ألفار آلتو

هوغو ألفار هنريك آلتو (3 فبراير 1898 – 11 مايو 1976) مهندس معماري ومصمم فنلندي، فضلا عن النحات والرسام عمله يشمل الهندسة المعمارية والأثاث والمنسوجات والأواني الزجاجية يعمل آالتو في وقت مبكر الوظيفي بالتوازي مع النمو الاقتصادي السريع وتصنيع فنلندا خلال النصف الأول من القرن العشرين وكان العديد من موكليه صناعيين؛ وكان من بين هؤلاء عائلة أهلستروم-غولشسن تمتد فترة حياته المهنية، من 1920s إلى 1970s، في أنماط عمله، بدءا من الكلاسيكية الكلاسيكية من العمل المبكر، إلى عقلانية النمط الدولي الحداثة خلال 1930s إلى أكثر أسلوب الحداثة العضوية من 1940s فصاعدا اعتبر تصاميم الأثاث له الاسكندنافية الحديثة ما هو نموذجي لمهنته كلها، ومع ذلك، هو مصدر قلق لتصميم جيسامتكونستويرك، عمل فني كامل. حيث أنه – جنبا إلى جنب مع زوجته الأولى آينو آلتو – تصميم ليس فقط المبنى، ولكن إعطاء علاجات خاصة للأسطح الداخلية وتصميم الأثاث والمصابيح والمفروشات والأواني الزجاجية متحف ألفار آلتو، الذي صممه آلتو نفسه، يقع في ما ويعتبر منزله مدينة Jyväskylä

هوغو ألفار هنريك آلتو ولد في كورتان، فنلندا والده، يوهان هنريك آلتو، كان المساحين الناطقين باللغة الفنلندية ووالدته، وكان سيللي (سيلما) ماتيلدا (ني هاكستدت) ناطقة سويدية الناطقة عندما كان آلتو 5 سنوات من العمر ، انتقلت الأسرة إلى ألاجارفي، ومن هناك إلى Jyväskylä في فنلندا الوسطى آلتو درس في مدرسة Jyväskylä مدرسة، حيث أنهى تعليمه الأساسي في عام 1916 واستغرق رسم الدروس من الفنان المحلي يدعى جوناس هيسكا في عام 1916 ثم التحق لدراسة الهندسة المعمارية في جامعة هلسنكي للتكنولوجيا توقفت دراساته من قبل الحرب الأهلية الفنلندية، التي قاتلها في قاتل على جانب الجيش الأبيض وحارب في معركة لانكيبوجا ومعركة تامبيري بني أول قطعة له من العمارة في حين لا يزال طالبا، منزل لوالديه، في ألاجارفي بعد ذلك، واصل تعليمه، وتخرج في عام 1921 في صيف عام 1922 بدأ خدمته العسكرية الرسمية، والانتهاء في ريمينا هامينا رفي “، وتم ترقيته ليحجز ملازم ثان في يونيو 1923

في عام 1920، بينما كان لا يزال طالبا، قام آلتو برحلته الأولى في الخارج، وسافر عبر ستوكهولم إلى جوتنبرج، حيث وجد لفترة وجيزة العمل مع المهندس المعماري أرفيد بجيرك في عام 1922، أنهى أول قطعة مستقلة له في المعرض الصناعي في تامبيري في عام 1923 عاد إلى جيفاسكيلا، حيث افتتح أول مكتبه المعماري تحت اسم ألفار آلتو، المهندس المعماري والفنان الضخم “في نفس الوقت كما كتب مقالات لصحيفة Jyväskylä Sisä- سومي تحت اسم مستعار ريموس خلال هذا الوقت، قام بتصميم عدد من المنازل الصغيرة ذات الأسرة الواحدة في Jyväskylä، وازداد عبء عمل المكتب باطراد

في 6 أكتوبر 1924، تزوج آلتو المهندس المعماري آينو مارسيو؛ كانت رحلة شهر العسل إلى إيطاليا أول رحلة له في ألتو هناك، على الرغم من أن آينو كان قد قام في السابق برحلة دراسية هناك أغلقت الرحلة الأخيرة معا رابطة فكرية مع ثقافة منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​التي كانت تبقى مهمة لألتو لبقية حياته على وواصلت عددا من المشاريع المحلية، ولا سيما نادي جيفاسكيلا العامل، الذي تضمن عددا من الزخارف التي درسوها خلال رحلتهم، وأبرزها زخارف قاعة المهرجان على غرار قبر روسيلاي في فلورنسا ليون باتيستا ألبيرتي بعد فوزه في مسابقة الهندسة المعمارية لمبنى التعاونيات الزراعية في جنوب غرب فنلندا في عام 1927، انتقلت شركة ألتوس مكتبها إلى توركو وقد أجروا اتصالات مع المهندس المعماري إيريك بريغمان الأكثر تقدما، قبل أن ينتقلوا، ثم بدأوا التعاون معه، وادعى معرض توركو من 1928-29 كاتب سيرة آلتو، غوران شيلدت، أن بريجمان كان القوس الوحيد تتعاون معه آالتو على قدم المساواة مع تزايد الأعمال في العاصمة الفنلندية، انتقل مكتب آلتوس مرة أخرى في عام 1933 إلى هلسنكي

قامت ألتوس بتصميم وبناء مكتب منزل مشترك (1935-36) لأنفسهم في منكينيمي، هلسنكي، ولكن في وقت لاحق (1954-56) كان لها مكتب بنيت لهذا الغرض في نفس الحي – في الوقت الحاضر هو السابق “متحف المنزل” وهذا الأخير مباني ألفار آلتو أكاديمية في عام 1926 صممت ألتوس الشباب وبنيت لأنفسهم كوخ صيفي في ألاجارفي، توفي فيلا فلورا إينو آلتو من السرطان في عام 1949 كان آينو و ألفار آلتو 2 أطفال، ابنة جوهانا “هاني” ألانن، ولد آلتو، 1925، وابنه هاميلكار آلتو، 1928 في عام 1952 آلتو تزوجت المهندس المعماري أليسا ماكنيمي (توفي 1994)، الذي كان يعمل كمساعد في مكتبه في عام 1952 صمم آالتو وأقام كوخا صيفيا، تسمى بيت التجريبية، لنفسه وزوجته الجديدة في موراتسالو في فنلندا الوسطى ألفار آلتو توفي في 11 مايو 1976، في هلسنكي، ودفن في مقبرة هيتانيمي في هلسنكي استمرت زوجته وموظفي المكتب أعمال المكتب التي كانت لا تزال في العلاقات العامة أوغريس في عام 1978 قام متحف الفنلندية في هلسنكي بتنظيم معرض كبير لأعمال آالتو

الحياة المبكرة: الكلاسيكية:
على الرغم من أنه يعتبر في بعض الأحيان من بين المهندسين المعماريين الأول والأكثر نفوذا من الحداثة الشمال، وفحص أعمق للحقائق التاريخية يكشف أن آلتو (في حين أن رائدة في فنلندا) تليها عن كثب وكان لها اتصالات شخصية مع رواد آخرين في السويد، ولا سيما غونار أسبلوند و سفين ماركليوسالتو 1998، ص 76 ما كانوا و كثيرين آخرين من هذا الجيل في بلدان الشمال الأوروبي المشتركة هو أنها بدأت من التعليم الكلاسيكي و كانت أول تصميم العمارة الكلاسيكية، على الرغم من ما المؤرخين الآن نسميه الكلاسيكية الكلاسيكية – النمط الذي كان كان رد فعل على النمط المسيطر السابق للوطنية الرومانسية – قبل أن ينتقل، في أواخر 1920s، نحو الحداثة عند عودته إلى Jyväskylä في عام 1923 لإنشاء مكتب المهندس المعماري الخاص به، ألتو مشغول نفسه مع عدد من المنازل أسرة واحدة، وكلها مصممة في النمط الكلاسيكي الشمال، مثل منزل تشبه مانور ل ابن عمه تيرهو مانر في تويسا في عام 1923، فيلا الصيف ل Jyväskylä رئيس كونستابل في عام 1923 ومزرعة ألاتالو في تارفالا في عام 1924 وخلال هذه الفترة أنهى أيضا أول مبانيه العامة، ونادي العمال Jyväskylä في عام 1925، وبناء الفيلق Jyväskylä في عام 1926 ومبنى شركة سيناجوكي الدفاع في عام 1924- 29 كما دخلت آلتو العديد من المسابقات المعمارية للمباني العامة الحكومية المرموقة، سواء في فنلندا أو في الخارج، بما في ذلك المسابقتين لمبنى البرلمان الفنلندي في 1923 و 1924، وتمديد لجامعة هلسنكي في عام 1931، ومبنى لإيواء الجامعة في الفترة من 1926 إلى 1927، علاوة على ذلك، كانت تلك الفترة التي كان فيها آلتو أكثر إنتاجا في كتاباته، مع مقالات للمجلات والصحف المهنية ومن بين مقالاته الأكثر شهرة من هذه الفترة “الثقافة الحضرية” (1924 )، “معبد الحمامات على Jyväskylä ريدج” (1925)، “خطبة آبي كونيارد” (1925)، و “من عتبة إلى غرفة المعيشة” (1926)

ويتجلى التحول في نهج تصميم آلتو من الكلاسيكية إلى الحداثة من قبل مكتبة فيبوري (1927-35)، التي مرت بتحول من اقتراح دخول المنافسة الكلاسيكية أصلا إلى مبنى عالية الحداثة المكتملة بعد له نهج إنساني هو دليل كامل في المكتبة: يعرض الداخلية المواد الطبيعية والألوان الدافئة والخطوط المتموجة بسبب المشاكل المتعلقة بالتمويل وتغيير الموقع، استمر مشروع مكتبة فيبوري ثماني سنوات، وفي نفس الوقت قام بتصميم المبنى السكني القياسي (1928 – 2929) ) في توركو، وبناء تورون سانومات (1929-30)، وبايميو مصحة (1929-32) وهناك عدد من العوامل التي بشرت آالتو التحول نحو الحداثة: على المستوى الشخصي، آلتو زيادة التعرف على الاتجاهات الدولية وخاصة بعد السفر في جميع أنحاء أوروبا، ولكن من حيث من المشاريع المنجزة كان العميل من مبنى شقة قياسي إعطاء آلتو الفرصة لتجربة بريفابريكاتيو ملموسة ن، اللغة المتطورة كوربوسيان لغة مبنى تورون سانومات، ثم تم نقلها في كل من مصحة بايميو وفي التصميم الجاري للمكتبة على الرغم من أن بناء تورون سانومات ومصانع بايميو هي أعمال نقية نقية نسبيا، فإنها أيضا حملت بذور استجوابه لهذا النهج الحداثي الأرثوذكسي والانتقال إلى موقف أكثر جرأة وتركيبيا. وقد أشير إلى أن مبدأ التخطيط لمصحة بايميو – الأجنحة الرخوة – كان مدينا لمصحة زونيستراال (1925-31) من قبل جان دويكر، الذي زارته آالتو في حين كان لا يزال قيد الإنشاء ولكن في حين أن هذه الوظائف الوظيفية في وقت مبكر من قبل آلتو تحمل السمات المميزة للتأثيرات من لو كوربوزييه، والتر غروبيوس وغيرها من الشخصيات الحداثية الرئيسية في وسط أوروبا، في كل هذه المباني آلتو ومع ذلك بدأت تظهر له الفردية في الخروج عن هذه المعايير مع إدخال المراجع العضوية

من خلال سفين ماركليوس، أصبح آلتو عضوا في كونغرس إنترناتيونوكس العمارة الحديثة (سيام)، وحضر المؤتمر الثاني في فرانكفورت في عام 1929 والمؤتمر الرابع في أثينا في عام 1933، حيث أقام صداقة وثيقة مع لازلو موهولي ناجي، سيغفريد جيديون و فيليب مورتون شاند كان خلال هذا الوقت يتابع عن كثب عمل القوة الدافعة الرئيسية وراء الحداثة الجديدة، لو كوربوزييه، و زاره في مكتبه في باريس عدة مرات في السنوات التالية

ولم يكتمل آلتو أولا في العالم في العمارة، إلا أن سمعته نمت في الولايات المتحدة الأمريكية بعد الدعوة إلى عقد معرض بأثر رجعي لأعماله في وزارة الشؤون البلدية في نيويورك، إلا بعد الانتهاء من مصحة بايميو (1932) ومكتبة فيبوري (1935) في عام 1938، وهي المرة الأولى التي زار فيها الولايات المتحدة. أهمية المعرض – الذي ذهب بعد ذلك في جولة من 12 مدينة في البلاد – يكمن في كونه ثاني مهندس معماري من أي وقت مضى – بعد لو كوربوزييه – إلى معرضا منفردا في المتحف نشأت سمعته في الولايات المتحدة الأمريكية بعد الاستقبال الحاسم لتصميمه للفندق الفنلندي في معرض نيويورك العالمي لعام 1939، الذي وصفه فرانك لويد رايت بأنه “عمل عبقرية” ويمكن القول أن آلتو وقد اختتمت سمعة دولية مع إدراجه في الطبعة الثانية من كتاب سيغفريد جيديون مؤثرة على العمارة الحديثة، والفضاء، والوقت والعمارة: نمو تقليد جديد (1949)، الذي آالتو ص أكثر من أي مهندس معماري حديث، بما في ذلك لو كوربوزييه في تحليله لآلتو، أعطى جيديون الأولوية للصفات التي تنطلق من الوظائف المباشرة، مثل المزاج والغلاف الجوي وكثافة الحياة وحتى الخصائص الوطنية، معلنا أن “فنلندا مع آلتو أينما ذهب ”

منتصف مهنة: التجريب:
خلال ثلاثينيات القرن الماضي قضى ألفار بعض الوقت في تجربة الخشب الرقائقي، وجعل المنحوتات، والتخليطات المجردة، التي تتميز بأشكال منحنية غير منتظمة واستفاد من هذه المعرفة كان قادرا على حل المشاكل التقنية المتعلقة بمرونة الخشب وأيضا من العمل على القضايا المكانية في تصاميمه آلتو’s سيتم اختبار التجارب المبكرة مع الخشب والابتعاد عن الحداثة النقية في شكل مبني مع لجنة لتصميم فيلا ميرا (1939) في نورماركو، المنزل الفاخرة للزوجين الصناعيين هاري ومير غولشسن كان مير غولشسن الذي تصرف العميل الرئيسي، وعملت بشكل وثيق ليس فقط مع ألفار ولكن أيضا آينو آلتو على التصميم، وإلهامهم ليكون أكثر جرأة في عملهم وكان التصميم الأصلي لتشمل معرض فني خاص، ولكن هذا لم يبنى أبدا يشكل المبنى U – حول حول وسط “حديقة” الداخلية الميزة المركزية التي هي بركة على شكل الكلى بجوار حمام السباحة هو ساونا تنفيذها في نمط ريفي لي، مشيرا إلى كل من السوابق الفنلندية واليابانية تصميم المنزل هو توليف العديد من التأثيرات الأسلوبية، من العامية الفنلندية التقليدية إلى النزعة الحداثة، فضلا عن التأثيرات من اللغة الإنجليزية والهندسة المعمارية اليابانية في حين أن المنزل المقصود بوضوح لعائلة ثرية، ومع ذلك، قال آلتو أنه كان أيضا تجربة من شأنها أن تكون مفيدة في تصميم المساكن الجماعية

زيادة شهرة له أدى إلى عروض وعمولات خارج فنلندا في عام 1941 وقال انه قبل دعوة كأستاذ زائر لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في الولايات المتحدة الأمريكية وكان ذلك خلال الحرب العالمية الثانية، وشارك طلابه في تصميم منخفضة التكلفة، على نطاق صغير السكن لإعادة إعمار فنلندا التي مزقتها الحروب أثناء التدريس في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كما صمم آلتو سكن الطلاب، بيت بيكر، أنجزت في عام 1948 المهجع تقع على طول نهر تشارلز وشكلها متموجة قدمت أقصى قدر من الرؤية والتهوية لكل مقيم وكان هذا المبنى المبنى الأول من فترة ريدبريك آالتو المستخدمة أصلا في بيكر البيت للدلالة على تقليد جامعة ايفي ليغو، عند عودته إلى فنلندا استخدم آلتو في عدد من المباني الرئيسية، على وجه الخصوص، في العديد من المباني في الحرم الجامعي الجديد في جامعة هلسنكي للتكنولوجيا (ابتداء من عام 1950)، وسيناتسالو تاون هول (1952)، ومعهد هلسنكي للمعاشات (1954)، ودار الثقافة في هلسنكي (1958)، وكذلك في مجموعته الخاصة مر البيت، ما يسمى بيت التجريبية في موراتسالو (1957)

في الخمسينيات غمر آلتو نفسه في نحته، سواء كان ذلك مع الخشب والبرونز والرخام، أو وسائل الإعلام المختلطة ومن بين الأعمال البارزة من هذه الفترة هو نصب تذكاري لمعركة سوموسالمي (1960). وتقع في ساحة المعركة، ويتكون من عمود برونزي يميل على قاعدة التمثال

ناضجة الوظيفي: مونومنتاليسم:
وقد تميزت أوائل الستينات والسبعينات (حتى وفاته في عام 1976) بأعمال رئيسية في هلسنكي، ولا سيما خطة المدينة الضخمة للفراغ في وسط هلسنكي المتاخمة لخليج Töölö وساحات السكك الحديدية الشاسعة، وتميزت على حواف المباني الهامة مثل المتحف الوطني ومحطة السكك الحديدية الرئيسية، من قبل إلييل سارينن في خطته البلدة اقترح آلتو خطا من المباني المنفصلة من الرخام منفصلة تواجه الخليج الذي من شأنه أن يضم مختلف المؤسسات الثقافية، بما في ذلك قاعة للحفلات الموسيقية، والأوبرا، ومتحف والهندسة المعمارية والمقر للأكاديمية الفنلندية كما امتد المخطط إلى منطقة كامبي مع سلسلة من كتل مكتب طويل القامة ألتو لأول مرة قدم مخططه في عام 1961، لكنه خضع لتعديلات مختلفة خلال أوائل 1960s فقط اثنين من أجزاء من الخطة الشاملة أدركت من أي وقت مضى : قاعة فنلانديا هول للحفلات الموسيقية (1976) التي تواجه خليج Töölö باي، ومبنى المكاتب في منطقة كامبي لشركة كهرباء هلسنكي (1975) شكل ميزيان كما تم استخدام لغة الشبكات الهندسية المستخدمة في المباني من قبل آالتو لمواقع أخرى في هلسنكي، بما في ذلك مبنى إنسو-غوتزيت (1962)، ومكتبة الكتب الأكاديمية (1962)، ومبنى البنك المركزي السوري (1969)

بعد وفاة آلتو في عام 1976 واصل مكتبه العمل تحت إشراف أرملته اليسا، واستكمال الأعمال بالفعل إلى حد ما مصممة وتشمل هذه الأعمال مسرح مدينة Jyväskylä ودار الأوبرا إيسن منذ وفاة اليسا آلتو واصل المكتب للعمل كما وأكاديمية ألفار آلتو، وتقديم المشورة بشأن استعادة المباني آلتو وتنظيم المواد أرشيف واسعة

مهنة الأثاث:
في حين أن آلتو كان مشهورا لهندسة معمارية له، تصاميم الأثاث كانت مدروسة ولا تزال شعبية اليوم درس جوزيف هوفمان و وينر ويركستات، وللفترة من الوقت، وعملت تحت إلييل سارينن كما اكتسب الإلهام من جيبرودر ثونيت خلال أواخر 1920s و 1930s وقال انه، عن كثب مع اينو آلتو، ركزت أيضا الكثير من طاقته على تصميم الأثاث، ويرجع ذلك جزئيا إلى قرار تصميم الكثير من قطع الأثاث الفردية ومصابيح لالصحة بايميو من أهمية خاصة والتجريب في الخشب الرقائقي عازمة وأبرزها ما يسمى بكرسي بايميو الذي صمم لمريض السل الذي يجلس. وقد أسس آلتوس، مع المروج للفنون المرئية مير غولشسن ومؤرخ الفن نيلز-غوستاف ههل شركة أرتيك في عام 1935، ظاهريا لبيع منتجات آلتو ولكن أيضا غيرها من المنتجات المستوردة أصبح أول مصمم الأثاث لاستخدام مبدأ ناتئ في تصميم كرسي باستخدام الخشب

الجوائز:
وشملت جوائز آلتو وسام الأمير يوجين في عام 1954، والميدالية الذهبية الملكية للهندسة المعمارية من المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين في عام 1957 والميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين في عام 1963 انتخب عضوا فخريا أجنبيا في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1957 وكان أيضا عضوا في أكاديمية فنلندا، وكان رئيسه من 1963 إلى 1968 من 1925 إلى 1956 كان عضوا في المؤتمر الدولي العمارة الحديثة في عام 1960 حصل على الدكتوراه الفخرية في الجامعة النرويجية العلوم والتكنولوجيا (نتنو)

يعمل:
يمتد مهنة آلتو للتغييرات في النمط من (الكلاسيكية الشمالية) إلى نقاء الحداثة على النمط الدولي إلى الحداثة الشخصية والاصطناعية والخصوصية الحداثة نطاق واسع من النشاط التصميمي آلتو يتراوح من نطاق واسع من تخطيط المدينة والهندسة المعمارية والتصميم الداخلي والأثاث والأواني الزجاجية تصميم والرسم ويقدر أنه خلال حياته المهنية كلها آلتو تصميم أكثر من 500 المباني الفردية، ما يقرب من 300 تم بناؤها، الغالبية العظمى منها في فنلندا لديه أيضا عدد قليل من المباني في فرنسا وألمانيا وإيطاليا والولايات المتحدة الأمريكية

عمل آلتو مع الخشب، وكان متأثرا من قبل المهندسين المعماريين الاسكندنافية في وقت مبكر. ومع ذلك، فإن تجاربه ومغادرة من القاعدة جلب الانتباه إلى قدرته على جعل الخشب تفعل أشياء لم تفعل من قبل تقنياته في الطريقة التي قطع شجرة الزان، على سبيل المثال، وكذلك قدرته على استخدام الخشب الرقائقي كما الهيكلية والجمالية وتشمل أمثلة أخرى فإن وضع العمودي الخشن في جناحه في معرض لابوا، الذي يشبه الحواجز التي تعود إلى القرون الوسطى، في منصة الأوركسترا في توركو ومعرض باريس في المعرض العالمي، استخدم أحجام وأشكال مختلفة من الألواح أيضا في باريس و في فيلا مايريا كان يستخدم الصعود البتولا في ترتيب عمودي أيضا له الجدران والسقوف متموجة الشهيرة المصنوعة من الصنوبر الأحمر في تسقيف له، وخلق مساحات واسعة (155 قدما في ستاتيوم مغطاة في أوتانيمي) كل دون قضبان التعادل درجه في فيلا ميرا ، وقال انه يستحضر مشاعر غابة طبيعية من خشب الزان ملزمة مع ويثس في الأعمدة

ادعى آلتو أن لوحاته لم تكن مصنفة كأعمال فنية فردية ولكن كجزء من عمليته للتصميم المعماري، والعديد من تجاربه الصغيرة “النحتية” مع الخشب أدت إلى تفاصيل وأشكال معمارية أكبر لاحقا أدت هذه التجارب أيضا إلى عدد من براءات الاختراع: على سبيل المثال، اخترع شكلا جديدا من الأثاث الرقائقي العازف الرقائقي في عام 1932 (الذي حصل على براءة اختراع في عام 1933) وقد تأثر أسلوبه التجريبي باجتماعاته مع مختلف أعضاء مدرسة تصميم باوهاوس، وخاصة لاسلو موهولي ناجي التقى لأول مرة في عام 1930 وقد عرضت الأثاث آلتو في لندن في عام 1935، إلى اشادة كبيرة من النقد، والتعامل مع الطلب على السلع الاستهلاكية آلتو، جنبا إلى جنب مع زوجته اينو، مير غولشسن و نيلز-غوستاف ههل تأسيس شركة أرتيك في نفس العام آلتو الأواني الزجاجية (آينو وكذلك ألفار) من قبل إيتالا

يتم استخدام آلتو ‘البراز العالي’ و ‘البراز E60’ (المصنعة من قبل أرتيك) حاليا في محلات أبل في جميع أنحاء العالم للعمل كجلوس للعملاء الانتهاء من ورنيش أسود، وتستخدم البراز لمقعد العملاء في “جينيوس بار” وأيضا في مناطق أخرى من المخزن في بعض الأحيان عندما يكون هناك حاجة للجلوس لورشة عمل المنتج أو حدث خاص كان آلتو أيضا مؤثرة في جلب الفن الحديث إلى معرفة الشعب الفنلندي، ولا سيما عمل أصدقائه، الكسندر ميلن كالدر وفرناند ليجر

المباني الهامة:
1921-1923: برج الجرس، بسبب، كاوهاجارفي، طائفة، لابوا، فينلاند
1924-1928: مستشفى البلدية، ألاجارفي، فنلندا
1926-1929: مبنى فيلق الدفاع، Jyväskylä، فنلندا
1927-1928: مبنى التعاونيات الزراعية في جنوب غرب فنلندا، توركو، فنلندا
1927-1935: مكتبة البلدية، فيبوري، فنلندا (الآن فيبورغ، روسيا)
1928-1929، 1930: تورون سانومات أوفيسز، توركو، فينلاند
1928-1933: مصحة بايميو، مصحة السل وإسكان الموظفين، بايميو، فنلندا
1931: مطحنة ورق توبيلا في أولو، فنلندا
1931: مستشفى الجامعة المركزية، زغرب، كرواتيا (يوغوسلافيا السابقة)
1932: فيلا تامكان، تارتو، إستونيا
1934 :، كورسو، قاعة الدراسة، محل لكل، باطني، زوريش، سويسرا
1936-1939: أهلستروم سونيلا اللب مطحنة، الإسكان، وخطة تاون، كوتكا
1937-1939: فيلا ميرا، نورماركو، فنلندا
1939: الجناح الفنلندي، في معرض نيويورك العالمي لعام 1939
1945: منشرة في فاركوس
1947-1948: بيكر هاوس، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية
1949-1966: جامعة هلسنكي للتكنولوجيا، إسبو، فنلندا
1949-1952: سيناتسالو تاون هول، 1949 المنافسة، التي بنيت عام 1952، سيناتسالو (الآن جزء من Jyväskylä)، فنلندا
1950-1957: مبنى مكتب مؤسسة التقاعد الوطنية، هلسنكي، فنلندا
1951-1971: جامعة Jyväskylä مباني ومرافق مختلفة في الحرم الجامعي، Jyväskylä، فنلندا
1952-1958: بيت الثقافة، هلسنكي، فنلندا
1953: البيت التجريبي، موراتسالو، فنلندا
1956-1958: منزل لويس كاري، بازوشس، فرنسا
1956-1958: كنيسة الصلبان الثلاثة، فوكسنيسكا، إيماترا، فنلندا
1957-1967: مركز المدينة (مكتبة البلدة، كنيسة لاكيودين ريستي والمباني الإدارية المركزية)، سيناجوكي، فنلندا
1958: مكتب البريد والبرق، بغداد، العراق
1958-1972: متحف كونستن للفن الحديث ألبورغ، ألبورج، الدنمارك
1959-1962: مركز المجتمع، فولفسبورغ، ألمانيا
1959-1962: مقر إنسو-غوتزيت، هلسنكي، فنلندا
1962: آلتو-هوتشاوس، بريمن، ألمانيا
1964-1965: معهد التعليم الدولي، مدينة نيويورك
1965: المكتبة الإقليمية في لابلاند، روفانيمي، فنلندا
1962-1971: قاعة فنلندا، هلسنكي، فنلندا
1963-1965: مبنى لأمة فاستمانلاند – دالا، أوبسالا، السويد
1967-1970: مكتبة في دير جبل الملاك، سانت بنديكت، سالم، ولاية أوريغون، الولايات المتحدة الأمريكية
1965-1968: البيت الشمالي، ريكيافيك، أيسلندا
1966 (بني 1975-1978): كنيسة سانتا ماريا أسونتا، ريولا من فيرغاتو، إيطاليا
1973: متحف ألفار آلتو، ويعرف أيضا باسم تاديموسيو، Jyväskylä، فنلندا
1970-1973: ساهكوتالو، هلسنكي، فنلندا
1959-1988: دار الأوبرا في إسن، إيسن، ألمانيا
الأثاث والأواني الزجاجية:
كراسي جلوس
1932: رئيس بايميو
1933: ثلاثة أرجل التراص البراز 60
1933: مقعد أرجل أرجل E60
1935-6: كرسي 404 (a / k / a / زيبرا تانك تشير)
1939: كرسي 406
مصابيح
1954: مصباح أرضي A805
1959: مصباح أرضي A810
المزهريات
1936: مزهرية آلتو

نقد معمارية آلتو:
كما سبق ذكره، تم إغلاق سمعة آلتو الدولية مع إدراجه في الطبعة الثانية من كتاب سيغفريد جيديون المؤثر في العمارة الحديثة، الفضاء والوقت والعمارة: نمو تقليد جديد (1949)، الذي تلقى آلتو اهتماما أكبر من أي أخرى المهندس المعماري المعاصر، بما في ذلك لو كوربوزييه في تحليله لآلتو، أعطى جيديون الأولوية للصفات التي تنطلق من الوظائف المباشرة، مثل المزاج والغلاف الجوي وكثافة الحياة وحتى الخصائص الوطنية، معلنة أن “فنلندا مع آلتو أينما ذهب” ومع ذلك، شكك النقاد ومؤرخو العمارة الحديثون مؤخرا في موقف آالتو من النفوذ في التاريخ الكنسي. وقال المؤرخان المعماريان الماركسيان الإيطاليان مانفريدو تافوري وفرانشيسكو دال أن وجهة نظر آالتو “قد تكون مبالغة إلى حد ما؛ ومع آلتو نحن خارج الموضوعات الرائعة التي جعلت من العمارة المعاصرة حتى دراماتيكية و فإن صفات أعماله لها معنى فقط على أنه انحرافات باهرة لا تخضع للإنجاب خارج الواقع البعيدة الذي تكون فيه جذورها “. وكانت وجهة نظرهم مقدمة بأولويتهم الخاصة بالنظر إلى التحضر، حيث رأت آالتو على أنها مناهضة للحضر، وبالتالي مما يضعف ما يعتبرونه مناطق غير حضرية هامشية في العالم: “في الأساس لا يتناسب معماريته مع الأنماط الحضرية”. وبالمثل، فيما يتعلق بملاءمة لغة شكل آلتو، في الطرف الآخر من الطيف السياسي، أدلى الناقد الأمريكي ما بعد الحداثي تشارلز جينكس مطالبة بالحاجة إلى أن تشير المباني إلى المعنى؛ إلا أنه رفع بعد ذلك مبنى معهد المعاشات في آلتو كمثال على ما أسماه “الأبوية الناعمة” في آلتو: “لقد تم تصورها على أنها كتلة مجزأة لتفريق شعور البيروقراطية، وهي تنجح بشكل جيد في كونها إنسانية وقتل المتقاعد مع اللطف الأشكال هي الطوب الأحمر المألوف والنوافذ الشريط الشريط التي كسرها النحاس والبرونز العناصر – كل تحمل من خلال مع الحرفية الذهن التي تحد على سوبوريفيك “ولكن أيضا خلال حياة آلتو واجه نقد من زملائه المعماريين في فنلندا، وعلى الأخص كيرمو ميكولا وجوهاني بالاسما؛ في العقد الأخير من حياته كان ينظر إلى عمل آالتو على أنه فريد من نوعه وفرادى، عندما كانت الاتجاهات المتعارضة للعقلانية والبناءية – التي غالبا ما تطالب تحت السياسة اليسارية – جادلت عن العمارة غير الجمالية المجهولة عمليا ميكولا كتب عن أعمال آلتو المتأخرة: “آلتو انتقل إلى خطه الباروكي الحالي ”

النصب التذكارية:
وقد احتفلت آلتو بعدد من الطرق:

ألفار آلتو هو إيبونيم من ألفار آلتو ميدالية، تعتبر الآن واحدة من جوائز الهندسة المعمارية العالمية المرموقة
وقد ظهرت آلتو في المذكرة 50 مك في السلسلة الأخيرة من ماركيكا الفنلندية (قبل استبدالها باليورو في عام 2002)
الذكرى المئوية لميلاد آلتو في عام 1898 تميزت في فنلندا ليس فقط من قبل العديد من الكتب والمعارض، ولكن أيضا من خلال تعزيز النبيذ المعبأة خصيصا الأحمر والأبيض النبيذ آلتو وكعك المصممة خصيصا
وفي عام 1976، وهو عام وفاته، احتفل آلتو برسالة بريدية فنلندية
جامعة ألتو، وهي جامعة فنلندية شكلت من خلال دمج جامعة هلسنكي للتكنولوجيا، وكلية هلسنكي للاقتصاد وتايك في عام 2010، سميت ألفار آلتو
يمكن العثور على ألفار آلون كاتو (ألفار آلتو ستريت) في خمس مدن فنلندية مختلفة: هلسنكي، Jyväskylä، أولو، كوتكا و سيناجوكي