوالي 180 إلى 240 م) هي في نواح كثيرة استراحة من الأنماط السابقة. في كل مكان تقريبا هناك جهد لخلق شيء جديد.

لا تزال هناك مجموعة واسعة من زخارف الجدران. تظهر الجدران المعمارية في الغالب كإصدارات مبسطة من النمط الرابع ، حيث تبدو البنى متينة نسبيًا وأقل مرحًا من النمط الرابع. تحظى الأعمدة البارزة بشعبية كبيرة ، حيث يظهر كل منها كعمود مزدوج. تظهر الأشكال العائمة أو الدائمة في الحقول بينهما. منذ هذا الوقت ، تم استخدام الأرقام اليومية أكثر وأكثر في الرسم على الجدران. استبدلت صفوف الشخصيات الخادمة المشاهد الأسطورية. بدا تمثيل ازدهار المرء أكثر أهمية من ذلك لعرض التعليم اليوناني.

تتميز الجدران الميدانية في فترة النمط هذه بشكل خاص بعدم انتظامها. بينما كانت زخارف الحقل السابقة أكثر اهتمامًا بالتناظر ، غالبًا ما يتم تجميع الحقول ذات الحجم غير المتكافئ معًا. غالبًا ما تخترق الأشكال الموجودة في الحقول التي كانت دائمًا داخل هذه الخطوط الحدودية. ابتكار خاص في فترة النمط هذه هو الجدران في نظام الخط الأحمر والأخضر. يتم تقليل زخرفة الجدار إلى شبكة من الخطوط. الأرقام متناثرة ومعظمها رسمياً بشكل انطباعي. هذه الزخارف معروفة في المقام الأول من سراديب الموتى الرومانية ، ولكنها ليست فقط مصدق عليها (انظر على سبيل المثال فيلا بيكولا تحت S. Sebastiano في روما)

أواخر القرن الثالث والرابع
كان لا يزال هناك جدران معمارية معزولة خلال هذه الفترة ، لكنهم فقدوا الكثير من اللدونة. غالبًا ما كانت مجرد مسألة تصوير الأعمدة التي قسمت الجدران. استمرت الزخارف الميدانية في الانتشار نسبيًا ، حيث غالبًا ما تحاكي الزخارف الرخامية الجدران. تم استخدام الزخارف في نظام الخط الأحمر والأخضر حتى القرن الرابع وهي ملحوظة بسبب عدد أقل وأقل من الزخارف. أخيرًا ، كانت هناك زخارف تتكرر فيها الأنماط الصغيرة إلى ما لا نهاية ، مما يخلق تأثيرًا يشبه ورق الحائط لدينا اليوم.

منذ بداية فترة قسنطينة ، هناك عدد قليل من اللوحات التي تميزها عن اللدونة العالية وجهود العمق المكاني. لديهم شخصية كلاسيكية واضحة ، دون أن يكون من الممكن تحديد نمط معين كمثال. ظلال البني المحمر هي أيضًا نموذجية. المثال الأكثر شهرة هو سقف مبنى إمبراطوري في ترير ، مطلي بثراء مع الشخصيات المثيرة. في فترة ما بعد قسنطينة ، من ناحية أخرى ، تهيمن اللوحات الانطباعية بقوة ، وتفقد الفضاء مرة أخرى.

لا توجد أمثلة أخرى على قيد الحياة لمنازل مطلية من الفترة التي أعقبت بداية القرن الخامس الميلادي ، على الرغم من أنها موثقة أدبيًا. في الفترة التالية ، تحولت اللوحة الجدارية إلى زخرفة الكنائس إلخ.

اللوحة الجدارية الرومانية الإقليمية
إن تطوير الرسم على الجدران الرومانية في المقاطعات أكثر صعوبة في المتابعة منه في إيطاليا لأنه لا يوجد سوى القليل من بقايا اللوحات الجدارية المحفوظة جيدًا ولا تزال حالة البحث في المقاطعات الفردية مختلفة تمامًا. في حين أن الجداريات الرومانية ، على سبيل المثال ، بالنسبة لألمانيا أو سويسرا أو بريطانيا العظمى ، لا توجد دراسات شاملة للمقاطعات الأخرى (مثل شمال إفريقيا) ، على الرغم من أنه يمكن الافتراض على وجه اليقين أن الجداريات لها نفس الوضع في كل مكان.

فرنسا
تم إعداد الجداريات من فرنسا على وجه الخصوص بشكل جيد وهناك دراسة موجزة من قبل أليكس باربي. ربما ليس من قبيل الصدفة أن تنشأ أقدم القطع التي يمكن تخصيصها للطراز الأول ، من Ile Sainte-Marguerite ، وهي جزيرة معروفة من قبل الصندوق الأقرب إلى الحدود الإيطالية. الأجزاء القليلة الباقية هي أعمال جصية مطلية تظهر تقليدًا للرخام ، ولكن أيضًا إفريزًا مع الدلافين. من Glanum ، أيضًا في جنوب فرنسا ، تأتي العديد من الأمثلة المحفوظة جيدًا للنمط الثاني. تظهر لوحة من منزل سولا (ميزون دي سولا) الحقول الصفراء ، وتقويم العظام والشخصيات الصغيرة التي تحتوي على إفريز. يقف أعمدة رسمت أمام هذا الجدار. تأتي زخارف حائط مشابهة جدًا من منزل الكوفين (maison aux deux Alcôves). أمثلة على النمط الثاني معروفة أيضًا من أماكن أخرى ، مثل Ensérune و Nimes. كل هذه الأماكن في جنوب فرنسا.

تم الحفاظ على أمثلة عديدة من النمط الثالث ونشرها. إنهم يأتون من جميع أنحاء البلاد تقريبًا. تم العثور في منزل فريجوسان على ردهة ، ويمكن إعادة بناء برنامج الديكور بأكمله بشكل جيد نسبيًا. معظم الغرف مؤثثة على الطراز الثالث. الجدران بسيطة إلى حد ما مع الحقول الحمراء والفواصل الخضراء أو السوداء. المناطق العلوية صفراء. مناطق القاعدة حمراء داكنة أو سوداء. من منتصف القرن الأول ، هناك أيضًا العديد من اللوحات الملتزمة بالأسلوب الرابع. بالإضافة إلى ذلك ، هناك أيضًا العديد من اللوحات في مقاطعات الغالي التي تنتمي إلى الطراز الثالث المتأخر.

لذلك كان التطور في فرنسا في اتجاه مختلف عن إيطاليا. من Viennecomes من زخرفة الجدران السوداء مع الشمعدانات. تحمل الشمعدانات حوافًا وطيورًا ، وتظهر اللوحة عناصر من النمط الثالث ، ولكن يبدو بشكل عام مثقلًا وبالتالي يذكر النمط الرابع. هناك العديد من الجداريات مع شرائط زخرفية مزخرفة ، كما هو الحال في النمط الرابع. من ناحية أخرى ، الجدران المعمارية ، كما يشهد على خلاف ذلك في النمط الرابع ، ليست مشهودة بشكل جيد.

تم الحفاظ على أنواع مختلفة من زخارف الجدران من القرن الثاني. لا تزال هناك أمثلة عديدة لجدران الشمعدانات. وتشهد المعماريات الآن بشكل متكرر أكثر. الابتكار هو العديد من اللوحات على خلفية فاتحة. يمكن تأريخ عدد قليل نسبيًا من اللوحات إلى القرنين الثالث والرابع. جدران مختلفة مع شخصيات كبيرة رائعة. تأتي أربع لوحات مع شخصيات تمثل الرياضيين من منتجع صحي حراري في Saint-Romain-en-Gal. بعض الأمثلة على اللوحات ذات البنى المعقدة التي تذكرنا بالنمط الثاني تأتي أيضًا من فترة سيفيران.

رسم جداري روماني في المقاطعات الشمالية الغربية
تم عمل لوحة جدارية لهذه المنطقة (ألمانيا وسويسرا وهولندا وبلجيكا) بشكل جيد. بالنسبة لبعض المدن (كولونيا ، Xanten) والمناطق (سويسرا ، شمال ألمانيا العليا) ، هناك الآن دراسات تمت فيها معالجة جميع اكتشافات اللوحات الجدارية. وبالتالي فإن القاعدة المادية واسعة ، حتى إذا كان هناك عدد قليل نسبيًا من لوحات الحائط المحفوظة جيدًا. وبالتالي فإن العديد من عمليات إعادة بناء الزخرفة غير مؤكدة.

تنتمي أقدم بقايا اللوحات الجدارية الضئيلة في هذه المنطقة إلى النمط الثالث وهي جزئياً ذات جودة عالية ومماثلة جدًا للنماذج الإيطالية. على ما يبدو كانوا أيضًا رسامين في الأراضي التي تم غزوها حديثًا وأنشأوا ورش عمل خاصة به للرسم مع القوات الرومانية. في الفترة التي تلت ذلك ، انفصلت ورش العمل عن النماذج في إيطاليا. وضعت الجداريات في هذا المجال ذخيرة خاصة بها. كانت جدران الشمعدانات مشهورة بشكل خاص في الفترة التي تلت ذلك ، كما تم العثور على الجدران الميدانية بنفس القدر من التكرار ، في حين أن البنايات ليست قريبة مثل الشائعة في إيطاليا.

وبالتالي ، فإن النمط الرابع موجود أيضًا في هذه المقاطعات ، ولكن غالبًا ما يمكن التعرف عليه فقط من خلال شرائط الزينة الصغر النموذجية (مثل أوغسبورغ ، Thermen Windisch AG (سويسرا) Vidy (سويسرا)) ، Rübenach (منطقة كوبلنز) ، والتي لم تكن منتشرة على نطاق واسع مثل في ايطاليا. استمر النمط الرابع في هادريان وفترة لاحقة ، لكن الجدران أبسط. لم يعد هناك الكثير من الزخارف المرحة. لا تزال الزخارف الميدانية سائدة ، ولكن هناك أيضًا جدران الشمعدانات. ونادرا ما تشهد البنيات. في نهاية القرن الثاني وبداية القرن الثالث ، اختفت جدران الشمعدانات. كانت الزخارف الميدانية هي السائدة الآن ، من ناحية هناك أمثلة ملونة للغاية ، ولكن من ناحية أخرى الجدران المصممة ببساطة أكثر ، تم تزيين الزخرفة بخطوط حمراء على خلفية بيضاء (على سبيل المثال فيلا في Schwangau ، Ostallgäu). طوال القرن الثاني ، يمكن أيضًا العثور على زخارف بأسلوب ورق الحائط.

أصبحت المنطقة فقيرة بسبب الغزوات المستمرة للقبائل الجرمانية إلى هذه المقاطعات من النصف الثاني من القرن الثالث. فقط أمثلة قليلة من اللوحات الجدارية تعود إلى ذلك الحين.

هنغاريا
بفضل مستوى جيد من البحث ، اللوحات في هذا البلد معروفة جيدًا. يبدو أن الاكتشافات تثبت أن هذه المقاطعة اتبعت في البداية نماذج إيطالية قوية. في Nemesvamos-Balacapuszta تم العثور على فيلا رومانية ، بالكاد تتطابق لوحاتها الرائعة في النمط الرابع مع أي أمثلة من بومبي. في ما يسمى الغرفة السوداء الأرجواني ، هناك أشكال عائمة في الحقول التي تم تأطيرها من منظور معماري. تظهر القنطور والشمعدانات البلاستيكية بالكامل على الهياكل في الألواح الجانبية. اللوحات الموجودة في بودابست تذكرنا من الناحية الأسلوبية بتلك الموجودة في منطقة الفن البارثي وقد تشير إلى جنود من هذه المنطقة. اللوحات الجدارية من قصر الحاكم هناك ، والتي يعود تاريخها إلى القرن الرابع ، هي نموذجية لوقتهم مع التقليد الرخامي.

لوحة جدارية رومانية في مقاطعة بريتانيا
لوحة هذه المقاطعة عملت بشكل جيد. على النقيض من المقاطعات الشمالية الغربية الأخرى ، اتبعت بريطانيا التطورات إلى حد كبير في إيطاليا. قد يكون هذا مفاجئًا في البداية ، ولكن تم غزو المقاطعة في وقت متأخر نسبيًا. لم تقم ورشات الرسام التي تم تأسيسها هنا بتطوير أسلوبها الخاص إلى حد أن z. حدث B. في جرمانيا. لذلك هناك أدلة جيدة من القرن الثاني للجدران المعمارية وأيضاً لأولئك الذين لديهم تصميم باللون الأحمر والأصفر.

رسم جداري روماني في شرق المملكة
من الصعب نسبيًا متابعة تطوير الرسم على الجدران ككل في شرق الإمبراطورية ولم يتم الانتهاء منه بعد. تم العثور على أمثلة عديدة في منازل بجانب التل في أفسس. إنها تمثل أكبر مجموعة من اللوحات الجدارية من شرق الإمبراطورية حتى الآن. هناك جدران مطلية بالنمط الرابع وجدران حمراء وصفراء من العصر الأنطوني ، والتي تظهر نمطًا مشابهًا كما هو الحال في إيطاليا. معظم اللوحات الموجودة هناك تعود إلى القرن الثالث الميلادي وتظهر جدران الحقل على خلفية فاتحة.

كشفت حفريات الطوارئ في Zeugmab عن العديد من الاكتشافات الجديدة للوحات الحائط التي يعود تاريخها إلى القرنين الثاني والثالث. كانت هناك زخارف ميدانية بشكل رئيسي على خلفية فاتحة مع شخصيات فردية كبيرة ، كل منها يشغل مجالًا. مخططات الزخرفة يمكن مقارنتها بمخططات أفسس. غالبًا ما تحتوي الأرقام على نقوش يونانية ، كما كان أكثر شيوعًا في العالم الهلنستي. يُظهر الجدار أرقامًا للخادم بالحجم الطبيعي على خلفية حمراء بين المخطوطات البسيطة. يعود تاريخه إلى حوالي 200 م ويمكن مقارنته بجدار في روما (في Domus Praeconum) وهو في نفس الوقت تقريبًا. تأتي زخارف الطراز الأول من أثينا وديلوس. لدى OutPetra و Masada أمثلة على الأسلوب الثاني. في صبراتة هناك أمثلة على لوحات متقنة ، ربما من العصر الحضري ، على أساس النمط الثاني.

شمال أفريقيا
فقط اللوحات الجدارية من تونس تم معالجتها بشكل منهجي حتى الآن. هنا أيضًا هناك العديد من اللوحات التي يمكن ربطها بالأنماط في إيطاليا. يمكن تخصيص أقدم اللوحات للطراز الثالث وتأتي من قرطاج. تظهر لوحات أخرى في قرطاج شرائط الزينة كما هي معروفة من النمط الرابع. في Maison de la Ronde كانت هناك أمثلة أخرى يمكن تعيينها بشكل واضح على الطراز الرابع. هذه هي بقايا الشمعدانات المطلية. ترجع غالبية اللوحات من تونس إلى القرن الثاني الميلادي

بشكل عام ، لدى المرء انطباع بأن المراكز الحضرية الكبيرة على الأقل اتبعت التطور في إيطاليا. ومع ذلك ، بالتفصيل ، ربما كانت هناك تطورات داخلية ، كما يتضح من اللوحات ذات الطابع الثاني من البتراء ، والتي يمكن تخصيصها لهذا النمط ، ولكنها تختلف في التصميم عن اللوحات من إيطاليا.

إطارات وأشكال خاصة

رسم المناظر الطبيعية والمناظر الطبيعية للحدائق
هناك دليل على المناظر الطبيعية للحدائق في جميع الفترات. تم طلاء غرفة بالكامل مثل الحديقة. في معظم الأوقات ، تكون هذه الحديقة مسيجة بجدار منخفض ، يمكن للمرء أن ينظر إليها. الحديقة مليئة بالسكان بالطيور. في بعض الأحيان يكون هناك تصوير للنوافير والتماثيل. مع بعض منازل بومبيان ، يحصل المرء على انطباع بأن هذه المناظر الطبيعية للحديقة تحل محل التماثيل. تم شغل المناظر الطبيعية للحديقة منذ النمط الثاني ويمكن تعيينها فقط على نمط واحد بتفاصيل صغيرة. تعود اللوحات في Casa dei Cubicoli floreali من B. من وقت الطراز الثالث وبالتالي فهي مسطحة إلى حد ما ، في حين أن المناظر الطبيعية من الطراز الثاني والرابع معنية جدًا بالعمق المكاني.

تم تصوير المناظر الطبيعية جيدًا منذ النمط الثاني ، على سبيل المثال من خلال المناظر الطبيعية أوديسي التي تم حفرها في منزل على Esquiline في روما. إنها تمثل أجزاء من الأوديسة. تُظهر اللوحات الجدارية التي يبلغ ارتفاعها حوالي 1.60 متر أوديسيوس وشخصيات بطولية أخرى في منظر طبيعي يسيطر على التصوير. يتم إعادة إنتاج الصخور والأشجار والقصور بأسلوب انطباعي. تحت أغسطس ، قيل أن رسامًا يدعى لوديوس كان نشطًا ، والذي أطلق عليه بليني الأكبر صراحة في تاريخه الطبيعي كمخترع لوحات المناظر الطبيعية. رسم المنازل الريفية ، الحدائق ، الحدائق الطبيعية ، الغابات ، التلال ، أحواض السمك ، القنوات ، الأنهار والساحل ، هذه الصور مأهولة بالسكان. وشملت زخارفه أيضًا فيلات ومدن ساحلية مثل تلك الموجودة في بومبي وبلدات فيسوفيوس الأخرى.

صور أسطورية
عادة ما تشكل الصورة المركزية للجدار صورة أسطورية ، والزخارف الأخرى كصورة مركزية نادرة نسبيًا. عادة ما تكون الصورة مستطيلة. تظهر هذه الصور فقط في المرحلة الأخيرة من النمط الثاني وهي نموذجية إلى حد ما للوحات المتقنة ، في حين أن الصور الأبسط غالبًا ما تفعل بدون مثل هذه الصور. ربما كانت معظم هذه الصور نسخًا من لوحات اللوحات اليونانية ، لكنها اتبعت نماذجها بشكل فضفاض إلى حد ما وتم تغييرها وفقًا للمذاق ، بحيث يمكن أن تكون هناك إصدارات مختلفة من صورة واحدة تختلف بشكل كبير. حدث دائمًا أن الشخصيات الأخرى ، مثل المشاهد الصغيرة أو المتفرجين ، تم ترتيبها حول الشخصيات الرئيسية.

اعتمادًا على الأسلوب ، يمكن أيضًا رؤية تطورات مهمة في هذه الصور الأسطورية. في النمط الثاني ، تعمل الأشكال في الغالب في منظر طبيعي مستنسخ بوضوح ، بينما في النمط الثالث غالبًا ما يتم التلميح بذلك فقط ويتم إيلاء الاهتمام الكامل للأرقام. يصبح تمثيل المناظر الطبيعية أكثر أهمية في النمط الرابع. من هذا الوقت على وجه الخصوص ، هناك أيضًا الكثير من الصور الفنية غير المتساهلة إلى حد ما ، والتي قد تعتمد فقط على فرصة الحفظ. تم توثيق الصور الأسطورية حتى القرن الرابع ، لكنها فقدت أهميتها بالفعل في الفترة الأنطونية. تصبح الصور أصغر وأصغر داخل الحائط ولم تعد تتخذ الموقع المركزي الذي كانت عليه من قبل. كما تم توثيق هذه الصور في المقاطعات ، ولكن يبدو أنها أكثر ندرة.

تمثيلات يومية
بالإضافة إلى الصور الأسطورية ، تحتل تمثيلات الحياة اليومية مساحة واسعة. نادرًا ما يتم العثور عليها في اللوحات الجدارية لغرف المعيشة ، ولكن غالبًا ما تكون في المتاجر أو أكشاك الطعام ، حيث كانت بمثابة وسائط إعلانية. غالبًا ما تكون هذه التمثيلات اليومية محرجة إلى حد ما من حيث الأسلوب وبالتالي تختلف بشكل كبير عن المشاهد الأسطورية. تنتمي التمثيلات المثيرة في بيوت الدعارة بالتأكيد إلى سياق مماثل. من الناحية الأسلوبية ، غالبًا ما تكون هذه بسيطة إلى حد ما.

تمثيلات أخرى
من النمط الرابع ، تحظى الشخصيات العائمة بشعبية كبيرة ، والتي تم رسمها في الحقول المجاورة للصور الرئيسية. معظم هذه الأرقام من الأساطير. يمكن أن تأخذ صور المناظر الطبيعية الصغيرة ، وأحيانًا أيضًا الصورة الرئيسية للجدار ، مكانها. غالبًا ما تكون هذه المناظر الطبيعية ، والتي من بينها تصوير الفيلات شائعة جدًا ، سطحية للغاية ، مطلية بشكل انطباعي ، ولكن لها سحر خاص نتيجة لذلك. يمكنهم حتى أن يعلقوا جدارًا كاملاً ، خاصة في حديقة المنزل. بالإضافة إلى هذه الصور ، لا تزال الحياة الشائعة تحظى بشعبية كبيرة. في الحمامات الحرارية ، غالبًا ما يمكنك العثور على تمثيل الماء مع السباحة في الأسماك ، كما أن بعض غرف الطعام تنشئ إشارة إلى الولائم.

الديكور والوظيفة الداخلية
يمكن الافتراض بالتأكيد أن العديد من اللوحات تشير إلى وظيفة الغرفة وتعكس أيضًا الذوق والإمكانيات المالية للعميل. بشكل عام ، يمكن القول أن الغرف الجانبية تم تصميمها بشكل أقل تفصيلاً من الغرف التمثيلية. ومع ذلك ، نادرًا ما تكون العلاقة بين السمات المرسومة والوظيفة المكانية واضحة للغاية. غالبًا ما يتم استخدام مشاهد الحياة الساكنة ومشاهد Dionysian في غرف التخزين ، ولكن هناك أيضًا مواضيع أخرى هنا ويمكن العثور على هذه المشاهد أيضًا في الغرف التي لم تكن بالتأكيد غرف تخزين. في البقعة البيضاء ، يمكن العثور على سوق الأسماك واللحوم في بومبي في السجل العلوي لرسومات الأسماك ، بحيث ترتبط بوضوح بوظيفة المبنى. في المنطقة الرئيسية ، من ناحية أخرى ، هناك صور أسطورية مثل Argos و Io أو Odysseus و Penelope.