وفر تدفق الهويات ونفس الوصايا مجموعة من المنظورات الفنية التي توفر طرقًا غير متوقعة لرؤية العالم وأنفسنا.

تدفق الهويات
متشابكا في حالات الطوارئ من الخبرة ، يتم التعرف على مفاهيم وتشكيل الهويات الوطنية والإقليمية والثقافية والفردية على أنها قابلة للتغيير ومتغيرة باستمرار ، وتتردد بين الوجود والوجود.

معهد سنغافورة للموارد البشرية من إعداد آدي دارماوان
يواصل عمل دارماوان اهتمامه بالتاريخ المحيطي للرأسمالية وعلاقتها بالحياة المعاصرة. نقطة انطلاقه هي معهد سنغافورة للموارد البشرية ، الذي تم تأسيسه في عام 1965 لتعزيز التميز في إدارة الموارد البشرية وتنميتها – وهو دور أساسي في التنمية الاقتصادية في سنغافورة.

يتألف التثبيت من الكائنات التي تم العثور عليها في المكاتب والبيئات المحلية في سنغافورة وإندونيسيا ، في مساحة متخيلة تحيي إنجازات المعهد.

دوله جاوا (2016) من فيصل فيصل
يتفاعل العمل مع تاريخ الاحتلال الياباني لبروني خلال الحرب العالمية الثانية ، بالإضافة إلى تاريخ العائلة الشخصي للفنان. يتم تصوير سلسلتين من الصور كتوقعات على جانبي شاشة القماش.

Sugoroku- القلق من السقوط من التاريخ (2016) بواسطة Nobuaki Takekawa
في هذا التثبيت ، يواصل Takekawa تجاربه مع الخرائط ، التي تحققت بروح الدعابة غير الموقرة. تضم مجموعة من الطاولات التي تحمل ألعاب الطاولة والخرائط ، مع اللوحات والمطبوعات على الحائط التي توضح الموضوعات التاريخية والاجتماعية للعمل.

الانطلاق (2016) بواسطة Marine Ky
تتتبع Ky تاريخ صناعة الأنماط عبر الزمان والمكان. يشتمل الفنان على أمثلة على نقوش الدانتيل والتطريز البيراناكاني (التي تم الحصول عليها من كمبوديا والصين وهونغ كونغ وكوريا) ، يقوم الفنان بصبغتها وحفرها وطباعتها على زخارف خمير باستخدام الطباعة النقش وتقنيات حفر الخمير – وبالتالي تشكيل أنماط هجينة تدمج طبقات متعددة من التأثير الجمالي في ثقافات البيرانكان والخمير.

نفس الوصايا
مواجهة الظلم ، تقاوم أنفسها ، وتعمل أحيانًا نيابة عن الآخرين ، وغالبًا ما تكون على حساب شخصي ؛ ومع ذلك ، يواجه الصمت ، في العثور على صوته ووكالة ، حدود التمثيل.

بوتار علم كافيه من تصميم عزيزان بايمان
“Putar Alam Café” هو مساحة تفاعلية مع راديو ترانزيستور ، تلفزيون يبث قناة إخبارية (مع كتم الصوت) ، والأعمال الحديثة للفنان.

الصين العمل (1999) من قبل ون بو لين
“تشاينا أكشن” هو عمل آخر من أعمال ون ، يوثق الحركات الفنية ذات النفوذ القومي التي كانت محورها بكين في الثمانينيات والتسعينيات ، مع التركيز بشكل خاص على ظهور فن الأداء وتأثيره على الفن المعاصر.

برج لينغ لونغ (2015) من Zang Hong Hua
“Ling Long Tower” للمخرج Zang Honghua مستوحى من فيلمين من وين وينجز في قرية Songzhuang Artists Village في بكين. تلتقط هذه الأفلام الثلاثة عالم الفن الصيني من الثمانينيات حتى عام 2011 بأسلوب فكاهي وسريع التخيل ، حيث تطورت بقوة بعد فوضويًا من حالتها “الوحشية” السابقة إلى وجود ناضج في عالم الفن العالمي.

الحدود غير المسيرة (2016) بواسطة S.Chandrasekaran
بناءً على استكشاف Chandrasekaran للجسم والهوية ، يركز هذا التثبيت – في شكل “نية للمشي” – على الآلاف من المدانين الهنود الذين نُقلوا من عام 1825 إلى 1873 إلى سنغافورة وقضوا مدة عقوبتهم كعمال يدويين.

منعت الصابون (2016) من قبل H.Tein لين
خريطة ميانمار ، التي شيدت بعناية من آلاف المربعات من صُنع شوي واه المنحوت ، تشهد على حياة الفنان الصاخبة. أثناء وجوده في السجن لمدة سبع سنوات تقريبًا ، صنع فنًا في قصاصات من القماش وزي رسمي في السجن وصابون. من قطعة من الصابون ، نحت شخصيةً إنسانيةً صغيرة أسيرة ، محاصرًا داخل حدود أربعة جدران مزعجة.

جلسات الاستماع (2016) لجاك تان
بصفته فنانًا مقيمًا في CJC والمحاكم ، حضر تان إجراءات المحكمة ، واستمع إلى شريط الصوت للمحاكم ، مع الانتباه إلى استخدام الصوت ، ووثق ما سمعه كرسومات. قام الفنان بتحويل رسوماته إلى علامات جرافيك ، والتي تم تفسيرها وغنائها بعد ذلك من قبل الخريجين من كلية الخريجين الأنجلو صينيين.

بينالي سنغافورة 2016: أطلس المرايا
لاستكشاف التاريخ المشترك والحقائق الحالية داخل المنطقة وخارجها ، يقدم بينالي سنغافورة 2016 مجموعة من وجهات النظر الفنية التي توفر طرقًا غير متوقعة لرؤية العالم وأنفسنا.

يضم المعرض الدولي للفن المعاصر بعنوان “أطلس المرايا” أعمالًا خاصة بالموقع ولم يسبق له مثيل من قبل أعمال فنية معاصرة لأكثر من 60 فنانًا من جنوب شرق آسيا وشرق وجنوب آسيا.

ينظم بينالي سنغافورة 2016 متحف سنغافورة للفنون ، بتكليف من المجلس الوطني للفنون وبدعم من وزارة الثقافة والمجتمع والشباب في سنغافورة.

متحف سنغافورة للفن
يركز متحف سنغافورة للفنون (SAM) على الممارسات الفنية الدولية المعاصرة ، والمتخصصة في سنغافورة وجنوب شرق آسيا.

افتتح متحف سنغافورة للفن في عام 1996 ، وقد تم افتتاحه في عام 1996 كأول متحف فني في سنغافورة. المعروف أيضًا باسم SAM ، أصبح المتحف الآن متحفًا للفن المعاصر.

صممت SAM واحدة من أهم المجموعات العامة في العالم للأعمال الفنية المعاصرة بجنوب شرق آسيا ، مع مكون متزايد في الفن الدولي المعاصر. تستمد SAM من مجموعتها وتتعاون مع المتاحف الفنية المعاصرة الدولية للمشاركة في تنظيم وتقديم المعارض الفنية المعاصرة. يتم منح الفن المعاصر في المنطقة عرضاً دولياً من خلال برنامج معرض SAM للسفر وقروض التحصيل.