كانت الانطباعية في أمستردام حركة فنية في أواخر القرن التاسع عشر في هولندا. وترتبط بشكل خاص بجورج هندريك بريتنر وتعرف أيضًا باسم مدرسة أليبي. ميز هؤلاء الرسامين في أمستردام أنفسهم عن مدارس لاهاي ولارين بسبب اختيارهم للموضوع ، والذي ركز بالطبع على الحياة الحضرية.

تم تقديم الأفكار المبتكرة حول رسم الانطباعيين الفرنسيين إلى هولندا من قبل فناني مدرسة لاهاي. تم اعتماد هذا النمط الجديد من الرسم أيضًا في أمستردام من قبل جيل الشباب من الفنانين في أواخر القرن التاسع عشر. مثل زملائهم الفرنسيين ، وضع هؤلاء الرسامين في أمستردام انطباعاتهم على القماش مع ضربات فرشاة سريعة وواضحة. ركزوا على تصوير الحياة اليومية للمدينة.

التاريخ
إن انطباعية أمستردام متجذرة في مدرسة لاهاي وتم تبنيها بشكل رئيسي من قبل جيل الشباب من الفنانين في أمستردام. رسم رسامو كلا التيارين انطباعيًا ، اختلفت المدرستان بشكل رئيسي في اختيار الموضوع: في حين فضل رسامو لاهاي المناظر الطبيعية ومشاهد البحر وأكدوا على الغلاف الجوي ، ركز رسامو أمستردام على الحياة اليومية الواقعية في المدن الهولندية.

درس بريتنر لمدة أربع سنوات ونصف في الأكاديمية الملكية في لاهاي وتواصل مع فنانين من مدرسة لاهاي مثل جوزيف إسرائيل ، جاكوب ماريس وأنطون موف ، وانضموا إلى استوديو بولكري. ومع ذلك ، كان أسلوبه في الرسم دائمًا مجانيًا جدًا بحيث لا يكون واقعيًا في الطبيعة ، وهو سمة مميزة لمدرسة لاهاي. في عام 1884 انتقل إلى باريس لفترة وجيزة ، واتصل مع الانطباعية ، وعند عودته استقر في أمستردام حيث أصبح مشهورًا بتصويره الحر والحيوي للحياة الحضرية.

يعتبر جورج هندريك بريتنر وإسحاق إسرائيل وويليم ويتسن ممثلين بارزين لمؤيدي انطباع أمستردام. درست في rijksakademie مع أعضاء هيئة التدريس الذين كانوا أقل القبض على التقاليد التقليدية. في عام 1882 أسسوا Freundeskreis “سانت لوكاس “(شفيع الرسامين) للترويج للمواد الفنية في الأكاديمية والعلاقات الجماعية بين الطلاب. التقيا أيضا أعضاء أسبوعيا لمشاهدة الفن ومحاضرات.

في عام 1880 ، عندما كان عمره 20 عامًا ، كان بريتنر على اتصال بممثلي مدرسة لاهاي ، مثل جوزيف إسرائيل ، وجاكوب ماريس ، وأنطون موف ، وغيرهم ، من خلال جمعية الفنانين في بولكري ستوديو في لاهاي. كان يعمل في استوديو لاهاي فيليم ماريس ، وبعد ذلك بعام ساعد هندريك ويليم مسداج في شيفينينغن على رسم البانوراما الشهيرة. في عام 1886 ، بعد عامين من التدريب مع فرناند كورمون في باريس ، عاد إلى هولندا واستقر في أمستردام. انفصل عن أسلوب مدرسة لاهاي وبدأ في رسم مناظر مدينة أمستردام ومناظر المدينة. عمل بضربات فرشاة سريعة وحاول أن يعطي انطباعًا بالحياة في الشارع مع الحرفيين وربات البيوت وعمال الرصيف وكلاب الشوارع. غالبًا ما قدمت رسوماته صورة رمادية وكئيبة لشوارع العاصمة. لذلك ، أصبح يعرف فيما بعد باسم رسام “الانطباعية نوير”.

كان انطباعيون آخرون في أمستردام هم فلوريس فيرستر ، وإسحاق إسرائيل ، وويليم باستيان ثولين ، و كيس هينسيوس ، وويليم دي زوارت ، وويليم ويتسن ، وجان توروب ، وآخر مساعد للرسام البلجيكي جيمس إنسور وعضو في بروكسل لي XX. كما تضمنت الحركة مجموعة من الفنانات الانطباعيات المتأخرات يُدعى “أمستردامسي جوفرز” ، ومن بين أعضائها ليزي أنسينغ وسوزي بيسشوب روبرتسون.

فنانون مهمون لهذه الحركة
عدد من الفنانين الذين ينتمون إلى الجيل الثاني من الانطباعية الهولندية هي أسماء مثل

بيتر فلورينتيوس نيكولاس جاكوبس أرنتزينيوس (1864-1925)
يوهان براكينسيك (1858-1940)
نيكولاس باسترت (1854-1939)
كورنيليوس دي بروين (1870-1940)
جورج هندريك بريتنر (1857-1923)
ديرك فان هارين (1878-1953)
Kees Heynsius (1890-1981)
إسحاق إسرائيل (1865-1934)
هندريك مارتن كرابه (1868-1931)
جاكوبوس فان لوي (1855-1930)
جان تورن بريكر (1868-1932)
ريتشارد رولاند هولست (1884-1956)
هوبى سميث (1862-1942)
ويليم باستيان ثولين (1860-1931)
يوهانس ثيودوروس توب (1858-1928)
فلوريس فيستر (1864-1925)
جان هيلبراند ويجسمولر (1855-1925)
ويليم ويتسن (1860-1923)
ويليم هندريك دي زوارت (1862-1931)