تعتبر مدرسة أمستردام (الهولندية: مدرسة أمستردام) نمطًا من العمارة التي نشأت منذ عام 1910 وحتى عام 1930 في هولندا. تعتبر حركة مدرسة أمستردام جزءًا من العمارة التعبيريّة الدوليّة ، المرتبط أحيانًا بالتعبير الألماني عن الطوب.

تتميز مباني مدرسة أمستردام ببناء الطوب مع البناء المعقد بمظهر مستدير أو عضوي ، وحشد تقليدي نسبي ، ودمج مخطط متقن لعناصر البناء من الداخل والخارج: البناء المزخرف ، والزجاج الفني ، والحديد المشغول ، والبرجير أو ” سلم “النوافذ (مع قضبان أفقية) ، والنحت المعماري المتكامل. كان الهدف هو خلق تجربة معمارية كاملة ، داخلية وخارجية.

تتميز مدرسة أمستردام باستخدام أشكال معبرة ورائعة تتعلق بالتعبيرية. بمعنى ما ، فهو أيضًا رد فعل على العمل العقلاني لـ HP Berlage وعلى وجه الخصوص في Beurs van Berlage (1898-1903) ، والذي لا ينتمي بالتالي إلى مدرسة أمستردام ولكن يمكن اعتباره بداية للهولندية التقليدية. ويمكن تفسير التطور أيضًا من خلال الانتقال من “الفن الجديد” والمتغيرات الأجنبية مثل “الفن الحديث” و “الفن الحديث” إلى ما بعدها – خاصة في الفنون الزخرفية – التي تحسب أيضًا على أنها فن ديكو. في عام 1916 ، انتقد ميشيل دي كليرك طريقة عمل بيرلاج ووصفها بطريقة غير مباشرة بالطريقة التي نأت بها الحركة الجديدة عن ذلك.

المعماريين الرئيسيين
أهم المهندسين المعماريين في مدرسة أمستردام هم ميشيل دي كليرك ، وبيت كرامر ، و JM van der Meij ، وجميعهم عملوا في مكتب إدوارد كويبرز في أمستردام. حوالي عام 1910 بدأوا لأنفسهم وقاموا معاً بتطوير أسلوب معماري جديد. في عام 1923 توفي دي كليرك. وهكذا فقدت مدرسة أمستردام رمزها الرئيسي ، على الرغم من أن الأسلوب سيستمر لأكثر من عقد من الزمان. كما بدأ العديد من المعماريين الآخرين الذين تم حسابهم في وقت لاحق إلى اتجاهات أخرى في البناء على طراز مدرسة أمستردام مثل JB van Loghem.

في عام 1925 ، على سبيل المثال ، تم تنفيذ الجناح الهولندي في مدرسة أمستردام المعمارية في المعرض العالمي في باريس بعد تصميم جان فريدريك ستال. كان تصميم هذا الجناح بالكامل على طراز الفن الجديد ، بما في ذلك مدرسة أمستردام. كما بنى المهندس المعماري جان غراتاما مباني على طراز مدرسة أمستردام وكان أول مهندس معماري استخدم هذا المصطلح.

الميزات
سمة مدرسة أمستردام هي استخدام الكثير من الطوب واستخدام الزخارف في الواجهات ، في الحجر الطبيعي أو الطوب. عادة ما تمتلئ واجهات بلاستيكية غالباً بنوافذ سلم وتوج مع سقوف شديدة الانحدار وأحيانا مزينة مع أبراج. وقد تسبب الطابع البلاستيكي والبنية الداعمة للتطبيق المطبّق رمزيًا أحيانًا مشاكل في تطبيق البناء الداعم الفعلي.

أعطى هندريك Wijdeveld الوصف التالي في ذلك الوقت:

“ظهور الأوهام ، الذين يلعبون ببراءة مع كنوز العقلانية ، يضحون بالتقسيم العملي والاهتمام بالعنصر البناء لمبدأ متقدم جداً ، أي مبدأ الشكل المحدد سلفاً.”
المباني من مدرسة أمستردام هي في المقام الأول مشاريع الإسكان (الاجتماعية) كبيرة ، والمدارس وبعض الأعمال النفعية. بسبب الواجهات البلاستيكية والتخطيط الممتع لهذا ، نادراً ما يكون هناك أي نوع من الضخامة في المباني داخل هذا النمط. إنها كبيرة ، لكنها ما زالت تبدو إنسانية.

كانت تعبير مدرسة أمستردام هو عكس المبنى الجديد.

Wendingen
لعبت دورا هاما داخل مدرسة أمستردام الشهرية Wendingen. ومع ذلك ، لم تظهر العمارة على وجه الحصر والتي يمكن الآن أن تحسب ضمن مدرسة أمستردام. كما صُوِّر على نطاق واسع أحد الرؤساء في نيوي بُوين ، وهو مصنع فان نيل في روتردام. تم إنشاء المجلة في يناير 1918 بمبادرة من العديد من أعضاء الجمعية Architectura et Amicitia ، وهي جمعية من المهندسين المعماريين وفنانين البصريين والمهندسين المعماريين وغيرهم ، الذين ، على النقيض من الأسبوعية المعمارية الأكثر تطوراً ، أرادوا إيلاء المزيد من الاهتمام مهملة وفقا لهم. الجوانب الجمالية للهندسة المعمارية.

أحد المؤسسين هو هندريك ويجددفيلد ، الذي كان مسؤولاً حتى عام 1925 ، كما اعتنى بالطباعة ، حتى تم حل المجلة في نهاية عام 1931. وقد تم منح الكثير من العناية للطباعة والتصميم. كان تصميم غطاء المربع دائمًا يعتني به فنان آخر. غالبًا ما قام المحررون بتغيير الأعضاء. وشملت أولى المحررين CJ Blaauw و Piet Kramer و Mathieu Lauweriks و Richard Roland Holst.

كان Wendingen بأي حال من الأحوال مجرد مجلة معمارية. وتم الاهتمام بالعديد من أشكال الفن ، مثل بناء النحت ، وأشكال الفن الغريبة ، واللوحات الجدارية ، واللوحات الإيطالية المبكرة ، وتهوية الكتب ، والملصقات ، والمسرح والرقص ، والأقنعة ، والدمى ، والتصميمات الداخلية ، والرسومات والأصداف. كما لم تقتصر المجلة على مدرسة أمستردام: فقد حظيت العديد من الحركات في الداخل والخارج باهتمام كبير.

تصميم داخلي
امتد أسلوب مدرسة أمستردام إلى ما وراء الهندسة المعمارية ليشمل التصميم الداخلي ، مما أدى إلى إنتاج مواد تتراوح من الأثاث والسجاد إلى المصابيح والساعات. إحياء الاهتمام في 1970s وكذلك في بداية القرن 21st.

أصول مدرسة أمستردام
نشأت مدرسة أمستردام في مكتب المهندس المعماري إدوارد كويبيرز في أمستردام. على الرغم من أن Cuypers لم يكن مهندس معماري تقدمي ، فقد أعطى موظفيه الكثير من الفرص لتطويره. كان كل من قادة مدرسة أمستردام الثلاثة ميشال دي كليرك ويوهان فان دير ماي وبيت كرامر يعملون لدى Cuypers حتى عام 1910. وفي عام 1905 كانت أمستردام أول مدينة تنشئ رمزًا للمبنى ، واستأجرت المدينة يوهان فان دير مي بعد ذلك ، المكانة الخاصة كـ “المستشار الجمالي” ، لتحقيق الوحدة والرؤية الفنيتين لبيئتها المبنية.

وتعتبر لجنة فان دير مي الرئيسية ، وهي شركة Scheepvaarthuis (بيت الشحن) التعاونية التجارية عام 1912 ، نقطة الانطلاق للحركة ، وتعاونت ثلاث منها في ذلك المبنى. توجد معظم مباني مدرسة أمستردام في هذه المدينة. لعبت الحركة وأتباعها دورا هاما في خطط بيرلاج الشاملة لتوسيع أمستردام.

أهم المهندسين والفنانين الموهوبين في مدرسة أمستردام هم ميشيل دي كليرك وبيت كرامر. ومن بين الأعضاء الآخرين جان جراتاما (الذي أعطاه اسمه) ، بيرند توبيا بويينجا ، Ph Endt ، H. Th. Wijdeveld و JF Staal و CJ Blaauw و PL Marnette. كانت مجلة Wendingen (“Windings” أو “Changes”) ، التي نُشِرت بين عامي 1918 و 1931 ، مجلة حركة مدرسة أمستردام.

بعد وفاة دي كليرك في عام 1923 ، فقد أسلوبه أهميته. يعتبر متجر De Bijenkorf في لاهاي من قبل Piet Kramer من عام 1926 بمثابة المثال الأخير من مدرسة “كلاسيك” School Expressionism في أمستردام.

استمر تأثير مدرسة أمستردام في جزر الهند الشرقية الهولندية ، حيث كان أحد أبرز مؤسسيها المهندس المعماري الإندونيسي الرائد ليم بوان تجي.

حركات حديثة مختلفة في 1920s
وقد تم تطبيق أسلوب مدرسة أمستردام ، الذي تم تغطيته بالمثل الاشتراكية ، في كثير من الأحيان على العقارات السكنية من الطبقة العاملة ، والمؤسسات المحلية والمدارس. بالنسبة إلى العديد من المدن الهولندية ، قام هندريك بيرلاج بتصميم الأنظمة الحضرية الجديدة ، بينما كان مهندسو مدرسة أمستردام مسؤولين عن المباني. فيما يتعلق بالطراز المعماري ، كان لميشال دي كليرك رؤية مختلفة عن Berlage. في مجلة “Bouwkundig Weekblad 45/1916” ، انتقد ميشيل دي كليرك مباني بيرلاغ الحديثة في أسلوب التقاليد الهولندية. في هذا السياق ، يمكن اعتبار البورصة من قبل Berlage عام 1905 نقطة انطلاق العمارة التقليدية. من 1920 إلى 1930 تطورت حركات متوازية مختلفة في هولندا:

التقليديه (kropholler ، جزئيا Berlage)
تعبيرية (دي كليرك ، كريمر)
De Stijl (Rietveld، Oud، van Doesburg with manifesto De Stijl / 1917 against the Modern Baroque of the Amsterdam School)
العقلانية (van Eesteren، van Tijen، Merkelbach with manifesto De-8/1927 against the Amsterdam School)
البنائية (Duiker، van der Vlugt)
محددة الطوب التكعيب من قبل Dudok و Berlage.
كانت الهندسة المعمارية التعبيرية لمدرسة أمستردام هي أنجح طراز في العشرينيات من القرن العشرين. بالنسبة للعديد من المهندسين المعماريين الأجانب ، كانت أمستردام “مكة” لتمديد المدينة الجديدة. لكن الحركة التقليدية استمرت لفترة أطول ، حتى خمسينيات القرن العشرين ، بفضل ما يسمى مدرسة ديلفت ، التي مثلها مارتينوس غرامبي موليير في جامعة دلفت للتكنولوجيا. في 1960s كانت الحركة العقلانية المهيمنة. في خطاب معروف ، أعلن عالم العقيدة الهولندي ، فيليم فان تيجن ، أن مدرسة أمستردام مثالًا تحذيريًا للمهندسين المعماريين (المنشور في المنتدى 9 / 1960-61). بعد وفاة بيت كريمر في عام 1961 ، لم يكن هناك أي مؤسسة أو متحف معماري مهتم بعمله التعبيرية. ولهذا السبب ، أحرقت جميع رسوماته ومخططاته ونماذجه.

أمثلة
يمكن العثور على أكبر تجمع لمباني مدارس أمستردام في أمستردام ، مثل Plan Zuid الذي صممه Berlage ، الاستاد الأولمبي (بجانب Plan-Zuid) بواسطة Jan Wils ، و Scheepvaarthuis by JM van der Meij ، المبنى السكني في Spaarndammer. حي ميشيل دي كليرك. والمباني المدرسية ، من بين أمور أخرى ، Cornelis Kruyswijk و Nicolaas Lansdorp. يمكن العثور على تعبيرات مختلفة لهذا الأسلوب في Plan West. في Tuindorp Oostzaan و Tuindorp Nieuwendam in Amsterdam-Noord ، تظهر مدرسة أمستردام نفسها في مجموعة متنوعة وطنية ، من بين أمور أخرى ، Berend Tobia Boeyinga. بنى بويينجا أيضًا عددًا من الكنائس المُصلَحة بهذا الأسلوب.

في أمستردام ، تم تنفيذ العديد من الجسور أيضًا على طراز مدرسة أمستردام. تم تصميم العديد من هذه الجسور في أمستردام بواسطة Piet Kramer.

منذ عام 2001 ، في كتلة سكنية من ميشيل دي كليرك في Spaarndammerplantsoen في لا. 140 متحف Het Schip ، حيث يمكن العثور على الكثير من المعلومات عن مدرسة أمستردام. هنا يمكنك أيضًا مشاهدة مجموعة من أثاث شارع أمستردام على طراز مدرسة أمستردام. يوجد مبنى خارجي في مجمع De Dageraad في Amsterdam-Zuid.

خارج أمستردام
أيضا خارج أمستردام بني على طراز مدرسة أمستردام. يمكن رؤية هذا في مباني Willem Dudok في Hilversum ، Park Meerwijk in Bergen (شمال هولندا) (Jan Frederik Staal ، Cornelis Blaauw with the Ship van Blaauw in Wageningen، Piet Kramer، Margaret Staal-Kropholler، Ad van der Steur in Rotterdam، Guillaume la Croix) ، وعمل Siebe Jan Bouma و Egbert Reitsmain Groningen.

كان العديد من المهندسين المعماريين نشطين في مدينة ومقاطعة جرونينجن. على عكس المدن الأخرى متوسطة الحجم ، حيث كانت في كثير من الأحيان منفردة وضعت مدرسة أمستردام على الخريطة ، كانت في جرونينجن عدة أسماء شكلت الحركة بشكل مشترك. بيرند جاجر ، ويليم ريسيتما ، وإغبرت ريستما ، وسيب جان بوما ، وإيفيرت فان لينج ، وجا بور ، وألبير ويرسما ، وكويلر ودريويس بعض المهندسين المعماريين.

في بلدة Overijssel في Kuinre ، تم بناء برج المياه جزئياً على هذا الطراز. يعتبر De Bijenkorf in The Hague بقلم Piet Kramer من 1924 إلى 1926 آخر مثال رائع على هذا النمط.

مدرسة أمستردام في التطبيقات الأخرى
ليس فقط الهندسة المعمارية حاسمة لمدرسة أمستردام ولكن أيضا في التطبيقات الأخرى تم استخدام هذا النمط. المصممون المعروفون مثل W. Retera Wzn و JJ Zijffers و KPC de Bazel و Paul Bromberg و Anton Kurvers – على سبيل المثال لا الحصر – قاموا بتصميم أثاث مثل الطاولات والكراسي والمقاعد والكراسي والمصابيح وورق الجدران وورق الكتب والمنسوجات . عنوان مبيعات هام لبعض المنتجات المذكورة كان Metz & Co في أمستردام.

أثاث الشوارع في أمستردام
تم تصميم أنواع مختلفة من أثاث الشوارع في مدينة أمستردام على طراز مدرسة أمستردام ، الكثير منها منذ عام 1918 بواسطة بيتر لوكاس مارنيت ، مثل حافلة Gemeentegiro الزرقاء الدائمة ، ومواقع إنذار الحريق (“الحرس الأحمر”) وأعمدة الانارة (“الجندي الأمامي”). من صناديق التوزيع الكهربائية و splitskasten لا يزال هناك عدد كبير متناثرة في جميع أنحاء أمستردام: وقد وضعت هذه في نفس الشكل تقريبا لمدة ثلاثين سنة على الأقل. تم تصميم صناديق الرسائل المعلقة من giro البلدية من قبل Anton Kurvers. يمكن مشاهدة مجموعة من أثاث الشارع على طراز مدرسة أمستردام في متحف Het Schip في Spaarndammerplantsoen.