المسرح التشريحي في بادوفا ، شمال إيطاليا ، هو أول مسرح تشريحي دائم في العالم. لا يزال محفوظة في Palazzo del Bo ، تم افتتاحه في عام 1595 من قبل Girolamo Fabrici من Acquapendente ، وفقًا لمشروع Paolo Sarpi و Dario Varotari. يشكل هذا المسرح نموذجًا للمسارح التشريحية التي تم بناؤها خلال القرن السابع عشر في الجامعات الرئيسية في أوروبا: كل ذلك كان سيعتمد على نموذج بادوان الأصلي. إنها شعار لفترة ناجحة عظيمة لجامعة بادوا ، وتعتبر واحدة من أهم الإنجازات لدراسة علم التشريح خلال القرن السادس عشر.
يمكن زيارته في Palazzo del Bo من جامعة بادوا. وهو أقدم هيكل دائم لدراسات التشريح. طاولة التشريح محاطة بست جولات من صناديق الجوز المنحوتة.
عند مدخل المسرح التشريحي ، يظهر النقش اللاتيني “Mors ubi gaudet succurrere vitae” أو “حيث يسعد الموت بمساعدة الحياة”.
بناء
تم بناء المسرح المخروطي المخروطي وفقًا للشرائع الأسلوبية لعصر النهضة ، ويتميز بخطة بيضاوية الشكل ويتم ترتيبه في ستة أقواس متوازية مزودة كل منها بسور خشبي مرتفع. 1.07. قطر الصف العلوي في أوسع نقطة هو م. 7.56 وفي أضيق نقطة من م. 6.92 ، يبلغ قطر أدنى مستوى م على التوالي. 3.49 و م. 2.97. هذا النطاق الأخير مرتفع من الأرض م. 1.84. المساحة المتاحة في كل مجموعة للجمهور ، بين الدرابزين وقاعدة المجموعة التالية ، 40 سم.
حتى عام 1844 ، تم إضاءة المسرح بشكل مصطنع حيث تم إغلاق نوافذ الغرفة التي يقع فيها. تم إعطاء الضوء من خلال اثنين من الشموع الموضوعة في نهاية الطاولة التشريحية وثمانية شموع تم الاحتفاظ بها من قبل عدد كبير من الطلاب الجالسين على مقاعد متحركة. في البداية كان المكتب الذي تم وضع الجثة فيه وحيث تم الدرس موجودًا في أرضية الغرفة. تم ترتيب الأكشاك الخشبية الحالية ، التي يبلغ ارتفاعها حوالي مترين فوق سطح الأرض ، في عام 1845 من قبل أستاذ التشريح كورتيس آنذاك الذي كان لديه أيضًا درابزين الجوز المنحوت ، والذي كان مصقولًا سابقًا ، مصبوغًا باللون الأبيض وفتح النوافذ لإضاءة المسرح مع ضوء النهار. ”
على مر السنين لم يخضع المسرح لأي تعديل.
التاريخ
كانت دراسات التشريح ، بدءًا من القرن السادس عشر ، مصحوبة دائمًا بمسرح مؤقت. في بادوفا في عام 1583 ، تم بناء واحد ، وهو الأخير قبل المستقر ، الذي كلف 133 ليرة البندقية و 16 منكر للأخشاب. تم تفكيك المسرح كل عام وتخزينه في المستودع ليتم إعادة تجميعه لاحقًا في أحد الفصول الدراسية في الطابق العلوي من Bo. سوف يتولى أنطونيو روساتو ، بواب الجامعة ، المهام المذكورة أعلاه حتى عام 1594 ، عندما سيتم بناء المسرح المستقر.
الأساس: بادوفا وتقليد التشريح
“1222. المسير جيوفاني روسكا من كومو ، بودستا بادوفا. في هذه الفترة تم نقل استاد بولونيا إلى بادوفا ، وفي يوم عيد الميلاد بعد وقوع زلزال عظيم.”
يشهد هذا التعليق على تاريخ التأسيس ، المقبول تقليديًا لأصول جامعة بادوا.
يمكن أن تعود الأحداث التي أدت إلى بناء المسرح إلى القرن الثالث عشر ، عندما قام بيترو دابانو بأول تشريح للجثة سجلنا في بادوفا.
تم استدعاء Pietro d’Abano (c.1250- c.1315) إلى بادوفا من باريس كمدرس للطب والفلسفة وعلم التنجيم القضائي. سمحت له دراساته المبكرة في القسطنطينية بترجمة بعض أعمال جالينوس من اليونانية إلى اللاتينية: بفضل عمله ، انتشرت شهرة ستوديوم بسرعة في جميع أنحاء إيطاليا.
تجدر الإشارة إلى أنه في بادوفا كانت هناك بالفعل ممارسة راسخة للتشريح منذ نهاية القرن الثالث عشر. في الواقع ، أسطورة تقليدية تسلم قصة قلب رجل جشع وجدت في سلة القديس أنتوني. يتم وصف القلب بطريقة علمية ، وهذا يوضح كيف أن الملاحظة المباشرة للجثث كانت بالفعل ضرورية.
في القرن الخامس عشر ، كان لبادوا ستاديوم ، مثل الآخرين ، ثلاثة كراسي أساسية للطب: الطب النظري والطب العملي والجراحة. على الرغم من أنه كان من المتوقع أن يعمل مدرس الجراحة كقواطع في المظاهرات التشريحية ، فقط في أواخر القرن السادس عشر تم تكليفه رسميًا بتدريس علم التشريح.
أول تشريح عام أوروبي
في عام 1404 ، أثناء إقامته في فيينا ، قام جاليزو دي سانتا صوفيا بأول تشريح علني رسمي ، وهي ممارسة كان من الواضح أنها شاهدتها ونفذتها في بادوفا.
يلاحظ موريتز روث ، باحث فيزاليوس العظيم:
“إذا كنا نعتقد أن أول تشريح تم إجراؤه في فيينا قام به أستاذ من بادوفا ، فلدينا انطباع بأنه في القرن الخامس عشر وصل بادوفا على الأقل إلى مستوى بولونيا ، إن لم يكن في الواقع تجاوزها.”
اليساندرو بينيديتي ومسرحه المؤقت
كان من الممكن أن تحدث نقطة التحول بفضل مساهمة Alessandro Benedetti ، عالم التشريح الإيطالي: في عام 1514 ، تمت إعادة طبع Anatomice sive historia corporis humani ، أهم أعماله ، في باريس. سمح هذا بنشر توجيهاته لبناء وتنظيم مسرح تشريحي خشبي مؤقت ، استخدمه بينيديتي نفسه ودعمه. وفقا له ، كان من المفترض أن يكون علم التشريح قادرًا على جعل الطب علمًا يمكن إثباته. في الواقع ، أصبحت الملاحظة المباشرة أكثر أهمية من الدراسات النظرية.
من Vesalius إلى المسرح التشريحي
في هذا الجو الحافز ، قدم أندرياس فيساليوس ، عالم التشريح الفلمنكي ، إلى بادوفا (1537-1538) وكتب De humani corporis fabrica libri septem ، حيث قدم الطريقة التوضيحية في الطب. وهذا يعني مشاركة نشطة في دراسة علم التشريح ، والذي يعتمد الآن على الملاحظة والتحقق المباشر من النظريات: من الآن فصاعدًا ، أصبح من المعتاد للطلاب ليس فقط قراءة الكتب ، ولكن أيضًا الاقتراب من المواد جسديًا.
منذ أواخر الثلاثينيات ، عندما حصل فيزاليوس على كرسي الجراحة ، تم إجراء تشريح على جثث المجرمين القتلى ، ولكن أيضًا على القرود والكلاب ، في مسرح تشريحي خشبي مؤقت. علاوة على ذلك ، نشر Vesalius أول كتاب تشريحي له ، تم جمعه مع عالم من Titian. بهذه الطريقة ، أصبح De humani corporis fabrica ، الذي سبق ذكره ، قطعة فنية حقيقية ، حيث تم إثراء النص بتصوير مفصل للجثث المشوهة. وفقًا للتقاليد القديمة التي تم وصفها للتو ، يبدو من الطبيعي أن يكون أول مسرح تشريحي دائم قد بني في بادوفا.
من المهم أيضًا الإشارة إلى أن بنائه مرتبط بطبيب فسيولوجي إيطالي Fabrici d’Acquapendente ، الذي شغل كرسي الجراحة والتشريح في Padua Studium لمدة خمسين عامًا. في الواقع ، فابريسي ، في استمرارية مع أسلافه ، مثل بينيديتي و Vesalius ، أيد بقوة النهج العملي للتشريح كوسيلة للفعالية في دراسة الموضوع.
العمارة والتجديدات الرئيسية
تذكّر هندسة المسرح قمعًا: إنه مخروط مقلوب يتم إدخاله في أسطوانة ، مرتبة في خطوات لاستقبال الطلاب.
في عام 1739 ، لاحظ تشارلز دي بروسيس أن المسرح
“تم بناؤه أيضًا ، حيث يمكن لما يصل إلى خمسمائة طالب الجلوس لحضور الدرس.”
تم أخذ فكرة البئر ، ربما تكون ضيقة للغاية ، مرة أخرى في عام 1827 ، عندما اقترح في وثائق أرشيفية مختلفة أنه كان ينبغي فصل دروس طلاب الطب ودروس الجراحة.
القرن التاسع عشر
في الأصل ، تم بناء المسرح على طابقين متداخلين ، وكان المدخل في الطابق الأول ، وهو معرض مفتوح. في عام 1822 ، تضمن التدخل الأول بناء غرفة جديدة وهبة معدات جديدة. في نفس الفترة ، كانت عمليات التجديد تتعلق أيضًا ببناء سقف مختلف مع كوة خمسة أمتار ، من أجل تكييف الغرفة مع ضوء النهار. في الواقع ، لم يكن المسرح مستنيرًا من خلال النوافذ الثمانية الموجودة على الجدران ، نظرًا لتعدد درجات السلالم التي حجبت ضوء الشمس.
علاوة على ذلك ، في عام 1841 ، طلب رئيس الجامعة تحسينًا في تخزين الجثث: في غضون عام ، تم تحويله إلى شرفة خشبية ، تستخدم لوضع العظام. في السنوات التالية ، أشار الأستاذ فرانشيسكو كورتيس إلى تغييرات صغيرة ، مثل ارتفاع الأرضية ، وتبييض السور وتركيب مكتب جديد ، مزودًا بآلية رفع بسيطة.
في عام 1845 ، بقيت التفاصيل الأساسية بحاجة إلى الإصلاح: فهي تتعلق بشكل أساسي بالتهوية ، وهي مشكلة مرتبطة بوضوح بوجود الجثث ، والتي تجعل رائحتها الهواء غير قابل للتنفس. يتحدث عن ذلك ، كتب رئيس الجامعة أيضًا عن حالة درجة الحرارة: “شعاع الشمس يسخن المسرح ، بحيث يجعل من المستحيل البقاء”. بسبب الرياح ، “سقف ترك المطر يسقط بوفرة”. وأخيرًا ، كان 13 فبراير 1848 هو التاريخ الرسمي لانتهاء الأعمال.
ومع ذلك ، في عام 1872 ، فقد المسرح وظيفته لأنه تم نقل كلية الطب إلى دير سانت ماتيا السابق. في هذه الحالة ، تغير المسرح أيضًا جزءًا من جانبه: على سبيل المثال ، تم هدم السقف لأسباب أمنية وتم إعادة بنائه بدون كوة ، والتي لم تعد مفيدة الآن للدروس.
البقاء في القرن الماضي
منذ بداية القرن الماضي ، كانت المشكلة المرتبطة بإمكانية إعادة تنظيم المسرح حاضرة إلى حد كبير في النقاش الأكاديمي. تم اقتراح مشاريع مختلفة ، ولكن تم تحقيق الترتيب الحالي من خلال أعمال المهندس المعماري Fagiuoli والمهندس Ronca. علاوة على ذلك ، من المهم التأكيد على أن المهندس المعماري Giò Ponti يتمتع بميزة إعادة هيكلة المساحات الداخلية ، وبالتالي إعطاء المظهر الحالي للمبنى.
أخيرًا ، تجدر الإشارة إلى أن المسرح في الوقت الحاضر يحتفظ بشكله الأصلي على شكل قمع ، مع الإشارة إلى وظيفته الحقيقية.
القيمة والرمزية
من المعروف أن التشريح قام به أساتذة في منازلهم الخاصة أو في بيوت طلابهم حتى القرن الثامن عشر ، حتى بعد إدخال المسارح التشريحية. وهذا يدل على أن زيادة الطلاب أكثر من ضرورة المعدات المتطورة تؤدي إلى بناء المسرح.
كانت دروس أناتومي مصدر فخر للجامعة. إن إمكانية ملاحظة تشريح حقيقي ولديه خبرة جعلت الطلاب مبتهجين. لا يمكنهم تدوين الملاحظات ولكن يتعلمون فقط من خلال المشاهدة. كان لشكل القمع النموذجي وظيفة استخدام الخبرة العملية كوسيلة لاكتشاف الإنسان. في الواقع ، يبدو أن شكله يظهر نظرة الطلاب نحو أعمق جوانب التشريح البشري. علاوة على ذلك ، من المثير للاهتمام أنه في المسرح كان من المحتم أن يكون أولئك الذين شغلوا الكرسي تحت الطلاب ، ويعملون بالقرب منهم ، وليس على مكتب وشيك عليهم.
علاوة على ذلك ، كانت دروس علم التشريح هي الممارسة الوحيدة في دراسة الطب ، وجعلها المسرح تبدو وكأنها احتفال حقيقي. كما يرتبط المسرح بالرقم سبعة. يمكن إعادة ربط حلقاتها ، المكونة من سبعة أرقام ، بسماوات الإمبراطورية السبعة ، أو الحفر السبعة في كوميديا Hell of Dante’s Comedy.
تعليم
تم تشريح الجثث على طاولة خاصة. في الأصل كانت البيئة مجهزة أيضًا بسقف متحرك يسمح بهروب الروائح الكريهة الناتجة عن العمليات.
في عام 1861 ، تمت إضافة غرفة متصلة إلى المسرح للسماح للطلاب بالممارسة. تم الحكم على الجثث المختارة للدروس حصرا حتى الموت. للسماح بتشغيل الدروس بانتظام ، تم تعيين ما يسمى مساري ، المسؤولة عن استعادة الجثث. يجب أن يكونوا اثنين من الطلاب الذين أكملوا بالفعل عامين من الدراسة الطبية. خاصة في الماضي كان لديهم مهمة مساعدة الأستاذ خلال الدروس ، وتوفير المسرح والأدوات اللازمة ، وتحديد المبلغ الذي يجب دفعه خلال الدروس. نص مرسوم دوجي مارينو جريمانيوف في 24 سبتمبر 1596 على أن الدروس كانت مجانية لجميع طلاب الجامعة. وبالتالي انتهى المساري بالاهتمام بالعثور على المال ، مع الحفاظ على جميع المهام الأخرى التي تم تنفيذها حتى نهاية القرن الثامن عشر.
تم تقسيم مقاعد المسرح التشريحي على النحو التالي: على جانب واحد من الطاولة التشريحية كان الأستاذ ، جالسًا على كرسي الجوز المنحوت الذي لا يزال محفوظًا حتى اليوم. وقف المساري خلفه على مقاعد صغيرة. على الجانب الآخر من الطاولة ، في الأكشاك المغطاة بالسجاد ، تم وضع صف من الكراسي التي شغلها رؤساء المدينة ، وعميد الاستوديو وبعض النبلاء. وخلفهم وقف قراء الجامعة وأعضاء كلية الطب بالمدينة. بسبب المساحة المحدودة ، استقر البعض في الزنازين الصغيرة تحت المنعطف الأول من المسرح ، الذي يسمى “أماكن من الأسفل” ، التي كانت بها نوافذ صغيرة. في الجولة الأولى من المسرح ، كان هناك مستشارو الأمم ، بينما كان الطلاب ، الذين تم استبعاد الطلاب الجدد منهم ،
قبل بداية الدرس ، كان الجسد مغطى بقطعة جنازة وكان رأسه ملفوفًا بحجاب أسود. عندما دخل البروفيسور ، اكتشف خادم الجثة ووضع شمعدان بثلاث شموع على طرفي الطاولة ، بينما بقي كل شيء آخر في الظلام.
لجعل الجو أقل كآبة ، قدر الإمكان ، كان من المتكرر مرافقة الدرس مع تنفيذ الموسيقى الحية.
جامعة بادوا
جامعة بادوفا هي جامعة إيطالية تقع في مدينة بادوفا ، إيطاليا. تأسست جامعة بادوفا في عام 1222 كمدرسة للقانون. بادوفا هي ثاني أقدم جامعة في إيطاليا وخامس أقدم جامعة على قيد الحياة في العالم. في عام 2010 ، كان لدى الجامعة ما يقرب من 65000 طالب ، في عام 2016 تم تصنيفها “أفضل جامعة” من بين مؤسسات التعليم العالي الإيطالية مع أكثر من 40.000 طالب ، وفي 2018 أفضل جامعة إيطالية وفقًا لترتيب ARWU.
يقال أن الجامعة تأسست عام 1222 (وهو ما يتوافق مع المرة الأولى التي يتم فيها ذكر الجامعة في وثيقة تاريخية على أنها موجودة مسبقًا ، وبالتالي فهي بالتأكيد أقدم) عندما غادرت مجموعة كبيرة من الطلاب والأساتذة الجامعة بولونيا بحثًا عن المزيد من الحرية الأكاديمية (Libertas scholastica). كانت المواد واللاهوت أولى المواد التي سيتم تدريسها. توسعت المناهج الدراسية بسرعة ، وبحلول عام 1399 انقسمت المؤسسة إلى قسمين: جامعة Iuristarum للقانون المدني والقانون الكنسي ، و Universitas Artistarum التي علمت علم الفلك والجدل والفلسفة والقواعد والطب والبلاغة. كان هناك أيضًا Universitas Theologorum ، الذي تم إنشاؤه عام 1373 بواسطة Urban V.
يتم تصنيف الجامعة باستمرار من بين أفضل الجامعات الإيطالية. في عام 2016 ، تم تصنيف “أفضل جامعة” من بين مؤسسات التعليم العالي الإيطالية مع أكثر من 40،000 طالب ، وفي عام 2018 أفضل جامعة إيطالية وفقًا لترتيب ARWU.
جامعة بادوفا معترف بها أيضًا في التصنيفات الدولية. في ترتيب CWUR لعام 2019 ، تحتل المرتبة 160 على مستوى العالم (المرتبة الثانية في إيطاليا فقط بعد جامعة روما – لا سابينزا). في تصنيف US News World لعام 2019 ، تحتل جامعة بادوفا المرتبة 122 (مرتبطة بجامعة بولونيا كأفضل إيطالية) و 48 في أوروبا.