أنتونينو ساليناس، ذاكرة الآثار في صقلية الأثرية، لجنة الشباب الإيطالية اليونسكو

أنتونينو ساليناس (باليرمو، 19 نوفمبر 1841 – روما، 7 مارس 1914) كان عالم الآثار، نوميسماتيست والرئيس الإيطالي

ولد أنطونيو ساليناس، الذي ولد في باليرمو في عام 1841، وبدأ في رعاية اهتمامه بالفن والآثار من طفولته المبكرة، من خلال تأثير والدته تيريزا غارغوتا، وهي امرأة مثقفة للغاية، كانت متعلمة في مواضيع مختلفة، بما في ذلك الفلسفة واللغات ونوميزماتيكش والعلوم الطبيعية.

تلقى تعليمه كشباب بطرق صارمة للبحث العلمي، في 1856 التحق بكلية الحقوق في الجامعة الملكية في باليرمو. بعد هبوطه في مارسالا دي غاريبالدي، جند في الجيش الجنوبي، وفي 13 يوليو 1860 تم تعيينه مدفعية تابعة، القتال في فولتورنو وكابوا ورفض في يناير 1861، زينت في العام التالي مع الميدالية البرونزية. عاد للعمل في أرشيف باليرمو الكبير. في تلك السنوات نشر كتاباته الأولى عن نوميسماتيكش، شغفه الكبير.

في عام 1856، قبل أن يتم تنظيم الدراسات الأثرية في الدورات الموجهة مهنيا من اليوم، تخرج ساليناس من جامعة رويال باليرمو في القانون، ومن ثم حصل على منصب كمؤرخ دبلوماسي في أرشيف باليرمو الكبير. بين 1862 و 1865، سافر في جميع أنحاء أوروبا، وذلك بفضل إجازة دراسية ودعم من وزيرة التربية والتعليم، ميشيل عماري.

وشملت المدن العديدة التي زارها برلين وأثينا ولندن. في الخارج، كان ساليناس قادرة على توسيع معرفته تقنيات الحفر الأثرية وتلبية العلماء البارزين تعتبر مؤسسي تاريخ العصور كعلم، مثل ثيودور مومسن.

في عام 1862، لمدة عام واحد، كان قادرا على استكمال تعليمه في جامعة برلين بعد دورات عالم الآثار إدوارد جيرهارد، رسام الخرائط هاينريش كيبرت والمؤرخ ثيودور مومسن.

تم تعيين ساليناس كأستاذ مشارك في علم الآثار في باليرمو في عام 1865، وهو أول مدرس في مملكة إيطاليا لعقد هذا المنصب. وأعرب عن اعتقاده بالحاجة إلى تعاون وثيق ومكثف بين الباحثين من أجل ضمان التقدم الفعال للمعرفة، ورأى الحوار المستمر بين المعلمين والطلاب شريان الحياة للموضوع.

متحف الوطني
من 1873 حتى نهاية حياته في عام 1914، كان مدير المتحف الوطني في باليرمو. كانت فكرته عن المتحف متقدما للغاية على وقته: “وفقا لمفهومي، يجب أن يكون المتحف مدرسة، إذا كانوا يريدون جعله سجن للآثار، يجب عليهم شراء الأقفال والدعوة إلى غولر جيدة … “دمج حفظ القطع الأثرية والتعليم هو في صميم فلسفته العارضة:” … المتاحف التي لا يتم الاحتفاظ بها في علاقة ثابتة مع التدريس هي أكثر ملاءمة لمضرب دون جدوى من لتعليم مفيد حقا … ”

كمدير للمتحف الوطني، بدعم من تعاونه المكثف مع ميشيل عماري، وهو عربي وخبير في الوجود الإسلامي في صقلية، كرس نفسه مع العاطفة والمثابرة لجمع ودراسة لا تكل لعدد ملحوظ من القطع الأثرية الإسلامية، مع نية إقامة “غرفة عربية” في باليرمو. في 14 أبريل 1874، كتب ساليناس إلى العماري: “… لدينا الحق في أن يكون لدينا غرفة عربية في متحف باليرمو وسوف يكون لدينا”.

علم الآثار في هذا المجال

بالإضافة إلى مهامه الجامعية وإدارة متحف باليرمو، شغل منصب مدير هيئة الإشراف على الآثار لمنطقة صقلية. لعب دورا مركزيا في جميع الاكتشافات الأثرية الرئيسية في ذلك الوقت، وتوجيه كل من الحفريات المبرمجة والعفوية. ومهدت مقالاته الأولى الطريق للبحث المنهجي اللاحق.

شارك في الحفريات التي وقعت في ذلك الوقت في صقلية مثل موزيا وتينداري وسيلينونتي، حيث وجد أربعة ميتوبياس قديم، انتقل إلى المتحف الوطني في باليرمو، الذي كان يدير منذ 40 عاما، حتى عام 1914. في عام 1907 كان كما عين مشرفا خاصا لمقاطعات باليرمو وتراباني وجيرجنتي وميسينا. لديه للعثور على العديد من الأعمال الفنية التي تعافى بعد زلزال مسينا عام 1908. وكان من بين مؤسسي المعهد الإيطالي لل نوميسماتيكش، وكان رئيسا منذ عام 1912 حتى الموت.

وتغطي تحقيقاته الجزيرة بأكملها، من سالمي وسولونتو وباليرمو إلى تاورمينا وتينداري، ومن سيلينونتي إلى ليليبايوم (الآن مارسالا) وموزيا.

اكتشفت الاستكشافات المنحوتات، والهياكل المعمارية، والعملات المعدنية، والمجوهرات والنقوش من عصور مختلفة، من عصور ما قبل التاريخ إلى العصور الوسطى.

كان ينظر إلى كل كائن فردي على أنه ضروري لفهم تاريخ حضارات صقلية القديمة. وقد وثقت ساليناس النتائج وعمل الحفر مع الدقة والدقة.

ساليناس، أيضا، أثري، التصوير
من وقت اختراعه، وضعت التصوير الفوتوغرافي لاستخدامها الفوري في علم الآثار والفن. في العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر، ساهم تطوير تقنيات التصوير الفوتوغرافي في استخدام أكثر انتشارا للتصوير الفوتوغرافي، وأيضا في مجال علم الآثار. وقد بدأت العديد من البعثات الأثرية، التي نظمتها مؤسسات أوروبية مختلفة، في اعتبار وجود مصور محترف كجزء من الفريق. ساليناس كان بالتأكيد أول في صقلية لفهم إمكانات التصوير كدعم للتحقيق الأثرية، مفيدة ليس فقط للمعرفة الفنية للنصب، ولكن أيضا كأداة محايدة لتوثيق الاكتشافات والآثار.

وركز نشاطه المكثف على التصوير الفوتوغرافي على مدى فترة زمنية تتراوح بين 1886 و 1913، وأنتج حوالي 3000 صورة. واقترب من التصوير الفوتوغرافي مع الدقة العلمية والأسلوب، كما يتضح من كتيبات تقنية التصوير الفوتوغرافي في مكتبته، تدوين الملاحظات في دفاتره على الصور التي التقطت، ظروف الإضاءة، ونوع الكاميرا المستخدمة، والعدسات، والتعرض، صيغ التنمية، الخ.

وقال إنه يدرك أن التصوير الفوتوغرافي يوفر أداة مناسبة، ليس فقط لتوثيق الأعمال الفنية، ولكن أيضا لحمايتها.

في رسالة موجهة إلى الوزارة عن نتائج الحفريات في سيلينونتي في عام 1893، قال: “… بعد تسليم الأشياء إلى هذا المتحف، سأرسل الوزارة تقريرا نهائيا مصحوبا بالصور التي لدي تؤخذ.”

على الرغم من أنه لم يكن المهنية، صوره تظهر اختيار مناسب ومناسب من وجهة نظر، تأطير والإضاءة لتعزيز الموضوع والمواد.

ساليناس المصور
على الرغم من أن نشاطه كان لأغراض التوثيق، فإن مجموعة صور ساليناس تعكس أيضا وجهة نظر مصور الهواة، مما يسمح لأي شيء يلفت انتباهه أكثر من خلال إظهار.

أرشيف الصور الفوتوغرافية في ساليناس هو في بعض الأحيان السجل الوحيد الباقي على قيد الحياة من الحفريات التي لم تنشر نتائجها دائما، كما أنها تحافظ على الناس، وعلى العمل اليومي للأجيال القادمة.

صور الشخصيات في الأزياء التقليدية، والتي كان جامع لا يكل، تظهر مصالحه الإثنوغرافية واقعية.

إن الرغبة في تصوير ارتباط الإنسان بقايا الماضي تظهر بوضوح في العديد من صوره. شعر ساليناس رغبة قوية لاستعادة الماضي كذاكرة جماعية من أجل بناء المستقبل.

وجهة نظره هي مثل وجهة نظر المسافر، قادرة على تسجيل التفاصيل التي قد تفلت من الإدراك المباشر للمراقب. الصور التي التقطت خلال الرحلات، في كثير من الأحيان مع موضوع مألوف، تسمح لنا أن نقدر المناظر الطبيعية التي تم تحويلها الآن من قبل النشاط البشري.

موتيا
ربما بعض من أكثر الصور المتحركة موتيا تكشف عن حبه للجزيرة، حيث كان ضيفا متكررة من جوزيف وايتاكر، عضو في عائلة غنية من رجال الأعمال البريطانيين الذين أنتجوا مرسلا النبيذ والمالك للجزيرة. في عام 1906، بدأ ويتاكر موسم الحفريات الأثرية في الجزيرة “تحت إشراف الدولة في شخص البروفيسور أنتونينو ساليناس”.

أعلن ساليناس في كتاب الزوار في الجزيرة أنه كان “مويتيان منذ عام 1855”.

المشهد
الإضاءة هي العامل الأساسي لالتقاط كامل هياكل المباني، ويبدو أن ساليناس قد فهمت هذا، واختيار ظروف الإضاءة المختلفة اعتمادا على هذا الموضوع، من أجل إبراز أو تخفيف التباين على النصب، وفحص وتحليل متطلبات الوثائق المحددة .

صوره من الآثار الرمزية من العصور القديمة تجد التعليق المناسب في الأفكار الرومانسية من المسافرين الأوروبيين المعاصرين والسابقين.

“يبدو أن معبد سيجيستا وضعت على سفح الجبل عبقرية الذي كشفت عنه النقطة الوحيدة التي نصبت فيها. انها وحدها تحفز اتساع المشهد، الذي ينبثق ويعزز الإلهية “(غي دي مونباسانت).

قبل قرن من الزمان، وصلت إلى تاورمينا في 7 مايو 1787، J.W. كتب جوته: “أيا كان الشكل الطبيعي الذي كان عليه، فقد ساهم الفن في جعله مسرحا شبه دائري للمتفرجين. […] يجلس أعلى من ذلك، حيث كان أعضاء الجمهور مرة واحدة جلس، لا بد من القول أنه ربما، ربما، لديه جمهور المسرح مثل هذا البصر قبل ذلك “.

تم إعداد المعرض بالتعاون مع أرشيف التصوير التاريخي ل “أ. ساليناس “المتحف الأثري الإقليمي في باليرمو.

وتشير النصوص إلى المنشور والببليوغرافيا المرجعية التالية:
“ديل سالو سيناس ريكوردا ساليناس، 1914-2014”: أنتونينو ساليناس المتحف الأثري الإقليمي، باليرمو 8 يوليو – 4 نوفمبر 2014 حرره F. سباتافورا و L. غاندولفو، باليرمو، منطقة صقلية.