Categories: اشخاص

ألبين إيغر-لينز

ألبين إيغر-لينز (29 يناير 1868 – 4 نوفمبر 1926) كان رساما نمساويا. كان لديه تفضيل خاص لنوع ريفي واللوحات التاريخية. تحت تأثير فرديناند هودلر، استخرج إيجر-لينز لغته الرسمية إلى تعبير هائل.

ألبين إيغر-لينز ولدت طفل غير شرعي من ماريا تروجر والكنيسة الرسام جورج إيغر، وكان اسمه في البداية Ingenuin Albuin Trojer حتى عام 1877 تم منحه إذن لحمل اسم عائلة الرقيب بعد زيارة المدرسة الابتدائية 1875-1882 في لينز، درس في وساطة من الأب وصديقه الرسام هوغو ENGL 1884-1893 الرسم في أكاديمية الفنون الجميلة، ميونيخ تحت كارل روب، غابرييل فون هاكل وفيلهلم فون Lindenschmit الأصغر خلال دراسته وحصل على الميدالية الفضية الصغيرة في أكاديمية للصورة القديس الأسرة والميدالية الفضية العظمى من أكاديمية الجمعة العظيمة عام 1891 للمرة الأولى استخدام اسم الرقيب-ينز اكتشافها بعد التخرج، وكان يعمل كرسام حر بالتناوب في ميونيخ وشرق تيرول في عام 1894 كان في فيينا ليوم الجمعة العظيمة، على الميدالية يتل غولدن ستايت

1899 الرقيب-ينز تزوج لورا هيلانة دوروثيا إيغر-Möllwald (* 11 يونيو 1877 في فيينا، † 22 أكتوبر 1967 في فيينا) واستوطنوا في فيينا أسفل حيث كان في عام 1900 عضوا في الجمعية التعاونية من الفنانين التشكيليين فيينا وعضو مؤسس في Hagenbund في باريس معرض في العالم، حصل على الميدالية البرونزية في عام 1902 على نعمة مجال الرسم حصل بعد إبرام اتفاق للسلام سعر الامبراطور، تم شراء هذه اللوحة من قبل الدولة في عام 1909 أصبح عضوا في الانفصال فيينا في عام 1910 تم ترشيحه من قبل كلية أستاذ أكاديمية فيينا للفنون الجميلة كأستاذ إلا أن الاستئناف منعت وريث العرش أسباب فرانز فرديناند لذلك هي في إيغرز العضوية للنظر في رفض من قبل فرانز فرديناند الانفصال، فضلا عن حقيقة أن الرقيب كان اللوحات المعروضة رقصة الموتى أنو تسعة في المعرض لليوبيل ال60 من الإمبراطور فرانز جوزيف، صورة لم يكن وطنيا وangesi CHTS سن متقدمة من المتلقي لا يمكن اعتباره على نحو ديني

في العام التالي، واستقر الرقيب-لينز في قاعة في تيرول، حيث يرتبط مع الفنانين من دائرة الموقد في عام 1912 ذهب للتدريس في أكاديمية الدوقية الكبرى للفنون التشكيلية في فايمار، حيث بقي فقط حتى عام 1913. وبعد إقامة الصيف في كاتفيك العان زي في هولندا، حيث شارك في رسمها البحر والكثبان الصور واستقر في سانت يوستينا قرب بولزانو في كلاوسن تعمل بعض طلابه في مدرسة الفن تحت قيادته في عام 1914 تم نشر دراسة عنه من قبل كارل ويجيلت

عند اندلاع الحرب العالمية الرقيب-ينز تأسست الفنانين نهاية أبريل 1915 – حتى قبل أعلنت إيطاليا الحرب على النمسا والمجر – ذكرت الرقيب-لينز إلى تيرول Standschützen، فرقة التي ينتمي أساسا الطرازات، أول وليس عام عقد وثائق حول 19 مايو 1915 تم استدعاء Standschützen واليمين في اليوم التالي في بولزانو هذه الوحدة Standschützen خدم في ايجر-لينز، وانتقل في احتلال قلعة الجبل Tombio الرسام هو العمل شانتس وتستخدم كيسميتس التمويه طبيب القلعة الدكتور فريدريش بفاهل من انسبروك، وقال “مشاكل في القلب أثناء الجر” وهكذا سمح في ذلك الوقت 47 عاما وذكرت الرقيب-لينز بعد عودته الوطن الرقيب-ينز: “كنت مع Standschützen 14 يوما بالفعل على خط النار في الجبهة الجبهة على حصن في ريفا، في المدفع، ونحن قتل EREM الحصن أيضا الطاقم، والتي أيضا أنتمي، وقد استخدمت لكنها لا تتدخل ولكن كل ذلك كان في استعداد لدينا حدود ثابتة بحيث Walschen في لا يجوز أبدا، من دون الاضطرار إلى العودة الدامية ”

كلف الرقيب-ينز كمستشار فني لمكتب الرفاه الحرب إلى بولزانو في وقت لاحق صاحب الرسومات وجعل المجال حتى لوحات زيتية صغيرة قام بها للاستنساخ لصالح الصليب الأحمر، ومكتب الرفاه الحرب والإغاثة الأخرى المتاحة من منتصف يناير إلى منتصف فبراير 1916، وكان يعمل كرسام الحرب في فولاريا، إلى مايو 1916 في ترينتو زار هذه المواقف على ارتفاعات عالية الجبال ورسمت عدة صور من الجبهة، والذي كان أيضا الحرب الإمبريالية الصحافة المقر (KPQ) متوفرة للمعارض انه صمم أيضا البطاقات البريدية الحرب والرسوم التوضيحية لصحيفة جنود تيرول في KPQ منح “لتكون قادرة على رسم الجبهة” له إذن، حتى انه لم تكن مدرجة في ولاية KPQ وبالتالي لا بد كفنان حرب الرسمي لأحكام الضريبة على KPQ من مايو 1916 الرقيب-ينز فقط يتعلق بالحرب في مجانا، ورسمت في الاستوديو K ompositionen وخلال هذه الفترة كانت اللوحة الضخمة في المجهولون 1914 الرقيب-ينز المعروف في السنوات اللاحقة إلى بلا اسم واحدة من أقوى إبداعاته: “أنا لم واحدة من صوري تحقيق أي وقت مضى نقية حجم النموذج أو لغة شكل كبير كما هو الحال في ‘الأسرة’ و، بلا اسم ‘؛ رؤساء السابق فضلا عن جثث هذا الأخير يشهد ”

بعد الحرب، وأستاذ في أكاديمية فيينا، وكان في عام 1919 عرضت أنه لم يقبل، وكذلك عرضا متجدد 1925 1923-1925 كان التصميم الذي صممه كنيسة تذكارية الحرب كليمينز هولزمايستر في لينز، في خلالها اللوحة قيامة المسيح المعنية له بعد احتجاجات ضد تصميم الكنيسة، من بين أمور أخرى، عميد الكلية والمجمع المقدس في روما مرسوما يقضي بفرض حظر على العبادة للكنيسة حتى عام 1950، كانت مفتوحة مرة أخرى للجمهور

في السنوات الأخيرة من حياته، وكان هذا الرقيب-لينز على الدكتوراه الفخرية من جامعة انسبروك والمواطن الفخري لينز تعيين جوزيف سويكا وجيورجيو نيكوديمي نشرت دراسات توفيت عنه الرقيب-لينز في 4 نوفمبر 1926 في Waldhof الخضراء في سانت يوستينا

لمازا من الرقيب-ينز تشمل أساسا اللوحات الزيتية الدراسات الأولية مثل الرسومات وعدد من الأعمال ودمر العديد من تصاميمه متوفر في الصور والإصدارات من بعض المواد متعددة، مثل ماكينات جز الجبلية، التي قام بها أيضا الطباعة الحجرية

وتم تشجيع المواهب الفنية الرقيب-لينز “على يد والده وصديقه، وMALER هوغو ENGL أنها تسمح له لدراسة الرسم في ميونيخ في أكاديمية الفنون الجميلة كانت التأثيرات المهمة الحالية، أستاذه، ورسام التاريخ ويلهلم Lindenschmit الأصغر سنا، و النوع وحة فنية عن فرانز فون Defregger، ولكن أيضا ماتياس شميد وألويس غابل بنيت في نمط اللوحة التاريخ كصورة افي ماريا بعد يطلب من معركة جبل إيزل (1894-1896) طريقة Defregger عن رسام قطع صورة في البلاد ( 1891) وطلب II (1898) قضية مهمة في هذا الوقت هو الحياة الدينية في البلاد وظاهرة للعيان (حوالي الجمعة العظيمة في صور 1892-1893)، القبر المقدس (1900-1901) وعشية عيد الميلاد (1903-1905)

داخل اللوحة التاريخ وضعت الرقيب-ينز مخطط التركيبي الخاص بها والذي غادر تكوين صورة الغالب ثابت من مستوى وديناميات التقليدية في تكوين جلب النفط اللوحة الصليب (1901)، يؤكد قسم صورة تبحث عرضا-الرجال يدفع تقريبا خارج الصورة بها، في حين أن كتلة مجهولة المصدر من وراء nachdrängt في وقت لاحق، في Haspinger أنو تسعة (1909)، هذا المفهوم الديناميكي من خلال التأكيد على خط قطري مما يعزز

في خريف عام 1899، وكان هذا الرقيب-لينز في فيينا أسفل لعمل بدأت لا يزال في ميونيخ الرسم منحت الصليب له في المعرض السنوي الثامن والعشرون للتعاونية من الفنانين التشكيليين وسام الدولة الذهبي العظمى، لكنه فشل في المأمولة جوائز المال تتحقق، كما المأمولة للشراء من قبل الجمهور يد

في الصورة بعد اتفاق السلام 1809 (1902)، قاد لوحات تاريخية نحو تعميم رمزي في استقالة وفي تصميم مجموعة من الشخصيات هو موضوع رقصة الموت توقع رسميا اقتراح هام هذا كان لايجر-ينز متأكد من البرغر من كاليه أوغست رودان، والتي عرضت نماذج الجص في الانفصال فيينا في عام 1901 والذي كان قد أعجب به

تحولت عام 1904 الرقيب-ينز لموضوع الزارع، والتي ينبغي أن تبقيه مشغولا حتى نموذج 1920s هنا هو جان فرانسوا ميليه (الزارع، 1851)، وكان من المرجح على الزناد الحقيقي عمل جيوفاني سيغانتيني الذي الدخن ويرتبط أساسا وعرضت 36 أعمال الرئيسي في الانفصال مميزة 1901 من الرقيب-لينز هو أيضا فترة زمنية طويلة من المتلقي للتأثير على المعالجة في منشآتها الخاصة

1904-1905 الحجاج الذين الرسمي مفهوم له ما يناظره لفرديناند Hodlers الحقيقة صورة (1903)، الذي صدر جنبا إلى جنب مع 30 آخرين يعمل هودلر في ربيع 1904 في الانفصال كان المسودات الأولى لحجاج بيت الله الحرام في منتصف نشأت في جنوب التيرول بعد ويجلس مادونا مع الطفل أظهرت، الرقيب-ينز استبدالها تحت تأثير هودلر من صلب مع هذه اللوحة نجح الرقيب-ينز اختراق ل”فترة الأثرية الديكور و”

Related Post

من 1906 عمل على موضوع رقصة الموت في فصل الصيف، وجاءت أولى وحة زيتية، وتجاور من الشخصيات، كما هو الحال في اتفاق السلام وحجاج بيت الله الحرام في انغينفيلد إنشائي تهيمن على تطبيقها بالإضافة إلى البرغر رودان كاليه هي كونستانتين منير نموذج آخر لإضفاء الطابع الرسمي الرقيب عرف -Lienz عمله بالفعل في ميونيخ، وفي عام 1906 أظهرت Hagenbund في فيينا معرضا 148 يعمل منير الإغاثة البرونزية RETOUR قصر mineurs (عودة عمال المناجم، 1895-1897) له ما يناظره واضحة إلى الرقص بالرصاص في خريف عام 1907 تم إصدار النفطية الأولى الانتهاء من رقصة الموت، في فبراير / مارس 1908، شارك في رسمها في فيينا استوديو نسخة في Kaseintechnik التي سمحت له الأثرية المطلوب والتنميق أول نسخة النفط، وقطع نتيجة لذلك بعد ظهر خلال السنوات ال 12 إطارات أخرى المستلمة أو الإصدارات

في Kaseintechnik اللوحة التذكارية بعد ظهر مستجمعات الملك الايتسل في فيينا (1910)، Haspinger أنو تسعة (1908-1909)، والنسخة الأولى من الزارع والشيطان (1908-1909) هذه اللوحة أيضا في معاصريه الكازين اختلفت الرقيب-ينز تقع بتسليط الضوء على الأشكال الجسم البلاستيكية والأثرية وعلى النقيض من decorativeness من الحديث

التأثيرات الأخرى من الانطباعية، التي أغرقت في ضوء هي محصول النباتات الاكتشافات الذرة (1906)، وجزازة الجبل (1907) والغداء (1908)

هام للفترة حوالي عام 1910 وبعد ذلك “انخفاض حاد في تشكيل التصويرية” وهذا ينعكس أيضا في إيغرز البيان الذي ينطبق على عمله في وقت لاحق: “أرسم الأشكال، وليس المزارعين” في ذلك الوقت، بدأ الرقيب أيضا للتعامل مع القضايا الكبرى من كونها

القضايا المركزية هي مصير، والتوتر بين النمو والاضمحلال بعض الأعمال ورسمت له أثناء وبعد فترة وجيزة من الحرب العالمية الثانية، ترتبط ارتباطا وثيقا التعبيرية الألمانية، وخاصة النهائي (1918)، خيرت آمان ب “العمل المركزي في مازا الرقيب-لينز “يعني في صور الحرب الأخرى، مثل مجهول 1914 (1916)، والقتيل (1918) وفي eroica ميسا (1918)، ويتم التركيز على وحدة تخزين قائمة بذاتها السمن مكعب والتشويه في الصور بعد الحرب، تظهر المزارعين كشهود وسفراء المعاناة والموت، كما هو الحال في أجيال لوحات (1918-1919)، والمرأة الحرب (1918-1922) والأمهات (1922-1923) ويبدو كما مراقب صامت من عالم شرير

الاستقبال الرقيب-ينز ‘بعد تأثر وفاته بشدة المعايير السياسية في كثير من الأحيان مجال عمله من المحافظ، إذا ويعزى عدم جماليات الفاشية خلال الرقيب-لينز وينظر من قبل المؤلفين النمساوية بدلا من ممثلي الحداثة وكما من دعاة السلام، تفسير ذلك خبراء دوليون بدلا تمهيدا للوحة النازية

خلال حياته، وهذا الترتيب السياسي ليس ملحوظا، حتى يكتب ليو تروتزكي حول معرضا الانفصال في عام 1909: المكان الأكثر تميزا يحتل في المعرض ألبين إيغر-لينز، فإنها تذكر اسمه [] صاحب “Haspinger” بلده “زارعي “ومما لا شك فيه للغاية وصفها جدارية مثالية كارلو كارا، واحدة من المنظرين الرئيسية المستقبلية الإيطالية، وصفه بأنه واحد من ثلاثة فنانين بارزين في المعرض الدولي الثالث عشر للفنون في البندقية

بين النازيين الرقيب-ينز كان موضع تقدير خاصة من قبل ألفريد روزنبرغ، ولكن هذا لم يسفر عن إصدار الرقيب-لينز “يعمل قبل ضم النمسا في عام 1938، وأكد مرارا وتكرارا التقدير أدولف هتلر لايجر-لينز هو خرافة سياسية فارغة كما قدم هتلر له تبرع رجل والمرأة على الفور إلى معرض ولاية كارينثيا في 1943 في لينز شلوس بروك القائمة اليوم الرقيب-ينز المتحف يفتح من السياسة الثقافية النازيين من عيد ميلاد Gaukulturleitung كارينثيا ال50 كانت أعمال الفترة المبكرة والمتوسطة من حياته تم إعادة تفسير نهائيات صورة صور أخرى كما في المجهولون 1914 بالمعنى الاشتراكي الوطني – إنشاء بالمقارنة مع أواخر العمل يفضل حتى صدرت النساء الحرب في عام 1940، فضلا 1940-1941 في فيينا معرض Welz – ولكن في غرفة خاصة

هذا التقدير الرسمي من قبل النازيين له استقبال الرقيب-لينز “في حاجز دائم الجمهورية الثانية بين عامي 1945 و وجدت سوى أربعة معارض فردية بعد عام 1968 حتى تجاهلها في تيرول إيغرز معلما عيد ميلاد، لأول مرة في عام 1976 ومرة ​​أخرى في عام 1996 كان هناك جولة من أيام من وفاة 1996 المعارض في متحف مقاطعة تيرول وفقا لكاتب سيرته الذاتية ويلفريد كيرشل في السنوات الأخيرة في إيغرز استقبال تحدد خروجا على تركيز شعبية، نموذجي نحو مصمم من تجربة الحرب والصور أواخر الأفكار روبرت هولزبار يرى في المستقبل تصنيف الرقيب-لينز ” كممثلين الحداثة الكلاسيكية

في سوق الفن في عدد كبير من الإصدارات والنسخ المتماثلة من كل صورة ويعتبر مثبط من السعر، ويقتصر على السوق أيضا أساسا إلى النمسا أعلى سعر تحقق للصورة الرقيب-لينز و760،000 يورو، والتي على 30 مايو 2006 مزاد كانت تدفع في Dorotheum فيينا لنسخة من رقصة الموت في 1809 من عام 1921، وكان أعلى سعر الدولي حول 208،000 يورو لنسخة من جزازة الجبل من 1907 التي تحققت في دار سوثبي للمزادات في لندن في عام 2002

أعماله هي أساسا في المتاحف تيرول مثل قلعة بروك في لينز ومتحف تيرول مقاطعة في إنسبروك، ولكن أيضا في متحف فيينا التاريخ العسكري، وبلفيدير ومتحف ليوبولد

النمساوي بوست نشرت في عام 1932، في ستة القيم سلسلة شاملة عن رسام النمساوي، وأيضا قيمة مع صورة الرقيب-لينز لم تصدر ثلاثة طوابع وقت لاحق، الذي دوافع الرقيب-ينز تكمن وراء (100 عاما الفنانين البيت، 1961، عيد الميلاد، 1969 الكونغرس الأسرة الأوروبية، 1978)

وأظهر أحد الشلن عملة الألومنيوم بعد الحرب العالمية الثانية من قبل مايكل بووولني هذا الرقم من الشيطان من اللوحة الرقيب-لينز والزارع والشيطان وقالت إنها حلها بسبب موضوع المناقشة كانت حتى عام 1961 في الدورة الدموية

1930 وكان اسمه في فيينا Meidling والرقيب-ينز-جيس بعد الرسام في لينز وساحة الرقيب-لينز في عام 1951 كان لوحة على المنزل حيث فنان وضعها في Veithgasse 3 في فيينا ويقع نصب في انغينفيلد في تيرول، حيث قضى إقامة الصيف في منطقة بولزانو من جريس-سان كويرينو تذكر الرقيب-ينز-شتراسه للفنان

يعمل:
صباح اليوم الأحد (الملكية الخاصة)، 1897، زيت على قماش، 94.7 X 69.2 سم
حجاج بيت الله الحرام (مانهايم، كونستهالي)، 1904-1905
رقصة الموتى من أنو 09 (فيينا، بلفيدير)، 1906-1908، زيت على قماش، 225 س 233 سم
الجبل جزازة (فيينا، متحف ليوبولد)، 1907، زيت على قماش، 94.3 X 149.7 سم
الرقص مروع (لينز، متحف مدينة)، 1907
أنو Neun (لينز، قلعة بروك)، 1908-1909، الكازين على قماش، 265 س 456 سم
الزوج والزوجة، أو الزوج البشري (كلاغنفورت، كارينثيا Landesmuseum)، 1910
الغداء أو الحساء (فيينا، متحف ليوبولد)، 1910، زيت على قماش، 91 س 141 سم
المراعي في أويتستال (فيينا، متحف ليوبولد)، 1911، زيت على قماش، 32.5 X 52.5 سم
حصادة (لينز، متحف مدينة)، 1914-1918، زيت على قماش
في المجهولون 1914 (فيينا، ومتحف التاريخ العسكري)، 1916، درجات الحرارة على قماش، 245 س 476 سم
خاتمة (فيينا، متحف ليوبولد)، 1918، زيت على قماش، 140 × 228 سم
الجندي القتيل من “ميسا Eroica” (فيينا، ومتحف التاريخ العسكري)، 1918، درجات الحرارة على قماش
مجال الجثث II (فيينا، ومتحف التاريخ العسكري)، 1918، زيت على قماش، 70.5 X 119.5 سم،
إيلا، ابنة الأصغر للفنان (لينز، انتوس، InvNr 155) 1920 زيت على خشب 82 × 72 سم
الحصادون (فيينا، متحف ليوبولد)، حوالي عام 1922، زيت على قماش، 82 س 138 سم
المصدر (فيينا، متحف ليوبولد)، 1923، زيت على قماش، 85 × 126 سم
نعمة (انسبروك، متحف مقاطعة تيرول)، 1923، زيت على قماش، 136 س 188 سم
قيامة المسيح (انسبروك، Tiroler Landesmuseum)، 1923-1924، زيت على قماش، 197 س 247 سم
الفلاح (المزاد العلني Dorotheum، فيينا، مايو 2011)، 1925-1926، رسم زيت على قماش، 70 × 99 سم
جدار سائق (الملكية الخاصة)، وزيت 1904 دراسة على قماش، 56.5 × 108 سم

Share