غاليري هيلبينغ – مزادات للعالم من قبل زينترالينستيتوت فور كونستجيشيشت

معرض في زنترالينستيتوت فور كونستجيشيشت (زي) في ميونيخ بمناسبة التبرع من مجموعة من كتالوجات المشروح

ومنذ عدة سنوات، لعب مجال “أبحاث المصدر / قيم الأصول الثقافية” دورا حاسما في إطار البحث العلمي الخاص ب زنترالينستيتوت فور كونستجيشيشت (زي) (http://www.zikg.eu/forschung/provenienzforschung-werte -von-kulturguetern). وتكتسي المصادر المتعلقة بأسواق الفن والتجارة الفنية في هذا السياق أهمية كبيرة.

التبرع السخي من تاجر الفن ميونخ جيرترود روديجير هو السبب المباشر لهذا المعرض: تم منح زي مع مجموعة واسعة من كتالوجات المشروح من مقر المزاد مقرها ميونيخ هوغو هيلبينغ. في المجموع، تضم هذه المجموعة 698 كتالوجات من 1895 حتى 1937؛ 345 منها مشروحة بالكامل، و 144 مشروحة جزئيا أو نادرا، و 209 فقط لا تحتوي على مدخلات أو شروح. ويعرض المعرض بشكل نموذجي بعض الكتالوجات الممنوحة ويقدم معلومات عن الأنشطة المتعددة التي قام بها هوغو هيلبينغ، وهو تاجر الفن اليهودي الذي ولد في ميونيخ في 23 نيسان / أبريل 1863 والذي توفي هنا في 30 تشرين الثاني / نوفمبر 1938 من آثار الاستجواب الوحشي الذي قام به جيستابو (شرطة الدولة السرية).

في الوقت الحاضر، أكثر من 800 كتالوجات هيلب معروفة للعلماء في البحث؛ ومعظمها يمكن الاطلاع والتشاور عبر الإنترنت عن طريق البوابات الهامة “المبيعات الألمانية 1930-1945” و “المبيعات الألمانية 1901-1929″، على التوالي، التي تديرها مكتبة جامعة هايدلبرغ. الكتالوجات التي في حوزتها الآن زي لا توثق فقط أسعار المطرقة المحققة، ولكن أيضا تقديم أسماء المشترين الذين فازوا في الكثير، وفي كثير من الحالات، إعطاء تفاصيل عن المرسلين كذلك. هذه المواصفات ذات أهمية استثنائية لكثير من الأسئلة البحثية.

“هذا الرجل هو عامل في المشهد الفني في ميونيخ، وانه يدرك جيدا من ذلك” – تشكيل منزل المزاد هوغو هيلبينغ
ولد هوجو هيلبينغ في 23 أبريل 1863، ابن تاجر الغزل والنسيج والتحف في ميونيخ سيغموند هيلبينغ. في 1 نوفمبر 1885، عندما كان عمره 22 عاما فقط، افتتح هوغو هيلبينغ معرضا فنيا صغيرا في ميونيخ. من عام 1887، بدأ في تنظيم المزادات الفنية التي تزداد باطراد في العدد؛ في البداية كان هذا التعاون مع ألبرت ريجنر، تاجر الفن إلى محكمة ميونيخ.

حوالي عام 1900، تم توسيع مباني معرض ومزاد “غاليري هيلبينغ” بشكل دائم. في عام 1900، انتقل هلبينغ عمله إلى ليبيغستراس 21، منزل الزاوية التي بناها غابرييل فون سيدل (1848-1913). بعد عامين، تم افتتاح مبنى التمديد في واغمولرستراس 15، مما يسمح للمزاد الفني رقم 100 الذي سيعقد في أبريل 1902 في غرف هوغو هيلبينغ الخاصة جدا، والمفروشة كمتحف. تم تصميم الغرفة ذات السقف الزجاجي خصيصا للمزادات، ويجب أن تكون قد صنفت بين “أجمل صالات العرض في أوروبا”.

في عام 1893، أول مزاد في الخارج وقعت في بازل، سويسرا. مع بيع المزاد من الجزء الأول من مجموعة جورج هيرث في عام 1898، وكان هيلبينغ أول مزاد ألماني لتسليط الضوء على مجموعة كبيرة من الخزف. وفيما يتعلق ببيع مجموعة اللوحات التي قدمها الدكتور مارتن شوبارت، يقال إن مجلة “لو تمبس” الفرنسية قد قارنت سوق الفن في ميونيخ مع نظيره في باريس.

في ربيع عام 1906، قبل هيلبينغ ثيودور نيوستاتر كشريكه الأول في الأعمال المتنامية. وبالتالي، تغير من الملكية الفردية إلى شراكة عامة. في عام 1915، تم الترحيب بشريكين آخرين: الدكتور إرنست شبيجل، وفريتز هيلبينغ (1888-1943)، ابن هوغو هلبينغ من زواجه الأول مع صوفي ليبرمان.

“علامة هامة على أن قيادة سوق المزادات يتم نقلها من كولونيا إلى ميونيخ” – غاليري هيلبينغ بين عامي 1900 و 1914
كانت بداية القرن العشرين ذروة مزادات الفن في ألمانيا. زاد عدد المزادات التي جرت في هلبينغ بسرعة من 12 مبيعات في عام 1901 إلى 32 مبيعات في عام 1910. يوليوس كان، الذي نشر في عام 1913 كتابا عن الصناعات الرئيسية وتجارة الجملة في ميونيخ، حتى خصص فصلا كاملا لهوجو هيلبينج وحده، وذكر أن شركة هيلبينغ نظمت واستضافت 330 مزاد مبيعات من أول تأسيس أعماله حتى عام 1912.

وسلط كاهن الضوء ليس فقط على بيع مجموعة بانويتز في عام 1905، والتي حققت عائدا قدره 1،150،000 ماركس بقيمة إجمالية تقدر ب 600،000 مارك فقط، وأكد أيضا على بيع مجموعة الخزف جورج هيرث، وخاصة مشيرا إلى آثار التسعير لديها: “وعلاوة على ذلك أود أن أذكر بيع المزاد لمجموعة الدكتور G. هيرث التي أثارت اهتمام الجمهور من خلال تقديم المنتجات الثمينة من المصنعين البورسلين جنوب ألمانيا. الأسعار التي تحققت خلال هذا البيع أصبحت مؤثرة لتشكيل الأسعار في السوق كله “.

بين عامي 1900 و 1903، نشرت هيلبينغ مجلة موناتسبريشت über كونستويسنشافت أوند كونسثانديل (الاستعراضات الشهرية حول تاريخ الفن والتجارة الفنية)، التي تضمنت استعراض المعرض، والمناقشات حول عمليات الاستحواذ الجديدة والمقالات المتعلقة المناقشات الفنية الفنية الحالية، ولكنها قدمت أيضا جميع أنواع المعلومات العملية لتجار وجامعي.

بين عام 1912 وحتى يوليو 1914، تم الإفراج عن ميتيلونجن دير غاليري هيلبينغ (إعلانات غاليري هيلبينغ)، مع إعطاء تفاصيل عن المزادات الداخلية، ونشر أوصاف الخبراء حول المجموعات المعروضة للبيع.

في الواقع، حافظ هيلبين على قسم النشر الخاص به الذي أنتج سلسلة من الكتب الرائعة والروائع، ومن بينها كتالوجات مجموعة معرض الفن الملكي، بيناكوثيك، في ميونيخ. وقد حصل هيلبينغ على لقب “كومرزينرات” في عام 1911، وهو أمر الاستحقاق الملكي للقديس مايكل، وفي عام 1918 بعنوان “جيهيمير كومرزينرات”، وذلك للحصول على خدماته في تاريخ الفن ودعمه في الحصول على عمليات الاستحواذ على مجموعة اللوحات البافارية في ولاية بايرسش ستاتسجيمالدزاملونجن “.

كما تمكنت شركة هلبينغ من تحقيق العديد من مبيعات المزادات في الخارج، خاصة في إيطاليا وسويسرا. على الرغم من أنه بدا في البداية وكأن الحرب العالمية الأولى سوف تقطع “الخيوط التي تم نسجها مع الدول الأجنبية”، وسرعان ما نظم هيلبين مرة أخرى مزادات خارج حدود الرايخ الألماني خلال سنوات ما بعد الحرب، وخاصة في سويسرا المجاورة.

“اقتراح الملايين” – المزادات الفنية في ميونيخ وبرلين خلال 1910s و 1920s
على الرغم من انهارت الشركات الدولية، لم الحرب العالمية الأولى بالكاد جلب أي خسائر لسوق الفن على الإطلاق. لاحظ النقاد مثل الصحفي الدكتور كيرت محسام (1882-1931) أنه خلال الحرب، جلبت مبيعات المزاد “طفرة لم تتخيل” مع “بيع واحد يطارد الآخر” والنتائج “تفوق كل ما رأيناه من قبل”. في عام 1916، افتتحت هلبينغ فرعا في برلين وأسست مزاد مشترك مع كونستسالون بول كاسيرير (1871-1926). جنبا إلى جنب مع شركة كاسيرر – بعد وفاة كاسيرر ممثلة في حلقة غريتي (1887-1952) ووالتر فيلشينفيلدت (1984-1953) – نظمت هوغو هيلبينغ أكثر من 80 مزاد حتى عام 1932، مع مبيعات شهدت مجموعات بارزة على مستوى الأسعار التي يمكن أن تبقي حتى، ب، مزاد، البيوت، إلى داخل، باريس، أيضا، لندن.

بالفعل واحدة من المزادات الأولى التي عقدت بالتعاون بين هيلبينغ وكاسيرر، وبيع مجموعة هوغو شميل، حققت 1.25 مليون مارك وحصل برلين سمعة باسم “معرض الفن”. في عام 1917، تم بيع مجموعة الدكتور ريتشارد كوفمان أيضا في مزاد علني من قبل هيلبينغ وكاسيرر، وحققت مبلغا لا يصدق من 12 مليون مارك.

شهدت عشرينيات القرن الماضي أيضا أوقاتا ناجحة، وتمكنت هلبينغ وكاسيرر من تسجيل أكبر حدث لها في سوق الفن مع بيع مجموعة فنية من جوزيف سبيريدون الباريسي. صور 79 من هذه المجموعة، وذلك أساسا من قبل الماجستير الإيطالية القديمة، قدرت في 6 مليون رايشمارك مقدما، ولكن اهتمام كبير ومشاركة حية ويفترض بين بعض جامعي الأمريكيين الهامة مثل بييربون مورغان (1837-1913) وجوزيف E. ويدينر ( 1871-1943)، دفعت النتيجة الإجمالية تصل إلى 10 مليون رايشمارك – وحدها دومينيكو غيرلانديو صورة لفتاة أدركت 750،000 آرإم.

“لقد عانى سوق الفن […] من انتفاخ لم يتم احتوائه بالكامل” – إصلاح أعمال المزادات وحملات الكراهية المعادية للسامية في حوالي عام 1930
وقد رأى النقاد تدفق الروائع التي لا يمكن الاستغناء عنها والتي تم بيعها للأسعار العملاقة وشحنها إلى الخارج بشكوك كبيرة. وقيل إن الوضع الاقتصادي غير المستقر بعد الحرب العالمية الأولى أدى إلى “بيع عام للأصول الثقافية الألمانية” وأن المزادات لم تعد عن قيم جامعي ولكن عن المضاربة، كما اقترح مقال في مونشنر زيتونغ بمناسبة بيع مزاد في هلبينغ في فبراير 1923: “ها، كيف تغير الجمهور! […] لا يملك معرض الدولة ولا مجموعات البلديات الأموال اللازمة لاكتساب الأعمال الفنية، أو نقول، ليس لديهم ما يكفي من المال للتنافس مع الوكيل السويسري؟ […] في هذه الأيام، يسيطر المتعهدون على قاعة المزاد، والغلاف الجوي وفقا لذلك. ”

ومن المؤسف أن إصلاح أعمال المزاد وقع في وقت كان فيه انتقاد سوق الفن قد تسلل بالفعل من حملات الكراهية المعادية للسامية. في 8 أيار / مايو 1933، كتب المحرر هو مايو إلى وزارة الداخلية البافارية: “بسبب […] استمرار طريقة المضاربة خاصة من قبل الشركات اليهودية الكبيرة والدولية، تجارة الفن اليوم تختلط مع عدد كبير من لا يمكن الاعتماد عليها وعناصر غير جديرة بالاهتمام “.

خصوصا أصبح سوق الفن في ميونيخ هدفا سهلا لهذه الشعارات المعادية للسامية. على الرغم من أن العدد الدقيق لتجار الفن اليهودي في ميونيخ لا يزال غير واضح حتى اليوم، تظهر هذه الخريطة بوضوح أن حوالي عام 1930 كان عدد كبير من المحلات الفنية في ميونيخ بقيادة الأسر اليهودية، من بينها كانت من أهم صالات العرض، ودور المزادات والفن والتجار التحف.

أبرز باللون الأحمر: غاليري هيلبينغ أت ليبيغستراس 21 / واغمولرستراس 15

معظم تجار الفن والتحف اليهودية تقع في ماكسيميليانسبلاتز وعلى برينر ستري.

“إعادة هيكلة أو حل في غضون أربعة أسابيع” – “دي-جيويفيكاتيون” من التجارة الفنية في ميونيخ
في يوليو 1933، تم تنفيذ “غليششالتونغ” (التزامن) من جمعية تجار الفن والتحف الألمانية. وقد غادر الرئيس اليهودي، وتم تعيين أدولف وينمولر (1886-1958)، وهو عضو فني في حزب نزداب منذ عام 1931، ليكون رئيسا له. الآخرة، أثرت فينمولر بشدة على “اللوائح الجديدة” للأعمال التجارية الفنية الألمانية. وقد سمح له أول رئيس له بالبدء في مشروع قانون جديد بشأن مزادات الأعمال التي تم إقرارها في 16 أكتوبر 1934. ووفقا للقانون الجديد، كان على كل مزاد إثبات “موثوقيته” من أجل الحصول على رخصة مزاد علني؛ فإن هذا الدليل على الموثوقية كان معادلا لكونه عضوا في مجلس النواب الرايخ، وهو امتياز رفضه التجار اليهود للحصول على حد ذاته.

في نهاية عام 1935، طلب ما يسمى ب “اللوائح الجديدة” بشأن أعمال ميونخ التجارية الفنية التي أنشأها رايشكامر دير بيلدندن كونست (غرفة الرايخ للفنون الجميلة) (من خلال البريد المسجل) أن أكثر من 40 فن يهودي والتجار التحف فضلا عن المكتبات العتيقة “إعادة هيكلة أو حل” أعمالهم في غضون مهلة لا تتجاوز أربعة أسابيع.
وتمنح بعض الشركات ذات الإيرادات المرتفعة تمديدا زمنيا فيما يتعلق بأصولها التجارية. ومع ذلك، فإن الضغط المتزايد للاضطهاد أجبرهم أيضا على الحل تدريجيا – كما كان الحال في متجر سيغفريد و والتر لامل والتحف الفنية – أو أن يصبحوا “أريانيزد” وأن تباع على سبيل المثال لأمناء الذين تم تعيينهم من قبل السلطات.

في أثناء هجرتها، وقع بعض التجار على أعمالهم إلى موظفيهم “الآريين” – على سبيل المثال، واصل فريدريش هاينريش زينكغراف إدارة غاليري هاينمان، وكاثي ثيتر، الذي كان موظفا على المدى الطويل من ابن أخ هوغو هيلبينغ، فريتز ناثان (1895-1972)، تولى لودفيغس-غاليري، بعد هجرة عائلة ناثان إلى سويسرا في عام 1936.

وكتب العديد من التجار المتضررين، بمن فيهم هوغو هيلبينغ، رسائل احتجاج تفصيلية وإرسالها بالبريد إلى السلطات المختصة. على الرغم من أن “أبويكلونغ” الفعلية (الصفقة) من منزل المزاد هيلبينغ جر حتى عام 1941، كان العمل قد شلل عمليا من قبل قانون المزاد من عام 1934، وكان مدمر ماليا.

ولم يكن هناك سوى عدد قليل من المزادات في مدينة هلبينغ في الفترة ما بين عامي 1935 و 1937 فقط تحت إدارة “آريان” المخول بالتوقيع أدولف ألت. في 31 ديسمبر 1935، استقال فريتز هيلبينغ من شراكته وترك العمل. في 7 أبريل 1936، توفي ثيودور نيوستاتر، وفي 1 ديسمبر 1936، انسحب إرنست شبيجل، الذي كان آخر شريك تجاري، وهاجر إلى الولايات المتحدة الأمريكية. وتعني مدفوعات التعويض عن الشركاء صعوبات مالية للشركة؛ ومع ذلك، حاول هيلبينغ للحفاظ على منزل المزاد. ومن أجل تمويل حيازة الأشياء الفنية، سجلت شركة هيلبينغ الرهون العقارية وعينت بعض الأشياء الفنية لبعض المصارف كضمان.

وعلاوة على ذلك، حاول هيلبينغ أكثر من مرة أن يوقع على عمله المخول بالتوقيع عليه أدولف ألت. وفي 23 تشرين الثاني / نوفمبر 1938، رفضت حكومة بافاريا العليا هذا الطلب. هوجو هيلبينغ نفسه لم يتلق هذا الإشعار. خلال “رايشسبوغرومناشت” (“ليلة كريستال”) اعتقل وضرب. وفي 30 تشرين الثاني / نوفمبر 1938، كان عمره 75 عاما، توفي نتيجة لإصاباته الشديدة.

بعد يومين من وفاة هلبينغ، في 2 ديسمبر 1938، استدعت رايشسبروباغاندامت (وزارة الرايخ للدعاية)، ميونخ-بافاريا العليا، “أبوكلر” (المصفي) للتعامل مع غاليري هيلبينغ. كان ماكس هيس (1891-1962)، “أمين غرفة الرايخ للفنون الجميلة”، موجودا بالفعل في قراءة الإرادة في 12 ديسمبر 1938، جنبا إلى جنب مع لودوينا هيلبينغ (1884-1962)، أرملة هلبينغ، والموقع المفوض أدولف ألت. يعمل هايك ك “مدير مؤقت لمسؤولية التركة”.

ومع ذلك، فشلت عملية “آريانيزاتيون” المعقدة للغاية لأن ماكس Heiß لم يمنح ترخيص المزاد العلني. وأدى ذلك إلى بيع جاليري هيلبينغ إلى تاجر الفن جاكوب شيدويمر في عام 1941، الذي لم يكن يملك رخصة المزاد إما.

بعد الحرب، بدأ محامي هوجو هلبينغ و منفذها الدكتور هانز راف عدة إجراءات للتعويض و الرد في ويدرغتماشونزبهورد مونشن I (سلطة رد ميونخ الأولى)، و أرملة هيلبينغ لودوينا هيلبينغ و ابنة أختها ألوينا هولزرمان (1908-1977) الذي كان أيضا ابنة هيلبينغ الحاضنة. غير أن تلك المفاوضات لم تؤد إلى أي نتائج مرضية لأن المسائل الأساسية المتعلقة بالمشتريات والمبيعات التي قامت بها غاليري هيلبينغ في الوقت الذي كانت تحت وصاية “هيك” لا يمكن توضيحها بسبب الافتقار إلى وثائق شاملة.

على الرغم من أنه من الواضح أن بعض الأعمال الفنية من مجموعة هبينج الخاصة يمكن أن يتم جلبها إلى مكان آمن، جزء كبير، ولا سيما مجموعة من الرسومات من قبل سبيتزويغ وكائنات كبيرة من مستودع، كانت من بين البنود التي ضمها Heiß. وظل المخزن حتى يومنا هذا مخزنا كاملا وعدد من البنود المتعلقة بالشحنة – بما في ذلك مخزونات واسعة من الأعمال الفنية من الحيازة “غير الآرية” التي تم تخزينها في ليبيغستراس في الوقت الذي تولى فيه ماكس هايس العمل.

لم يقدم شيدويمر، الذي أخذ جميع البضائع من ماكس هايس في عام 1941، سوى بيانات غامضة عن تلك الأشياء الفنية عند الاستجواب أثناء إجراءات رد الملكية. كما تضمنت القوائم التي أتاحها له فقط وصفا كافيا بالكاد، مما يجعل من الصعب أو حتى من المستحيل تحديد وتحديد الأشياء المفقودة حتى يومنا هذا. وأخيرا، تلقت لودوينا هيلبينغ ورثة الورثة تعويضا لرأس المال الذي كان من الصعب تعويض خسارة غاليري هيلبينغ.

إكسكورسوس: فرع هوغو هيلبينغ فرانكفورت تحت إدارة آرثر كوفمان

بالإضافة إلى فرعه في برلين، في عام 1919 أنشأت هوغو هيلبينغ مكتبا فرعيا آخر له مزاد ناجح في فرانكفورت أم مين. يقع هذا الفرع في مساحات مستأجرة في الطابق الأرضي من قصر على بوكنهايمر لاندتراس 8، التي تم بناؤها من قبل القنصل العام تشارلز أوبنهايمر (1836-1900) في عام 1883. في عام 1917، تم الحصول على فيلا ماكس فون غولدشميت-روتشيلد (1843-1940). هلبينغ مؤرخ الفن يعمل الدكتور آرثر كوفمان (1887-1983) كموقعه المفوض الذي سرعان ما أصبح مدير المكتب وتم ترقيته إلى شراكة متساوية في عام 1923. عندما أجبر هيلبين على الانسحاب من معرض ميونيخ، تخلى أيضا فرعه في فرانكفورت في أكتوبر 1923، مما يجعل كوفمان المالك الوحيد.

في ربيع عام 1935، كان جميع تجار الفن في فرانكفورت لتقديم طلب في إدارة البلدية من أجل تجديد رخصة مزادهم. بسبب أصول كوفمان اليهودية، رفض هذا الترخيص. مكتب السياحة في فرانكفورت أخذ هذا كسبب لإرسال شكوى إلى عمدة اللورد في 6 مايو 1935: “المزادات الفنية في فرانكفورت آم مين لها سمعة عالمية – وخاصة تلك الموجودة في هيلبينغ. في كل عام، كانوا يستخدمون لرسم التجار الفن من جميع أنحاء العالم إلى فرانكفورت أ. م.، وبالتالي المساهمة في التحفيز الاقتصادي للمدينة “. كان كوفمان في الواقع لا يزال قادرا على عقد سبع مزادات حتى عام 1937. وفي عام 1938، هاجر هو وعائلته إلى لندن ولم يعود. لم يكن فرع فرانكفورت للمزاد العلني في هلبنغ “أريانيزد” بعد أن ذهب كوفمان، ومع ذلك، تم استخدام “المباني”: منذ فبراير 1935، كانت الجماعة الثقافة الاشتراكية الوطنية تبحث عن مساحة المعرض “لتلبية المشهد الفني في فرانكفورت والفنانين المرتبطين بها “. تم الضغط على ماكس فون غولدشميت-روتشيلد بشكل كبير لبيع العقار في بوكنهايمر لاندتراس 8 إلى مدينة فرانكفورت، وتمت عملية إعادة إعمار مكلفة. في مايو 1939، ذكرت وسائل الإعلام عن الافتتاح الكبير، وفي صيف عام 1939، تم استضافة المعرض المسرحي “ديجينيرات آرت” هناك.

المنظور: قيمة مصدر كتالوجات المزاد المشروح
كتالوجات المزاد هي نوع من مصادر أقل من قيمتها. ومع ذلك، تصبح قيمة مصدرها الخاصة واضحة على الفور عندما يتعلق الأمر بأشياء في مجموعات خاصة. إذا تغيرت هذه الأجسام الفنية مباشرة أو من قبل وكالة تاجر فني، وبالتالي الدخول في حيازة خاصة جديدة، فإن مثل هذه الصفقة عادة لا تترك أي آثار يمكن بحثها. ومن ناحية أخرى، فإن المبيعات والمزادات العامة تسمح بتوثيق أشياء من ممتلكات خاصة توثيقا سليما – وأحيانا للمرة الأولى على الإطلاق. إن التوافق بين هذه الإحداثيات الثلاثة – ماذا، أين، متى – في كثير من الأحيان البراهين لتكون أول مؤشر أثناء البحث.

ولكن مجرد تسجيلها في كتالوج أو إمكانية تحديدها عن طريق عدد كبير لا يزال لا يعطي أي فكرة عن مسار مزاد (مثل سعر المطرقة)، حول المرسل أو المشتري. وبصرف النظر عن البيانات المسجلة من قبل الشهود المعاصرين أو المقالات الانتقائية في الصحافة المتخصصة، إلا أن الفهارس المشروحة يمكن أن توفر معلومات محددة ذات أهمية حاسمة في الإجابة على الأسئلة الفنية الكلاسيكية البحثية الفن (كتالوج الأعمال، والسمات، وما إلى ذلك) ودعم أبحاث المصدر.

وكما هو الحال في أرشيف التصوير الفوتوغرافي لموزع الفن في ميونيخ جوليوس بوهلر، الذي يمكن أن تحصل عليه شركة زي في عام 2015 بدعم من مؤسسة البحوث الألمانية (دفغ)، فإن فهارس هيلبين المشروحة يجب أن تكون رقمية على المدى المتوسط، وسيلة لجعلها في متناول البحوث. ولا يقتضي استخدام المعلومات المخططة في كتالوجات هيلبينغ البحث عن عينة مشروحة أخرى في جميع أنحاء العالم أو إجراء مقارنة بينها، بالإضافة إلى التنسيق البناء مع مكتبة جامعة هايدلبرغ. وسيحتاج المشروع أيضا إلى دعم مالي مستمر بالنظر إلى الكم الهائل من العمل، وإشراك الموظفين والموارد التقنية والحفاظ عليها، فضلا عن برمجة واجهة بحثية موجهة.